Ботинки — полуботинки

«	В магазине лейтенант С полки снял один ботинок. Видит: младший лейтенант Меряет полуботинок. «Эй! — воскликнул лейтенант, Зашвырнув назад ботинок. — Ну-ка, младший лейтенант, Дай сюда полуботинок!» «Боже! Ты же лейтенант! — Тот в ответ. — Носи ботинок! Я же — младший лейтенант, Мне к лицу — полуботинок»	»
— Сергей Васильев

Яркий пример

Если нот, как известно, всего семь, то слов в языке — сотни тысяч. Иногда эти слова между собой рифмуются. Рифмы бывают разные — точные, ассонансные, мужские, женские и всякие другие. На худой конец, если уж ничего не рифмуется, то в конце исходной строки можно поставить другое слово — скажем, синоним — или поменять порядок слов в самой строке, вытащив в конец слово из середины. Если и это не помогает — можно полностью переписать эти несчастные несколько строк. Или всё стихотворение. (Сегодня всё это ещё более актуально, чем в прошлые эпохи, потому что Интернет под рукой, а там — обширнейшие словари рифм и синонимов). В конце концов, можно вообще завязать с поэзией и пойти заниматься горными лыжами или программированием.

Но нет! Наш молодой талантливый поэт с негодованием отвергает все эти пораженческие пути! И вместо них рифмует между собой слова, которые, гм, рифмовать лучше не стоит — например, «ботинки — полуботинки»! Например:

• Собственно, «ботинки — полуботинки», или, скажем, «пятьдесят — шестьдесят» — очевидно однокоренные слова, рифмовка которых имеет комический эффект. Иногда — преднамеренно комический. Не путать с эпифорой — повторением слов в конце стиха для усиления выразительности. Педаль в пол — рифмовка двух одинаковых слов.
• Глагольные рифмы и другие «ленивые» рифмы — глаголы одного спряжения и в одной форме в русском языке рифмуются почти неизбежно и если использовать такую рифму «в лоб» — они кажутся жуткой банальностью и выдают ленивого автора. В английском это окончания на -ing и -ed.
• Когда поэзии искусство постигая, поэт и сам того не замечая, чтоб нужные глаголы под конец строки подбить, начнёт магистра Йоды речью говорить. И даже коверкает грамматические формы, чтобы соблюсти размер. В XVIII-XIX веке это ещё смотрелось более-менее, потому что нормы грамматики, синтаксиса и орфографии ещё только создавались, но сейчас это выглядит нелепо. Как минимум со времён Пушкина хороший поэт пишет так, чтобы речь звучала максимально естественно.
• Рифмы на несуществующие слова, вроде незнайкиного «пакля — рвакля». Вообще-то сочинять слова поэту совсем не возбраняется (этим увлекались и Хлебников, и Кручёных, и Льюис Кэрролл, и много кто ещё), но когда придуманное слово слишком похоже на уже существующее и придумано исключительно для рифмы с ним — это однозначный моветон.
• Рифмы, изначально неплохие, но крайне заезженные. «Любовь — кровь — вновь», «розы — грозы — морозы», «век — человек», «ночь — прочь — дочь», «(в) груди» — «впереди», в английском «forever — together — ever», «night — light — fight», «dance — chance», «way — away — stay». Из-за частого употребления запоминаются всеми и воспринимаются тоже как данный троп.
• В определённых кругах (например, в рэпе) вообще любые рифмы с одинаковым окончанием слов (т. н. квадратные рифмы) считаются «ужасными», даже если они из разных частей речи и достаточно оригинальны. Считается, что такое придумать проще, чем рифму с частичным совпадением звуков (в основном гласных). При этом для неподготовленного человека какие-нибудь «нетопы́рь — тропы́» или «огарок — кошмары» могут выглядеть вообще нерифмующимися, хотя это как минимум неплохие (по крайней мере «неквадратные») рифмы. Впрочем, если уйти в крайность и оставить только один схожий звук в рифме (аля «тАк» — «глазА»), то хорошим рифмачом тебя не назовут ни эти группы людей, ни ценители «квадратов».
  • Сия традиция пошла с родины рэпа, и объясняется она очень просто. В английском языке, если сравнивать его с тем же русским или многими другими европейскими языками, очень упрощенная система словообразования и синтаксис: у слов нет ни падежей, ни родов (за редким исключением), так что на «квадраты» а-ля «eat-pit» срифмует даже карапуз. И если в песнях такое ещё может проканать (особенно с учётом того, что на английском поют много людей по всему миру, для которых он не родной), то в рэпе, с его ритмичностью и структурированностью, это сразу бросается в глаза (точнее, в уши), закономерно становясь причиной хихиканий и сомнений в мастерстве автора. Русскоязычные (и не только) рэперы просто переняли эту традицию, но, надо сказать, придерживаются её не так строго, как их англоязычные коллеги: ибо и синтаксис позволяет развернуться шире, и образность языка на совершенно другом уровне.
• Паразитные рифмы там, где их быть не должно. Самый простой пример — ничем не обоснованная, на ровном месте появляющаяся и бесследно пропадающая сквозная рифма между двумя четверостишиями.
• Добавление междометий, вводных слов и т. д. — исключительно чтобы соблюсти стихотворный размер. Приемлемо, если встречается один раз в стихотворении среднего размера, но если в каждой строчке, то читать невозможно.
• Использование одинаковых или однокоренных слов в рифмовке вида АААА. Вы можете зарифмовать четверостишье в стиле «нашёл-пришёл-хорошо-хорошо» и потом доказывать, что на самом деле рифмуется 1-3 и 2-4 строчки, где рифмы не самые плохие, но народ прежде всего увидит рифму 1-2 и 3-4. Лучше уж избегать такого вовсе.
• Рифмы на аббревиатуры («ПК — ДК», «ППС — КПСС»). Плохи сразу по нескольким причинам. Во-первых, так рифмовать легко, даром что гласные звуки в таких «словах» почти всегда совпадают (почти всегда «э», иногда «а»). Во-вторых, можно ненароком срифмовать ДПС и ППС, получив, по сути, рифму «служба — служба». В-третьих, употреблять аббревиатуры в стихах в целом не особо принято, а уж ради рифмы…

Конечно, что-то из этого вы наверняка встретите у любого, даже очень опытного поэта. Искусство заключается не в том, чтобы всех этих огрехов полностью избегать, а в способности сделать так, чтобы всё это либо не бросалось в глаза читателю, либо, наоборот, выпячивалось при помощи умелого обыгрывания. В некоторых случаях наш троп может быть составляющей нарочито глупого и безвкусного, но всё равно по-своему блестящего стихотворения или песни.

Примеры

Фольклор

• Собственно, тропнеймер. Рифма, видимо, старше всех известных упоминаний, и шутки с ней могли изобрести разные люди независимо друг от друга. Уже в 1954 г. она появляется в критической статье в журнале «Новый мир» как устоявшийся оборот, в 1973 г. этот же оборот повторяет М. Пухов в книге «Случайная последовательность», а в 1980-х её обыгрывают во многих эстрадных юмористических номерах.
• «Кто рифмует на глаголы, того <орально сношают> монголы» ©

Театр

• В песне «Снежинка» из спектакля «День радио» блистательно срифмованы «самолёт» и «вертолёт». Дополнительные очки за то, что это не просто рифма, это два подряд сравнения одной и той же снежинки.
• Сценка, которую продолжают ставить в школьных спектаклях, где мальчик решил написать письмо из пионерлагеря в стихах. «Стал я здесь как баобаба… а у вас был дубом я дальше я ещё не придумал».
• «Два окошка» Ларисы Петрушевской. Капитан корабля, скверный рифмоплёт, считает находкой рифму «Эй, вы! Где вы?!». Помощник в ответ троллит, что может не хуже: «Эй, я! Где я?!». Впрочем, капитан и веник с пряником рифмовал.

Литература

Классическая поэзия

• Венецианская лодка по-итальянски гóндола, и так её часто называют гиды. У нас ударение передвинулось: частично потому что тяготеет к предпоследнему-последнему слогу, частично из-за рифмования гондóла/баркарола.
• А. С. Пушкин:
  • На самом деле Наше Всё использовал «ботинки — полуботинки» всю жизнь, часто шутки ради. Вот «Евгений Онегин» (1825-30 гг.):

«	Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог, Он уважать себя заставил. И лучше выдумать не мог.	»
— «занемог — не мог» — это в точности ботинки-полуботинки, не просто глагольная рифма, а глагольная — однокоренная, да с использованием частицы!

• В той же первой же строфе «Онегина» — ещё одна чисто глагольная рифма «забавлять — поправлять», и одна почти глагольная: «правил» может быть и глаголом, хотя здесь это существительное… Причём Пушкин прекрасно знал, что за глагольные рифмы ругают, и писал так нарочно, в знак протеста против этого ограничения, что и подсветил во вступлении к «Домику в Коломне» (1830 г.): «Вы знаете, что рифмой наглагольной / Гнушаемся мы. Почему? спрошу. … Отныне в рифмы буду брать глаголы».
• И вишенкой на торте рифма «себя — тебя», за которую сегодня в любом поэтическом кружке раскритикуют нещадно. И это на всего лишь семь пар рифм!
• Ещё из «Онегина»:

«	Защитник вольности и прав В сем случае совсем не прав.	»
— Каламбурная рифма: слова разные, хотя и однокоренные

«	И вот уже трещат морозы И серебрятся средь полей… (Читатель ждет уж рифмы розы; На, вот возьми её скорей!)	»
— Эта рифма уже тогда прожужжала всем уши

• И из черновиков к нему же:

«	Подумала, что скажут люди. И подписала Т.Л.	»
— Инициалы Татьяны озвучиваются, как прочитал бы сокращение современник Пушкина — «твердо, люди»

• Снова ироническая игра с тропом:

«	Мечты, мечты, где ваша сладость? Где, вечная к ней рифма, младость?	»
— Тоже, видимо, оригинальностью уже давно не блистала

• Другой пример:

«	Пристают к заставе гости, Князь Гвидон зовет их в гости;	»
— Сказка о царе Салтане. Значение слова «гости» в этих случаях разное (в первом — устаревшее «купцы»)

«	Судил он и правил С дубового трона, Не ведая правил, Не зная закона	»
— «Король и пастух», перевод Маршака

• Стихотворение украинского классика Павла Тычины «Партия ведёт» содержит феерическую рифму «стратосфера — сфера» (тут нужно сказать, что коммунистическую поэзию Тычина писал ну совершенно без вдохновения, и не исключено, что сознательно нарочито плохо).
• Александр Вертинский, «То, что я должен сказать». Да, классика, да, пронзительность высшей пробы, «Я не знаю, зачем и кому это нужно…» Но рифмы просто как на подбор: шубы-губы, лицом-кольцом, толковать-голодать, нужно-не нужно в качестве апофеоза.

Рифмой «кровь» — «любовь» классики тоже не брезговали:

• Александр Блок:

«	Да, так любить, как любит наша кровь, Никто из вас давно не любит! Забыли вы, что в мире есть любовь, Которая и жжёт, и губит!	»
— «Скифы»

• Марина Цветаева:

«	И слёзы ей — вода, и кровь — Вода, — в крови, в слезах умылася! Не мать, а мачеха — Любовь: Не ждите ни суда, ни милости.	»
— «Мой милый, что тебе я сделала?»

• У. Х. Оден взял и сделал рифму на перенос (видимо, чтобы усилить общее жутковатое, как в страшном сне, впечатление от стихотворения). Русский переводчик передал как «удар-санитар/ный вэн».

«	The bolt is sliding in its groove, Outside the window is the black remov- Ers' van. And now with sudden swift emergence Come the woman in dark glasses and humpbacked surgeons And the scissors man.	»
— «The Two»

• Хармс без этого не Хармс.

«	Крикнул старший: вот напасть! Хочет он на нас напасть!	»

• Юрий Левитанский блестяще владел неписанными правилами стихосложения и именно поэтому мог к ним очень вольно подходить. «Освобождаюсь от рифмы, от повторений дланей и ланей, смирений и озарений», «И эти рифмы — кто ж теперь рифмует» (из монолога-верлибра героини из XXI века о его творчестве) — это его программное. Поэтому в его сборниках найдутся и панторимы, и рифмы на глаголах, в том числе и однокоренных, и тавторифмы, и тонкие ассонансные рифмы, и совершенно неслучайные как будто паразитные рифмы в белых стихах… «Если слово из песни я выкину, я порву лучше песню и выкину». Не зря его сборники растащили на песни барды: «Кинематограф», «Человеку живётся горько», «Собирались наскоро…», «Диалог у новогодней ёлки»…

«	Один и тот же сон мне повторяться стал: Мне снится, будто я от поезда отстал, Один в пути зимой на станцию ушёл, А скорый поезд мой пошёл, пошёл, пошёл, И я хочу за ним бежать, и не могу, И чувствую сквозь сон, что всё-таки бегу…	»
— «Сон об уходящем поезде»

• Баллада Готфрида Бюргера «Ленора»: повторяющаяся рефреном тавтологическая рифма «Todten — Todten». И это в оригинале действительно звучит зловеще… а по-русски не звучит. Жуковский, когда после славянизированной «Людмилы» (1808, где в этом месте завораживающее «Что до мёртвых? что до гроба? Мёртвых дом земли утроба») и совсем уж отдалённо-подражательной «Светланы» (1812) взялся в 1831 году за буквальный перевод, осмелился лишь на глагольную рифму с энклитикой: «Да что же так дрожишь ты? — Зачем о них твердишь ты?» Поздние переводчики, в частности, Вильгельм Левик, всё-таки передают буквальное «мёртвых — мёртвых».

Современная поэзия

«	Помню голубятни в пятьдесят шестом: Вон у голубятни дяденька с шестом. Радостные вспышки белых голубей — И от каждой вспышки небо голубей.	»
— Евгений Лукин. Хорошее, годное использование: рифмующиеся слова принадлежат вообще к разным частям речи. Зато внутренние рифмы без малого тавтологичны. Разумеется, не по невнимательности, а намеренный приём.

• Леонид Каминский, «Картина»:

«	Один человек по фамилии Лейкин В саду отдыхал на зелёной скамейке. И вдруг он увидел такую картину: Какой-то художник рисует картину.	»
— Тоже шутки ради Стихи юмористические — в них такие каламбуры самое то.

• Карачаевский поэт Ханапи Эбеккуев, творчество популярным благодаря Интернету. Возможно, мистификация. Вряд ли его может извинять факт, что русский язык для него определённо не родной. Писал бы на карачаевском.
• А вот русский поэт и публицист Станислав Куняев (тот самый, про которого А. Аронов писал, что «Вчера читал Куняева. Мне нравится хуйня его»):

«	Под сень «Матросской тишины» Без слов сошли гекачеписты, Не зная за собой вины, Смущённые, как декабристы. У них был Пушкин Александр, Стоявший меж враждебных станов, У нас Невзоров Александр, А также Александр Проханов.	»
— Ст. Куняев // День. 1992. № 10

• Пример намеренного и очень остроумного применения тропа: вроде даже однокоренные слова, но эффект отличный.

«	Нужна какая доза мужества, Чтоб не отдаться до замужества!	»
— Сергей Каратов, издавалось в сборниках юмора в 90-е

«	Пришел на приём, И ковер при ём!	»
— Филатов, «Про Федота-стрельца»; после второго задания то же самое, только олень вместо ковра

«	Только надобно решить, Как верней тебя решить	»
— Оглоушить канделябром, аль подушкой задушить. Там же.

• А еще бывает панторим — вещь очень крутая и далеко не всякому автору по плечу.

«	Не бомжи вы, Небом живы	»
— Дмитрий Авалиани, большой мастер лингвистической игры

«	На пир в ауле отцы нам дали Напареули и Цинандали!	»
— ходит как народное, на самом деле Николай Глазков.

«	Объедаясь лимонами, Цену помнишь ли, mon ami?	»
— Владимир Мисюк

• Доктор Сьюз. Книга о рифмах «Hop on Pop» только из таких рифм и состоит. Night-fight, he-me, «They call me Red, I am in bed» и так далее. Впрочем, это книга для маленьких детей, обучающая основам рифмования.

«	О! Но как оно Тут накакано…	»
— Миниатюра «Пляж»

• Сербский детский стишок «Kraj duboke bistre vode // razgovore mrave vode» — казалось бы, наш троп в чистом виде в каждом двустишии, однако рифмующиеся слова, хотя и пишутся одинаково, не только принадлежат разным частям речи, но и отличаются разными ударениями (ударения в сербском мелодические, различаются по длине и тону, итого четыре разных штуки).
• Юнна Мориц в позднем творчестве обожает и часто использует рифмы типа «навальнюги-подлюги», «детство-малолетство», «браство-гадство-сталинградство-вносит вкладство» и даже «турецкий-советкий-немецкий». А рифма «европщина-русофобщина» вообще всплывает регулярно.

Проза (внутримировой пример)

• А. Милн, «Винни-Пух и все-все-все» — стихотворение Иа-Иа в последней главе. Искреннее и по-своему трогательное, но с технической точки зрения — ой.
  • А Винни-Пух, не придумав рифму к строке «Хорошо быть медведем, ура!», просто повторил её.
• Ф. М. Достоевский, «Бесы» — капитан Лебядкин — горе-поэт, который мечтает переплюнуть Крылова в написании басен. Написанная им басня начинается вот так:

«	Жил на свете таракан, Таракан от детства, И потом попал в стакан, Полный мухоедства…	»

• Б. Лавренёв, «Сорок первый» — необразованная Марютка пишет стихи от души, но получается нескладно. К тому же весёлый хорей не подходит для драматической военной тематики.
  • А. Т. Твардовский смотрит на предыдущий пассаж как-то грустно и с недоумением. Причем сам Твардовский не гнушался ботинками-полуботинками. Говорить-варить, спал-пропал, скажу-ношу, во флоте-в пехоте, наука-штука, мундштучок-дружок, бойцы-отцы — и так весь «Василий Теркин»
• Александр Беляев, «Ариэль». Игра с тропом. Миссис Дрейден, эталонная прелесть какая глупенькая, узнав, что Хайд смог сделать Ариэля летающим, решает, что надо бы ему заказать, чтобы он сделал летающей её кошку. А то в этой Индии вечерами от летучих мышей спасу нет, а так летучая кошка будет их отгонять.

«	И так как миссис Дрейден была не только оккультисткой, но и поэтессой, то, подняв свои бесцветные глаза к небу, она начала импровизировать: По небу летела летучая мышь, За нею летела летучая кошка.	»

Ну и где тут троп, спросите вы? А вот в этом-то и заключается игра. В английском языке рифма cat — bat даже среди детей считается самым глубоким днищем.

• Андрей Белянин, «Моя жена — ведьма» — демон Велиар сочиняет стихи на уровне МТА, и герой критикует его именно за сабж: «Изломан ритм, общий смысл слабоват, а „везде“ и „мне“ — вообще не рифма». (Да ладно, по сравнению с «палка — селёдка» — таки рифма, хотя и неточная).

«	Хочу, чтоб шар земной Остановился, повелеваемый мной! Хочу, чтоб сгинул Господь Бог! Такое я придумать смог. Хочу, чтоб всё, всегда, везде Принадлежало только мне!	»

• Екатерина Вильмонт, «Детективный Новый год» — один из героев экспромтом выдал двустишие «не нужна нам дача, нам нужна удача». Другой тут же язвительно заметил, что рифмовать «дачу и удачу» всё равно, что «полковник и подполковник». А вот «зонт и горизонт» можно, но неинтересно.
• Евгений Лукин, «Ё» — в сюжете не последнюю роль играет поэтический кружок. Едкий анализ рифм от председателя кружка — в комплекте. Предупреждаю сразу, блин: за ассонансы буду убивать.
• «Как папа сочинял стихи» Александра Раскина — маленький папа любил сочинять такие стихи, типа, например:

«	Васька кот не оробел И в окно ускококел!	»

• А однажды вышел конфуз:

«	Выходит замуж тётя Лиза! Кто мог такого ждать сюрприза?	»

• Ильф и Петров проехались по таким рифмам в фельетоне «Детей надо любить»:

«	Он рифмовал «папаша» и «мамаша». Кто ему мог запретить эту шалость пера, если сам автор был цензор, редактор-представитель отдельного корпуса жандармов, читатели — сплошь городовые, а стихи посвящены трехсотлетию дома Романовых? А как поступать, когда читаешь изданную в 1931 году книгу для детей, где автор рифмует «мосты» и «холмы», «спешит» и «кипи»? Это хуже, чем «папаша» и «мамаша». Это уже разбойное нападение на детей, подпадающее под действие 2-го пункта 184-й статьи Уголовного кодекса: нападение, сопряженное с физическим или психическим насилием. Это насилие психическое. А «га, га, га» — даже физическое.	»

• Николай Носов, «Приключения Незнайки и его друзей» — «Незнайка-поэт». Заглавный герой пытается придумать рифмы.
  • Ну, тут не совсем. Смысл-то Незнайка уловил, но сути так и не понял.
• Юрий Бурносов, «Два квадрата» — заклинания для превращения в кота, которому обучается протагонист, звучит так, что миссерихордия должна бы отправить его на костер без обвинений в колдовстве, а за одну художественную омерзительность:

«	Именем Дьявола да стану я кошкой, Грустной, печальной и черной такой, Покамест я снова не стану собой	»

• Можно предположить, что кошмарность вогонской поэзии (Дуглас Адамс, «Путеводитель по Галактике для путешествующих автостопом») в том числе и в рифмах. Впрочем, судя по всему, слушателям обычно слишком плохо, чтобы оценить их отдельно.
• Иван Василенко, «Жизнь и приключения Заморыша» — «стихи» Ильки Гири:

«	Грабли, вилы да лопаты — Двадцать пар, Вилы, грабли да лопаты — Хоть сто пар.	»
— .

• Пирс Энтони, «Начинающий адепт». Главный герой в параллельном мире оказывается магом, причем его магия в песнях. В различных форс-мажорных ситуациях он вынужден импровизировать, потому что один стих два раза не работает. В итоге получается… разнообразно. Впрочем, качество стихов не сказывается на качестве его магии.
• Кристофер Сташеф, «Маг рифмы», особенно в русском переводе. Стихи ГГ блещут в том числе и сабжем.
• Анджей Сапковский. Со слов Лютика, Геральт может срифмовать только «жопа» и «попа». И он не так уж чтобы неправ.
• Джанни Родари, «Война поэтов». Один из враждующих поэтов «знаменит на всю Италию, а также в кантоне Тичино как автор рифмы „кровь — любовь“» (которую использует примерно во всех своих стихотворениях), но на самом деле он украл эту рифму у соперника. Но соперник не сдался: невероятными умственными усилиями он додумался до рифмы «любовь — кровь — вновь»!
  • В оригинале была рифма «cuor — amor», очевидно, столь же затасканная в итальянской поэзии. А новосочинённой стала «cuor — amor — ancor».
• «Алиса в Стране чудес» — рифма на перенос, причём на перенос одинокой согласной буквы! «Who would not give all else for two p / ennyworth only of beautiful Soup?» В русском переводе от Яхнина: «Мы такой солянки рыб- / Ной полморя съесть могли б…»
• Марк Твен, «Приключения Тома Сойера» — так называемая «поэма» «Прощание миссурийской девы с Алабамой» с рифмами «me-thee» (буквально «меня-тебя») и «State-tête» (пришлось ради рифмы слово «голова» перевести на французский). В русском переводе Корней Чуковский дополнительно повеселился, насовав туда глагольных рифм.

Кино

• «Астерикс на Олимпийских играх» — в оригинале стихи, которые посвящал заглавной героине Брут, помимо прочего, отличались и заезженными до смерти рифмами. Неудивительно, что Ирину не проняло. В переводе же Брут декларирует «Я на тебе как на войне, а на войне, как на тебе».
• «Не бойся, я с тобой!» — Теймур согласился убить ради своей любви, потому что «Ведь недаром и кровь, и любовь Рифмовали поэты веками! Или может, писались стихи дураками? Или наша любовь недостойна стихов?».
• «Двенадцать стульев» (Гайдай) — пробивающая на смех нетленка «Где среди пампасов бегают бизоны». Кровь-любовь в комплекте.

Мультфильмы

• «Пиф-паф, ой-ой-ой» — в пятой части, пародирующей оперу, используется рифма «любовь-морковь-кровь».
• «В порту» — хоть в целом песни и замечательные, но пара мест всё-таки режет слух, хотя, вероятно, здесь как раз претензия на иронию:
  • «Эта территория зовётся акватория» — мало того, что рифма слабая, но и по смыслу получается нелепость: «Этот участок земли называется участком воды».
  • «К нам привёз бразильский груз иностранный сухогруз» — полуботинки как они есть.

Мультсериалы

• «Масяня», серия «Попсня» — пародия и шутки ради:

«	Ты забыл мою любовь, Я твою попила кровь, Расставанье не для нас, Я с тобой так первый раз. Сердце бьётся от тоски, Не забуду до доски, Как смотрел ты на мой зад, А теперь и сам не рад.	»

Видеоигры

• Heroes of Might & Magic V — разумеется, Файдаэн. В английском тексте игры он сочиняет достаточно приличные хайку: не шедевры, но и кровь из глаз не идёт. Но вот в русском тексте... Такое впечатление, что этот эльф вознамерился совершить абсолютно все типичные ошибки из шапки статьи, и даже больше. То у него рифма «быстрее-скорее», то даже «бескрайние-древние», одна из рифм (то первая, то вторая) в четверостишии имеет обыкновение пропадать, а размер пляшет, как пьяный («Развеют вечной ночи мрак — их нужно найти, но как?»). В довершение всего «стихи» написаны косноязычным малограмотным языком, а их содержание представляет собой пошлейшую дичь. Пополам с «жизнь пишет сюжет»: работая над русским текстом, разработчики банально поленились нанять для написания стихов хотя бы студента литинститута, не говоря уж о профессиональном поэте… сами же, увы, по части стихосложения не дотянули даже до уровня МТА.
• Deltarune — есть группа NPC, которые обучают нас геймплею в стихах с неважными рифмами вроде «money-honey», «harm-charm» и даже «bullets-bullets» (последнюю Сьюзи даже подсвечивает), да и советы они дают не совсем верные, и Ралси приходится их поправлять после почти каждого стишка.
• Mass Effect 2 — филк Мордина «I am the very model of a scientist salarian», хоть и понравился игрокам, в поэтическом отношении никуда не годится: мало того, что рифмы «salarian-batarian-agrarian» и «biology-tautology» — позор даже для любителя, так еще первоисточника, похоже, Мордин не понял (у него вообще с пониманием человеческой культуры плоховато): песня генерал-майора в оригинале не про эксперта, а про человека, который знает в чем угодно, кроме того, в чем обязан по должности.
• Vampire Survivors — орудия LunarMight, LunarSight и LunarBight, комбинирующиеся в LunarFlight. Из той же серии FireFall, FireBall и FireWall, объединяющиеся в FireStall. Переведено как Кровь Луны, Новь Луны и Бровь Луны, объединяющиеся в Любовь Луны. А из огненной серии Огнечар, Огнешар и Огнедар, складывающиеся в Огнежар.

Разное

• Реклама вообще, но особенно на радио — если постер или ролик можно сделать ярким и запоминающимся за счет изображения, то радиореклама часто грешит стишками. При прослушивании очередной поэмы уровня «ночь-скотч» с пьяным размером хочется позвонить на радиостанцию и сказать «Действительно, одним из лучших способов сделать сообщение эффектным являются рифмы. НО ЭТО — НЕ РИФМЫ!».
  • Фаворит автора примечания - песенка из рекламы мебели "Аскона": "Подари мне, подари матрас "Аскона" и подушку! Умоляю, подари - не могу я спать на раскладушке!". А в довесок: "...(что-то из мебели) и для хобби, и для сона! (т.е., сна)". Складно - нет слов.
• Номер наш един — (что-то там) ноль один!
• Диоген в бочоночке, а качество в «Пятёрочке». Штирлиц дал шифровочку, а... В общем, любое «очко» вставляли. Хуже всего — Ленин на броневичке´, где рифмы вообще не получается.
• «Длянос» пробьёт папе нос.