Перестроечное кино: различия между версиями
Перейти к навигации
Перейти к поиску
Росица (обсуждение | вклад) (→Примеры: Давайте не отрывать первый фильм от продолжений.) |
Coconut (обсуждение | вклад) |
||
| Строка 21: | Строка 21: | ||
* Америкэн бой; | * Америкэн бой; | ||
* Американский дедушка | * Американский дедушка | ||
* Артистка из Грибова - своеобразный горький духовный (за счет общей исполнительницы главной роли) сиквел "Карнавала" | |||
* Астенический синдром; | * Астенический синдром; | ||
* Асса; | * Асса; | ||
| Строка 29: | Строка 30: | ||
* Город Зеро; | * Город Зеро; | ||
* Гений (1991) | * Гений (1991) | ||
* Девушка дня (1989) - мелодрама с уклоном в трагедию в декорациях перестроечной Алма-Аты | |||
* Дежа вю (1989); | * Дежа вю (1989); | ||
* Действуй, Маня!; | * Действуй, Маня!; | ||
Версия 23:35, 3 мая 2021
(link)
Яркий образчик постперестроечной трэш-фантастики — «Монстры» 1993 г.(link)
КВНщики пародируют сабжПерестроечное кино — период истории советского и российского кинематографа, охватывающий промежуток времени приблизительно с 1985 по 1995 год. Хронологически является переходным периодом между кино эпохи развитого социализма и современным российским кинематографом. Несмотря на то, что перестройка сошла на нет с распадом СССР в 1991 году, многие характерные черты эпохи конца 1980-х гг. всё ещё наличествовали в первой половине 1990-х гг., поэтому период 1992—95 гг. именуют «Постперестроечным кинематографом».
Характерные черты
- Очень скромные бюджеты и связанные с этим спецдефекты и обращение к простым сюжетам и бытовым темам. К слову, в конце 1980-х годов производство многих фильмов начало финансироваться кооперативами, поэтому также широко используется название «Кооперативное кино».
- Сюжеты — в связи с ослаблением советской цензуры многие режиссёры стали затрагивать в своих произведениях ранее запретные темы, как-то: сталинские репрессии, организованную преступность, проституцию, наркоманию, эмиграция и т. п. Собственно, именно перестроечное кино является кодификатором тропа «чернуха» на постсоветском пространстве и именно поэтому перестроечные фильмы являются объектом ненависти многих советских и российских патриотов.
- Как следствие — драмы и детективы приобретают крайне мрачную атмосферу, которую ещё и усиливает дешёвая желтоватая плёнка.
- Возникает ранее не существовавший в СССР жанр сортирной комедии, возникший благодаря стараниям таких мэтров, как Анатолий Эйрамджан и Михаил Кокшенов.
- В комедиях всё чаще появляется мода на национальную самоиронию. Да, медведи мы, да, пьяницы и дураки! Зато глядите, душевные какие! Запад же начинают идеализировать: персонаж-американец или европеец обычно чистоплюй, богач, а зачастую ещё и единственный нормальный человек, не понимающих этих странных варваров.
- Попытки воспроизвести в СССР западные жанры, вроде ужасов, при полном непонимании, как это работает. Из этого непонимания получались очень необычные фильмы (например, перестроечные ужастики, сюрные фантастические мультфильмы). Дорогие жанры, типа фантастики и сказок, из-за сокращения бюджетов почти вымирают, а редкие исключения опять же получаются очень странными и упоротыми.
- Впервые в советском кино появляются эротические сцены в промышленных масштабах. Практически в каждом фильме нет-нет, да промелькнут обнажённые сиськи.
- В конце 1980-х — начале 1990-х гг. огромное количество фильмов снималось мутными дельцами исключительно с целью «распила» выделенных денежных средств, в результате чего все они отправлялись на полку и практически никто (кроме создателей) их не видел. К сожалению, эта болячка «съёмок ради отмывания денег» никуда не исчезла, а, напротив, только усугубилась в современном российском кино.
- Как следствие всего вышеперечисленного — крайне низкое качество и низкая художественная ценность большинства перестроечных фильмов. Спецэффекты зачастую отсутствовали как таковые, а если и имелись, то на грани «так плохо, что уже ужасно» (для некоторых ценителей сейчас некоторые примеры стали «так плохо, что уже хорошо»), изредка могли встретиться исключения. Вместе с тем, это было время смелых экспериментов, проводимых действительно увлечёнными и действительно талантливыми режиссёрами; однако крах советского кинопроката и конкуренция с зарубежным кинематографом привела к тому, что немало жемчужин и просто добротных, качественных картин затерялись в общей мутной массе.
- При всём при этом главные роли играли зачастую всё те же советские актёры (только чутка постаревшие), и играли так же хорошо — что вызывает разрыв шаблона. Особенно в эпоху, когда продюсерские дети и КВН-щики пытаются «играть» на фоне аляповато-дорогих спецэффектов.
- Наиболее востребованными и интересными представителями жанра в большинстве являются социальные драмы.
- Так называемая «русская народная концовка», когда главного героя, с неимоверным трудом прошедшего через все испытания и проблемы, и дожившего до титров, убивают за пять секунд до их окончания, или даже после. Оставляет повышенное чувство тоски и безысходности после просмотра, что было вполне в духе того времени.
Примеры
- Авария — дочь мента;
- Америкэн бой;
- Американский дедушка
- Артистка из Грибова - своеобразный горький духовный (за счет общей исполнительницы главной роли) сиквел "Карнавала"
- Астенический синдром;
- Асса;
- Атака;
- Бакенбарды;
- Беспредел;
- Взбесившийся автобус;
- Город Зеро;
- Гений (1991)
- Девушка дня (1989) - мелодрама с уклоном в трагедию в декорациях перестроечной Алма-Аты
- Дежа вю (1989);
- Действуй, Маня!;
- Делай — раз!;
- День любви;
- Дикая любовь;
- «Дорогая Елена Сергеевна».
- Дрянь;
- «Забытая мелодия для флейты».
- Заклятье долины змей;
- Зимняя вишня;
- «Игла»;
- Интердевочка;
- Комедия строгого режима;
- Крестоносец;
- Курьер;
- Лох — победитель воды;
- Маленькая Вера;
- Меня зовут Арлекино;
- Мигранты;
- Монстры;
- «Мушкетёры двадцать лет спустя» и «Мушкетёры тридцать лет спустя».
- «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди».
- На окраине где-то в городе;
- Настя;
- «Небеса обетованные».
- Ночной экипаж;
- Обнажённая в шляпе;
- Паспорт;
- Плюмбум, или Опасная игра;
- Под небом голубым;
- «Покаяние» (Тенгиз Абуладзе, 1987, Гран-при Каннского фестиваля).
- По прозвищу Зверь;
- Самолет летит в Россию;
- Сделано в СССР;
- Смиренное кладбище
- Супермен поневоле, или Эротический мутант;
- Такси-блюз (Павел Лунгин, 1990, приз Каннского фестиваля лучшему режиссёру).
- Тридцатого уничтожить;
- Трилогия Русский бизнес, Русский счёт, Русское чудо;
- Ты у меня одна;
- Убийца;
- «Убить дракона»
- Фанат;
- Фонтан;
- «Холодное лето пятьдесят третьего…».
- Хомо Новус;
- Частный детектив, или Операция «Кооперация».
- Чекист;
- «ЧП районного масштаба» — экранизация повести Юрия Полякова.
- Чтобы выжить;
- Шантажист;
- Ширли-мырли;
- Щенок;
- Шоколадный бунт;
- Я объявляю вам войну;
- Я сюда больше никогда не вернусь/Люба.
Нельзя не упомянуть также документальный фильм «Легко ли быть молодым?» (1986 г., латвийский режиссёр Юрис Подниекс) и публицистическую кинотрилогию С. Говорухина: «Так жить нельзя» (1990 г.), «Россия, которую мы потеряли» (1992), «Великая криминальная революция» (1994).
