Hubert KaH

Балалайка докладывает: Существует риск, что данная статья и/или её обсуждение подвергнутся вандализму со стороны поехавших фанатов сабжа, воспринимающих ЛЮБЫЕ, даже ироничные, «нападки» на их кумира как «дискредитацию» и «клевету». Призываем к бдительности!

Осторожно, шок-контент! В данной статье описываются произведения с шок-контентом, близкое ознакомление с которыми может вызвать потерю сна и аппетита, параноидальные состояния, нервный тик, утерю веры в человечество и/или желание вымыть мозг с мылом. Пожалуйста, будьте осторожнее! Беременным, детям и впечатлительным натурам следует проследовать на какую-нибудь другую страницу.

«	Подзаголовок дебютника Ка „Meine Höhepunkte“ гласит: „Новый немецкий шлягер“. Что вы имели в виду — шлягер 50-х? — Нет, 30-х! Тогда ещё существовал нетронутый шоу-бизнес, который потом порушили всякие полоумные леваки. Я напоминаю, что в ту пору индустрия развлечений вообще-то контролировалась кое-какими безмозглыми праваками. „А, ну да,“ — говорит Клаус, — „то был Третий Рейх.“	»
— Musikexpress 09/1982

Как же я люблю Hubert KaH, вот они слева направо: Клаус Хиршбургер, Хуберт Кеммлер, Маркус Лёр. 15.09.1986. Обратите внимание на значки на лацканах

Hubert KaH — как гласит википедия, «немецкое диско-трио, популярное в 80-х годах XX века». Во многом именно этим трём сумрачным тевтонским гениям мы обязаны имевшему тогда место буму европейского синти-попа, ставшего одной из важнейших вех китча восьмидесятых и повлёкшего за собой распад СССР. Но обо всём по порядку…

История

…берёт своё начало в небольшом провинциальном городе Ройтлинген (между Тюбингеном и Штутгартом) в конце 1970-х, когда двое юных приятелей-однокашников, Клаус Хиршбургер (нем. Klaus Hirschburger, р. 1962) и Маркус Лёр (нем. Markus Löhr, р. 1963), задумывают сколотить школьную рок-группу. Принявшись выступать на местных площадках под странным названием «Eject», парни спустя какое-то время знакомятся с проживавшим в том же городе Хубертом Кеммлером (нем. Hubert Kemmler, р. 1961). Тот был на пару лет старше них, серьёзно занимался музыкой, фанател по Элвису, «Битлз» и «Пинк Флойду», а что самое главное — обладал, за вычетом неказистой внешности, практически всеми прочими задатками потенциального рок-звездуна: голосом, определённой харизмой, неуёмным ЧСВ и, конечно же, соответствующими амбициями. Хуберт решает присоединиться к группе и довольно скоро занимает место лидера, а сам коллектив переименовывается в «Choice Quality».

На первых порах группа исполняет сёрф-рок и поёт на английском. Но к тому моменту в Германии начинает стремительно набирать популярность так называемая «новая немецкая волна» — Neue Deutsche Welle. Эволюция данного понятия похожа на трансформацию аналогичного английского термина «new wave»: поначалу так называли немецкий панк, но к 1981 году этот ярлык перекочевал уже на синтезаторно-поп-роковые коллективы, зачастую с ироничным и социально-критическим репертуаром. О себе заявляют такие исполнители, как Ideal, Йоахим Витт, Петер Шиллинг («Major Tom»), Trio (DA DA DA AHA!) и Falco («Rock Me Amadeus»), а позднее — и Nena со своими «99 воздушными шарами». Стоит отметить, что до той поры родной язык на немецкой эстраде был в основном представлен лишь в жанре шлягер, а также в творчестве отдельных популярных рокеров вроде Удо Линденберга или Рио Райзера — и даже знаменитый краутрок зачастую исполнялся на английском. Поэтому появление на немецкой сцене целой плеяды артистов, игравших такую же музыку, что и всякие там новомодные британцы типа Public Image Ltd. или Bow Wow Wow, но с немецкими текстами, вызвало своего рода «культурную революцию» и, к слову, во многом проторило путь дальнейшему развитию германоязычной эстрады (будь то хип-хоп или индастриал). И вот на таком фоне наша троица юных дарований выходит на местного продюсера, возжелавшего взять их в оборот и предложившего попробовать свои силы в новом популярном стиле…

А тем временем хубертовский папа, богатый бизнесмен и по совместительству местечковый политик, заставляет того поступить на юрфак небезызвестного Тюбингенского университета — очевидно, полагая, что именно Хуберт, будучи старшим сыном, должен перенять управление семейной фирмой, а затем, как и полагается выходцам из его социального класса, стать инструктором райкома респектабельным буржуа. Но был один маленький нюанс: самому старшему сыну подобная перспектива не слишком импонировала — его душа лежала к творчеству, а не «долгой счастливой жизни» провинциального бюрократа да и извечные беды с башкой никто не отменял. И посему параллельно с учёбой он подписывает контракт с лейблом Polydor, для которого уже в третий раз переименовавшаяся группа (сначала Hubert Kah Trio, затем просто Hubert Kah) подгоняет первый сингл — «Rosemarie». Написанная, по признанию самих музыкантов, практически на коленке простенькая песня, пародировавшая типичные штампы попсовых текстов, в начале 1982 г. выпускается без ведома авторов (которые планировали перед релизом внести некоторые коррективы) — и абсолютно неожиданно для всех врывается в топы чартов, принеся трём вьюношам из никому не нужной швабской глубинки всенародную известность. Выступив несколько раз по ТВ, Хуберт окончательно принимает решение отправить своего папу с его фирмой по известному адресу, бросает юрфак и всецело посвящает себя музыке.

(link) Хубси и его красивые ножки (1982)

Вскоре после сингла был выпущен первый альбом, залезший аж на 7-е место в чартах, несмотря на общую сыроватость (записывался малоопытными музыкантами за 3 дня на карманные деньги) и спермотоксикозные тексты за авторством Кеммлера, который всегда отличался весьма специфическим чувством юмора. Не менее своеобразными были и телевыступления — построенные на абсурде и эпатаже, кого-то они и поныне забавляют, у кого-то вызывают приступы кринжа, а иных и вовсе пугают. Хуберту ужасно нравилось косить под эдакого васяна с выпученными глазами, восторженно поющего «любовные оды» каким-то случайным девушкам, а ещё он крайне неровно дышал к макияжу и кроссдрессингу^{интересно, как к этому относился папа?}. В итоге додумался до того, что пришёл на ТВ исполнять свой новый хит «Sternenhimmel» без штанов (!) и в «ночной сорочке», больше похожей на платье. Это, разумеется, шокировало жутко впечатлительных немецких дедов (тогдашняя основная аудитория всяких телехитпарадов), и поэтому на выступлениях группу неоднократно освистывали. Но Хубси это не останавливало, и для клипа к следующему синглу он на себя надел уже розовую смирительную рубашку, а на Маркуса — БДСМ-прикид как у Хэлфорда из Judas Priest… В общем, было весело — на ютубе до сих пор можно найти забавные комментарии, где пользователи вопрошают, не больной ли Кеммлер ментально.

Вся эта вакханалия пользуется успехом у немецких подростков, про Hubert Kah постоянно что-то пишут молодёжные журналы типа BRAVO, по неведомым причинам группа становится ужасно популярной в ГДР (куда их даже звали выступать, но вроде бы не срослось) — однако к концу 1983 года NDW начинает выдыхаться так же стремительно, как и взлетело за несколько лет до этого. Причин тому было много, но основная заключалась в банальной «инфляции» данного жанра (каждый школьник с синтом стал пытаться что-то записывать и выпускать) при сопутствующем снижении общего качества. Причём фанаты «старого» NDW винили в этом «коммерциализацию» стиля, ставя Хуберту сотоварищи в вину, что они и им подобные «убили» его своими дурацкими легкомысленными песенками (труЪ-панкам крайне не нравилось, что теперь вместо глупой социальщины про Берлинскую стену и плохой ХДС NDW ассоциируется с глупыми песнями о любви, сексе и веселье). Эти обстоятельства привели к тому, что в середине 1983 года трио принимает решение сменить стиль, уходит от своего прежнего продюсера (с которым они потом ещё и судились) и подписывает контракт с новым.

(link) Angel 07 (1985), англоязычная версия песни Engel 07 с альбома Goldene Zeiten

А тем новым продюсером становится некий Михай Кре́цу (Mihai Creţu), которого обычно на немецкий манер называют Михаэлем Крету́ — румынский эмигрант, базировавшийся в Мюнхене. К тому моменту он выпустил парочку сольных альбомов и успел поработать с некоторыми популярными исполнителями вроде Петера Корнелиуса и Мирей Матьё. Крету соглашается принять троицу к себе, но, если верить постам с Яндекс.Дзена, якобы при этом выставляет условие, что «цирк должен прекратиться». Первым результатом совместной работы становится вышедший в 1984 альбом «Goldene Zeiten», записанный уже в стиле синти-поп и с романтическим репертуаром (пусть и всё равно в значительной степени стёбным, но хотя бы без характерного для прочего творчества Хуберта треша и угара — вероятно, потому, что в качестве текстовика привлекали в том числе известного своими мюзиклами Михаэля Кунце). Несмотря на то, что какой-то особенной популярностью он не пользовался, в целом слушатели и критики приняли его достаточно тепло. Хотя от снобов, конечно, прилетало и за синтезаторы, и за «политическую несознательность» — Хуберт старательно избегал социальщины, ибо, несмотря на общую кашу в голове, «полоумных леваков», судя по всему, искренне не любил и, вероятно, опасался подвергнуться остракизму (хотя порой всё равно позволял себе странные высказывания в духе цитаты из шапки, за что в прессе на него вешали ярлыки вроде «rechter Kotzbrocken» и «furchtbarer Jurist»). Да, пресловутый левый кенселизм возник задолго до этих ваших интернетов, а немецкое культурное пространство ещё с 60-х имеет сильный левый крен. Но это уже совсем другая история…

…В общем, у Михаэля Крету была девушка. Звали её Сандра Анн Лауэр. У неё за плечами уже имелся опыт работы в собранном Франком Фарианом девичьем поп-трио Arabesque, пользовавшимся лютой популярностью в Японии. И вот в определённый момент она решает покинуть группу и пуститься в свободное плавание — а нового репертуара-то и нету. Поэтому Крету принимает решение написать его самостоятельно, а в качестве соавтора зачем-то привлекает Кеммлера. Тот уже пробовал себя в сонграйтинге для других певцов, но по-серьёзному этим ещё не занимался — однако всё равно соглашается помочь своему приятелю, и вместе они под осень 1984 года приступают к работе над первым сольным альбомом Сандры. Примерно тогда же Кеммлер набросал мелодию её будущего сингла «(I'll Never Be) Maria Magdalena», который впоследствии дописали Крету и Лёр. Выпущенный в марте 1985 года с хубертовским бэк-вокалом, этот сингл возымел оглушительный успех и во многих странах стал хитом, в родной ФРГ добравшись до 1-го места в чартах. Таким образом для Хуберта и Ко открылась новая карьерная перспектива — стать студийными сонграйтерами.

А тем временем летом 1985 года трио окончательно перебирается из Ройтлингена в Мюнхен. Помимо очевидных логистических причин, были и другие факторы, повлиявшие на это решение. В Ройтлингене их музыку не очень понимали — тамошние группы преимущественно играли «классический» рок 60-х, так что эпатажное и чрезмерно «современное» творчество HK лежало за гранью местного восприятия. К тому же, Кеммлер в родном городе снискал репутацию высокомерного козла, а его «чокнутость» даже стала чем-то вроде локального мема — среди прочего, психически неуравновешенный Хуберт был известен тем, что срывался на малейшую критику в свой адрес, начинал хамить и прерывал разговор. Его даже несколько раз били и вышвыривали за то, как он себя вёл. Ну и, разумеется, ходили слухи, что карьеру ему купил богатый папа — притом, что Хуберт с отцом вообще-то не ладил. Так что побег в Мюнхен предоставлял возможность начать всё с чистого листа.

Вручение Сандре награды Goldene Europa, 1986. Слева направо: Удо Ланге, Ганс Кнаппе (?), Сандра, Михаэль Крету, Клаус Хиршбургер, Хуберт Кеммлер, Юрген Тюрнау.

После переезда Кеммлер погружается в работу над чужими проектами — но и о себе любимом, конечно же, не забывает. Наслушавшись всяких готов вроде Siouxsie and the Banshees, они с компанией задумывают записать нечто похожее, только с синтезатором — и в результате в 1986 году выходит альбом «Tensongs», на сей раз уже с английскими текстами (т. к. его решили выпустить в том числе на международном рынке). Крету, судя по всему, дал Кеммлеру вольную — ибо в тексты вновь возвращаются треш и угар, причём в ещё более ядрёном варианте, чем раньше: что уж говорить, если альбом буквально открывается песней «Pogo the Clown» про того самого маньяка — да и остальные треки там не сильно лучше. Попутно Hubert KaH пишут песни для некоторых известных в пределах Германии исполнителей, а также участвуют в создании значительной части материала для Сандры. В частности, её поклонникам в СССР они дарят весьма антисоветскую, если вдуматься в содержание, песню «Don't Cry», вроде бы вдохновлённую аварией на ЧАЭС.

Но несмотря на популярность и коммерческий успех своих протеже, Хуберт Кеммлер, и без того весьма угрюмый тип, во второй половине 80-х начинает окончательно погружаться в какой-то беспросветный мрак. Судя по всему, в определённый момент он подсел на наркотики — по крайней мере, начиная с 1986 года он почти на всех живых выступлениях выглядел обдолбанным в хлам. Помимо этого, он очень тяготился своей репутацией «дурачка из Hitparade», обретённой ещё во времена NDW — никакие из его позднейших релизов не могли переплюнуть по популярности этот ваш «Sternenhimmel», тот же Tensongs в Германии прошёл практически незамеченным (хотя сингл «Limousine» занял в чартах 8-е место). Хуберт некоторое время отчаянно пытался прорваться на зарубежный рынок, где про NDW никто не слыхал — но безуспешно. К тому же, судя по его собственным признаниям в интервью 90-х, он испытывал стыд за то, что «продался» и зарабатывал деньги на не самой искусной музыке (имея в виду свою гострайтерскую деятельность). Вдобавок на всё это накладывались нелеченые проблемы с психикой и непроработанные детские травмы (та же песня про Пого была вдохновлена его собственным болезненным опытом). В итоге в 1989 году выходит люто слезогонный альбом «Sound of My Heart», от прослушивания которого хочется повеситься, а затем Кеммлер переносит нервный срыв, бросает всё и вся и на несколько лет отъезжает в жёлтый дом. Группа распадается, а псевдоним забирает себе сам ушедший вокалист.

(link) Типичная грустная песня с альбома 1996 г.

…В 90-е, пока Крету, оставшийся без «придворного композитора» (© какой-то чехословацкий журнал), занимается своей «Enigma», Хуберт ударяется в «духовные поиски» и увлекается немецким романтизмом. Он задумывает записать альбом с элементами неоклассицизма — и настолько в этом усердствует, что спускает на его создание все свои сбережения. Результатом становится вышедший в 1996 «Hubert Kah» — с такими же слезогонными текстами, как и на альбоме 1989 года, но уже без циничного юмора. К сожалению, альбом провалился в продаже, в том же году от Кеммлера уходит жена — и на этом фоне он вновь погружается в депрессию, замолкнув почти на 10 лет.

В 2005 Хуберт выпускает первый за 20 лет германоязычный (и то не полностью) альбом «Seelentaucher», который не особо зашёл фанам, поскольку, по словам самого автора, записывался наспех из того, что было — но всё равно имеет парочку весьма годных треков. В тот же период он потихоньку пытается вернуться на публику: участвует в каких-то проектах, рассказывает в интервью про то, как страдал депрессией, и так далее. Но вторую волну популярности ему по-настоящему принесло лишь участие в треш-шоу «Promi Big Brother» в 2014 — взъерошенный пузатый дед «Хубси» своими идиотскими выходками доставил немецким телезрителям море веселья. В том же году он начинает встречаться со своей будущей третьей женой Илоной Мадьяр, а через 2 года выпускает альбом «RockArt». В 2017 он становится вокалистом метал-группы Herren, записывает с ней один LP…

…а затем покидает её, обвинив участников в «сатанизме». Впрочем, эта сторона его жизни будет подробнее освещена в следующих разделах. Следите за новостями!

Состав (до 1990 г.)

• Хуберт Кеммлер — музыка, вокал, идеи, иногда тексты и клавишные.
• Маркус Лёр — гитара, клавишные, музыка, обработка.
• Клаус Хиршбургер — бас, бо́льшая часть текстов (после 1984 г.), музыка.
• Куча барабанщиков, которых никто не считал.

Дискография

перечислены только студийные альбомы, ибо тонны взятых с них же синглов и прочие мелкие релизы сюда просто не уместятся

1. Meine Höhepunkte (1982);
2. Ich komme (1982);
3. Goldene Zeiten (1984);
4. Tensongs (1986);
5. Sound of My Heart (1989);
6. Hubert Kah (1996);
7. Seelentaucher (2005);
8. RockArt (2016).

Тропы и штампы

В творчестве

(link)

Альбом Tensongs

• Астрология — тема песни «Wenn Der Mond Die Sonne Berührt».
• Бафос — в песне «Alles klingt» напыщенная музычка сочетается с на редкость прямолинейным текстом, в котором автор обращается к самому себе: «Du bist ein Elixier, du bist ein Elixier — / Warum benimmst du dich dann wie ein Trampeltier? / Auch bist du Virtuos, tatsächlich Virtuos — / Warum scheißt du dir dann immer in die Hos'?»
• Безумная клёвость — песня Get Strange как раз про то, почему быть странным — это круто.
• Война — это кошмар: Military Drums, So Many People, малоизвестная «My Daddy's Gone» в исполнении некой Little Jane, которую тоже сочинил Кеммлер.
  • А вот сандрина песня 1986 г. «Don't Cry (The Breakup of the World)» больше похожа на замаскированный под популирику-полуантивоенщину политический комментарий. В её тексте Хуберт, по-видимому, обращается напрямую к советским властям, аппаратчикам и прочим номенклатурщикам, призывая наконец-то признать уже давно назревший идеологический кризис и прислушаться к собственному народу — а иначе последует неминуемый крах и «откат к нулю» всей системы. И ведь что характерно — он фактически наванговал.
• Говорить словесной окрошкой — Welcome Machine Gun, Limousine.
• Голос как из рации — Drowning, That Girl.
• Гомосексуализм — это смешно — в песне Explain the World in a Word: «Now you can sing about it / And suck it, if you’re gay…»
• День сурка — Welcome Machine Gun: «Monday up to Saturday, / You kick your soul from 9 to 5, / Sunday's always wonderful, / You wonder on the TV line…»
• Жиголо — одноименная песня.
• Колыбельная песня — Schlaf Ein, которую Хуберт посвятил своей маленькой племяннице-крестнице.
• Месье знает толк в извращениях — ох, уж в этом Хубси настоящий эксперт!
  • Вуайеризм — Voyeur.
  • Некрофил — герой песни That Girl. Педаль в пол — рассказчик недоумённо вопрошает слушателей: «I don’t understand — / How can you say I’m queasy?»
  • Педофил, Садист, Серийный убийца — Pogo the Clown. Текст настолько explicit, что закрадываются подозрения в сознательном троллинге слушателей — возможно, конкретно представителей определённых кругов тогдашней левой интеллигенции, в которых, как бы дико это сейчас ни звучало, романтизировалась педофилия.
    • Robert — довольно жуткая песня, записанная якобы ещё в 70-е. Тоже от лица педофила, но, в отличие от песни про клоуна Пого, без ёрнического китча — а просто голый крик души совращённого ребёнка, пытающегося понять, зачем с ним это сделали. Дополнительные очки за то, что имя Роберт очевидным образом перекликается с именем самого автора.
• Музыкальный триппер — много где (благо, жанр обязывает), но особенно можно выделить Limousine, которая специально для того и сочинялась.
• Надежда умирает последней — тема многих песен с альбома Seelentaucher и отчасти — с RockArt, да и на более раннем Hubert Kah троп тоже встречается.
  • Зато Sound of My Heart — полнейшая инверсия.
• Название-отсылка — «It's Me, Cathy» отсылает к песне Кейт Буш «Wuthering Heights».
• Непристойно — значит, смешно, Сарказм и Чёрный юмор — если в песнях присутствуют комические элементы, то зачастую именно в таком духе.
• Одинокий волк и Дикий Запад — Lonesome Cowboy.
  • Анахронизм — в тексте с какой-то радости упоминается автобус.
• Ошибка нарочно и А что, пусть будет! — так появился главный хит Сандры «Maria Magdalena». Согласно Википедии: «Включить библейскую фигуру Марии Магдалины была идеей Кеммлера и возникла, когда для припева требовалось имя с семью слогами. Поскольку в английской традиции имя святой передаётся как Mary Magdalene и имеет всего пять слогов, было принято решение взять передачу её имени из немецкой традиции (Maria Magdalena).»
  • Хуберт рассказывал, что похожим образом появился и его собственный главный хит «Sternenhimmel»: якобы идея для припева («Я смотрю в звёздное небо») взбрела ему в голову, когда он ходил отлить в кусты во время длительной поездки. Мол, в тот момент уже смеркалось, а он задумчиво уставился в небо…
• Песня о ГЭС — примерно все песни в промежутке между 1987 и 1998 годами.
• Песня о едущей крыше — Victim of Brain, Help Me Through the Night, Limousine (по словам авторов), Psycho Radio.
• Песня про меня — зачастую даже те песни коллектива, тексты к которым писали другие люди, всё равно в итоге оказывались посвящены Хуберту Кеммлеру и его проблемам.
• Песня про море — Südsee.
• Половой гигант — Libido.
• Протагонист-неудачник — герой песни Something I Should Know, невезучий боксёр, которого каждый раз поколачивают соперники. Единственное для него утешение — убеждённость в том, что все они рано или поздно тоже окажутся на его месте.
• Реприза — особо циничный вариант: во вроде бы абсолютно серьёзной песне Midnight Sun (с альбома 1989 г.), посвящённой некоему умершему другу детства, почему-то звучит тот же проигрыш, что и в вышедшей за 3 года до этого That Girl, песне про некрофила! Что за фигня, автор?
• Самодиссонирующая музыка — Хуберт очень котировал данный приём, неизменно накладывая наимрачнейшие (или просто циничные) тексты на как можно более весёлую и оптимистичную музыку.
• Самоирония — песни вроде Explain the World in a Word или Millionen высмеивают аккурат то, что HK писали для Сандры и прочих протеже (да и для самих себя иногда тоже).
• Смесь французского с нижегородским — в некоторых песнях присутствуют вставки на лягушачьем (который Хуберт знал) и макаронном (которого не знал).
• Темнее и острее — альбомы 1986—1996 гг. по отношению к предыдущим. А вот альбомы 2005 и 2016 гг. — уже частичная инверсия.
• Убей их всех — к этому шутки ради призывает песня Welcome Machine Gun.
• Фрейд был прав — троп в буквальном смысле отыгрывается в песне «Explain the World in a Word», высмеивающей царящий в обществе культ любви и романтики. По мнению авторов, он крайне нелеп, поскольку за «возвышенными» чувствами кроется банальный инстинкт размножения.
• Хандра — Lieb' mich. Героя настолько ничего не радует, что даже подружку он в итоге посылает куда подальше.
• Чернуха — Pogo the Clown, So Many People, Robert, Victim of Brain…

(link) Песня о тяготах жизни в 80-е. Кто сказал «It's a Sin»?

• Шрамы от цензуры:
  • Строчка «Einmal nur mit Erika» из сингла 1983 года изначально звучала как «Einmal nach Amerika», но тогдашним хубертовским издателям не хотелось даже намёков на потенциальную «политоту».
  • Если сравнить текст песни про Пого, каким он отпечатан на вкладыше, с тем, что на самом деле поёт Хуберт, то легко заметить «обеззубленность» звучащего на пластинке варианта.
• Шутка с двойным дном — песня Drowning. На первый взгляд, это история полярника, который отправился в арктическую экспедицию и по дороге замёрз насмерть — но если знать, что у выражений «ice», «snow», «water» есть ещё и другой, переносный смысл, текст начинает играть совсем иными красками…
• Эпигонство — с прикрученным фитильком, конечно, но нельзя не отметить, что альбом Sound of My Heart по саунду подозрительно напоминает Pet Shop Boys.
• Эстетика декаданса — в принципе, в значительной части творчества сабжа в 80-х, ибо Хуберт был большим её ценителем (если судить по его литературным пристрастиям).

Вокруг самой группы

• Большой лоб и Золотая фикса — у Кеммлера (впрочем, металлическую коронку он себе впоследствии заменил на керамическую).
  • Характерный тик — задирающийся почти как у Элвиса и Билли Айдола левый угол верхней губы. Возможно, это как-то связано с выбитым в том же районе зубом.
  • Постоянная шутка среди фанов и журналистов — внешнее сходство молодого Хуберта с печально известным немецким актёром Клаусом Кински.
• Вечная загадка — что такое KaH и kAh? Просто стилистические решения — или за порядком расставления заглавных букв скрывается какой-то глубинный смысл?

(link)

Sandra — Heaven Can Wait (1988). Таинственный человек во тьме — и есть Хуберт Кеммлер. Это единственный клип, где его показали хотя бы мельком — в остальных случаях под его фонограмму открывали рот всякие симпатичные мальчики.

• Вся слава досталась не тому и Тень режиссёра — во-первых, Кеммлер по отношению к Крету (о том, что Сандра вообще-то была не единоличным проектом кудрявого румына, знают только активно интересующиеся), а во-вторых — Лёр и Хиршбургер по отношению уже к Кеммлеру.
  • Педаль в пол: поскольку Крету у широких масс куда более на слуху, то огромное количество народу приписывает ему авторство песен Hubert KaH — хотя по факту он этих троих только продюсировал, а музыкальный материал Кеммлер с компанией создавали сами. Особо упоротые умудряются ещё и «находить» в альбомах HK середины 80-х какие-то «отзвуки Энигмы»… которую Крету придумал только в конце того десятилетия, причём под чужим влиянием.
• Голливудская шизофрения/биполярочка — нередко приписывается Хуберту его не шарящими в матчасти поклонниками, очевидно, воспринимающими подобные заболевания как нечто необычное и загадочное. Впрочем, учитывая, во что он по итогу скатился — возможно, они были не так уж и далеки от истины.
• Драко в кожаных штанах — Хуберт Кеммлер для «палочек Каха» (см. ниже), которые старательно лепят в своём воображении до приторности романтизированный образ «сумасшедшего гения»-страдальца, «недооценённого», «непонятого» и фактически лишённого сколь-нибудь выраженных личностных недостатков (так как любые его неблаговидные высказывания и поступки либо игнорируются, либо выдаются за «иронию»). IRL он, скажем прямо, весьма далёк от проецируемого на него фанатами архетипа — а скорее является просто тронувшимся умом и озлобившимся на весь мир на почве психологической травмы человеком, которому довелось ещё и в придачу к этому обладать определённым музыкальным талантом.
  • Что интересно, у многих жителей хубертовского родного Бетцингена (район Ройтлингена) отношение к нему до сих пор ровно противоположное. Дело в том, что там к моменту восхождения звезды HK уже имелся свой любимчик — Йоахим «Даддес» Гайсер, лидер местной кавер-группы. Несмотря на то, что каких-то особо выдающихся композиторских достижений у него не было (судя по всему, он попросту не умел самостоятельно писать музыку), Даддес пользовался большим уважением среди местных, ибо считался «своим» (был человеком из обычной семьи, играл рок-н-ролл), а также, в отличие от Хуберта, обладал очень мягким, скромным и дружелюбным нравом. Окончательно же его локальный культовый статус закрепила смерть от рака в сравнительно молодом возрасте (47 лет), в то время как Кеммлер ещё в конце 80-х просто пропал с радаров. Педаль в пол: даже под не связанными с HK постами о Гайсере нередко попадаются комментарии, в которых его приплетают чисто для оттенения достоинств Даддеса! По иронии судьбы — в жизни они дружили.
• Закон По — поскольку у немцев да и не только у них, как известно, отсутствует чувство юмора, многие откровенно стёбные песни HK воспринимаются фанатами без капли иронии:
  • Песня «Goldene Zeiten» с одноимённого альбома высмеивает субкультуру «попперов», эдаких немецких яппи той поры — а в комментариях на ютубе множество слушателей восторженно изливается про то, какими поистине золотыми временами были восьмидесятые.
  • Текст песни «Sternenhimmel», как ещё в 1982 заявлял сам Кеммлер, пародирует штампы шлягера — но и это заметили далеко не все.
  • Кто-то из фанатов включил «Explain the World in a Word» на своей свадьбе!
  • Да и «Pogo the Clown» много кого вгоняет в ступор. Способствует отсутствие каких-либо внятных комментариев касательно предназначения данной песни со стороны самой группы.
  • Троп в реальной жизни — интервью Кеммлера, где часто не поймёшь, прикалывается он или нет. К примеру, в 1984 году он пообещал фанзину «Spex», что через пару лет обязательно споёт про «освободительные движения в Третьем мире» — видимо, насмехаясь таким образом над поддержкой всевозможных марксистских партизан типа сандинистов из Никарагуа. Но просёк ли сарказм журналист — загадка.
• Кнопка берсерка — для Хуберта:
  • любые попытки критиковать его самого или его творчество;
  • педофилия;
  • расспросы касательно экономического и социального статуса его семьи.
• Лицемерие — это смешно: истеричная реакция немецких СМИ и общественников на песню Фалько «Jeanny» (про маньяка-сталкера), куда более «безобидную» в плане содержания, чем вышедшая немногим позднее «Pogo the Clown», вызывает недоумение, если учитывать, что последняя никаких нареканий со стороны борцов за нравственность не вызвала. Аналогично — запрет песни гр. Die Ärzte «Geschwisterliebe» на фоне свободной продажи альбома Tensongs.
• Любимый фанский пейринг — Хуберт Кеммлер/Михаэль Крету.
• Молчаливый Боб — Маркус и Клаус в 80-е оба отыгрывали это амплуа.
• На тебе! — песня «Fortress Around My Heart» являет собой сабж в адрес хубертовского папани («'Cause when I failed in your eyes, you refused to love me»).
  • Самого Хуберта пару раз пнули какие-то рэперы, а ещё отличилась популярная гессенская рок-группа Rodgau Monotones — в их песне «Pampa Power» (1982), посвящённой «пустоте и эфемерности» городской жизни в сравнении с деревенской, он упоминается как пример «модного и трендового» певца, неинтересного простым селянам.
  • Необузданные догадки: архиепископ Коллоредо из мюзикла «Моцарт!», созданного Михаэлем Кунце совместно с Сильвестром Леваем в конце 90-х, характером не слишком похож на свой исторический прототип… зато подозрительно напоминает карикатуру на всемирно известного тюбингенского либерального теолога Ганса Кюнга, с которым отец Хуберта, внезапно, дружил ещё с конца 60-х. Тот тоже слыл достаточно надменным и тщеславным человеком, доходил до крайностей в своём рационализме, вёл подчёркнуто бомондный образ жизни, резко критиковал целибат (и, вполне вероятно, не соблюдал его) — а также, что немаловажно, являлся большим поклонником Моцарта и даже посвятил тому парочку статей. Нешто Кунце воспроизвёл в образе Коллоредо именно те отрицательные качества, о которых ему лет за 10-15 до того вполне мог рассказывать Кеммлер, если речь заходила о друге его семьи?
• Непохожие друзья — Михаэль Крету и Хуберт Кеммлер. Первый — утончённый эстет-(псевдо)интеллектуал, левый космополит и атеист (при этом благодаря Сандре веривший в магию), любитель Джека-Потрошителя и маркиза де Сада, жёсткий противник любых форм тоталитаризма. Второй — хаотичный шиз примерно-правой ориентации (©), религиозный фанатик, ненавидит жестоких преступников (особенно насильников) и на старости лет ударился в теории заговора.
• Обнять и плакать — Хуберт.
• Отомщено временем — те самые «серьёзные» песни, о которых Хуберт так переживал, ныне набирают на ютубе чуть ли не больше просмотров, чем его творчество периода NDW, а переизданный к 40-летнему юбилею альбом «Tensongs» в начале июня 2026 года аж добрался до 6-го места на iTunes в категории «Немецкие поп-альбомы».
• Приняли за гея — из-за сценического имиджа Кеммлера порой подозревают в гомо- или бисексуальности. На самом деле он, скорее всего, гетеро — по крайней мере, каминг-аута вроде бы не совершал, а женщинами интересуется несомненно.
• Сумасшедший фанат — а куда же без них! Какой кумир, такие и фанаты. См. плашку. К слову, подруга автора статьи называет их «палочками Каха».
• Труднодоступное произведение — биографическая книга о Кеммлере «Der Ruf, der durch die Zeit schallt». Около 2026 года была по неизвестным причинам удалена из Google Books — так что для тех, кто не живёт в Германии, свободно доступны лишь отрывки из зачитанной самим Хубертом аудиокниги. Неполная текстовая версия (около 2/3 от всего объёма) имеется у автора данной статьи, вовремя поскринившей гугловский предпросмотр.
• Что стало с мышонком? — многим фанатам, а также землякам, интересно, куда подевался Хуберт. Из фейсбука он пропал в 2019, последние новостные сообщения о нём относятся к началу 2021 года (когда их с женой выгнали из захламленной квартиры и они на несколько месяцев пропали без вести, после чего всё-таки вернулись), а Илона перестала постить в сентябре 2022. По состоянию на 2024 год он, если верить обсуждениям ройтлингенцев в фейсбуке, периодически появлялся в родном городе, хотя постоянно проживал где-то ещё. В 2025 с Хубертом вышло короткое радиоинтервью — и на этом всё. Действующий ныне на фейсбуке аккаунт «Hubert Kemmler (Hubert Kah)» — очевидный имперсонатор.
• Что это было?
  • Песня про клоуна Пого;
  • Поход на Big Brother в 2014 г.;
  • Посты с теориями заговора в 2018.
• Эксцентричный автор — Хубси Кеммлер собственной персоной.
• Юный тенор — певческий голос Хуберта в начале 80-х. Со второй половины сделался уже скорее скрипучим, а под старость и вовсе превратился в хриплый баритон.
  • Что интересно, он мог петь и контратенором, но практически этим не пользовался.
• Я профессор, моя жена профессор… — для человека своего бэкграунда Кеммлер бывает на редкость груб и прямолинеен.

Пророк, его Апостолица и какой-то парень, похожий на Ди Каприо Эрик Хордес, 2021. Источник: IG @hordesfilm

• QAnon, инцелы, трансгуманизм и лягушата — настигли Хуберта и его жену Илону в конце 2017 или начале 2018 г. Неизвестно, что́ конкретно послужило триггером, но в тот момент Кеммлер вдруг возомнил себя «гласом Божьим», заделавшись под именем «брата Хуберта» в «глашатаи Апокалипсиса» и борцы с жыдомасонским заговором:
  • Антиклерикализм — параллельно со своей ультрарелигиозностью Хуберт и Илона люто ненавидят официальную Церковь, считая её высших иерархов «сатанистами».
  • Бедный — хорошо, богатый — плохо: как и подобает конспирологам, богатых и влиятельных людей Хубси и Ило называют «паразитами» и членами заговора. Даром, что сам Хуберт отнюдь не из бедной семьи.
  • Безумный художник — примерно в тот же период Хуберт стал выкладывать в отдельных профилях свои «картины» (обработанные в каком-то редакторе коллажи, зачастую абстрактного содержания) с мозговыносящими описаниями типа «Экономический террорист изобличён инфракрасным излучением», «Baphomet's Last Shit» или «BURNING BABIES».
  • Вывих мозга — примерно всё, что писала в своём ФБ Илона aka «Зелёная Ило». Сама она называет себя последовательницей Рудольфа Штайнера, но по факту в её мировоззрении, судя по всему, перемешана целая куча различных эзотерических учений вплоть до идей не к ночи помянутого Мигеля Серрано. Всё это она забавным образом сочетает с христианством.
  • Голливудский сатанизм — представления четы Кеммлер о сатанизме на 100% соответствуют тропу. Из группы Herren Хуберт тоже почти наверняка ушёл по надуманному поводу — уж вряд ли её члены реально поклоняются дьяволу.
    • Бафос ночного кошмара — «сатанинские ритуалы», которые, по мнению Хуберта, проводят дьяволопоклонники. Например, они якобы вкалывают менструальную кровь взрослых женщин в «маленькие и невинные» (да, он именно так и выразился) вагины малышек от 1 до 5 лет, чтобы «совершить сексуальную фиксацию». Девочки «орут в ужасе, но их никто не слышит» (sic!!!). Самое печальное — что Хуберт писал об этом совершенно серьёзно, искренне веря в подобный абсурд.
  • Друг детей — Хуберт позиционировал себя именно как защитника детишек от происков сатанистов-педофилов.
  • Изнасилование и месть — значительная доля их с Илоной излияний посвящена фантазиям о грядущей Божьей каре для всех негодяев, в частности, растлителей малолетних. У Ило как любимый фильм в своё время вообще был указан «Законопослушный гражданин».
    • Тяжёлое детство, деревянные игрушки — именно в тот период Хуберт впервые внятно об этом рассказал: «В детстве и юности меня подвергали сексуальному насилию, били и унижали. Меня уничтожили — а всё, что после этого осталось, я в дальнейшем прикончил самостоятельно».
  • Капитан Пиндостан — одно из хубертовских «пророчеств» было посвящено незавидной судьбе Америки, которая в наказание за свои грехи падёт первой жертвой Божьего гнева.
    • Злой Яхве — для пущей упоротости США были обвинены в «поклонении ветхозаветному Богу мести». Стало быть, Хуберт до кучи ещё и неомаркионит.
  • Конспирология — основа их мировоззрения.
  • Костры из книг: на одной из выложенных Хубертом фотографий был изображён камин с горящими в нём книгами Кюнга.
  • Маска прирастает к лицу — в 2016 Хуберт выпустил песню «Terrorist der Liebe», которую изначально позиционировал как «иронию», в интервью отдельно отметив, что «насилие — это не выход», а смысл названия объяснив так: «террорист любви чувствует, думает и действует от всего сердца, но также знает, когда необходимо бороться — решительно и единодушно». А в 2018 он уже перепостил её в ФБ, подписав тем же девизом… и явно сделав упор именно на части про «борьбу». Впрочем, вполне возможно, что в 2016 он просто ещё пытался скрывать от журналистов своё неравнодушие к методам городской партизанщины, дабы не нарваться на критику.
  • Масоны и иллюминаты — правят миром с точки зрения Ило.
    • Хитгый и жадный евгей — а вот эти по илониной иерархии стоят даже выше масонов. В комментариях под одним из постов муженька (и, очевидно, с его одобрения) она даже завуалированно высказалась за окончательное решение (хотя в другой публикации вроде бы таки отделила «евреев» от «сионистов»). Не отставал и сам Хуберт, опубликовав в своём инстаграме картинку с подписью на ломанном идиш, где обозвал адресатов «грязными ублюдками» и традиционно обвинил в служении сатане.
  • Неонацизм — не совсем, конечно, но близко. В частности, Илона репостила материалы FPÖ про «план Калерги», а Хуберт призывал скупать оружие, гордиться родиной и почаще махать германским флагом. Забавно, что до их окончательного «ошизения» Кеммлер делал в твиттере какие-то высказывания против AfD и в поддержку FDP, а в одном ныне недоступном интервью рассуждал о том, как NDW помог его поколению «избавиться от гнетущего чувства вины за преступления национал-социализма» — но, видимо, то ли это было неискренне, то ли он просто донельзя непоследователен.
    • Неполиткорректный герой и Шовинизм — Хуберт явно не любит иммигрантов, особенно из стран «глобального Юга». До 2018 он ограничивался лишь специфическими шуточками, например, извинился перед турецкой участницей Big Brother, которую он шлёпнул по попе, за то, что «не учёл её социализации», или назвал возлюбленного саксонской принцессы Ксении, парня ближневосточных корней, «конголезским принцем» — но в свой «пророческий» период он уже стал выкладывать «картины» с заголовками вроде «ONE-WAY TICKET: Богатая исламистская пара выслана на орбиту!» и даже «Ficki Ficki Neger!» (к последнему заодно прилагался совет «не ездить в Африку»).
  • Секс — это плохо: в какой-то мере мораль их проповедей.
  • Судный день — по словам Хуберта, неминуемо приближается.
  • Я побит, начну сначала — Кеммлеров отнюдь не останавливали ни постоянные баны, ни почти полное отсутствие интереса к их писанине у широкой общественности (вполне вероятно, немецкие СМИ сознательно решили проигнорировать их демарш, дабы не превращать сравнительно обскурного пожилого поп-певуна в очередную икону ультраправых).