1984

Вопрос? Ответ! По этому произведению у нас есть подстраница «Непонятки».

В действительности всё не так, как на самом деле По этому произведению у нас есть необузданные догадки.

«	ВОЙНА — ЭТО МИР. СВОБОДА — ЭТО РАБСТВО. НЕЗНАНИЕ — СИЛА.	»
— Три главных лозунга партии Океании

«	Новый рейх — это Старший Брат Новый рейх — это декаданс Новый рейх — это постулат: Жизнь в тюрьме, ложь в эфире Новый рейх — это телекран Новый рейх — это новояз Новый рейх — это шаг в роман 1.9.8.4.	»
— Louna — 1.9.8.4.

1984-й год (Nineteen Eighty-Four, первоначальное название «Последний человек в Европе») — антиутопический роман Джорджа Оруэлла, написанный в 1948 году, наряду с «Мы» Е. Замятина и «О дивный новый мир» О. Хаксли ставший основой поджанра антиутопии в жанре фантастики.

Название и даже имя автора позднее стали нарицательными для наименования тоталитарных порядков.

Итак

«	Если вам нужен образ будущего, вообразите сапог, топчущий лицо человека — вечно. И помните, что это — навечно…	»
— О’Брайен о цели Партии

Данное произведение было самым настоявшимся и крепким видом миров-помоек класса «Драматическая помойка» (это те, где упор на тяжесть и безрадостность жизни в данном мире-помойке, которую герою никак не исправить, и где герой в итоге либо помрет, либо с ним случится что похуже), а также основным эталоном и кодификатором для антиутопий класса «Антиутопия по Оруэллу» (те, где упор сделан на отсутствие приглаживания, и т. д. и т. п.).

Вскоре после Второй мировой в Британии началась гражданская война. Ослабленную Британию захватили Соединенные Штаты, попутно присоединив Австралию и Новую Зеландию, Океанические колонии, Канаду, Южную Африку и Латинскую Америку. Параллельно Советский Союз начал экспансию в Западную Европу, остановившись лишь у Ла-Манша и переназвавшись в Евразию. На Дальнем Востоке же на основе Китая, Кореи и Японии, по закону тройки, сформировалась Остазия (или Eastasia — Восточная Азия).

В 1950-х годах между ними началась война, из конвенциональной переросшая в ядерную. Однако так как каждой из сверхдержав сильно досталось, они отказались от оружия массового поражения и перешли обратно к обычным средствам ведения войны. Война ведется за спорные территории (Ближний Восток, Африка, Индонезия) — точнее, за рабочую силу, которая должна производить орудия для завоевания новой рабочей силы. Вместе с тем войну продолжают все три державы, чтобы держать в повиновении свой народ и сохранять статус-кво и свою власть…

Вот только достоверной информации о мире ни у протагониста, ни у читателя нет. Не считать же за таковую официальную пропаганду и столь же лживую книгу Голдстейна? И в романе можно обнаружить немало поводов усомниться и в существовании трёх сверхдержав, и в якобы происходящих боевых действиях. И даже год — сильно не факт, что 1984.

Общество состоит из трех классов: пролы (от «пролетарии») — низший класс, составляющий большинство населения, живущий в нищете и наименее интересный для Полиции мыслей; Внешняя партия — незначительно более состоятельные рядовые сотрудники Партии «INGSOC» (АнгСоц, то есть английский социализм), за которыми ведется круглосуточное наблюдение; Внутренняя партия — высшее руководство Океании (включая начальство министерств), имеющие доступ к дефицитным и недоступным товарам.

На дворе апрель 1984 года (плюс-минус…). Обычный сотрудник Министерства правды, член внешней партии Уинстон Смит, сомневающийся в идеях этой партии, заводит дневник. При всех он сохраняет вид приверженца партии, однако его начинает терзать смутное сомнение, что за ним следит одна из его сотрудниц — Джулия. Как-то раз, побывав в районе пролов, он по пути обратно встречает Джулию. После борьбы между желанием убить её как «шпика» и страхом в Смите побеждает страх, и он уходит. Но вскоре он получает от Джулии признание в любви. Уинстон хоть и боится (так как внутри партии любовные связи запрещены), однако соглашается и заводит с ней роман.

Через некоторое время Уинстон и Джулия решаются на безрассудство — просят высокопоставленного партийного чиновника О’Брайена принять их в подпольное Братство (даже не зная наверняка его членства). О’Брайен их принимает и даёт им книгу Голдстейна — «врага Океании номер один». Однако вскоре их задерживает полиция мыслей (хозяин квартиры, где они встречались, оказался осведомителем), и Смита отправляют в Министерство любви — на обработку…

Тропы

Кодификатор

Сей опус магнум Оруэлла подарил нам такие тропы, как:

• Антиутопия по Оруэллу.
• Большой Брат следит за тобой (Старший Брат вас видит).
• Двоемыслие — «говорить ложь и верить в неё».
• Мыслепреступление.
• Нелицо.
• Новояз.
• Оруэлловский реткон.

Прочие

• Америка захватит мир — ну или хотя бы его немалую часть.
  • Медведь снова зол — как бэ Евразия это бывший СССР. Возможно, это не столько Европа и Азия (для Азии есть Остазия), сколько Европа и Россия.
  • Китай захватит мир — Остазия, ведь согласно тексту книги, для названия идеологии Остазии используют именно китайское слово.
• Бессмысленная война — между ими тремя. По одной из версий. Книга же Голдстейна её описывает как борьбу нанайских мальчиков.
• Борец за нравственность — организация «Молодежный Антиполовой Союз». Ибо сексуально свободный и раскрепощённый человек не будет направлять свою агрессию на врагов Партии.
• Вечная загадка — да тут практически всё вечная загадка, на этом и построен сеттинг. Действительно ли три сверхдержавы делят между собой мир? Существует ли Старший Брат? А Голдстейн? А Братство? Джулия искренне влюбилась в Уинстона — или она с самого начала была агентом-провокатором Министерства Любви? И точно ли сейчас на дворе 1984 год? Ни в чём нельзя быть уверенным, и потому остаётся лишь верить тому, что говорит партия. Только один факт не является вечной загадкой: что дважды два — четыре.
• Все преступления одинаковы — в Океании только один вид преступления — мыслепреступление, остальное — его разновидности.
• Газлайтинг — основной modus operandi, с помощью которого контролируется Внешняя Партия. Официальная информация постоянно ретконится, а противоречить ей запрещено, поэтому члены учатся беспрекословно доверять слову Внутренней Партии, а не своим собственным глазам и ушам.
• Городские трущобы — хотя громко называть эти районы Лондона трущобами не стоит.
• Госбезопасность — Полиция Мыслей. Классика.
• Закадровая война — все войны в этом мире.
• Зло ради самого зла — «Партия стремится к власти исключительно ради неё самой. Нас не занимает чужое благо, нас занимает только власть. Ни богатство, ни роскошь, ни долгая жизнь, ни счастье — только власть. Чистая власть».
• Знаменитая завершающая фраза — «Сорок лет ушло у него на то, чтобы понять, какая улыбка прячется в чёрных усах. О жестокая, ненужная размолвка! О упрямый, своенравный беглец, оторвавшийся от любящей груди! Две сдобренные джином слезы прокатились по крыльям носа. Но всё хорошо, теперь всё хорошо, борьба закончилась. Он одержал над собой победу. Он любил Старшего Брата».
• Зомбоящик — телекраны, с которых денно и нощно ведётся промывка мозгов до потери пульса способности самостоятельного мышления и которые невозможно выключить (если только вы не из Внутренней партии). И вишенкой на торте: даже если ты не смотришь на телекран, телекран смотрит на тебя! (И не факт, что внутренние партийцы от этого застрахованы, скорее всего — наоборот).
• Казнь зверями — пытая Уинстона Смита, О’Брайен обещал посадить ему крысу на лицо: он знал, что крысы — самое ужасное для героя. Шанс выжить оставался… Хотя до исполнения угрозы дело не дошло.
• Кармический Гудини — О’Брайен в частности и Партия вообще. Хотя, с другой стороны, приложение о Новоязе написано уже в прошедшем времени, намекая на то, что новояз ушел в прошлое вместе с Партией. Это позволяет надеяться, что некие перестройщики вошли в доверие Партии и сделали доброе дело, вернув низам разум.
• Лектор Ганнибал — О’Брайен. Его лекции Ганнибала в адрес Уинстона Смита посвящена вся 3-я часть.
• Мир-помойка, причём безысходность и безнадёга пробивают асфальт.
• Моральный тупик — в застенках Министерства Любви Уинстон последовательно теряет все свои опоры и в итоге не просто лишается мятежных убеждений, а превращается в пустую оболочку, наполненную идеями ангсоца. С прикрученным фитильком и обоснованием: это всё же был не честный спор, а промывание мозгов, но элементы, обращённые к рассудку, в действиях О’Брайена тоже были (эпизод с сжиганием газетной вырезки).
• На тебе! — сам роман одно большое «На тебе!» в сторону тоталитарных режимов, в первую очередь Советского Союза и Нацистской Германии, но немало Оруэлл взял и из окружающей его действительности голодной и милитаризованной военной/послевоенной Великобритании. Также это своеобразный ответ роману «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли.
• Наглая ложь/Диссонирующее имя — названия министерств. Министерство Мира занимается войной, но в концепции ангсоца война — это мир. Министерство Правды занимается лживой пропагандой, но в мире победившего двоемыслия правдивой считается именно пропаганда, а не объективная реальность. Министерство Любви занимается преследованием инакомыслящих и пытками, но для жителей Океании оно прививает отступникам любовь к Большому Брату. Министерство Изобилия, ответственное за бедственное положение экономики, само имеет право решать, что и для кого есть изобилие. Так что диссонирующие эти названия только для читателя.
• Назван в честь знаменитости — Уинстон Смит.
• Несчастливый конец.
  • Открытый финал — в приложении виднеется намёк на уход Партии вместе с новоязом на свалку истории.
• Ненадёжный рассказчик — существуют ли другие страны, кроме Океании, и если да, то точно ли вечно воюют? Действительно ли Океания контролирует заявленные территории, или её власть распространяется только на Британию, и то не всю? Братство и Голдстейн — это настоящее сопротивление или фикция, заманивающая диссидентов в сети Полиции Мыслей? Продолжил ли существование режим «ангсоца» или ушёл в прошлое (на что намекает прошедшее время и нормальный английский язык, а не новояз, в Приложении)? Кто знает, особенно учитывая, что Слова Божьего по данным вопросам уже не допроситься?
• Оруэлловский реткон — внутримировой пример с любой информацией, прошедшей через Миниправ, естественно. Но также и в самой книге — в первом издании Уинстон пишет на пыльной столешнице «2+2=5», в последующих — только «2+2=». Впрочем, должно ли это давать надежду, или это просто более точное следование мысли «2+2=столько, сколько скажет Партия» — вопрос открытый.
• Пейзажное гуро — Лондон выглядит максимально угрюмо, дома десятилетиями не ремонтируются. Над всем возвышаются четыре 300-метровые пирамиды Министерств Мира, Любви, Правды и Изобилия — чтобы психологически давить на людей. Вне Лондона расположены мёртвые земли.
• Перекрасить в адаптации — вообще-то, по тексту книги Уинстон блондин, но создатели адаптаций и иллюстраций об этом практически всегда забывают.
• Персонаж-призрак — Голдстейн, которого ритуально ненавидят на двухминутках ненависти.
  • И Поручик Киже — «героически погибший» товарищ Огилви, идеальный гражданин Океании. Был вымышлен Уинстоном Смитом, когда потребовалось чем-то заменить информацию о члене Внутренней Партии, которого перевели в разряд нелиц. Впрочем, Большой Брат и Голдстейн могут быть как настоящими людьми, так и тоже выдуманными в целях пропаганды.
• Понизить Главаря — Уинстон Смит (член Внешней партии, внутренний враг), после пыток становящийся предателем и «пешкой» О’Брайена.
• Прозрение равносильно освобождению — субверсия. Уинстон Смит уверен, что знание истины о прошлом в Океании освобождает, но против технологий промывания мозгов Министерства Любви оно абсолютно бесполезно.
• Псевдомилый злодей — О’Брайен.
• Пытки — это серьёзно. Уинстона довели до такого состояния, что он почти разлагался заживо.
  • Пытки ломают личность. Да ещё как!
• Секс — это плохо — для партийцев любые половые контакты, не ставящие цель зачатия ребёнка и доставляющие удовольствие женщине, являются вне закона. Для пролов в этом плане законы несколько мягче, а проституция и порнография негласно даже поощряется.
  • В «среднем классе» для заключения брака требуется разрешение Партии. Если будущие супруги друг другу нравятся — разрешения им не видать.
• Сексот — Чаррингтон.
  • Кроме того, детей поощряют следить за своими родителями и «в случае чего» сообщать в Полицию Мыслей.
  • Да и Джулия, если подумать, вполне могла оказаться секретным агентом-провокатором.
• Серьёзная мина — плохой человек — Партия шутить не любит. «Не будет иного смеха, кроме победного смеха над поверженным врагом» (О’Брайен). Никто никогда не шутил над Партией, перед нею только благоговеют. Нет, правда, никто и никогда. Имярек, говорите, однажды написал памфлет? Не знаем такого. По всей видимости, его никогда не существовало, так как же он мог что-либо написать?
• Сопротивление — Братство во главе с Голдстейном. Хотя оно и является приманкой для несогласных. А может, и нет…
• Табуретовка — джин «Победа» для членов внешней партии. Ещё один способ подчеркнуть отстойность жизни в Океании.
  • Плох до последней капли — кофе «Победа». Планку качества понизили специально, чтобы гражданам хуже жилось.
• Так грубо, что уже смешно — абсурдно-кроваво-мясные новостные передачи вызывают у партийцев только гомерический хохот.
• Топливо ночного кошмара — особенно третья часть книги. Благодаря ей к жанру книги можно спокойно приписать «хоррор».
• Умереть самим собой — как бы Уинстон ни мечтал умереть свободным, в последнюю секунду перед пулей в затылок выкрикнув словопреступление, но на конечный момент он искренне любит Старшего Брата.
• Участь хуже смерти — попадание в Минилюб.
• Шоу внутри шоу — вся книга Голдстейна, по сути, эссе о тоталитаризме.
• Что за фигня, герой? — при встрече Уинстона с О’Брайеном был такой диалог:
  • К слову, этот разговор записывался, Уинстона потом спросили за базар, в заключении.

«	— Вы готовы пожертвовать жизнью? — Да. — Вы готовы убивать? — Да. — Заниматься саботажем, который может стоить жизни сотням невинных людей? — Да. — Предавать свою страну и работать на иностранные державы? — Да. — Вы готовы обманывать, лгать, шантажировать, развращать сознание детей, распространять наркотики, поощрять проституцию, способствовать заражению людей венерическими болезнями — короче, делать все, что может разрушить мораль и ослабить Партию? — Да. — Если, к примеру, ради нашего дела нужно будет плеснуть серную кислоту в лицо ребенку — вы готовы сделать это? — Да.	»
— Это так у нас воспринимается положительный борец с режимом?

Адаптации

• Телефильм «1984» (1953) — самая первая экранизация романа, вышла на американском канале CBS. Технически, даже не отдельный телефильм, а одна серия в сериале-антологии «Studio One», снятая в павильоне. Длится всего 50 минут, так что сюжет сильно ужат. Голдстейну сменили имя на «Кассандра», хоть и оставили мужчиной. Изображения Большого Брата безусые, но они вообще выглядят странновато — даже не голова, а очень крупный план лица на весь плакат, фактически просто прямоугольник с глазами, носом и ртом. В концовке не стали добавлять внутренний монолог про любовь к Большому Брату, но Уинстон пишет на бумаге «2+2=5» и они с Джулией всё так же неловко прощаются под «Продали средь бела дня — Я тебя, а ты меня».
• Телефильм «1984» (1954) — первая экранизация, вышедшая на родине автора, от BBC. В главной роли Питер Кушинг, Дональд Плезенс в роли Сайма. Телепрограмму посмотрели 7 миллионов человек, а моральная паника и споры о допустимости такого разгула разврата и садизма на ТВ дошли до парламента. Хотя сегодня, особенно на фоне экранизации 1984 года, сложно понять, из-за чего вообще был весь сыр-бор. Заслуженно включена в список «100 величайших британских телевизионных передач 20-го века».
• Фильм «1984» (1956) — первый полноценный фильм, от Columbia Pictures. Так как Уинстона играл Эдмонд О’Брайен, персонажа О’Брайена переименовали в О’Коннора. А вот почему Голдстейна переименовали в Каладора — загадка. Дональд Плезенс сыграл и в этом фильме, на этот раз Парсонса, хотя в целом роли всё равно похожи. А Большой Брат тут снова без усов. У фильма есть альтернативная концовка, с которой тот вышел в Британии и Германии. Если в стандартной Уинстон начинает кричать о любви к Большому Брату и присоединяется к толпе, то в альтернативной он кричит «Долой Большого Брата» и его расстреливает Мыслепол, как и попытавшуюся подойти к умирающему Джулию.
• Телефильм «The World of George Orwell: 1984» (1965) — двухчасовой эпизод посвящённого Оруэллу сезона британской телеанталогии «Theatre 625» от BBC2. Автор предыдущей экранизации от BBC, Найджел Нил, адаптировал собственный сценарий повторно, так что этот телефильм довольно близок к телефильму 1954 года. Долгое время был труднодоступным произведением и даже в найденной сохранившейся версии отсутствуют несколько минут.
• Фильм «1984» (1984) — самая известная экранизация и, наконец-то, цветной фильм. В главной роли — Джон Хёрт. Многие сцены специально снимались прямо в даты упомянутые в книге, например, Уинстон действительно начинает вести дневник 4 апреля 1984. Концовку, при желании, можно интерпретировать как более светлый и мягкий открытый финал — вместо «Я люблю Большого Брата» Уинстон отворачивается от телекрана и мысленно произносит «Я люблю тебя».
• Видеоигра «Big Brother» (1999) — разрабатывалась с 1997 и создатели обещали в этой трёхмерной Action-Adventure столько контента и фич, сколько не в каждой современной игре есть. Выпуск откладывался, расходы на производство росли, и в итоге в 2000 срок лицензии истёк, а игру отменили. Была труднодоступным произведением, пока в 2025 в Интернет не выложили демку из 1999 года. По сюжету, вернувшийся с фронта Эрик Блэр разыскивает пропавшую невесту. В целом, опираясь на демо и приложение с текстовым описанием дальнейшего прохождения, малопонятно, зачем вообще мучались с лицензией, ведь если бы не пара отсылок в диалогах и лозунги на стенах, увидеть в этой игре с роботами и «костюмами нулевой гравитации» связь с произведением Оруэлла было бы сложно.
• Опера «1984» (2005) — композитор Лорин Маазель, либретто — Дж. Д. Макклатчи и Томас Михан. Вполне традиционная опера с типичным для жанра пафосным пением. Текст диктора с телекрана зачитывает Джереми Айронс. Концовка, в целом, соответствует книге, но в самом-самом конце снова слегка подчёркивается мысль, что «Если есть надежда, то она в пролах».
• Балет «1984» (2015) — адаптация от хореографа Джонатана Уоткинса. Доказывает, что эту историю можно пересказать вообще не произнося ни слова. Хотя, справедливости ради, некоторые слова появляются на экране над сценой.
• Мюзикл «1984! The Musical!» (2020) — австралийский мюзикл, причём юмористический, так что кроме песен тут есть худший в мире сексотка Чаррингтон, ломающий четвёртую стену О’Брайен, танцующие чечётку крысы, и много чего ещё.
• Фильм «1984» (2023) — русскоязычный инди-фильм Дианы Ринго. Снят за три копейки и при просмотре не оставляет чувство, что изначально хотели просто близко к тексту экранизировать «Мы», но тут «1984» перешёл в общественное достояние, и было принято спешное решение разбавить сюжет Замятина не только посредственными шутёхами, но и сценами из Оруэлла.
• Видеоигра «MINISTRY OF TRUTH: 1984» (2026) — предстоящая игра от украинских разработчиков, в которой нужно играть за работника Миниправа. Создатели не скрывают, что вдохновлялись Papers, Please.

Производное творчество

• Энтони Бёрджесс, «1985» (1978) — не сиквел, как могло показаться из названия, а скорее дискуссия автора «Заводного апельсина» с идеями Оруэлла. Состоит из двух частей, в первой — анализ романа Оруэлла, различные эссе на тему, критика и вымышленные интервью. Вторая же — произведение вдохновлённое идеями «1984» вывернутыми наизнанку, то, каким антиутопичный 1984-й виделся Бёрджессу из его 1978-го. Попади этот текст в антологию «Беспощадная толерантность», он не так уж сильно бы и выделялся.
• Дьердь Далош, «1985» (1982) — а вот это уже сиквел. Основой сюжета в романе венгерского почитателя Оруэлла является перестройка и развитие демократии во всех трех странах поражение Океании в войне и последствия этого для режима. Так как книга написана в 1982-м, отсылок к советской перестройке там нет, но зато полно аллюзий на другие события, от Пиночетовского Путча, до Исламской революции в Иране. В Евразии, кстати, Антиутопия по Хаксли. Возможно, читался бы лучше как отдельное произведение, а так — слишком заметно, что автору было больше интересно поделиться своими мыслями, чем исходить из Оруэлловского текста.
• Чарльз Стросс, «Big Brother Iron» (2002) — не очень большой сиквельный рассказ, где после смерти Большого Брата того заменили на компьютер, а с проблемой Y2K борются методами (всё ещё очень страшной) Полиции Мыслей.
• Евгений Бенилов, «1985» (2003) — на этот раз вбоквел, хотя связь с книгой Оруэлла довольно условная. Действие происходит в Евразии, которая показана классическим унылым Совком с гулагами и рабами, причём есть все основания полагать, что на дворе уже давно XXI век, если не позже, ибо по политическим причинам летоисчисление остановлено на 1985 году (каждый новый год — 1985-й). Правит династия Романовых (но не тех, а этих), а место гонимых по пятой статье занимают голландцы. Главный герой, математик и сын голландки, попадает в жернова тоталитарной машины, но, по счастливой случайности, сбегает из тюрьмы в компании воров и в дальнейшем участвует во всяческом экшене.
• Алан Мур, художник Кевин О’Нил, «Лига выдающихся джентльменов. Черное досье» (2007) — обрамляющая часть этого кроссоверного комикса Алана Мура происходит в 1958-м году, на фоне только-только рухнувшей ангсоциалистической диктатуры — памятники усатому вождю уже сносят, но долларами (в каждом по 10 шиллингов!) ещё пользуются. Да, тут, по сути, события романа происходили в год его написания — в 1948-м, а не в 1984-м. Большим Братом был пришедший к власти в послевоенной Британии Гарри Уортон, но в 1951-м власть перехватил глава Минилюба О’Брайен. Океания существовала в том смысле, что это была Британская империя под властью ангсоца и союзные ей США при президенте Мике Тингмастере. Также в комиксе есть пример продукции порносека.
• Марианна Алфёрова, «Восемьдесят четвёртый 2.0» (2017) — технически, сиквел, но фактически грустная сатира. Прошло 30 лет, режим Большого Брата давно рухнул, но за этим последовали лихие 90-е с «новыми англичанами», а потом и воцарение Любимого Брата. Телеканал «Ливень», «Лондонское эхо», запрет сыра из Евразии, главный герой Уин работает на фабрике троллей переродившегося под новым названием Миниправа — писательница совершенно не скрывает, что пишет не об Океании.
• Малькольм Мэсси, «1982» (2021) — технически, приквел, но фактически патентованная QAnonовщина. В 2021-м истёк срок авторских прав на произведения Джорджа Оруэлла, так что Мэсси, американский автор триллеров средней руки, решил написать, откуда есть пошла Океания. А пошла она с того, что в 2020-м глубинное государство украло у Трампа победу на выборах и перевело календарь на 40 лет назад.
• Роберт Ибатуллин, серия рассказов «Министерство Правды» (2022—2023) — наверное, самые откровенно юмористические произведения из списка, так-всё-и-было-квел. Повествуют о карьере Джереми Пайка, молодого сотрудника Миниправа Океании.
• Сандра Ньюман, «Джулия» (2023) — единственное официально одобренное фондом наследников Оруэлла произведение. Как понятно по названию, взгляд на ту же историю с точки зрения Джулии. В отличие от увлекающегося и доверчивого идеалиста-интеллигента Уинстона, она росла в спецпоселении, с детства училась вертеться и к миру относится сильно циничнее, так что её глазами окружающий тоталитаризм выглядит гораздо более осязаемым и приземлённым. Джулию, кстати, действительно заранее завербовал О’Брайен, хоть и уже после того, как она вполне искренне заинтересовалась Уинстоном, и она прекрасно понимает, что это не даёт ей абсолютно никаких гарантий выжить, скорее наоборот. Заканчиваются события романа позже, чем события оригинала, но счастливее ли — большой вопрос.
• Кэтрин Брэдли, «Сестринство» (2023) — ещё одна книга, описывающая события с точки зрения Джулии, достаточно заслуженно снискавшая заметно меньший успех, чем книга Сандры Ньюман. Зато в ней полно твистов. Вот всего парочка — на дворе 2084-й год, ведь календарь отмотали на сто лет назад где-то в начале 2030-х, а Джулия-Джульетта Джорджина Ида Беркшир — сестра текущего Большого Брата (уже третьего, после их отца и деда), восставшая против своей семьи и патриархата в целом.
• Алексей Зубков, цикл «1986: Уинстон Смит» (2023) — прямой сиквел, причём про того самого Уинстона Смита. Впрочем, если бы не имя и сварочный шов в начале первой книги, персонажа Оруэлла в этом блатном криминальном воротиле узнать было бы нельзя. По стилю и юмору весьма похоже на типичную книгу про спецназовца-попаданца, особенно когда Уинстон сбегает в Евразию и понимает, что все беды в мире от Америки.
• Брайан Мэй, «1948: Из архивов Океании» (2024) — приквел, который, однако, света на вечные загадки сеттинга почти не проливает. Оформлен как архивные дневниковые записи нескольких членов одной семьи, в основном партийца Седрика О’Мэлли, который напоминает Уинстона, О’Брайена и самого Оруэлла одновременно. Текст просто переполнен отсылками, аллюзиями и цитатами из произведений Оруэлла, включая его собственные дневники. Также, отдельного упоминания достойно то, каким контекстом после этой повести наполняется вскользь упомянутое изобретение Партией вертолёта.

Отсылки и совпадения

• Знаменитый рекламный ролик Apple «1984» от Ридли Скотта — толпа одинаково одетых бритоголовых людей смотрит на огромный экран, с которого мужчина вещает о победе унификации. В зал вбегает молодая женщина в шортах и топике и успевает бросить молот в экран, пока её не догнали омоновцы. Титры: «24 января Apple Computer представит вам Macintosh. И вы увидите, почему 1984 год не будет таким, как „1984“».
• Фильм «Бразилия» (1985) — Терри Гиллиам говорил, что фильм это во многом его представление о сюжете книги «1984», основанное только на том, что он о нём слышал, не читав лично. При этом изначально фильм хотели назвать «1984 1/2», а премьера его должна была состоятся в 1984-м году.
• В одной из серий «Звёздного пути: Следующее поколение» кардассианцы пытают Пикара и, в итоге, от него требуют сказать, что он видит пять фонарей, хоть их и четыре. Сам Пикар позже признаёт, что если бы его не спасли, он бы не просто сказал это, но действительно увидел бы, что их пять.
• Альбом Дэвида Боуи «Diamond Dogs» тематически вдохновлён книгой Оруэлла. Песни «We Are the Dead», «1984» и «Big Brother» вообще напрямую к ней отсылаются.
• Во вселенной Marvel среди версий Капитана Британия из параллельных измерений есть и Капитан Взлётная полоса I.
• Разработчики Half-Life не стесняются говорить, что при создании Сити-17 они вдохновлялись романом Оруэлла.
• SCP-2884 — феномен, воздействующий на населённые пункты на всей территории Великобритании. Это периодически материализующиеся из ниоткуда камеры видеонаблюдения и гуманоиды-омоновцы, наказывающие попавших на камеры нарушителей случайных абсурдных «законов», придумываемых «Надсмотрщиком», который всегда следит за тобой.
• Один из меметичных моментов — «Если партия говорит что 2+2=5, значит, так и есть». Возможно, автор взял эту горе-арифметику с советского плаката, призывавшего выполнить пятилетку в четыре года. Правда, там к «2+2» приплюсовывался энтузиазм рабочих.
• Непреднамеренное совпадение и Мы тебя где-то уже видели — Джон Хёрт сыграл Уинстона Смита в экранизации «1984» от 1984 (!) года… А лет через 20 попал на роль диктатора Сатлера в экранизации V значит Вендетта! Таки стал Большим Братом?
  • А в антиутопии «Сквозь снег» он уже пожилой идеолог сопротивления (а на самом деле — сексот).
• И ещё одно непреднамеренное совпадение… Алё, российские власти, по сюжету вы за Евразию играете, а не за Океанию!
  • Если принять на веру (а больше-то и нечего) книгу Голдстейна, в Евразии, равно как и в Остазии, идеологии и методы управления народом мало чем отличаются от того, что есть в Океании. Так что да, всё по Оруэллу.