Тату
Про татуировки см. Метка на коже
Группа «Тату», название которой для продвижения за рубежом также писали как «t.A.T.u.» — всемирно прославившаяся российская поп-группа, поставившая с ног на голову как минимум представление о попсе у себя на родине. Этот полностью коммерческий девичий дуэт вспыхнул невероятно ярко и сгорел довольно быстро, но остался в памяти до сих пор. Ни до, ни после «Татушек» российская поп-музыка не производила такого международного фурора и очень не факт, что произведёт. В том числе и сами «Тату»: их скандальный имидж был парадоксален, с одной стороны, позволив «взлететь» на постоянной провокативности, но с другой — не оставив шанса переплюнуть самих себя.
История
(link)
«Я сошла с ума». В своё время всё постсоветское пространство ходило, напевая эту песенку и признаваясь самим себе в том, что песенка свела их с ума.Группа была создана в 1999 году начинающим продюсером Иваном Шаповаловым, до того занимавшимся чем угодно, но не продюсированием музыкантов (по образованию и первой профессии он детско-подростковый психолог). Вместе с композитором Александром Войтинским[1] Шаповалов решил «раскрутить с нуля» какой-нибудь поп-проект. Изо всего кастинга им приглянулась 15-летняя Лена Катина, и с ней даже были записаны несколько песен (в частности, так и не изданная официально «Югославия» на актуальную тогда тему). Чуть позже Шаповалов взял в проект сопродюсера Елену Кипер (до того тоже занимавшуюся журналистикой, но не продюсированием), и именно тогда кому-то из них пришла в голову гениальная идея взять в пару к Лене ещё одну девушку примерно того же возраста и устроить дуэт, изображающий из себя влюблённых друг в друга. Кого именно осенило — не совсем понятно: Кипер говорит, что её после просмотра фильма «Покажи мне любовь», Шаповалов — что его в ходе блуждания по порносайтам. Так или иначе, напарница нашлась быстро — в лице Юли Волковой, вместе с которой Лена до того пела в детском ВИА «Непоседы». Войтинский самоустранился от проекта такой тематики (хотя позже, когда такая тематика стала действительно запретной, он говорил, что вот теперь как раз бы с удовольствием начал с ней работать чисто из принципа). Шаповалов же с целью создать нечто необычное и невиданное, специально доукомплектовал штат непрофессионалами — композитором большинства песен стал Сергей Галоян, а основным тесктовиком — семнадцатилетний на тот момент Валерий Полиенко. И в итоге начинающие певицы под управлением непрофесиональных продюсеров и с песнями непофессиональных авторов сделали невозможное.
Стартовый альбом создавался отчаянно и агрессивно, вплоть до того, что Волкова ещё на репетициях сорвала голос, приобретя свою знаменитую хрипотцу, поначалу ставшую стильной «фишкой». Первый клип (его можно посмотреть в начале данного раздела) взяли только на MTV, но и этого хватило, чтобы снова поставить на уши общественность, ещё не отошедшую от пришествия «Мумий Тролля» и Земфиры, не менее провокативных (хотя и менее прямолинейных) и точно так же агрессивных в плане «раскрутки». И в итоге «Тату» и их создатели внезапно оказались на вершине популярности с альбомом со всего-то девятью песнями, из которых парочка были довольно незапоминающимися (поскольку были написаны для сольной Лены и не очень доработаны для дуэта). Если вкратце, то при всех обитателях внутричерепного пространства продюсера, он умудрился сотворить крайне успешный проект. Вызывающий имидж травимых всеми окружающими школьниц-бунтарок нетрадиционной ориентации и довольно-таки небанальная музыка для тогдашней российской поп-электронщины[2] сделали своё дело.
Менее чем через год «Тату» протянули свои щупальца и в направлении Запада, устроив там примерно то же, что и на родине. Для второго альбома зарекомендовавшие себя хиты группы (переименованной для удобства иностранцев в «t.A.T.u.») перевели на английский, плюс дописали, пожалуй, наиболее хитовую в западных странах «All about Us», плюс кавернули группу «The Smiths» — и опять произвели фурор. К тому же, продюсер старательно подогревал скандалы вокруг группы — девчули то целовались там, где их очень просили так не делать, то отказывались участвовать в концерте в честь награждения очередной премией, когда им предоставили муляжи вместо запрошенных настоящих боевых автоматов, из которых предполагалось стрелять в зрительный зал холостыми патронами (ну а что, Тилька вон вообще из огнемёта в зал регулярно палил и ничего, никого не подпалил). В Великобритании на Шаповалова посыпались обвинения в пропаганде педофилии, которые он парировал в стиле «если у вас возникли такие мысли, то может это как раз вы педофил?» (не прямая цитата, но смысл примерно такой).
В общем, за последующие пару лет дуэт собрал кучу премий, продал множество «золотых», «платиновых» и даже «дважды платиновых» дисков во множестве разных стран по всему миру от Финляндии до ЮАР, а в Японии переплюнул по количеству продаж даже Самих Битлов. Пик всемирной популярности пришёлся на 2003 год, тогда же группа поучаствовала и в конкурсе «Евровидение», заняв там третье место. Интересно, что тогда дуэт едва не превратился в трио — Шаповалов подумывал сделать третьей основной вокалисткой сессионную бэк-вокалистку Катю Нечаеву, но вовремя передумал.
В 2004 году, в ходе работы над вторым альбомом, «Тату» внезапно выгнали Шаповалова — по словам певиц, им надоело, что он с их помощью устраивает непрерывный эпатаж, временами переходя все грани, вместо творческого развития проекта. То, как легко продюсер согласился уйти со своей должности, вызывает подозрения, что «Татухам» было что про него рассказать интересненького, но давайте пока что без гипотез. Что ж, Галоян из основного композитора стал продюсером (Кипер участвовала в продюсировании только во времена первого альбома), а группа попробовала перейти к более серьёзному творчеству с тем же Полиенко в качестве текстовика. И ведь следующая двойка альбомов («Dangerous and Moving» и «Люди-инвалиды») получились недурственно, даже стиль стал местами заметно склоняться к синти-року, включая концерты[3]. Но увы, многим поклонникам группа перестала быть интересной, когда певицы начали отчаянно опровергать свой закрепившийся образ лесбийской парочки (а за него странно было бы продолжать хвататься с учётом беременности Волковой). «Татушки» утверждали, что их неправильно поняли, и что в раннем творчестве речь шла о дружеской любви, и их героини дружили прямо как сестра и брат сестра. Ну да, с ни разу не дружескими поцелуями и зашкаливающей ревностью в текстах и клипах…
Альбом «Весёлые улыбки» и его англоперевод вышли в 2008 году и стали последними для «Тату». По каким-то причинам дуэт ещё тогда решил расстаться хотя бы временно. Вокалистки занялись сольной карьерой (причём основную творческую команду уволокла к себе Лена). Что за чёрная кошка пробежала между «Татушками», неизвестно, хотя говорится, что причины «не связаны ни с творческим, ни с коммерческим аспектами». Тогда среди поклонников жила надежда, что это очередной хитрый продюсерский ход, и на самом деле всё хорошо, группа вскоре вернётся, но увы. С тех пор Лена и окончательно охрипшая Юля что-то играют по отдельности.
(link)
Кто-то тут слышит что-нибудь про любовь к властям или хотя бы про вяличие отечественного спорта? А, ну да, там же реклама ритмической гимнастики на подтанцовке и ГАИшник приз вручает…Наверное, кому-то будет интересно их сольных послушать, однако феноменом они быть уже перестали. Попытки воссоединения время от времени бывают — та же Кипер пыталась возродить дуэт в 2014 году, но как-то не задалось; в 2022 снова заговорили о воссоединении, но уже по комментариям на такую новость понятно, что даже бывшие фанаты воссоединения не хотят (чего стоит «нет уж, умерла так умерла» в отношении Юли). Да и в целом теперешняя деятельность певиц вызывает много вопросов — «Тату», некогда вызывающе-антисистемные певицы сейчас поддерживают правительство, которое издало закон о запрете на пропаганду гомосексуализма, и параллельно при редких воссоединениях поют те самые песни, которые как раз вообще-то подходят под эту статью чуть более чем полностью (особенно если помнить контекст на момент появления песен). Что уж говорить — песня «Нас не догонят» стала символом Олимпиады 1936 2014 года. Простестная, вызывающая, провокативная и, чёрт побери, плюющая в рожу всей Системе песня с куда более бунтарским текстом, чем у многих тогдашних рокеров. Что ж, такое было уже не раз: Система прожевала, проглотила и просит ещё. Sad but true…
Дискография
- 2001 — «200 по встречной». «Альфа», состоящая в основном из хитов и доукомплектованная парой проходных песен. Альбом русскоязычный, но трижды стал платиновым именно в Европе.
- 2001, декабрь — «200 km/h in the Wrong Lane». Та же альфа, только для международного слушателя. Состоит из переводов хитов первого альбома (и новой внеальбомной песни «Клоуны») на английский, также включает версии двух главных из этих хитов на русском и кавер на английскую группу «The Smiths». Четыре «золота», одна «платина».
- 2005 — «Dangerous and Moving». Две трети песен существуют только на английском, остальное — переводы вышедшего в следующем альбоме плюс «Obezyanka Nol», оставленная на русском. Очень любимая за рубежом «All about Us» — именно отсюда. Кстати, нельзя не упомянуть, что в песне «Friend or Foe» басовую партию исполнил никто иной как лично Стинг!
- 2005 — «Люди-инвалиды». Вышел на пару недель позже. Кроме песен на русском (большая часть из которых не переводилась на английский), включает две, существующие только на английском, из предыдущего альбома.
- 2008 — «Весёлые улыбки». Почти весь русскоязычный, три песни на английском.
- 2009 — «Waste Management» («Управление отбросами» — рабочее название альбома «Весёлые улыбки»). То же самое, что на предыдущем, но теперь на английском все песни.
Что тут есть
Вокруг самой группы
- Знают именно за это — как ни крути, а «Тату» как в постсоветских краях, так и по всему миру знают именно за первый альбом и сопутствовавшие ему безобразия с кричащим (нередко в прямом смысле кричащим) лесбийско-эфебофильским контекстом. Когда группа оторвалась от Шаповалова, который то ли правда такой извращенец, то ли не знает меры в троллинге, популярность «Тату» начала постепенно угасать. Если представить, что последующие альбомы появились бы, минуя первый, то группа вполне могла быть широко известной в узких кругах, но всемирной славы бы не снискала. Но можно представить и какими бы методами этот неуёмный эпатажник продолжал подогревать интерес к группе, если бы остался её продюсером — например, нарядил бы своих героинь в шахидок и отправил давать концерт мало что в годовщину террактов в Нью-Йорке, так ещё и через неделю после Беслана? Ну а что, с одной из следующих своих подопечных, певицей Nato, он так и поступил, раз и навсегда загубив её потенциальную карьеру.
- Кавер-версия:
- Про каверы в исполнении «Тату»: в «200 km/h in the Wrong Lane» вошёл кавер на песню «How Soon is Now» британцев «The Smiths». Кавер был заруган и захвален одновременно. Самое смешное, что и авторами оригинала тоже: Джонни Марр поругал, а [Стивен] Моррисси похвалил.
- Про каверы на самих «Тату»: в 2021 был выпущен «200 по встречной (трибьют-альбом)», где песни «Татушек» исполняли кто угодно, от «Слота» до Монеточки. Вишенкой на торте стал кавер на «Нас не догонят» в исполнении Аллы Пугачёвой и Софии Ротару. Клип, в котором примадонны целуются на крыше мчащегося бензовоза, к сожалению или счастью, снять не додумались.
- Зато додумались до адового трэшака, где ту же песню с другим текстом исполняли Киркоров и Басков, наряженные в пионерские галстуки, но это уже не кавер, а что-то типа филка (нет, пародия — это не просто переделка текста). По поводу клипа с поцелуями этих двоих на неуправляемом бензовозе тоже ходит много шуточных предложений (в том числе и снимать всё взаправду, с полным бензовозом, мчащимся на полной скорости, и без страховки или каскадёров).
- А вообще ввиду протестности текстов «Тату», их любят каверить рок- и метал-исполнители, как с женским вокалом, так и с брррутальным мужским, особенно почему-то в основном иностранные. А иногда металлюги записывают минусовку на своих инструментах и накладывают дорожки с вокалом из оригинала, этакий кавер с элементами ремикса в стиле «если бы «t.A.T.u» были вокалистками нашей группы» (или не группы — к примеру, мульиинструменталистка Эйприл Хатчинс aka Anna Pest их тоже каверит таким образом). Для такого кавера часто достаточно просто дописать гитару подходящей тяжести, так что при наличии гитары и умения на ней играть любой желающий может превратить Тату в рок-группу как-нибудь вот так.
- Корейцы любят StarCraft — группа ещё в первые годы стала куда популярнее вне России и соседних государств. Особо она почему-то понравилась жителям Латинской Америки, китайцам и, конечно же, падким на всё иностранное и на бисёдзё в школьной форме японцам.
- Любитель каламбуров — вообще о том, что название «Тату» следует понимать, как «Та Ту», сказано официально (в смысле «та любит ту»). Впрочем, публика так понимала название, даже не зная, что такой смысл в него и заложен, и шутила про распад дуэта на два сольных проекта «Та Саму Себя» (задолго до того, как распад произошёл в реальности), или про гейский бойз-бэнд «Тот Того».
- Она не моя девушка! — по словам самих «Татушек», любовниц они только изображали на сцене. Хотя с тропом «они не геи» непонятно. Конечно, обе вступили в брак с мужчинами, родили сыновей, развелись и так далее, но бисексуальность певиц остаётся под вопросом — Юля вроде как говорила, что таки да, Лена напрямую ничего такого не говорила. Впрочем, какой смысл рыться в чужом грязном белье — как и многие артисты, они интереснее скорее сценическими образами, а не своей реальной жизнью.
- Ошибка нарочно — переименование группы для международной сцены в «t.A.T.u» явно имело целью подчеркнуть, что тут речь точно не о татуировках. Татуировка по-английски пишется «tattoo», а не «tatu».
- Пара девушек — это сексуально. Собственно, на таком фетише группа и въехала во всемирную известность. Нечего и добавить-то.
- Перейти на КРИК — о да, Волкова в лучшие времена умела круто переходить на очень высокий крик, что стало фирменной «фишкой» группы. Изначально голос Юли не был стильно-хрипловатым, каким он звучит уже в первом альбоме, а стал таким из-за подпорченных в ходе репетиций голосовых связок — она повредила их при записи «Нас не догонят». «Спасибо» Карабас-Барабасу Шаповалову: голос у певицы от такого форсированного вокала постепенно испортился. Хотя в той же «Обезьянке» она здорово исполняет припев, но уже на записи слышно, что ей это даётся тяжело. На концертах такое было мало заметно, благо что стиль позволяет невозбранно использовать фонограмму (на видео живых выступлений иногда заметно, что спокойную часть той или иной песни Волкова исполняла своим голосом, но для переходов на крик используется запись).
- Синдром Савицкого — на 2023 год Юлия Волкова состоит в самой скрепной партии РФ, в «Единой России», что выглядит комично. Та самая Волкова, которая в своё время вложила все свои силы в страшную-ужасную «пропаганду гомосексуализма среди несовершеннолетних» (в данном случае вклад просто несравним и неоценим), а также в романтизацию суицида, насилия и просто экстремального подросткового бунта против всех навязываемых «скреп». Туда же и Лена, катающаяся выступать перед теми вояками, которые аж так не хотели «гейропейских» толерантностей, что притащили к себе войну, с годами ещё и пустившую метастазы.
- Фансервис — ох, тут на самом деле не всё так миленько, если подумать. Вполне естественно, что обе вокалистки на сцене, в клипах и во всяких фотосессиях выглядели то слегка раздетыми, то едва одетыми — типично для поп-групп (да и не только поп, Кортни Лав или Сьюзи Сью подтвердят). Склонность по любому случаю целоваться тоже понятна с учётом эксплуатации лесбийской тематики. Вот возраст участниц на начало всей этой свистопляски уже настораживает — конечно, пятнадцатилетние подростки творят в своей среде всякое, но показывать такое не принято. Ладно уж, поцелуи девочек-подростков были и в том же «Fucking Åmål» (актрисам на момент съёмок было столько же, сколько их героиням). Но извращенец Шаповалов в свою бытность продюсером «Татушек» временами перегибал палку до безобразия, чего стоит промо-фото Лены, сидящей со спущенными трусами на унитазе — ничего такого, конечно, не видно, но вам не кажется, что фетиш, мягко говоря, специфический, а у модели на лице читается не наигранное «да что за херня вообще происходит»? Да что уж говорить — сама идея имиджа группы пришла к Шаповалову, по его же словам, когда он поинтересовался статистикой запросов на порносайтах и увидел, что одним из наиболее частых запросов является «лолита», и тут его осенило, что именно будет пользоваться популярностью у публики. Так что сами понимаете, в первую очередь фансервис был задуман для эфебофилов, хотя зашёл многим, независимо от пола, ориентации и даже возраста. Но продюсер так достал участниц группы, что они его сами уволили, когда почувствовали, что их популярность позволяет отправить его по известному адресу. Конечно, благодаря его стрёмным вкусам они и стали знаменитыми, но в итоге он начал уделять своим фетишам больше внимания, чем творчеству и развитию группы. Впрочем, и в более взрослые времена певицы продолжили оставаться фансервисными — эволюцию фансервиса можно наблюдать в клипах, приводящихся в нашей статье в качестве видеоиллюстраций.
- Фанат пришёл к успеху — «Белый плащик», один из хитов альбома «Весёлые улыбки», написан на стихи одной из поклонниц группы 16-летней Маши Максаковой, которые она показала на форуме официального сайта. Чем не троп — наверное, любому было бы приятно услышать свою песню в исполнении кумиров, а «Плащик» даже на английский перевели для всего мира!
- Фанская кличка — думается, это очевидно, поскольку в статье уже встречается не в первый раз, но стоит ещё раз упомянуть ласковое прозвище «Татушки» или более «пацанское» — «Татухи».
- Эффект «Реквиема по мечте»:
- Нет, «Тату» не пели с «Раммштайном» песню про Москву. Хотя изначально предполагалось, что строчки про пионеров будут кричать «Татушки», но продюсерские переговоры не задались, потому в записи поучаствовала эстонка Виктория Ферш, умело подражающая голосу Волковой.
- Песня «Заведи» певицы МакSим во времена бешеной популярности «Тату» часто оказывалась на пиратских сборниках их лучших песен. И правда немного похоже, хотя возникает вопрос, почему у «Татух» голоса одинаковые — настоящих сложно было перепутать. Закрадывается подозрение, что пираты были в доле с теми, кто «раскручивал» МакSим.
- Группа «ТЕМА» рекламировала свои песни, намеренно выдавая их за «Тату», хотя не сказать, что вообще получалось похоже. Да и вообще имидж «ТЕМЫ» сильно смахивает на эпигонство в отношении успешных «Тату».
- Нет, песню «Югославия» дуэт «Тату» никогда не исполнял, это так и не изданная сольная запись Лены. Наверное, и пост-татушные сольники участниц тоже можно повстречать под заголовком «Тату», но автору данной статьи лень проверять.
В клипах, обложках и тому подобном
(link)
Неотцензуренный «All about Us».- А 220 не хочешь? — «All about Us». Мужчина, подцепленный героиней Юли ради случайного полового контакта в процессе этого самого контакта начал вести себя неподобающе, а когда партнёрша воспротивилась такому подходу, контакт перешёл в попытку изнасилования с жестоким избиением. Кончилось тем, что героиня завладела оставленным без присмотра револьвером и вышибла обидчику мозги.
- Без лица — на обложке альбома «Waste Management» на месте лиц вокалисток изображены проколотые в бумаге дыры. Кстати, обложка русскоязычного варианта данного альбома, «Весёлые улыбки», отчасти подходит: на оригинале этого фото (который изначально и хотели использовать в качестве обложки) корейская космонатвтка Ли Со Ён вообще без шлема, но в итоге почему-то было решено добавить шлем, на котором вместо лица отражение чего-то непонятного в забрале, а что внутри — не видно (возможно, вообще череп, интересующийся, кто же выключил свет).
- Водит, как псих — да любой клип «Тату», в котором героини управляют транспортным средством. Педаль в пол в прямом смысле — клип «Нас не догонят» / «Not Gonna Get Us», где они угоняют устрашающе-здоровенный аэродромный топливозаправщик, сбивают им дорожного рабочего (кстати, сыграл его «любимый» продюсер Шаповалов), а потом вылезают на крышу цистерны, оставив мчащийся на всех парах бензовоз неуправляемым. Гранд-финал в пол — последний клип группы, «Снегопады», героини которого носятся по городу на мотоциклах, причиняя автокатастрофы, а потом убивают друг друга при помощи лобового столкновения. Неправдоподобный взрыв двух мотоциклов входит в комплект.
- Конец-переворот — «Я сошла с ума» / «All the Things She Said». Весь клип кажется, будто девчули находятся в огражённом сеткой Рабица с колючей проволокой наверху дворе какой-то темницы сырой, даже очень сырой (с учётом льющегося дождя), а снаружи на них смотрят равнодушные обыватели. В финале внезапно оказывается, что в «клетке» находятся как раз зрители, а героини, держась за руки, спокойно уходят в направлении горизонта.
- Не такая уж фоновая музыка — в начале клипа «All about Us» из машины одной из героинь звучит фрагмент предыдущего экспортного хита, «All the Things She Said».
- Не щадить беременных — финал клипа «Белый плащик» / «White Robe» весьма жесток. Под конец клипа выясняется, что героиня Волковой ещё и глубоко беременна (как и сама Волкова, на тот момент вынашивавшая второго ребёнка). Но это не мешает людям в форме российских почтальонов под командованием фрау Катиной её расстрелять перед строем. Кстати, особо примечателен телефон, начинающий звонить сразу по завершении казни — большинство зрителей сходится на том, что звонят с приказом отменить казнь.
- Нелинейное повествование — клип «Снегопады» начинается с того, что его героини заканчивают выступление, показанное в клипе «220». Но клипы на адаптации для западных зрителей почему-то вышли в противоположном порядке — сначала «Snowfalls», а аж через два года — «Sparks», так что получился именно что данный троп (хотя наверняка до того все западные фанаты и на русском с клипами ознакомились — тем более, что в начале «Snowfalls» звучит финал именно «220», а не «Sparks»).
- Роман с Дуней Кулаковой — «Простые движения». Довольно многие юные зрители думали, будто Юля изображает лицом «приход» от наркотика (сейчас автор статьи хотел было поставить ссылку на «Принцесса, вы так невинны…», потом задумался и нервно хохотнул со всей гротесконости данной ситуации). В общем, да, в клипе героиня Волковой именно что мастурбирует, хотя показано только её лицо. Если верить самой певице, история намного, НАМНОГО грязнее: Шаповалову не понравились её попытки в «игру лицом», и в итоге ей пришлось делать всё по-настоящему. В присутствии всей съёмочной группы. Если она не врёт (а знаючи долбанутость Шаповалова, очень даже похоже, что не врёт), то клип представляет собой софт-порно…
- Так не доставайся же ты никому! — «30 минут» / «30 Minutes». Героиня Юли Волковой, обезумевшая от ревности к героине Лены Катиной, мастерит самодельное взрывное устройство и в итоге взрывает подружку вместе с её парнем. Прямо во время любовной сцены на детской карусели. После взрыва на землю падает оторванная голова
Ленылошадки-сиденья карусели. Сурово… - Уже не торт. Речь не об альбомах, выпущенных после разрыва с Шаповаловым — там есть цепляющие вещи (хотя от тех альбомов тоже уже кто-то воротил нос: ужас-то какой, школьницы-старшеклассницы за четыре года перестали быть школьницами!). Речь о новых попытках в совместное творчество. Елена Кипер, продюсировавшая «Тату» ещё в шаповаловские времена, попыталась снова свести дуэт воедино, но получилась фигня в виде клипа «Любовь в каждом мгновении». Речь не об изменившейся внешности певиц и не о уже не тех голосах (в последнем случае придираться к голосу Волковой было бы совсем низостью — вообще-то в 2012 году она лечилась от рака щитовидной железы, в результате чего голос был окончательно испорчен). Но сама песня — банальная попса, не цепляющая ничем, да и клип дурацкий. Разве что интересно смотрится неожиданный финал, где героини обнимаются, а потом оказывается, что Юля обнимает не Лену, а своего двойника в кудрявом рыжем парике, да и эта сцена снята коряво при всём своём символизме (напомним, по каким-то причинам Лена к Юле испытывает сильную антипатию и вообще избегает находиться с ней рядом, не то что обниматься).
- Шрамы от цензуры — часто бывало в западном прокате клипов. Убирали сцены с целующимися школьницами в «All the Things She Said», сцены избиения Юли и ответного вышибания мозгов в «All about Us», а также кадры, на которых видно, что героиня Волковой в «White Robe» ещё и беременна.
В песнях
- Ангст вплоть до чернухи, в текстах и клипах. Выше и ниже по этому поводу сказано достаточно.
- Билингвальный бонус — не всё в англоязычных переводах было переведено на английский.
- Самое такое — в песне «Stars», экспортной версии «Зачем я». На английском там только припев (это даже не перевод, текст совсем другой, хотя суть та же), куплеты же оставлены на русском. Поэтому вся суть речитатива Юли доступна или тем, кто понимает по-русски, или любопытным, нашедшим текст. А ведь в этой телефонной истерике драма ещё какая — от грубых оскорблений до самоубийства при помощи передозировки тяжёлого наркотика.
- Да и вообще во многих переводах добавлен небольшой фрагмент из оригинала. Когда при создании каверов иностранцы воспроизводят эти строчки на слух, иногда получается забавное «Даша шла сама» вместо «я сошла с ума» в «All the Things She Said».
- Высокоточный матснаряд:
- «Мальчик-гей» и «Зачем я» красуются запиканными словами. Причём в те времена среди поклонников ходили легенды, будто знакомый сестры соседа одноклассницы троюродного брата слышал кассету, на которой эти места забыли запикать! (угу, видимо, он слышал англоязычный вариант альбома, где в «Malchik Gay» есть припев на русском, и там слово «офигей» действительно не запикано).
- Из англоязычных ругательством может похвастаться «All the Things She Said» (банальное «я в полном дерьме», но в оригинальной «Я сошла с ума» нет и такого), а также «Show Me Love» с фразой «fuckin' lunatics» (впрочем, тут текст вообще далёк от оригинальной «Покажи мне любовь»).
- Дойти до самоубийства — напрямую в «Зачем я», с суицидом в виде шестикратной дозы героина. По мелочи завуалированная романтизация самоубийства там-сям встречается нередко.
- Есть мнение, что песня (именно песня, не клип) «Белый плащик» и её англоязычный вариант «White Robe» как раз про суицид.
- Зашёл в аптеку царь Додон — по мелочи в песне «Ничья», а именно строчки «Просто это рефлекс / Наш неправильный текст». Не правда ли, напрашивается слово «секс» — тем более с учётом предшествовавшего имиджа группы. Судя по всему, так задумано и было. Загуглив текст, можно неоднократно встретить вариант, где так и написано, хотя в самой песне слово «текст» слышится чётко (и похоже, что Лена его специально произносит так, чтоб никакие Икуки там точно не красовались).
- Йопт In Translation — такая штука часто происходит с переводами песен на английский. Многие даже названы так, что фиг угадаешь по названию, что это за песня, пока не включишь. Так, «All the Things She Said» = «Я сошла с ума», «Stars» = «Зачем я», «Dangerous and Moving» — «Люди-инвалиды», «Sparks» = «220». В некоторых песнях и текст изменён до неузнаваемости — послушав только русскоязычные песни и читая потом текст переводов, не всегда можно сразу угадать, что за песня это была в оригинале.
- Несовместимая ориентация — «Мальчик-гей», всё не желающий «ох█еть» от обращающихся к нему героинь песни.
- Они. Фигурируют как минимум в «Я сошла с ума», её продолжении «Нас не догонят», а также альтернативном несчастливом финале в виде песни «Зачем я». Кого именно понимать под зловещими «они», зависит от контекста — от разнообразных скрепоносцев, не желающих понимать любовь между героинями, до преследующей полиции.
- Отсылка — многократно повторяемая строчка в припеве песни «Я твоя не первая» отсылает к известной трагикомедии (часто ошибочно песню как раз и называют «Покажи мне любовь» по этой строчке). В целом отсылок к фильму тут нет, хотя при желании можно понять это как преувеличенные размышления Элин, думающей, будто она у «случайной» Агнес «не первая».
- Очистительный дождь — есть в «All the Things She Said»: — «Want to fly her away where the sun and rain / Come in over my face, wash away all the shame». В оригинальной «Я сошла с ума» такого нет.
- Песня о едущей крыше — собственно, «Я сошла с ума».
(link)
«Sparks», в девичестве «220». Пример песни из позднего творчества и, попутно, английской адаптации песни.- Светлее и мягче — наблюдается в переводах. В той же «All the Things She Said», в отличие от оригинальной «Я сошла с ума», не так явно просматриваются суицидные настроения, на теме «безумия» не настолько заостряется внимание, да и непонимание с окружающими не настолько лютое — слов «надо срочно лечить» в английской версии тоже нет. В «Sparks» не проступает тема смерти так обильно, как в «220». А в «Dangerous and Moving» никакие люди-инвалиды не упоминаются — хватило, видимо, скандала на родине, когда физические инвалиды обиделись, что их сравнивают с «инвалидами» моральными. К тому времени «Татушки» уже устали от вечно скандального и провокативного имиджа.
- Смищной аксэнт — характерное русское произношение певицам, видимо, специально не стали сильно подправлять: англоязычным слушателям он кажется очень милым. См. клип чуть выше: «Sparks are flying in my hat» (на самом деле «in my head»). Явно оставлено специально, потому в клипе на певиц и надеты шляпы, но для англофона «head» и «hat» звучат совершенно не похоже.
- Фобия — одна героиня песни «Ты согласна» боится темноты, вторая — тишины, так что им страшно ночью оставаться в одиночестве, и они от отчаянья тащат в постель кого попало. Судя по последнему куплету, в итоге встретили друг друга, да так и остались вместе. Если не обращать внимания на этот куплет, кажется, что песня об одном и том же человеке, и сюжет начинает выглядеть куда мрачнее и безысходнее.
Примечания
- ↑ Он известнее как основатель группы «Звери».
- ↑ Шаповалов шутил, мол, «именно я сделал брейкбит попсой», имея в виду ломаный ритм из песни «Нас не догонят» — до того подобный приём было более андеграундным, (те же «The Prodigy» в пост-СССР выглядели примерно как панк-рок и, естественно, аудитория у них была), но в тогдашней и тамошней попсе подобное было непривычно
- ↑ Вот пример полного концерта 2006 года с рок-группой и уже сильно хрипящей вживую Волковой.
