Перестроечное кино

(link)

Яркий образчик постперестроечной трэш-фантастики — «Монстры» 1993 г.

Перестроечное кино — период истории советского и российского кинематографа, охватывающий промежуток времени приблизительно с 1985 по 1995 год. Хронологически является переходным периодом между кино эпохи развитого социализма и современным российским кинематографом. Несмотря на то, что перестройка сошла на нет с распадом СССР в 1991 году, многие характерные черты эпохи конца 1980-х гг. всё ещё наличествовали в первой половине 1990-х гг., поэтому период 1992—95 гг. именуют «Постперестроечным кинематографом».

Характерные черты

• Прежде всего — крайне депрессивная атмосфера большинства фильмов, особенно усиливающаяся вследствие очень маленьких бюджетов. К слову, в конце 1980-х годов производство многих фильмов начало финансироваться только-только появившимися частными кооперативами, поэтому также широко используется название «Кооперативное кино».
• Сюжеты — в связи с ослаблением советской цензуры многие режиссёры стали затрагивать в своих произведениях ранее запретные темы, как-то: сталинские репрессии, организованную преступность, проституцию, наркоманию и т. п. Собственно, именно перестроечное кино является кодификатором тропа «чернуха» на постсоветском пространстве и именно поэтому перестроечные фильмы являются объектом ненависти многих советских и российских патриотов. Также нельзя не упомянуть ранее не существовавший в СССР жанр сортирной комедии, возникший благодаря стараниям таких мэтров, как Анатолий Эйрамджан и Михаил Кокшенов.
• Впервые в советском кино появляются эротические сцены в промышленных масштабах. Практически в каждом фильме нет-нет, да промелькнут обнажённые сиськи.
• В конце 1980-х — начале 1990-х гг. огромное количество фильмов снималось мутными дельцами исключительно с целью «распила» выделенных денежных средств, в результате чего все они отправлялись на полку и практически никто (кроме создателей) их не видел. К сожалению, эта болячка «съёмок ради отмывания денег» никуда не исчезла, а, напротив, только усугубилась в современном российском кино.
• Как следствие всего вышеперечисленного — крайне низкое качество и низкая художественная ценность большинства перестроечных фильмов. Спецэффекты зачастую отсутствовали как таковые, а если и имелись, то на грани «так плохо, что уже ужасно» (для некоторых ценителей сейчас некоторые примеры стали «так плохо, что уже хорошо»), изредка могли встретиться исключения. Вместе с тем, это было время смелых экспериментов, проводимых действительно увлечёнными и действительно талантливыми режиссёрами; однако крах советского кинопроката и конкуренция с зарубежным кинематографом привела к тому, что немало жемчужин и просто добротных, качественных картин затерялись в общей мутной массе.
• Наиболее востребованными и интересными представителями жанра в большинстве являются социальные драмы.
• Так называемая «русская народная концовка», когда главного героя, с неимоверным трудом прошедшего через все испытания и проблемы, и дожившего до титров, убивают за пять секунд до их окончания, или даже после. Оставляет повышенное чувство тоски и безысходности после просмотра, что было вполне в духе того времени.

Примеры

• Авария — дочь мента;
• Америкэн бой;
• Астенический синдром;
• Асса;
• Бакенбарды;
• Беспредел;
• Взбесившийся автобус;
• Город Зеро;
• Дежа вю (1989);
• Действуй, Маня!;
• День любви;
• Дикая любовь;
• Дорогая Елена Сергеевна;
• Дрянь;
• Забытая мелодия для флейты;
• Заклятье долины змей;
• Зимняя вишня;
• Игла;
• Интердевочка;
• Комедия строгого режима;
• Крестоносец;
• Курьер;
• Лох — победитель воды;
• Маленькая Вера;
• Меня зовут Арлекино;
• Мигранты;
• Монстры;
• Мушкетёры двадцать лет спустя;
• Мушкетёры тридцать лет спустя;
• На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди;
• На окраине где-то в городе;
• Настя;
• Небеса обетованные;
• Ночной экипаж;
• Обнажённая в шляпе;
• Паспорт;
• Плюмбум, или Опасная игра;
• Под небом голубым;
• Покаяние (Тенгиз Абуладзе, 1987, Гран-при Каннского фестиваля);
• По прозвищу Зверь;
• Сделано в СССР;
• Смиренное кладбище
• Супермен поневоле, или Эротический мутант;
• Такси-блюз (Павел Лунгин, 1990, приз Каннского фестиваля лучшему режиссёру);
• Тридцатого уничтожить;
• Трилогия Русский бизнес, Русский счёт, Русское чудо;
• Ты у меня одна;
• Убийца;
• Убить дракона
• Фанат;
• Фонтан;
• Холодное лето пятьдесят третьего;
• Хомо Новус;
• Частный детектив, или Операция «Кооперация»;
• Чекист;
• Чтобы выжить;
• Шантажист;
• Ширли-мырли;
• Щенок;
• Шоколадный бунт;
• Я объявляю вам войну;
• Я сюда больше никогда не вернусь/Люба.

Нельзя не упомянуть также документальный фильм «Легко ли быть молодым?» (1986 г., латвийский режиссёр Юрис Подниекс) и публицистическую кинотрилогию С. Говорухина: «Так жить нельзя» (1990 г.), «Россия, которую мы потеряли» (1992), «Великая криминальная революция» (1994).