Глупее и безумнее

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Denser and Wacker. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

Представим, что есть этакое серьёзное произведение. Серьёзное, где сюжет и сеттинг нормальные. А теперь добавим юмор, чтобы жить стало лучше, жить стало веселее. Мало? Тогда добавим ещё юмора и получим яркие и незабываемые моменты. Герои чаще шутят, злодеи смеются не только злорадствуя, а в сюжете появляется больше сумасшествия!

Важно: троп не всегда совпадает с тропом Светлее и мягче — там улучшается обстановка, а здесь всё становится смешнее. Это при возможности может сделать произведение Темнее и острее, если больше именно чёрного юмора.

Появляется довольно часто в адаптации, особенно в анимационных адаптациях, поскольку это простой способ продемонстрировать, чем шоу отличается от своей родительской программы.

Близкие тропы: Светлее и мягче, Темнее и острее, Откровеннее и сексуальнее.

Примеры

Театр

• «Двенадцатая ночь» (телеспектакль «Современника», 1978 г.) — комедию Шекспира поставили как балаган и фарс, в духе простонародных театров XVII века, без налёта академизма. Все актёры, как могут, дурачатся и грызут реквизит. Например, если графиню Оливию традиционно изображают как серьёзную и величественную даму (как Алла Ларионова в фильме 1955 г.), то Анастасия Вертинская играет прелесть какую дурочку.

Кино

• «300 спартанцев» 1962 года — в меру убедительный исторический боевик. Фрэнк Миллер, вдохновившись им, нарисовал дикий, но симпатичный комикс с зашкаливающим градусом БРУТАЛЬНОСТИ. Фильм Снайдера, перенеся это безумие на экран, добавил к этому ещё и забавное переигрывание Батлера (ЭТО! СПАРТААА!!!).
• «Безумная свадьба» — первый фильм о том, каково французам, что их дочки вышли замуж за еврея, алжирца, китайца и африканца (ивуарца), и родителям негра, что их сын женился на француженке; второй — о том, что им хочется переехать в другую страну… например, Индию; третий — про отношения между родителями француженок и родителями их зятей, что доставляет ещё более забавные проблемы.
• «Бэтмены» Шумахера, формально продолжающие «Бэтменов» Бёртона (хотя прямой сюжетной связи там нет, но снимались как часть одной серии) — неудачный пример. Бёртон снимал ироничное, но всё же готическое кино, вдохновлённое комиксами 80-х и немецким киноэкспрессионизмом. На студии решили, что второй фильм слишком мрачный, детишкам не понравится, поменяли режиссёра и велели новому снимать яркое клоунское кинцо для детей, чтобы на его основе побольше игрушек наштамповать. В результате «Бэтмен навсегда» и «Бэтмен и Робин» смотрятся так, как если бы «Остин Пауэрс» был официальной частью Бондианы.
  • Здесь скорее было «возвращение к корням» — именно в таком стиле был снят киносериал о Бэтмане 60-х. Но в рамках конкретной тетралогии — прямой троп (особенно с учётом того, какие в то время выходили про Бэтмена комиксы и снимались мультсериалы). В 2000-е с приходом Нолана маятник снова качнулся в сторону темнее и острее, да так, что застрял в стенке и больше не качался.
• Кстати, о Бондиане. Не то чтобы фильмы с Коннери были серьёзными, но при его преемнике Роджере Муре стали совсем уж супергероикой, в которой Бонд летал в космос и спасал мир, с ироничной ухмылочкой выслушивая монологи тупых злодеев, ещё и подсвечивая порой типичные для Бондианы штампы. Пример можно считать нейтральным: кому-то Бонд нравится серьёзным, а кто-то ностальгирует по более забавным воплощениям. Но именно от этого комиксно-самопародийного образа Бонда серия потом пыталась убежать, особенно в период Крэйга.
  • Педаль в асфальт давит не-Эоновская экранизация «Казино Рояль» 1967 года, безумный пародийный фарс с участием Питера Селлерса, Дэвида Нивена и Вуди Аллена.
• Cерия «Зловещие мертвецы» — удачный пример. Первый фильм — трэшовый, но ужастик. Второй — комедия ужасов. Третий — в общем-то тёмное юмористическое фэнтези. Сериал — самопародийная комедия ужасов. Выбивается только ремейк, который — снова серьёзные ужасы. Причём фанаты больше всего ценят именно смешные части, а третью вообще растащили на цитаты — серьёзность такому зомби-трэшу откровенно не к лицу.
• «Крестоносцы космоса» — если первоисточник про попаданцев в космосе был в целом серьезным произведением (хотя несколько ироничных моментов можно найти) то экранизация в плане «смищьных щюток» пробивает палубу звездолета.
• Фильмы Роберта Винса про собак и детей: первый фильм, «Король воздуха» 1997 года, был спортивной драмой о дружбе и совместных занятиях баскетболом мальчика, тяжело переживающего смерть отца, и золотистого ретривера — циркового пса, сбежавшего от жестокого дрессировщика. Он стал одним из лидеров проката своего года и породил лавину стереотипных продолжений: «Король воздуха: Золотая лига», «Король воздуха: Лига чемпионов», «Король воздуха: Седьмая подача», «Король воздуха: Возвращение» и наконец, «Принцы воздуха». От последнего фильма пошла новая волна спин-оффов: «Снежная пятёрка», «Рождественская пятёрка», «В поисках Санта Лапуса», «Санта Лапус 2: Санта лапушки», «Пятёрка супергероев» и т. д. Серия кинофильмов сперва сменила жанр с драмы на комедию, а в итоге выродилась в дурацкую сказку о говорящих щенках. В итоге на Кинопоиске первый фильм может похвастаться достойным рейтингом 7,5 по десятибалльной шкале на основании десяти тысяч оценок, а у последних фильмов рейтинг около пятёрки или ниже.
• Серия «Терминатор» — неудачный пример. Т1 был серьёзен как могила. Капелька юмора, добавленного в Т2, его ничуть не испортила. А вот Т3, Т6 и особенно Т5, улетевший в комедийный боевик, перегнули и с шутками, и, главное, с глупыми моментами (Терминатор по кличке Попс? Карл, шьющий шторы, Карл!). Инверсия в Т4 — в попытке вернуть серии серьёзности получился самый хмурый и излишне серьёзный фильм со времён Т1.
• Такими часто выходят фильмы Уве Болла, особенно по играм. Отсюда и троп Пытка увеболлом.
• Трилогия «Фантомас» по отношению к оригинальным книгам и старым экранизациям — удачный пример. Это пародия, которая и светлее и мягче, и смешнее, и безумнее. Причём и внутри трилогии «Фантомас разбушевался» поддаёт градус пародии и безумия на новый уровень по сравнению с первым фильмом — чего стоят гаджеты и подводная база! А вот третий, возможно, из-за бюджета, откатился до повторяющихся гэгов в полутора декорациях (то есть стал немножко глупее, но, увы, не безумнее).

Телесериалы

Увы, это общая судьба большинства ситкомов.

• Сериалы типа «Не родись красивой» чем дальше, тем больше превращаются из комедии положений в дешёвый фарс.
• «В Филадельфии всегда солнечно» — начиная уже со второго сезона главные герои ведут себя всё более непотребным и безумным образом. Здесь это обосновано, поскольку они — едущие крышей алкоголики и наркоманы.
• «Друзья» — к сожалению, герои с возрастом не развиваются, а наоборот, глупеют и начинают вести себя всё более бестолково. Особенно это заметно, начиная с середины третьего сезона. Педаль в пол Джо, чья тупость изначально была одним из предметов шуток.
• «Женаты… с детьми» — со второго сезона градус придурковатости героев существенно повышается.
• «Как я встретил вашу маму», духовный наследник «Друзей» — совершенно аналогичная картина: с третьего сезона герои дуреют, а сериал начинает скатываться в фарс. Можно выделить конкретный момент, после которого всё начинает скатываться в балаган. Итак, Тэд очень хочет быть архитектором, он вовремя сделал альтернативный проект небоскрёба, и это здание до сих пор украшает Нью-Йорк. Вы думаете: вот и началась карьера главного героя? Нет, карьера оборвалась, не начавшись, он сделался преподавателем в университете, а ведь это — удел архитектора-неудачника. Вот с этого момента все начинают ходить, мелко семеня, гримасничать, тупо шутить, а в сериале появляется всё больше непонятных людей.
• «Новичок» — изначально сериал был основан на реальных событиях и стилизован под документальный фильм, но с четвёртого сезона начинает скатываться в Полицейское фэнтези.
• «Очень странные дела» — первые два сезона балансировали между научной фантастикой родом из 1980-х и ужастиками в духе раннего Стивена Кинга. Третий сезон демонстрирует зрителям клюквенную базу русских агентов под новым американским ТРЦ и гротескно-омерзительных монстров.
• «Сайнфелд» — начиная с восьмого сезона после ухода одного из шоуранеров, Ларри Дэвида, персонажи делаются всё более эксцентричными, юмор становится менее тонким, а концовка сериала и вовсе представляет из себя театр абсурда.
• «Игра Престолов» — внутренний пример, пьеса «Кровавый десница», поставленная в Браавосе труппой Изембаро. Рассказывает о вестороских событиях, начиная со смерти короля Роберта, но рассчитана на любителей примитивного юмора и содержит «резкие искажения сюжета, вопиющие упущения, ошибочные характеристики персонажей и беспричинную наготу»(с) (не будь авторы такими ЧСВ-шными, их и впрямь можно заподозрить в самоиронии). Главным героем выступает Тирион, который выставлен злодеем и интриганом.

Аниме

• «Macross 7» в рамках всей франшизы. Первый сериал под видом аниме о боевых роботах показывает нам вполне серьезную военную драму, где гибнут люди, погибают герои, а под конец разрушаются города и страны. Показано взросление персонажей, любовные треугольники, персонажи испытывают реальные эмоции. Фильм-ремейк был по сути о том же, хотя страдал от урезанности сюжета, «Macross 2» был несколько смягчен и ближе к типичному аниме (провалился и объявлен неканоном), зато «Macross Plus» стал настоящей жемчужиной, пусть теперь вместо глобальных событий показаны мучительные отношения трёх главных героев. И вот выходит «семёрка», где тема противостоянию войне музыкой и песнями доведена до абсурда: тут и мехи и с гитарами и боевые динамики ну и конечно пение прямо в бою. Вместо психологически достоверных героев у нас типичные аниме-персонажи, но апофеоз это конечно Некки Басара, главный герой, который настолько помешан на музыке, что не понятно — то ли это такой житель страны эльфов в клинической стадии то ли просто сумасшедший, которого нам почему-то выдают за героя.

Видеоигры

• BloodRayne — если первые две игры выглядели нормальными, несмотря на некоторые моменты, то вот Betrayal выглядит так, будто сошла из аниме.
  • Cкорее Betrayal похожа на неудачную копию двухмерных игр серии Castlevania.
• Destroy All Humans! — хотя серия игр серьёзностью не пахнула изначально, но в последующих играх она стала ещё абсурднее. Оригинал — пародия на фильмы 50-х об инопланетянах и «Розуэлльский инцидент», сиквел — на шпионские фильмы 60-х, Path of Furon же скатилась до пародии на фильмы о боевых искусствах.
• Fallout. Fallout 1, конечно, не была столь серьёзна, но в Fallout 2 юмора стало побольше. Fallout 3, напротив, стала серьёзной. Fallout: New Vegas продолжает традиции второй части, но основная игра стала серьёзнее, а контент для лулзов вынесли отдельно, и он становится доступным только с трейтом «Дикая Пустошь». Зато в Old World Blues уровень цирка выкручен на максимум.
  • Вообще, в Fallout игра становится такой, если иметь низкий интеллект.
• Mortal Kombat — несмотря на более тёмную атмосферу, во второй-третьей частях появилось много мультяшных и глупых добиваний. Также, с тех пор понапоявлялись ниндзя-женщины, тень-ниндзя, индеец, киборги-ниндзя, оживший труп из мяса, вампирша, пародийные персонажи (Ли Мей, Кобра и Кира), гостевые персонажи. Спустя несколько игр разработчики пытались выкрутиться, но, похоже, фанаты запомнили серию такой.
• No One Lives Forever. Если первая игра — пародия на бондиану, где уже присутствовали сумасшедшие моменты вроде прыжка из падающего самолёта без парашюта и космической станции, но она всё равно балансировала между реализмом и абсурдом. Сиквел пошёл ещё дальше: тут и битва с ниндзя-девушкой внутри домика, попавшего в торнадо, перестрелка с мимами-гангстерами на трёхколёсном велосипеде, люди-кубики, суперсолдаты; что ни чуть не помешало игре. А вот спин-офф Contract Jack пошёл дальше, но провально: с нехаризматичным Джоном Джеком космодром в Чехословакии, база на Луне и сверхкрутые итальянские мафиози уже не выглядят так приятно.
• Plague Inc — игра создавалась как реалистичный симулятор пандемии, обзавелась двумя несуществующими, но реалистично продуманными болезнями (Червь Нейракс и Вирус Некроа) и сценариями. Далее создатели добавили обезьяний грипп из Планеты Обезьян, смешные сценарии, а потом и Сумеречную чуму с вампирской тематикой и тёмной магией.
• Postal — Postal 1 была про страшного маньяка, гуляющего по городу, и практически не имела юмора. Postal 2 выглядит скорее как фильм «С меня хватит!» (Falling Down) или игра про Южный Парк. Именно эту часть запомнили, потому как здесь что только можно не делать: писать на врагов, использовать кошек как глушители для пушек, курить для восстановления здоровья и т. д. А среди врагов: карикатурные террористы из «Талибана», применяющие насилие противники жестокости в видеоиграх, мясники-каннибалы и прочие комедийные персонажи…
  • Впрочем, педаль в пол выдавили третья и четвёртая номерные игры и Brain Damaged.
• Red Alert — первая часть является сравнительно серьёзным технотриллером про красную угрозу в альтернативной истории, вторая и последующие — уже клюквенный китч с бронированными дирижаблями «Киров», боевыми спрутами СССР, безумной наукой и путешествиями во времени к динозаврам, третья — клоунада с советскими боевыми медведями, советскими маршами, анимешной Японией с японской школьницей-волшебницей.
• Saints Row — от игры к игре серия становилась всё менее серьёзной. Если первая часть — более-менее реалистичная криминальная драма про то, как один умник заставил местные банды сожрать друг друга, вторая и третья пародируют GTA, четвёртая — уже откровенно пародийный боевик с отсылками к «Матрице», Mass Effect, Metal Gear Solid и другим видеоиграм, начинающаяся с того, что ставший президентом США главный герой вынужден противостоять инопланетному вторжению. В пятой и вовсе вторжение в Ад.
• Космические рейнджеры — куда ж без них! В первой игре попадался разный юмор, причём то чернушный, то с отсылками на советскую культуру, но в целом игра серьёзна, ибо есть атмосфера того, что Коалиция отгребает по всем сторонам. Во второй игре стало больше шуток в самых разных местах, а вместо загадочных клисан появились доминаторы, в отношении которых есть отсылки про Терминатора. В «HD Революции» стало больше отсылок на современную культуру и шутки среди фанатов.

Настольные игры

• WarHammer 40,000 — инверсия и даже зигзаг. Первоначально вообще был космической версией фэнтезийного Вархаммера, наполненной трэшем, пародийным юмором, сатирой на разные тропы, штампы, реальные явления. В первых изданиях вообще что только не творилось. Но сорокатысячник становился настолько популярен, что стал затмевать собой оригинал, обрастаясь «гримдарковым» лором, за которым юмор разглядеть было сложнее. Но потом пришёл Мэтт Вард, который стал возвращать трэш, считая, что он нужен «гримдарку». Теперь, в зависимости от издания игры или произведения по ней, лор быть как глупее и безумнее, так и серьёзнее и беспросветнее.