Хронически рваная канва

«	У меня как-то был случай: сочинял я сатирическую поэму — и запутался. Вроде бы героиню у меня сначала звали Маша — но потом она стала у меня Дашей, а потом Лукерьей… Куда-то не туда меня повлекло.	»
— Демьян Бедный

Даже в классических произведениях иногда образуются дыры — некие события, которые трудно или невозможно объяснить с точки зрения внутримировой логики. Они бывают совсем маленькими, а случается, что на них держится весь сюжет произведения. Иногда автор сначала накручивает сюжет, а затем, пытаясь разрубить Гордиев узел, рубит его так, что концовка пробивает в сюжете дыру, которой изначально не было.

Но это произведение, кажется, состоит из дыр целиком! Знакомьтесь:

Хронически рваная канва присутствует в произведениях, которые двигаются вперёд, не оглядываясь на прошлое и не вспоминая даже собственный канон. В этих произведениях любое значимое событие может быть отменено кнопкой перезагрузки, или о нём просто никто не вспомнит.

Является жанровой условностью длительных сериалов. Если сохранять в силе всё, что герои наворотили, то к концу первого сезона они станут миллиардерами-ниндзя-зомби-пиратами, женатыми друг на друге. Приходится откатывать большинство достижений без объяснения причин.

Очень характерно для ситкомов: их пишут большие команды квадратно-гнездовым методом (люди, сочиняющие один эпизод, могут понятия не иметь, что в предыдущем и следующем, потому что их пишут совсем другие), а количество серий разрастается настолько, что мало кто в силах прочесть всю библию сериала и запомнить всех героев. Иногда для придания реалистичности кто-то из персонажей может вскользь вспомнить про «тот случай» или «прошлый раз», а что именно тогда произошло, не смогут сказать даже авторы.

Троп вездесущ в видеоиграх. Разработчики, как и большая часть аудитории, обычно считают лор далеко не самой важной частью проекта. Особенно ярко проявляется в сериях, где каждую отдельную игру может делать новая команда, плохо знакомая с прежними разработками. Кроме того, игровые условности постоянно мешают. Сглаживается наличием очень активной фанбазы, которая умудряется подогнать обоснуи под любые взаимоисключающие факты.

Примеры

Мифология и фольклор

• Библия — противоречий между разными стихами Библии как минимум сотня. Впрочем, христианские богословы для всех нашли объяснение. Кстати, наличие этих самых противоречий — неплохой довод в пользу аутентичности Библии, ведь если бы авторитет священного текста не был столь высок, то уж за два с лишним тысячелетия среди учёных богословов наверняка бы нашлись те, кто заметил бы и исправил хотя бы самые очевидные разночтения.
  • Основное объяснение различий между Евангелиями — евангелисты писали, кто что знал, отчасти со слов других апостолов, а знал и запомнил каждый своё. В мемуарах такое бывает сплошь и рядом, а вот будь это целиком сознательный вымысел, нестыковки легко подчистили бы.
    • Тут вопрос скорее не в том, что это сознательный вымысел или нет, а в том, что разные книги писались разными людьми в разное время. Так что гипотезы наподобие фоменковских они действительно опровергают, однако то, что какие-то фрагменты были выдуманы, какие-то — пересказаны с напевов Рабиновича по телефону, а какие-то возможно и описывают реальные события — вполне возможно.
• Античная мифология — вот вам один пример. Когда Гея породила гигантов, для борьбы с ними боги призвали Геракла. Когда Геракл вместе с олимпийцами перебил гигантов, Гея породила Тифона, которого Зевс в итоге заключил под горой Этна. Там Тифон наделал с Эхидной всяких монстров, которых впоследствии побеждал Геракл. Эхидну же убил стоглазый великан Аргус, которого затем Гера приставила сторожить Ио (в процессе чего Аргуса убил Гермес). Так в чём же рваность канвы? Ио — прапрапрапра(…)прабабка Геракла.
  • Это всего лишь особенность мифологического времени. Не надо требовать от языческих мифов стройности и непротиворечивости (хотя бы кажущейся) унифицированных традиций.
  • Можно подобрать кучу обоснуев. Навскидку: 1) самый очевидный — переписчик спутал титанов и гигантов, т. е. Тифон появился после титаномахии, а не после гигантомахии; 2) гигантомахия продолжалась долго, Геракл успел поучаствовать на её позднем этапе; 3) в событиях участвуют персонажи-тёзки, из-за чего и пошла путаница.
    • Не нужно ничего подбирать, мифы появились задолго до развития письменности и передавались изустно и каждый рассказчик по своему расставлял акценты и привносил что-то своё. В целом, миф повествует не о конкретном герое, а о некотором сообществе/народе/племени, а потому для лучшей сохранности событийной части, имена персоналий могут объединяться в одно, а целые исторические периоды - ужиматься в один день. Скажем миф о немейском льве может отражать события до того, как люди научились противостоять крупным хищникам и после. Такое вот сжатие информации. А вот с появлением письменности изменять мифы стало уже не модно и их заменили соответствующие записи - летописи, хроники и т.п.
• Артуриана — канва просто в лохмотья, ведь сочинял с десяток разных авторов, даже не думавших о какой-то последовательности и соответствии первоисточнику — «Истории королей британии» Гальфрида Монмута. Томас Мэлори привёл было этот бардак к единому канону… после чего авторы начали извращаться уже над творением Мэлори.

Литература

• Я. Гашек, «Похождения бравого солдата Швейка» — реальные события весны 1915 года (когда Гашека в призвали в армию) регулярно переносятся в конец 1914 года, да и повествование легко прыгает из разгара зимы в конец весны.
• Мег Кэбот, серия «Дневники принцессы». Пытаясь добавить ощущения, что события её книг происходят на самом деле, автор сделала небольшую сюжетную дыру. В четвёртой книге упоминается, что про героиню сняли фильм («Как стать принцессой» 2001 года), а в шестой про неё уже есть «пара фильмов» (добавился фильм «Как стать королевой» 2004 года). Приведённые в книге описания совпадают с тем, что было в фильмах, полностью. Казалось бы, в чём подвох? А в том, что в четвёртой книге героиня учится в девятом классе, а в шестой только идёт в десятый (проще говоря, и четвёртая, и шестая книги описывают события, происходящие в один и тот же год, в то время как между выходами фильмов разница малость побольше).
• Джеймс Фенимор Купер, пенталогия о Натаниэле Бампо. Романы писались не в хронологическом порядке.
• Жюль Верн. Действие «Дети капитана Гранта», «Двадцать тысяч льё под водой» и «Таинственный остров» по внутренней хронологии происходят почти в одно и то же время (1860-е). Но, увы, объединяя сюжетно эти три эпических произведения, мэтр сильно налажал с датами и временными отрезками. В «Таинственном острове» он пытался схитрить, указав иные даты событий первых книг, но все концы свести так и не удалось, в чём он честно признавался в предисловии к одному из изданий.
  • В «Детях капитана Гранта» действие начинается в 1864 г. и заканчивается год спустя высадкой на остров преступника Айртона, а когда в «Таинственном острове» герои его находят (на дворе ноябрь 1866), Айртон утверждает, что пробыл на острове 12 лет, и, пересказывая события «Детей…», указывает другую дату — 1854. Роберт Грант за это время успел стать капитаном Дункана.
  • Аналогично путается в показаниях капитан Немо: в «20 000» профессор Аронакс опытным путём устанавливает дату спуска «Наутилуса» на воду — не ранее 1865 (действие происходит в 1868); в «Таинственном острове» (тоже 1868) капитан утверждает, что уже 30 лет бороздит глубины океанов, а попадание на борт подлодки Аронакса и его товарищей случилось не то 16 лет назад, не то в 1866 — с разницей в несколько страниц называются две разные даты. И к этому времени Сайрус Смит успел прочесть книгу про капитана Немо.
  • В первом романе об Аврааме Линкольне говорится как об убитом, во втором его имя носит корабль, а в третьем на он начало событий внезапно оказывается жив.
  • Логично было бы сдвинуть действия первых двух романов на 10 лет назад — в 1852-54 и 1856-57 годы соответственно. А если бы Немо был бы не индийским принцем и участником восстания сипаев (1857-59), а польским революционером и участником ноябрьского восстания (1830-31), как задумывалось изначально, пасьянс бы сложился окончательно — в 1868 г. Немо закономерно за 60, его спутники умерли от старости и сам капитан уже 30 лет как порвал с цивилизацией.
  • Роман «Пятнадцатилетний капитан» так же содержит странную и противоречивую информацию по закадровой хронологии. О пятерых неграх, подобранных «Пилигримом» в книге говорится, что, в отличие от старика Тома, которого из рабства освободила только победа северян в Гражданской войне США(1861-65), «младшие […] родились свободными гражданами […] Они даже не знали того жаргона, на котором говорили негры перед войной». Действие романа происходит в феврале-августе 1873 года, спустя 8 лет после окончания Гражданской войны в США, и даже главный герой, если посчитать даты, должен был родиться до ее начала. Но при этом спутники Тома в книге описаны как «молодые люди в возрасте от двадцати пяти до тридцати лет». Соответственно, родится до войны они никак не могли, и если некоторые из них еще могли родиться свободными людьми в северных штатах, но сын Тома, Бат, никак не мог родиться в семье освобожденных людей.
• Вселенная братьев Стругацких — авторы подтвердили, что в их вселенной не было ни единой канвы, ни строгой хронологии. Все датировки, которые публикуются в приложениях к романах, созданы критиками или последователями братьев. Все нестыковки, включая вечно живого Горбовского, объясняются не парадоксами времени, а тем, что никто и не собирался состыковать разные рассказы.
• Рэй Брэдбери, «Марсианские хроники». Хотя считается, что это роман, на самом деле это вольная компиляция ранних рассказов о Марсе в условно общее произведение (структура романа и хронически рваная канва вызывают недоумение уже не у одного поколения читателей). Отдельные новеллы часто противоречат друг другу даже в таких базовых вещах, как описание марсианской цивилизации и степень пригодности марсианской атмосферы для человеческого дыхания. Но в итоге многими воспринимается как не баг, а фича: Марс из более-менее реальной планеты превратился в натуральное эльфийское зазеркалье, где действует логика сна.
• С. Лем. «Кибериада» и приключения И. Тихого — такое кое-где наблюдается.
  • В случае с «Кибериадой» — Трурль и Клапауций роботы, да и времена у них более цивилизованные, то есть все живут, пока не надоест, поэтому многое из пережитого могут и позабывать.
  • В случае с Тихим, в предисловиях есть свой обоснуй — данное издание не является полностью выверенным, поэтому возможны ошибки, неточности и даже в книгу могут затесаться фанфики и апокрифы (как 26-е путешествие, от которого автор впоследствии отказался).
    • Читатель помнит немного другой обоснуй: Ийон Тихий время от времени путешествует во времени, а также серьезно вмешивался в историю человечества — неоднократно менял ее, находясь на посту руководителя ТЕОГИПГИПа, а еще один раз попытался пересоздать весь мир, повлияв на Большой Взрыв. Именно поэтому нет самого первого путешествия и могут возникать другие несогласованности.
• К. Булычёв, циклы про Алису Селезнёву, доктора Павлыша и г. Великий Гусляр. Местами наблюдается, но автор старался с этим в меру возможностей бороться.
  • Алиса: Сеттинг не развивается в логической последовательности, а просто в некоторой степени меняется отличается от книги к книге. Иногда добавляются новые детали, зависящие от времени написания (латиноамериканские сериалы транслируют на других планетах, робот Вертер напевает «старинную» песню «Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она» и т. п.). Довольно сильно меняется политическая ситуация в Галактике; на Земле — не сильно, но всё-таки в одних книгах деньги есть, а в других — нет.
    • В «Путешествии Алисы» Алисы сбежала от пиратов с помощью шапки-невидимки. В повести «Сто лет тому вперёд», которая хронологически много позднее «Путешествия», Алиса открытым текстом заявила в двадцать третьей главе, что шапка-невидимка — это антинаучно. Больше шапка-невидимка в сюжете так и не появлялась.
      • Ватсон хочет заметить, что «антинаучно» не значит невозможно. В этом мире аж целая Эпоха легенд была, где всё работало совершенно не по науке. Только это как раз и рвёт канву.
    • Образы некоторых переходящих персонажей претерпевают серьезные изменения (те же пираты — от полных чудовищ до в основном безвредных контрабандистов и закадычных врагов главных героев. При этом речь явно не о том, что пираты исправились — просто их прежнюю сюжетную нишу заняли совершенно другие персонажи). Есть мнение, что это отображение изменений в реальном мире.
    • Пират Крыс оказывается то инсектоидом, носящим синтетическую оболочку, чтобы притворяться человеком («Путешествие Алисы»), то, оставаясь им, оказывается ещё и великим гипнотизёром, заставляющим видеть разные облики («Сто лет тому вперед»). Кинокамеру, снимаясь без грима в кино в роли Наполеона I и других исторических личностей, не иначе, тоже загипнотизировал? А в финале той же повести превращается в «перекатчика» явно физически.
      • Вялый обоснуй: вероятно, оболочка Крыса не простая, а позволяет ему менять личины — в меру соблюдения закона сохранения массы, конечно же. А гипноз просто отвлекает свидетелей от процесса трансформации, показывая им новый облик раньше. Тому, что Крыс — инсектоид-метаморф, не противоречит ни одно из произведений цикла. Собственно, его подлинный облик (частично) можно лицезреть в «Войне лилипутов», где бравого пирата подстрелили подельники, повредив ему «экзоскелет». И то, что он оказывается сыном Королевы пиратов в «Шкатулке пиратской мамаши», тоже не рвёт канву. Пиратская королева — тоже насекомое почему нет? В конце повести она снимает маску — и Алиса быстро отворачивается в ужасе, «увидев, какое на самом деле у нее лицо». Лицо инсектоида?
      • Но вот потом в книге «Дети динозавров» Алиса лично пишет Крысу письмо и спрашивает, в чем же его секрет. Тот и отвечает, что все это время и сам превращался, и других превращал (Весельчака, например, который превращался только в фильме, или детей из книги «Привидений не бывает») с помощью особых и редких таблеток. Видимо, они и одетого персонажа в кого угодно превращают. Именно в этой книге Алиса с Пашкой отправляются на планету динозавров, превращаются в двух динозавров с помощью таких таблеток и забирают у них несколько яиц для зоопарка. Хотя у них превращаться одетыми почему-то не получилось — но надо же было додать фансервису…
    • В некоторых поздних книгах (которые ряд фанатов не воспринимает и считает неканоничными, но факт есть факт) автор попросту ломал четвертую стену. Правда, там не подразумевалось, что персонажи вымышленные, а прямо пояснялось, что Алиса после своих приключений известная всей Галактике личность, книги о которой пишет, в частности, некий Кир Булычёв.
      • Был даже случай, когда подразумевалось, что вымышленные. В «Привидений не бывает» Алиса просто с ноги залепляет в четвёртую стену заявлением, что у нас тут сказка, а в сказках никого не убивают. Оказывается права.
    • И не стоит забывать, что существование параллельных вселенных, между которыми могут наблюдаться некоторые различия, от косметических до серьезных, в сеттинге прописано прямым текстом. Алиса как минимум дважды встречается со своими копиями из параллельных миров.
  • Доктор Павлыш:
    • «Тринадцать лет пути» — участвует в первой попытке достичь звёзд при помощи эрзац-корабля поколений. Эрзац, потому что между Землёй и кораблем действует двухсторонний телепорт и хотя сам корабль действительно будет лететь к своей цели десятки лет, экипаж на нём сменяется. Павлыш очень молод, вчерашний выпускник.
    • «Последняя война» — Павлыш участвует в экспедиции на «Сегеже» — одном из первых земных кораблей, переоборудованных для межзвёздных полётов. Информацию о гипердвигателях землянам передал союз высокоразвитых цивилизаций. Никаких упоминаний об анабиозе и громадных звездолётах с сотнями членов экипажа не имеется, но:
    • «Посёлок» — Павлыш натыкается на погибший звездолёт «Полюс», который лежит на планете уже двадцать лет. Причём это не экспериментальный звездолёт, а явно вполне серийная машина, никто не потащит на экспериментальный звездолёт грудных детей, но Павлыш по-прежнему молод, холост и весело флиртует с коллегами по экспедиции. На погибшем звездолёте используется анабиоз. Теоретически, наличие такого корабля можно списать на первые серийные звездолёты после получения секрета гипердвигателя, но им ведь ещё надо выйти в серию, потом должен погибнуть «Полюс», пройти двадцать лет и наконец его обнаружит Павлыш. Ему должно быть как минимум под пятьдесят (скорей — больше), явно уже не тот возраст, чтобы бегать рядовым участником экспедиции в скафандре среди враждебной биосферы.
    • При этом ещё в нескольких повестях Павлыш приключается на разных планетах, переживает катастрофы кораблей и тому подобное. Наш пострел везде поспел, оставаясь молод и весел. Не говоря уж о явном разнобое в развитии техники космических перелётов. В общем, налицо такое же замороженное время, как и в предыдущем цикле.
• Циклы Бернарда Вербера «Танатонавты» и «Мы, Боги», сливающиеся вместе в единый сюжетный суперцикл из пяти книг — третья книга первого цикла одновременно считается первой книгой второго, — не просто страдают противоречиями собственному канону, а прямо-таки наслаждаются ими.
  • Вы помните, что танатонавтика широко прогремела на весь мир, о ней писали в газетах, против неё поднимали крестовые походы и она перевернула всё существование человечества? Так нет, уже во второй книге суперцикла выясняется, что человечество не приняло танатонавтику всерьёз, сочтя правдивые мемуары танатонавтов лишь фантастическим романом. Следствие стирания памяти? Ангелы в конце первой книги действительно грозились стереть человечеству память о танатонавтике, но уже в следующей книге заявлялось, что это-де не пришлось осуществлять, причём якобы именно потому, что никто-де и так не верил изначально в реальность танатонавтики.
  • Вы помните, что один из персонажей в конце очередной книги возвысился, пройдя путь от человека до ангела и решив перейти на эту вторую стадию? Так нет, в начале следующей книги мы выясняем, что он, оказывается, решил не становиться ангелом, а вернулся в тленный мир в качестве боддхисаттвы.
  • Парадоксален и сам тленный мир, на фоне которого происходит повествование первых книг и куда герои продолжают временами по старой памяти заглядывать в следующих книгах: хотя формально это — середина XXI века, а то и частично начало XXII, но налицо все приметы времён написания цикла — включая войну в Чечне и старые добрые телевизоры без какой-либо упоминаемой кооперации с Интернетом.
• Циклы Дмитрия Емца о Тане Гроттер и Мефодии Буслаеве. Впрочем, от первоначально пародийных циклов иного и не ждали.
  • Его же не пародийный «Шныр» — та же проблема. В первых книгах серии говорится, что первошныр Митяй умер 300 лет назад, однако в более позднем «Седле для дракона» оказывается, что он жил во времена Ивана III, то есть более 500 лет назад.
• Вальтер Моэрс, «Замонийский цикл» — не баг, а фича. Хронически рваной канве здесь даётся целых два полновесных обоснуя. В первых книгах цикла «штатными разрывателями» были эйдеиты и представители местной загадочной белой цивилизации. И те, и другие неплохо продвинулись в деле сознательного создания временных парадоксов. В дальнейшем повествование ведётся от имени ненадёжного рассказчика, который признаётся, что он намеренно разорвал канву, чтобы досадить литературным критикам и цензорам. Пока эти господа увлечённо изучали нестыковки сюжета, он, дескать, протащил под радарами всё, что нужно. В какой-то степени всё это превращает цикл в антисеттинг, хотя и ненамеренных ляпов там хватает с избытком.
• Сергей Лукьяненко, «Дозоры»:
  • «Шестой дозор»: В Дозоре Шести состояли, среди прочих, Светлый маг и Тёмный маги, убившие друг друга в 1040 году, и Арина. Отсюда делаем вывод, что ей почти 1000 лет. Однако в «Сумеречном дозоре» чётко сказано, что ей нет ещё и 200, и назвали её в честь Арины Родионовны, няни Пушкина.
    • В каком 1040? В 1940 же (маги — немец и француз, намек на Вторую мировую прозрачен и очевиден). Как раз все сходится.
  • Тот же «Шестой дозор»: вампирша Лилит говорит, что у неё есть лицензии на бересте и даже на глиняных табличках. И кто ей их выдавал? Даже 1000 лет назад, когда жил Фафнир, Договора ещё не существовало, об этом чётко написано в «Дневном дозоре».
  • Когда Городецкий с Эдгаром в «Дневном дозоре» пьют пиво, они упоминают Жиля де Рея (ну, да того самого) как неудачного светлого. В «Сумеречном дозоре» ЖдР стал уже простым человеком, а все свои зверства творил, стремясь в Иные…
  • Кто такой Антон Городецкий в «Своей судьбе»? Кабинетный работник. Аналитик. Программист с высоким уровнем допуска. И при этом он не знает, кто возглавляет Дневной дозор Москвы. Это тайна? Лично от него? Или он настолько нелюбопытен, что никогда не интересовался именем главного противника Светлых в родном городе? Что же он анализировал?
  • Гесер, по утверждению Антона, занимает сравнительно невысокую должность регионального директора, в то время как все Светлые маги его уровня — уже давно в Главном Управлении. В каком Главном Управлении? К «Сумеречному Дозору» Городецкий успевает напрочь забыть об этой структуре и сам спрашивает Гесера — а кто стоит над региональными дозорами?
  • В «Дневном дозоре» упоминается, что Рогоза до превращения в Зеркало был несильным Иным, тёмным или светлым, или даже человеком. В «Последнем дозоре» выясняется, что Зеркалом может стать только Иной, не определившийся со стороной и не прошедший инициацию.
  • На протяжении первых книг многократно упоминается, что принадлежность Иного определяется его душевным состоянием в момент инициации. Задача дозоров — подловить неинициированного в нужном им состоянии (а если получится, то исподволь в него вводить), и Иные с обеих сторон уверены, что обратить и к Свету, и к Тьме можно любого. В «Последнем дозоре» соотношение потенциальных Тёмных и Светлых становится константой, равной соотношению эгоистов и альтруистов среди людей, причём об этом говорят в школе, то есть это должно быть общеизвестно. А затем в «Шестом дозоре» — зигзаг, когда Завулон раскрывает, что Антон должен был стать Тёмным. Это Гесер пошёл против плана и сделал его Светлым. То есть автор опять возвращается к первому объяснению.
  • На протяжении «Дневного дозора» разыгрывается нешуточное противостояние между Гесером и Завулоном за судьбу будущей Абсолютной Иной Надежды. Завулон проворачивает длинную и опасную интригу, чтобы устранить даже не саму Надежду, а всего лишь Светлого Иного, которого Гесер прочил в наставники «Мессии Света», и когда ему это удалось, открыто торжествовал. А в «Шестом дозоре» выясняется, что Надежда была запланирована Иными как оружие против Сумрака, и её рождение на Светлой стороне было согласовано, и Светлые даже заплатили за это Тёмным какую-то неуказанную, но астрономическую цену. Ну и к чему тогда были все жертвы и многоходовочки, если всё было по согласию и оплачено?
    • Натянуть обоснование можно. «Абсолютная Иная» — не равно «Мессия Света». Получается, что Светлые и Темные согласовали рождение первой, а Гесер имел свои планы, и хотел получить вторую, что было возможно лишь в случае наличия конкретного наставника. Завулон это пресек. Как раз логично выходит — Завулон против Надежды и не интриговал, потому что тоже понимал ее значение как оружия. Но просто сделал так, чтобы ее судьба не развивалась неугодным ему образом.
      • На самом деле все несостыковки из разных книг довольно просто: повествование о Городецком, по ходу цикла он повышает свой уровень и движется по карьерной лестнице вверх, поэтому он получает большую и более актуальную информацию. Подсвечено со слоями Сумрака: слабым Иным достаточно знать о трёх уровнях, даже на второй зайти смогут далеко не все. Ну и зачем засорять голову и и тратить время на ненужную теорию? Про срок действия Договора тоже всё прозрачно: зачем расстраивать молодых инициатов тем, что Светлые и Тёмные договорились ТАК давно. Ну или на берестяной грамоте вампирам лицензии давали Тёмные или сами вампиры (маскарад никто не отменял). Касательно информации и уровня допуска: ограничение организуется не только по уровню секретности, но и по сфере деятельности. И банально проходит много времени, какие-то истории могут персонажами помниться неправильно.
• Весьма страдает этим «Белорский цикл» Ольги Громыко. Скажем, в первой книге цикла, «Профессия — ведьма», ведьмаки (охотники на вампиров) объявляются сказочными существами, а во второй — вполне реальными и опасными персонажами. Первая часть первой книги датирована 999 годом по белорскому летоисчислению, в начале второй части той же книги мы узнаём, что триста лет назад на белорских равнинах не было людей, а кочевали дикие тролли. В «Ведьме-хранительнице» мы и вовсе узнаём, что лёгшие в основу белорской религии пророческие свитки были найдены триста лет назад.
  • Летоисчисление привязано к произвольной точке истории, и нигде не говорится, что это основание Белории. Могли взять за основу что-то важное из тех же пророческих свитков и как-то их датировать (не обязательно правильно), а потом вычислить текущий год. Ну правда, в самом деле: наше привычное всем христианское летосчисление так и появилось, причем в обоих изводах — «от сотворения мира», по которому эта правка написана в 7529 году, и «от рождества Христова», по которому нынче 2021 год. Никого же не смущает, что Византии и допетровской Руси явно было меньше шести тысяч лет, и что ни одно из европейских государств, где используется современное летосчисление, не может похвастаться двухтысячелетней непрерывной историей существования?
  • Ну, слабый обоснуй: те вещи, которые мы узнаём от Вольхи как от рассказчика, можно списать на её собственные нелады с историей родного края.
  • Но особенно весёлые вещи, конечно, творятся с хронологией событий в сборнике «Белорские хроники». В «Ловушке для некроманта» Старминской школой заправляет Ксандр Перлов, а Катисса Лабская там преподша по боевой магии. А ещё там фигурируют маг Верес и волколачка Шелена. В «Один к двум» Верес переселился из Стармина в Шаккару (намекается, что вместе с Шеленой). В «Пророчества и иже с ними» упоминается «Шаккарская династия магов-оборотней», о которой в школе магов ходят легенды, подчёркивается её уникальность — явно потомки Шелены с Вересом. И там же, когда действие происходит в Стармине, школу возглавляет Ксандр Перлов, а Катисса Лабская преподает там в прежней должности. Или в Шаккаре время по другому течёт? Типа как год в Белории — три или больше в Шаккаре? Или всё-таки дело в желании Громыко «привязать» историю Вереса и Шелены поближе к основной тетралогии цикла?
    • Всё просто! Между «капканом» и «пророчествами» прошло примерно 80 лет (Вольха упоминает события «Верных врагов» как легендарные и прикидывает, что поучаствовавшему в них магу по самым скромным прикидкам не меньше ста). Кроме того, маги живут более 200 лет (указано в «Верных врагах»: «…оборотни, как и колдуны, живут раза в два-три дольше обычных людей. Вернее, жили бы, да кто ж им даст?»), там же (в «ВВ») Ксандр — ещё не старый («Перед седовласым, но не таким уж и старым магом…»). В «Профессии» — уже старый. Вот так и преподаёт уже более века (в начале цикла про Вольху прямо назван его возраст — сто семьдесят три года). Первого сына Шелены и Вереса зовут Ройм. В «Пророчествах» участвует Керрен — либо младший сын, либо внук. А легендарной династия стала скорее всего из-за основателей — во-первых, они практически обеспечили победу в Противостоянии, во-вторых, ранее считалось, что оборотни не могут быть магами.
• Н. Леонов, эпопея о сыщике Льве Гурове. Ранние эпизоды, где действует молодой Лёва, сочинялись и издавались в 1970-е годы, и предполагалось, что действие происходит именно тогда… Но время шло, Гуров матерел, выходили всё новые сиквелы о его приключениях, в них постоянно делались хорошо датируемые отсылки к современности. Итог: в поздних эпизодах точно назван гуровский возраст, из которого ясно, что если не «перетащить» действие самого первого эпизода («Ипподром, или Явка с повинной») из 1975-го года в лето 1978-го — цельной канвы не получится. Фактически имел место реткон — ни на что, впрочем, фатально не повлиявший.
  • В 1999-м Леонов умер. Бригада литературных подёнщиков выкупила права — и принялась с космической скоростью клепать книжки про новые и новые похождения непобедимого Гурова уже в двухтысячные. Всё это выходило под псевдонимом «Алексей Макеев» (для тех, кто в теме — прозрачная отсылка к Огюсту Макэ, возглавлявшему бригаду литнегров великого Дюма). И там в плане хронологии уже начался полный беспредел с элементами замороженного времени: Гурову «чуть за сорок» в первой книге из тех, на обложке которых значится А. Макеев, но и спустя много макеевских томов Гурову всё ещё «чуть за сорок», хотя должно было пройти много времени.
  • А ешё забавно получилось с книгами перестроечных времен — по сюжету очевидно, что действие «Еще не вечер», «Бесплатных пирожных не бывает!», «Коррупция» идет практически без временного интервала, и вообще, все три повести могли бы быть частями одной книги. Однако писались они, естественно, значительно дольше, и если в первой герои, как положительные, так и отрицательные, всерьез ожидают от грядущей перестройки решительной победы над советскими коррупционерами и наступления всеобщей законопослушности, в последней уже упомянуты рэкетиры как неотъемлемая деталь фона, и вообще ощутимо повеяло лихими девяностыми.
• Откровенно лоскутной канвой отличаются произведения сэра Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе. «Вашего Ватсона зовут то Джон, то Джеймс, и ранен он то в руку, то в ногу» (с) «Воспоминания о Шерлоке Холмсе». Спасает положение выбранный жанр повествования в виде записок доктора Уотсона, причем часть рассказов, которые склеить в единый сюжет уже никак не удавалось, предусмотрительно выносились автором в «Воспоминания Шерлока Холмса» и «Архив Шерлока Холмса». И все же — долголетие знаменитого сыщика и его спутника (особенно в экранизациях, где оба немолоды — а ведь Холмсу в «Этюде в багровых тонах» должно быть не более тридцати лет!) поражает!
  • Фанон гласит, что Ватсон — Джон Джеймс или, на шотландский манер, Джон Хэмиш, а ранен он и туда, и сюда.
• Рекс Стаут в своей серии о Ниро Вульфе страдает тем же самым, что и Конан Дойль, только дело усугубляется более жёсткими привязками к эпохе: в первых рассказах действие происходит во времена Великой депрессии, а в последних уже упоминается Уотергейт, то есть прошло лет пятьдесят, но Ниро Вульф не помер от старости, а Арчи Гудвин не состарился и всё так же работает у Вульфа на побегушках.
• Данил Корецкий, серия «Антикиллер» в шести частях. Писалась с 1993 по 2016 годы, в романах отражено то же время. Главный герой Коренев во второй книге, действие которой происходит в 1997 году, становится подполковником… и остаётся таковым на 15 лет (за это время можно дослужиться от лейтенанта до подполковника), несмотря на полковничью должность, фантастические достижения и наличие высоких покровителей. В той же книге он женится на 17-летней девушке-студентке, которая будет учиться в том же институте и полтора десятка лет спустя, несмотря на то, что в третьей части уже писала диплом. Также Корецкий постоянно забывает ключевые даты своей же серии, скажем, события «крестобойни» происходили в 2009 году, когда Лис работал в РУБОПе — но РУБОПы были расформированы в 2008 году.
• Агата Кристи, цикл о Пуаро. Книги примерно соответствуют времени написания, на что указывают многочисленные приметы. При этом Пуаро ещё в первых рассказах предстаёт уже пожилым человеком, что не помешало ему прожить ещё пятьдесят лет.
• Иоанна Хмелевская, цикл книг про пани Иоанну. Вроде бы в разных романах действуют одни и те же люди, но некоторые из них выводятся под разными именами (Мариан из «Бычков в томате» и Зенончик из «Кота в мешке» однозначно списаны с одного и того же человека), меняются географические названия (так в Аллереде или в Биркерёде живёт никуда не переезжавшая Алиция?) и вообще, похоже, для реалий каждой книги все остальные — просто художественные произведения пани Иоанны (например, во «Всём красном» Алиция упрекает Иоанну, что та в книге «Крокодил из страны Шарлотты» преувеличила, рассказывая о её особенности с зеркальным расположением сердца, в «Коте в мешке» Анита шутит насчёт того, что её всё время спрашивают, когда это она вышла из тюремной психушки, и т. д.), хотя некоторые события из предыдущих книг в последующих могут упоминаться как происходившие на самом деле. А уж что творится с семьёй пани Иоанны! Если читать цикл сплошняком, спятить можно от того, как появляются и пропадают родственники (например, если взять «Просёлочные дороги» с «Колодцами предков» и «Алмазную историю», то у Иоанны обнаружатся совершенно разные комплекты предков, да ещё и нигде более не упоминаемая, кроме пятнадцатой книги, сестра-близнец Кристина), а также меняются образы мужей (особенно Дьявола) и сердечных друзей.

Кино

(link)

«Люди Икс», просто «Люди Икс»

• Люди икс. Правее.
• «Звёздные войны» как комплексная франшиза развивалась вполне себе связно: если где-то вдруг образовывались микротрещины, их мгновенно ретконили, а авторы книг, комиксов и игр и прочей сопутствующей продукции работали в тесном контакте с ребятами из LucasLicensing, которые предоставляли нужную инфу, накладывающую, однако, ограничения. Выглядело это примерно так: хотите упомянуть Беспин в источнике, описывающем события за 4000 до фильмов? Сорян, но официально Беспин у нас был открыт всего-то за несколько сотен лет до «Новой надежды». Иронично, что уже в приквелах есть огромные трещины: например, возраст Оби-Вана, Вейдера, Оуэна Ларса и его жены, которые в оригинальной трилогии выглядят минимум на 20 лет старше своего возраста. Конечно, невозможно было уследить за всем, когда в год выходила игра, до нескольких десятков комиксов и по 3-5 книг. Исключение — первые комиксы Marvel 80-ых годов, про которые уже мало кто вспоминает. Сам Лукас, создавая приквелы, не особо заботился о возникновении противоречий с уже существующей продукцией, но, опять же, сабж если и возникал, то происходил реткон, а то и внесение в неканон какого-нибудь особо смелого комикса. Но с появлением мультика «Войн клонов» от Дейва Филони всё стало клониться как раз к хронической канве — и другой Рилот, и мирный Мандалор (который выглядел чуть ли не как троллинг), и Мортис, да и более уравновешенный Энакин противоречил самим фильмам Лукаса. Великая отмена Диснеем Расширенной вселенной исправила эту проблему, но несостыковки в предыдущих фильмах остались, да и новые противоречат сами себе.
  • Существовавшие в РВ разделение уровней каноничности одновременно помогало и мешало, потому что конкретные авторы как-то умудрялись мешать у себя инфу разной степени каноничности, что не способствовало стройности таймлайнов и канона. Автор правки склонен считать, что хронически рваная канва — не баг, а фича всей франшизы.
• Киновселенная «Терминатора» развивается именно так. Причём если различия первого и второго фильма лишь выглядят как противоречащие друг другу и в действительности объясняются альтернативными планами Скайнета, то каждый фильм начиная с третьей части имеет свойство ретконить предыдущий. В конце концов, сценаристам это просто надоело, и в пятой части все противоречия поспешили объяснить мультивселенной. Шестая часть добавила к этому альтернативные каноны без всякого объяснения
  • Показанное в пятой части больше напоминает все-таки не мультивселенную, а еще одну перезапись истории одной и той же вселенной. Прыгнув из будущего в 80-е, Кайл затем отправляется в изменённый 2017, где встречает свою местную молодую версию, и воспоминания Кайла о его детстве начинают изменяться, соответствуя воспоминаниям именно этой версии. На меняющихся воспоминаниях Риза основана парочка сюжетных поворотов. Для параллельно существующих вселенных такие финты нехарактерны.

Телесериалы

• «Зена — королева воинов» и «Удивительные странствия Геракла» — намеренно, Роб Тейперт прямо велел сценаристам не держаться за канон, потому что никакого канона нет.
• «Чёртова служба в госпитале МЭШ» — тут вам и многочисленные анахронизмы, и замороженное время, и бесчисленные ляпы, например:
  • В первой серии четвёртого сезона указано, что полковник Шерман Текумсе Поттер прибыл в 4077-й госпиталь в середине сентября 1952 г, но в более позднем эпизоде ​​он изображён празднующим в том же госпитале Новый 1951 год почти двумя годами ранее.
  • Он же однажды заявил, что ему 62 года, но при первом появлении сказал, что солгал о своём возрасте и вступил в ряды армии во время Первой мировой войны, будучи пятнадцатилетним подростком, то есть он примерно ровесник двадцатого века и ему не могло быть более 50 лет, когда он прибыл в 4077-й госпиталь.
  • В нескольких ранних эпизодах Соколиный Глаз упоминает, что у него есть сестра и что его мать все ещё жива, тогда как в более поздних сериях говорится, что Соколиный Глаз был единственным ребёнком и что его мать умерла, когда ему было десять лет.
  • Маргарет Хулихан однажды сказала полковнику Блейку: «Ты выглядишь так, как мой отец перед смертью». Её отец, «Гаубица Эл» Хулихан, живёхонький, позже посетил 4077-й госпиталь.
  • Сын Генри родился в финале первого сезона, но в финале третьего сезона он достаточно большой, чтобы играть на тромбоне. В два года?
    • С реальным ходом Корейской войны сериал и вовсе не имеет ничего общего.
• В отечественных сериалах такое тоже местами наблюдается как в ситкомах («Папины дочки», «Моя прекрасная няня»), так и в более «серьёзных»:
  • «Улицы разбитых фонарей» — плавно меняется сеттинг, исчезают родственники одних персонажей (как будто их никогда и не было) и добавляются другие родственники других героев.
• «Меч» и «Меч-2» — Авторы не определились с хронологией сериала. Если в начале Макс служит в РУБОПе, значит на дворе — весёлые 90-е во всех смыслах, а милиция — всё ещё милиция. Однако во втором сезоне, который начинается спустя несколько часов после первого, милицию уже переименовали в полицию. Да и окружающая обстановка обоих сезонов слабо похожа на 90-е годы.
  • В сериале неоднократно указывается 2009 год, например, в сериях про убийство участкового и гаишников-оборотней. Проблема второго сезона в том, что он, будучи снятым в 2014-м, рушит всю хронологию. Например, Орлов в первом сезоне 1981 г.р., во втором внезапно 1987 г.р. При этом в Чечне он с 1999 года в ОБОИХ сезонах… ага, по логике второго получается, что с 12 лет!
• «Комиссар Рекс» — странный случай, когда сериал как бы «сшит» из нескольких частей, каждая из которых хороша сама по себе, но представить их единым, непрерывным и реалистичным целым невозможно.
  • Канон — сериал, снимавшийся с 1994 по 2000 год, классический полицейский детектив с нотками триллера, прославивший Вену и австрийский кинематограф.
  • Снятый в 1997 году приквел «Малыш Рекс — четвероногий детектив», события которого происходят в 1991-92 годах, намного светлее и мягче. Он представляет собой отличный приключенческий кинофильм про детство Реджинальда фон Равенхорста с завершённым сюжетом, который интересно смотреть и людям, никогда не видевшим сериала. Фильм, однако, привлёк к просмотру «Комиссара Рекса» большое количество ребятишек, хотя этот сериал снят определённо не для детей. К тому же непонятно, почему Бенни Нахман отдал пса, которого так любил, в полицию Вены. Или с мальчиком что-то случилось? Тем не менее, большинство фанатов признаёт и его канонической частью сериала.
  • Второй разрыв канвы, гораздо более серьёзный, происходит осенью 2000 года. Четвёртый хозяин Рекса, Алекс Брандтнер, испарился «в никуда» вместе со своим помощником Кристианом Бёком. Никто о них не помнит и не скучает, включая самого пса, который после смерти предыдущих двух своих владельцев, Михаэля и Рикарда, чуть не умер от горя и тоски. Это уже объяснить никак не получается, остаётся только «закрывать глаза». Однако серии, где хозяином Рекса становится Марк Хоффман, по качеству не уступают эпизодам про Брандтнера, а по мнению ряда фанатов, превосходят их. Интересно, что в этих сериях наблюдается связь с ранними эпизодами сериала: в серии «Смерть Мозера» Рикард звонил по телефону полицейскому Марку Хоффману.
  • Австрийская часть телесериала заканчивается в 2004 году, что обусловлено прежде всего средней продолжительностью собачьей жизни. Однако спустя три года «Комиссар Рекс» возобновляется уже в Италии. Да, это тот самый пёс, ему уже 16 лет, он собачий «дедушка», чего по виду не скажешь. Подробно показано, как Лоренцо Фаббри, австриец по матери и итальянец по отцу, привязался к Рексу и забрал его с собой в Рим. Однако непонятно, куда же делись Марк Хоффман и его напарница-любимая Ники Херцог? Не могли они бросить собаку! Это третий разрыв канвы. Фаббри погибает на глазах у Рекса в 2010 году при взрыве бомбы, заложенной под автомобиль преступником. Тут мог бы быть достойный, логичный, но несчастливый конец сериала.
  • И опять разрыв канвы. Новый хозяин Рекса, комиссар римской полиции Давиде Ривера, становится владельцем уже девятнадцатилетнего полицейского пса, что само по себе переводит сюжет в разряд фантастических: собаки обычно столько не живут и уж точно в полиции до таких лет не служат и ежеутренние пробежки по нескольку километров не совершают. С этого сезона (14) сериал «Комиссар Рекс» стал сильно отличаться от того, каким он был в прошлом. Рим стал словно бы светлее, да и сами персонажи сделались гораздо бодрее и веселее.
  • И это ещё не всё! Давиде Риверу сменяет Марко Терцани, который становится восьмым по счёту хозяином Рекса. Рекс уже становится чем-то типа переходящего красного знамени.
• «Викинги» давят педаль в пол. Один только Рагнар ухитрился поучаствовать в событиях, часть из которых в реальности происходила лет за десять до его рождения, а часть — через полвека после его смерти. Его сериальный брат Ролл в реальности родился лишь за несколько лет до смерти Рагнара (и не был ему родственником), в сериале легко действуют персонажи, жившие с разницей в полвека. Для лучшего понимания — это как если бы князь Рюрик принял участие в убийстве Аскольда и Дира, участие в походе на Константинополь и крещение Руси.
• «Пуаро Агаты Кристи» — одной из проблем сериала было замороженное время, из за чего время действия не выходило за 36-37-й годы (при том, что сериал выходил в течении 25 лет). И в то же время герои могут спокойно отпраздновать два Рождества за один год, Гастингс успевает съездить в отпуск на полгода, жениться, а чуть позже вспомнить, что женат уже несколько лет. Но апофеоз — это графиня Вера Россакова, которая во время второй встречи с Пуаро вспоминает, что прошло уже 20 лет

Мультфильмы

• Диснеевские короткометражки про Микки Мауса, Дональда Дака, Гуфи и т. п.
• Аналогично мультфильмы от «Уорнер Бразерс».
• «Том и Джерри». Да и не следует ждать чего-то другого от трюковой комедии.
• Венгерская серия мультфильмов о Густаве. То он холостяк, то женатый и многодетный. То он начальник с лакеями и особняком, то он мелкий клерк. И т. п.
  • Обоснуй: это могли быть разные этапы пёстрой биографии Густава, описываемые в произвольном порядке. В конце концов, в одном выпуске мы видим его школьником («Густав легко поддаётся влиянию»), а в другом — дряхлым стариком («Густав и долгая жизнь»). А в серии «Густав ревнует» тема старости и похорон Густава (с воскрешением) показана иначе.
  • Ещё обоснуй: Густав — это не конкретный человек. Это такой типаж. И один «Густав» — большой начальник, а второй — дедуля-пенсионер.
• Мультфильмы про Чебурашку — в первом мультфильме Чебурашка читает написанное крокодилом Геной объявление и приходит к нему знакомиться, но в мультфильме «Чебурашка идёт в школу» Чебурашка не смог прочесть присланную Геной телеграмму.

Мультсериалы

• «Симпсоны». Вы знаете, что директора Скиннера на самом деле зовут Армен Тамзарян? Что место рождения мистера Бёрнса — Пангея? Что Советский Союз не развалился, а пошутил? Не знаете? Вот и Симпсоны не знают. Хотя это было, и они это видели.
  • Насчёт Армена, в конце той серии, ему официально меняют имя на Скиннера и требуют, чтобы никто в городе больше не упоминал, что он Скиннером не родился.
    • И при этом, как минимум в одной серии об этом вспоминают, и в одной он во флешбеке, уже став директором, ведёт себя как до армии. Другое дело, что в других армейских флешбеках он заметно старше.
  • Да и про Бернса, конечно, перегнули: про Пангею очевидная шутка на абсурде, про его старость.
• «Южный Парк». Это не баг, а фича.
• Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir — некоторые факты из будущих эпизодов прямо противоречат фактам из прошлых эпизодов.
  • Так, например, в 1 сезоне говорилось, что Маринетт нельзя акуманизировать, но в последующих сезонах Бражник пытается это сделать.
    • Обоснуй: Бражник ищет людей с негативными эмоциями, которые Маринетт крайне редко испытывает, но её тоже можно вывести из себя.
  • В эпизоде «Тёмный рыцарь» говорится, что Маринетт и Алья знакомы с 1 класса, но в эпизоде «Начало», который вышел позже, они только знакомятся.
  • В спин-офф комиксе к 1 сезону говорится, что квами прибыли на Землю, когда на ней жили люди, но во 2 сезоне говорится, что Плагг и уничтожил динозавров.
• «Hey, Arnold!» — о связности канвы не особо думают. То Ронда вынуждена носить очки в одной из серий, о чём в следующих сериях просто забыли. То в третьем сезоне у Хельги есть мобильник, то в пятом она вынуждена использовать таксофон в поездке, в которой как раз было бы логично выдать ей мобильник. И то, что дети по несколько раз встречают Рождество, но всё ещё остаются 9-летними.
  • Но больше всего канва разорвалась в полнометражке: тут и перенос действия на 20 лет вперёд без существенного изменения возраста действующих лиц, и OOC некоторых персонажей, и внезапная магия в до того более-менее реалистическом сеттинге. А ещё, в основном сериале Большой Боб успешно продаёт пейджеры, а тут они становятся подсвеченным анахронизмом.

Комиксы

• X-Men — канву много раз рвали при перезапусках франшизы, а также из-за разногласий по авторским правам между «Марвел» и SONY. Когда в 2019-м над иксами пришёл работать Джонатан Хикман, то он честно начал изучать всё, что понаписали до него, и в ужасе схватился за голову.
• W.I.T.C.H. — комикс в отличие от мультсериала очень этим страдает. Взять хотя бы одного из антагонистов — призрака злого алхимика. Он был послан в Хизерфилд под прикрытием князем Фобосом, причём к моменту действия сезона его особняк уже сотню лет как заброшен. Помножаем это на то, что согласно первым главам время на Меридиане течёт в несколько раз быстрее, чем на Земле, а значит Фобос правил уже минимум несколько веков, при том, что наследница престола Элион родилась максимум 15 лет назад. Не говоря уже о том, что непонятно, как Фобос вообще столько прожил — за исключением магической силы, династия королей Меридиана — обычные люди (причём их предком был попаданец с Земли).
  • Впрочем, на это есть обоснуй: Фобос буквально тянет силу из Меридиана, оттого и не стареет. И вообще, до пятого тома включительно канва ещё держится, а вот с шестого-седьмого не только она, но и весь сеттинг закусывает удила и мчится куда глаза глядят.
• Gen-13 едва сохранял логику повествования ещё с самого начала своего выхода, но после того, как главные художники оставили проект, история окончательно пошла вразнос, приобретая абсолютно трешовые ответвления и тонны отступлений от канона.

Аниме и манга

• JoJo's Bizarre Adventure — два слова: Араки забыл. Как Дио оказался в гробу, если там была Эрина с ребёнком? Араки забыл. Кто спас Джоске? Араки забыл решил, что это Джоске, которого забросил в прошлое взрыв Bites the Dust, но понерфил его и урезал до одного часа. Фанаты шутят, что Араки даже забыл постареть.
  • Со взрывом-забросом в прошлое, если так подумать, Араки правильно поступил. Теперь каждый фанат на своё усмотрение может придумать, как именно Джоске попал в прошлое (старший братец Ниджимура наверняка успел наделать стенд-юзеров, которых герои за лето 1999 года ещё не встретили), или же считать, что это просто был добрый дядька с похожей причёской. Если на Джоске так повлияла встреча с ноунеймом, это тоже здорово.
    • Фанаты почти на каждый из этих вопросов нашли достойный Ответ. К примеру, гроб имел второе дно, которое открывалось снизу (это было напрямую показано в третьей части, вот только там и гроб нарисован совсем иначе, чем в первой, что породило другую версию, про два разных гроба), а спаситель Джоске так вообще им и не является, он просто рандомный гопник, под которого парень и начал косить.
• Люпен Третий — одна из фич франшизы. Кроме главных героев, да общих черт их характера (пройдоха, фам фаталь, самурай и т.д.) всё остальное может меняться, причём даже в рамках одного сериала.
• The Wonderful World of Puss'n Boots — вся условная трилогия о приключениях Кота в сапогах. Первый фильм был более-менее точной экранизацией Перро, пусть в сюжет добавили котов-убийц. Как и в оригинале, действие происходило в условно-средневековой Франции, есть магия в лице колдуна-людоеда. Во второй действие внезапно переносится на Дикий Запад (т.е. спустя пару-тройку веков после событий первого фильма), плюс по стилистике фильм стал заметно мрачнее. Третий уже очень вольная адаптация «Вокруг света за 80 дней». Время действия примерно соответствует второму фильму, вот только теперь сеттинг у нас полностью звериный и людей нету вовсе (раньше единственными зверями были только главный герой и коты-преследователи).

Видеоигры

• Divinity — очень тяжёлый случай. Авторы чуть ли не в каждой новой игре перекраивают события предыдущих. Избранный Люциан стал Божественным в ходе особого ритуала, а все остальные кандидаты были убиты тёмными силами? Неа — перед становлением он проходил обучение в Академии, и убил предыдущих кандидатов и учителей. Дамиан вернулся из Немезиды и страшно отомстил Люциану? Ну да, вернулся, только Люциан смог его прикончить, хоть и дорогой ценой. А вот от реткона Семи Богов можно вообще сломать мозг.
• Resident Evil: загадочная трансформация характера Ребекки Чемберс. В первой части она — неопытный новичок, который то и дело ахает, охает, пищит нервным девчачьим голоском и постоянно зовёт на помощь Криса; даже непонятно, как такая салага сумела пару раз вытянуть старшего партнёра из передряги. В приквеле же Zero, происходящем за день до событий RE1, Ребекка — хоть и неопытная, но хладнокровная и уверенная в себе бой-девка. Помните, как она визжала и ползком пыталась укрыться от одного-единственного Охотника в RE1? Пффф, за день до этого Бекки, не моргнув глазом, пускала таких в расход по двое-трое сразу!
  • Притянутый за уши обоснуй: был некий сильный стресс, после которого Ребекка резко «поглупела» и подрастеряла крутизну. А в RE1 мы видим уже последствия этого стресса.
• World of Warcraft — количеству сюжетных дыр, образованных в силу этого тропа, нет числа. Оно-то понятно — когда игра имеет столь долгий жизненный цикл, то сложно писать ей цельный сюжет и нигде не сбиваться. Но выглядит всё это так, будто авторы сценария при создании новых эпизодов порой даже не пытаются вникнуть в то, что было по сюжету раньше.
  • Начать стоит, пожалуй, с Артаса Теренасовича Менетила.
    • Вот стал он Королём-Личом. Каноничная литература даёт знать, что, надев на себя его шлем и слившись с душой Нер’зула, Артас «выкинул на мороз» и душу Нер’зула, и добрую часть своей же души тоже. Да и в игре мы потом видим NPC по имени Матиас Нетлер — то самое воплощение изгнанной доброй части души Артаса. Но… потом с какого-то чёрта оказывается, что всё это время в самом Короле-личе по-прежнему остаётся «добрый Артас», не дающий Плети уничтожить всё живое на Азероте. …Что?
      • Интересно, что согласно Фрайду (одному из дизайнеров третьего варика), на момент выпуска аддона самими разрабами считалось, что Нер’Зул тупо захавал душу горе-принца, и получившемся Короле-Личе от Теренасовича кроме тела почти ничего не осталось. В общем, тут реткон на ретконе; возможно, «добрый Артас» — переосмысление изначальной идеи о том самом почти, только со «злым Артасом» вместо Нер’Зула?
    • В Залах Отражений герои Альянса/Орды во главе с Джайной/Сильваной узнают от призрака Утера о том, что Король-лич может быть повержен исключительно у Ледяного Трона. Интересно, задумывались ли авторы сценария о том, что сей поворот сюжета вмиг делает бессмысленными все битвы с ним, что происходили ранее вне Ледяного Трона? И даже речь не о том, что вступать в бой с КЛ у Часовни Последней Надежды и у Врат Гнева было бессмысленно — Альянс, Орда и Серебрянный Авангард могли просто не знать об этом. Но сам-то Артас, чёрт возьми, получается, может гулять по всему миру и всех кошмарить и никто вне Ледяного Трона не сможет его одолеть… ведь так? А вот нет — почему-то и у Часовни, и у Врат ему сумели сделать достаточно больно, чтобы тот захотел отступить. Неувязочка-с.
      • Никак нет: Повержен (т. е. убит/уничтожен/изгнан и т. д.) Король-лич может быть лишь у Ледяного Трона, а вот побеждён (т. е. избит достаточно, чтобы отступить) может быть где угодно.
    • А теперь новых дровишек подбрасывает ролик об Утере в Shadowlands. Мы-то, понимаешь, думали, что раз Артас убил Утера Ледяной Скорбью, то его душа в Ледяную Скорбь и засосалась. Но нет, теперь, оказывается, душу Утера в момент гибели успели «вытащить на небо». Фанаты уже строят свои обоснуи, мол душа Утера в тот момент раскололась, и одна половина улетела в Бастион, а другая — в Скорбь; надо ли говорить, что от таких обоснуев вопросов возникает ещё больше?

Настольные игры

• Warhammer 40,000 — вернее его лор, причём здесь это не баг, а фича: все рассказчики в той или иной степени ненадёжные, а события не всегда на самом деле являются тем, чем кажутся на первый взгляд, потому в новых книгах дыры в сюжете старых будут закрыты… Правильно, новыми дырявыми сюжетами! Вот так вот оригинально авторы выкрутились из положения, когда сеттинг мало того что разветвлённый и межавторский, так ещё и с непостоянным авторским составом и без какой-то явной генеральной линии. К их чести иногда они всё же договариваются и выдают общую генеральную версию в разных книгах одновременно, а потом просто прикола ради её дружно меняют.

Интернет-проекты

• SCP Foundation — не баг, а фича. «Канонов нет!» (с). Куча объектов и рассказов противоречат друг другу, не говоря уже о том, что отдельные истории описывают полноценный конец света или далёкое будущее. Внутри вселенной объясняется частично мультиверсом, частично — тем, что Фонд несколько раз перезапускал историю.
  • Интересно, кто перезапускал историю после концов света до появления Фонда с его Таумиэлями и амнезиаками, способными перезаписать память хоть всему населению земного шара. Кто-то другой? Или тут в действии антропный принцип — мы видим документы Фонда только из тех вселенных, где история не закончилась каким-нибудь концом света класса ZK ещё в палеолите или вообще в докембрии, и человечество смогло развиться до уровня технологий Фонда?
    • Судя по некоторым объектам, таки кто-то. До Фонда существовали другие организации, занимающиеся исследованием паранормального, SCP-1 «Консенсус» как раз об этом. Да и до людей были другие, судя по SCP-1000.
      • И к этому ещё стоит добавить то, что в какой-то момент перезапущен был фактически сам проект, когда отказались от старого основного канона с Администратором и переключились на основной канон с О-5 и докторами. Но благодаря мультиверсу и местной метафизике это всё ещё укладывается в норму. Просто изначально создатели проекта не задумывались, что может появиться такое количество долгоиграющих персонажей, потому старый канон и был заточен под максимальную свободу межавторского творчества.