Дюна

Spoilers, sweetie! Особенность темы этой статьи в том, что она по самой сути своей раскрывает спойлеры. Поэтому в этой статье спойлеры никак не замаскированы. Если вы уверены, что хотите их видеть — читайте!

(link)

Дюна

«Дюна» (англ. Dune) — культовая гексалогия авторства Фрэнка Герберта в жанре планетарного романса, первая книга которой сама состоит из трёх томов. Затем наступило опухание сиквелов, перетекающее в неживую франшизу. Вышло больше десятка книг, написано сыном Фрэнка в соавторстве с другим писателем. Павел Вязников, автор наиболее удачного перевода первой части, даже поначалу отказался переводить остальное, ибо слабее (хотя впоследствии перевёл ещё «Мессию Дюны» — nothing personal, just business).

Сеттинг

Один из столпов жанров планетарного романса и космической оперы (есть черты и того, и другого). В книгах описывается как Галактика в целом, так и одна, необычайно важная для существования цивилизации планета. Галактика в целом — консервативно-звезднокоролевская, прогресс информационных технологий в ней остановился навечно в результате Батлерианского Джихада — войны людей и машин. С тех пор люди не пользуются сложными компьютерными устройствами; есть специальные люди с нечеловеческими умственными способностями — ментаты и навигаторы, которые запоминают и вычисляют то, что под силу подсчитать только компьютеру.

(link)

Клип с использованием концепт-артов неснятого фильма А. Ходоровски

Арракис — та самая невероятно важная для цивилизации планета. Дело в том, что на этой планете обитает уникальная форма жизни — гигантские песчаные черви, которые вырабатывают вещество «спайс» (он же «пряность», он же «меланж»/«меланжа», он же «специя» и даже «приправа»). Этот самый спайс невероятным образом воздействует на человеческий организм. Во-первых, с его помощью можно продлевать жизнь выше назначенного природой срока. Во-вторых, что важнее, только с его помощью можно превратиться в Навигатора — зачеловека, способного проводить корабли между звёздами. Есть у него и ряд других свойств.

Синтезировать «спайс» искусственно не удавалось никому, он добывается только на Арракисе. Поэтому за обладание этой планетой — жестокой и негостеприимной пустыней — борются все аристократические дома межзвёздной империи. В первую очередь, два Великих дома — герцоги Атрейдесы и бароны Харконнены.

Пол Атрейдес — молодой отпрыск герцогского дома — весьма необычный человек даже для аристократа. Он прошел через тренировки ментата, и за ним следит древний орден Бене Гессерит, который издавна занимается выведением избранного — Квизаца Хадераха. Но задача, которая стоит перед ним, намного сложнее, чем то, через что он уже прошел: ему предстоит стать своим среди гордых и воинственных вольных жителей пустынь Арракиса — Фременов, сделать их союзниками для победы над Харконненами и раскрыть целый ряд тайн пустынной планеты.

Что тут есть

(link)

«Дети Дюны» 2003 года, рождение детей Муад’Диба

• Ай, молодца! — проводя терраформинг Арракиса, его население лишилось возможности производить спайс, ведь черви погибают при наличии значимого уровня влажности. Впрочем, это был хитрый план Бога-Императора по монополизации добычи спайса. Потом планету обратно вернули в состояние пустыни, заселенной червями, — но уже намного более мелкими и опасными.
• Аллюзия и Теперь в космосе!:
  • Исторические: основание Халифата, различные антиколониальные движения и деятельность Лоуренса Аравийского (который подражал архетипам пророка Мухамеда и Иисуса Навина (Иехошуа бин-Нун)), Холодная война (противостояния великих домов, ограничиваемые общей правовой системой, включающей единый консультативный орган, и ядерным сдерживанием). Сама Империя Коррино напоминает Священную римскую, Гильдия навигаторов — Ганзейский союз, Бене Гессерит — иезуитов (образование, политические интриги и миссионерство), особенно в старинных конспирологических представлениях.
  • Религиозные и философские — проблема свободы воли и предопределения, реинкарнация, трансцендентность и многое другое.
  • Сам дом Атрейдес недвусмысленно отсылает к Атрею и Атридам (и вроде бы даже напрямую от них происходит).
    • «Атрейдесы» это и есть «Атриды» по-английски
  • Также напрашиваются параллели с марсианским циклом Берроуза, «Основанием» Азимова, возможно Мифосом Лавкрафта (навигаторы, погружение в Другую память, напоминающее переживания героя «Врат серебряного ключа»).
    • Аллюзия скорее даже не на «Основание», а на имеющие место в той же последовательности «Космические течения». Там, правда, намёк не столько на ближневосточную нефть, сколько на рабовладельческие хлопок с каучуком. Неспособный нормально ходить аристократ имеется, аристократ — сексуальный извращенец тоже…
• Амазонки — Говорящие Рыбы/Рыбословши, женская армия Лето II.
• Антиреклама наркотиков — вся сага Герберта учит, что никакое квизацхадерахство под веществами к добру не приведёт. А что пряность сделала с навигаторами Гильдии — впору на стенгазетах о вреде наркотиков размещать для устрашения. В «Мессии» семутный наркоман служит ходячей антирекламой.
• Архитектурное порно — Арракин, после превращения в галактическую столицу. Впрочем, пересекается с архитектурным гуро вида Дорого-богато.
  • Монументальная гигантомания — храм Алии и совсем колоссальный Императорский дворец.
• Байронический герой — Пол.
• Биопанк — биологические темы — от экологии до евгеники и телесных трансформаций — проходят через весь цикл. Расширение физических и психических возможностей человека распространено в Империуме (для него и используется спайс, основной предмет конфликтов в серии, и его продуктом является Квисац Хадерах), но особого упоминания заслуживают Бене Тлейлаксу — владеющая несколькими планетами религиозная технократия с иерархией улья, торгующая причудливыми продуктами биотехнологий, и метаморфоза Лето II.
• Бог-Император.
• Боди-хоррор — Лето II, аксолотль-чаны, свинослизни-слиньи…
• Волосы цвета воронова крыла — герцог Лето Атрейдес, его предки и его сын Пауль.
• Вывих мозга/Нечеловеческая психология — Квисац Хадерах может вызывать воспоминания генетической памяти предков и подробнейше просчитывать разные варианты будущего, ощущая себя как почти вечное, вневременное, внеличностное существо, для которого нет разницы между реальностью, прошлым, предполагаемым будущим (в разных вариантах), а то и бывшим предполагаемым будущим. Этот опыт даёт знания (хотя понимание будущего не гарантирует возможноcть изменить его), но не способствует эмоциональной связи с окружающими.
  • В разной степени, элементы описанного доступны так же Алие, Преподобным Матерям, фременам и ментатам.
• Громила — Глоссу Раббан.
• Генетическая память — Другая память, пробуждаемая при помощи спайса и психических практик, изначально Бене Гессерит и фременами. При потере контроля над процессом чревата разрушением разума от столкновения с бездной времени и обрывками личностей предков.
• Говорящее имя в приквелах к Дюне — Иблис Ганджо, где «иблис» дословно «сатана».
• Дыра в сюжете — Херберту очень хотелось, чтобы в далёком будущем звёздные феодалы использовали холодное оружие. Но поскольку самый дрянной огнестрел эффективнее самого лучшего меча, он отсёк стрелковое оружие, придумав щиты. Зато в сюжете остались лазеры и ядерные взрывы, ибо в 1960-е без них будущее было просто непредставимо. Взаимодействие щита и лазерного луча оборачивалось ядерным взрывом, уничтожающим обе стороны. Но Херберт не учёл, что в мрачном сеттинге, полном безрассудных фанатиков, а также достижений химии и психологии, способных промыть мозги любому человеку, вообще не проблема навербовать вооруженных лазерами шахидов, ценой своей жизни обнуляющих целое подразделение противника (а то и целый город). А когда уцелевшие отряды врага выключат свои щиты, просто добить их какими-нибудь ракетами или флешеттами уже силами регулярной армии.
• Евгеника — многовековая программа Бене Гессерит по созданию Квизац Хадераха.
• Жуткие детишки и Одержимость демонами — Алия. В детстве вела себя, как взрослая женщина, и убила родного дедушку (барона Харконнена), в юности попала под власть духа этого самого дедушки и для избавления от неё покончила с собой.
• Заговор — в изобилии и составляют основу сюжетов сюжетов второй, третьей и четвёртой книги.
• Звёздный разрушитель — линкоры типа «Баллиста» в приквелах эпохи Батлерианского джихада. Крупнейшие корабли Лиги Благородных. Кроме внушительного вооружения, каждая «Баллиста» также может запускать 20 транспортных кораблей, 15 челноков, 50 патрульных суден и 200 истребителей «Кинджал». Стандартный экипаж — 1500. Более поздние модели были оборудованы щитами и двигателями Хольцмана.
• Земля — центр Вселенной — инверсия: Земля, по-видимому, заброшена ко временам Лето II, и не играла заметной роли со времён основания империи Коррино.
  • В приквелах узнаём, что Армия джихада разбомбила Землю к радиоактивным чертям в процессе истребления Мыслящих машин.
• Закон об оружии в фэнтези — так как от взаимодействия щитов и лазера взрывается и то, и другое, а огнестрел против щитов просто бесполезен, то бои сугубо рукопашные (определённое распространение имеет метательное оружие типа арбалетов и пружинострелов, скорость снарядов у которых достаточно низкая, чтобы проникать через щит). На самом деле лучемёты и портативные лазерные пистолеты присутствуют в книгах (так же, как и осадные танки), но в очень малых количествах; что характерно, их число возрастает от тома к тому. Из этого же следует, что танки и прочая стрельба в игре «Dune II» противоречит бэку. Но в бэке и Дома Ордосов не было.
  (link)

  Музыка из культовой Dune II и ролики из трёх игр
  А ещё там есть атомное оружие, но его применение против людей чревато глобальной войной против применившего, так что камнежог применяется (обычно!) только против ландшафта.
  • Бронетехника прямо упоминалась в Дюне… парой фраз, и без каких-либо описаний.
• Запрет на трансгуманизм, нарушенный Богом-Императором и нарушаемый Орденом Бене Тлейлаксу, и обходившийся как минимум Бене Гессерит, навигаторами и прочими ментатами.
• Значительно более строг запрет на ИИ и сложные компьютеры, введённый после Батлерианского джихада.
• Звёздные священники и космические церкви — едва ли не кодификатор. За тысячи лет с нашего времени религии претерпевали обновления, распадались и смешивались. Примерно за десять тысяч лет до событий первой книги проходила попытка создания единой экуменической религии, с тех пор снова распавшейся на множество новых. Особую роль в романах играет фременский дзэн-суннизм (выросший в основном из смеси ислама с буддизмом) и культ Лето II.
• Игры престолов — Дюна — один из основных источников вдохновения для книги, давшей название тропу.
• Испорченные аристократы — похоже, большая часть Ландсраада и малых домов Арракиса. Барон Харконнен давит педаль в пол.
• Изменившаяся мораль/Реконструкция:
  • Мораль фременов подчинена нуждам выживания в экстремальных условиях, общинному укладу и религии. Ожидается, что фремен всегда готов пожертвовать собой ради сиетча — и для него мало предосудительного в том, чтобы убить чужака только ради воды в его теле.
  • Сословная мораль Империума Коррино, (условно) светлую и тёмную сторону которой воплощают Атрейдесы и Харконнены соответственно.
  • С централизацией власти при Поле и особенно его наследниках она сдвигается в сторону религиозно-тоталитарной, с сильным серобуромалиновым оттенком.
  • И совсем уж серобуромалиновую мораль представляют Бене Тлейлаксу.
• Клонирование — Гхолы.
• Коллективный разум — Танцующие Лицом/Лицевые Танцоры.
• Конкубина — Джессика при Лето, Чани при Поле.
• Контркультура шестидесятых — Начатая в шестидесятых и близкая к Новой волне научной фантастики, серия отражает многие знаковые темы и настроения эпохи:
  • Деколонизацию и последующие конфликты в Третьем мире на фоне противостояния сверхдержав, страх и интерес к тоталитаризму, порождённый событиями позапрошлого десятилетия и той же Холодной войной, и общий бунтарский дух.
  • Рефлексию на тему места и формы религии в современном обществе, связанные с обращением к «восточному» мистицизму, эзотерике, и поиском следов сверхъестественного с помощью (часто сомнительной) науки (от юнгианства и парапсихологии до экспериментов с наркотиками и прочего изучения «скрытых возможностей тела и разума»); интерес к архаике и Средневековью.
  • Противоречивое отношение к науке и прогрессу, интерес к экологии (и как к молодой науке о динамике популяций, функционировании экосистем, влиянии природных факторов на жизнь людей и антропогенных — на природу, и в более романтический ипостаси).
• Копиркин — история Пола в значительной степени основана на биографии Лоуренса Аравийского. А так же Мухаммеда, Мухаммада Ахмада аль-Махди и Александра.
  • Ирулан может быть основана на Анне Комнине, византийской принцессе, возможно неудавшейся заговорщице, литераторе и историке.
• Кошмар для переводчика — полиглотские замашки автора сильно усложняют жизнь переводчику… Заклинание на сербском («Ima trava okolo [Save], i korenja okolo [jasenja]») Вязников принял за надмозговый перевод на русский. Друзы — этноконфессиональное меньшинство на Ближнем Востоке, а никак не испорченное «друзья». Cousins vs cousines… Несть им числа.
• Маньчжурский агент — первый гхола Айдахо в заговоре против Пола.
• Мессия — таковым фремены, а позже вся Галактика, считают Пола. А для Бене Гессерит таким должен был стать Квисац Хадерах — но что-то пошло не так.
  • Мессианский архетип — Алия, Лето II и Дункан Айдахо. Как и Пол, двое первых могут считаться лжемесиями, а при желании — и вовсе Тёмными мессиями.
• Надмозг — два слова: Малиновая Дюна… Знаменитая вступительная фраза: «Ночь была жаркой, но груда камней, служившИХ домом уже двадцати шести поколениям Атрейдесов, дышала прохладой» (правда, эта фраза не вступительная, но на первой странице). Также корзины с калом на бёдрах комбинезона…
• Назван в честь близкого — Полу железобетонно нужен сын по имени Лето в честь погибшего в борьбе с Харконненами отца. Первый Лето-сын погиб во младенчестве — так что Пол, хоть и с трудом, но заделал второго Лето.
  • Согласно приквелам, сам Пол был назван в честь деда Паулуса, погибшего от рог быка на арене (ну любил старый герцог развлекать народ и всё тут!).
• Не любит обувь — аверсия. Алия в 4 года уже носит фременские сандалии. Своего размера.
  • А вот её старший брат Пол любит оставаться босиком… на поединках.
• Не в ладах с военным делом — сардукары для боя делятся на тройки спина к спине. Хотя, если бойцов больше троих, то для рукопашного боя лучше не делиться на разрозненные тройки, которые сомнут по одной слаженной фалангой, а построиться более крупной группой.
  • Если бы бои происходили не в мире Дюны с щитами, которые не пропускают быстрые объекты. В фаланге бойцы малоподвижны, ибо вынуждены держать строй, что делает их более лёгкой добычей для медленного клинка.
    • Тем не менее фаланга, как правило, использует копья, которые не дадут бойцу с мечом просто так приблизиться. В фильме 2021 года солдаты Атрейдесов именно так и воюют — фалангой, а сардаукары напали на них с тыла, пока они были заняты Харконненами.
  • Автор вообще полагает, что эффективность армии определяется личной выучкой бойцов, а оная — суровостью родной планеты. На Каладане, значит, все малахольные, суровых сардукаров набирают с ядерного пепелища, а уж фремены еще суровее, живут там, где и ядерной войны не надо.
  • Тем не менее, взаимодействие лазера и щита открывает многие возможности, от долбануть из лучемета с безопасного расстояния по бойцам со щитами, до сбора портативной ядерной бомбы из бластера, генератора щита и будильника.
    • Полностью безопасного расстояния нет, ибо субатомный взрыв может произойти в любой точке луча, от лучемёта до щита.
• Нескоро-нескоро — действие сеттинга разворачивается в очень отдаленном будущем.
• Однообразная планета — зигзаг. Хотя Арракис (если не Барсум) стал кодификатором образа пустынной планеты, Герберт показывает, насколько живой и разнообразной может быть пустыня. В нём выделяются разные климатические зоны, включая холодные полюса с полярными шапками и непригодные даже для фременов экваториальные районы, песчаные пустыни и горные районы, более влажные регионы, где возможно земледелие, есть мелкие и большие города (один из них — у той самой ледяной шапки). В прошлом Арракис имел моря и океаны, и фремены имеют долгосрочную цель по озеленению планеты — свидетелями которого и становятся уже во второй книге, с неоднозначными последствиями.
• Оммаж/Отсылка — неоднократно цитируется Библия; множество терминов и идей сеттинга происходят из различных культур и религий. Например, Квисац Хадерах — производное от каббалистического понятия кфицат хадерех, способность к телепортации, связанная с осознанием единства всех вещей и мест в Боге.
• Орден Бене Гессерит.
• Отрава — широко используется самыми разными персонажами. Война ассасинов.
  • Отравленное оружие — Фейд-Раута использовал отравленные кинжалы при поединках с рабами-гладиаторами.

(link)

Distant Sun "God Emperor"

• Переименованный In Translation, Йопт In Translation — одно только имя Paul Atreides встречается в вариантах Пол/Поль/Пауль Атрейдес/Атреидес/Атрид/Атридес; Kwisatz Haderach — Квисатц Хадерах/Квизац Хадерач, фремены/фримены/вольнаибы и многое другое.
• Песчаный червь — кодификатор.
• Планета-тюрьма — Салуса Секундус..
• Политическая свадьба и неконсумированный брак — женясь на прицессе, Пол клянётся Чани, которая будет считаться его наложницей, что брак с принцессой не будет консумирован. И с чего это Чани такая ревнивая, если у фременов многожёнство в порядке вещей?
• Поэт и воин, Воин и музыкант, Бард — Гурни Халлек.
• Райская планета — Каладан, планета Дома Атрейдес и родная планета Пола. Муад’Диб открытым текстом называет её райской и сожалеет о том, что жил на ней: «Мы стали слабыми, изнеженными, потеряли закалку…»
• Религиозные фанатики.
• Реинкарнация — обыгрывается в виде Другой памяти Бене Гесерит, фременов и Квисац Хадерахов, и бесчисленных перерождений Дункана Айдохо как гхол.
• Святой Город — Арракин становится таким.
• Сопротивление — за год до действий основного романа, Джексон Ару формирует из недовольных аристократов Содружество Благородных, надеясь уничтожить Дом Коррино и вернуть всё в такое же положение, как и до формирования Империума (то есть когда была Лига Благородных). Идею он взял у матери ― ур-директора CHOAM ― план которой был в том, чтобы постепенно подкапывать под Дом Коррино и убрать их через несколько столетий, однако у Джесона нет терпения ждать так долго. Герцог Лето решает присоединиться к Содружеству чтобы помочь уничтожить его. Чтобы его не считали предителем, он посылает сообщение о своих намерениях на Кайтайн через курьера в лице Гурни, однако Гурни перехватывают Харконенны на перевалочной станции Гильдии и отвозят его на Ланкивейль. Барон узнаёт о сообщении и решает скрыть его от императора чтобы Шаддам посчитал того предателем и истребил весь род Атрейдесов. Тот действительно посылает карательную экспедицию сардаукаров на Каладан, однако Пол и доктор Юэ убеждают их командира в том, что Лето всё ещё верен императору. В конце концов, Лето помогает остановить Джексона Ару, и тот совершает самоубийство чтобы избежать пыток и публичной казни. Разгневанный тем, что барон воспрепятствовал доставлению важного послания, Шаддам решает отнять Арракис у Харконеннов и отдать его в награду Лето, правда при этом его начинает беспокоить популярность герцога.
  • Ещё за год до этого, имперский офицер Моко Зенха просит руки принцессы Ирулан. Чтобы проучить его за дерзость, Шаддам IV посылает его подавить сопротивление на далёкой планете, умышленно не сообщая ему о том, что у повстанцев может быть атомное оружие. Повстанцы решают взорвать планетарную столицу, и Зенха теряет почти все свои войска кроме флагмана. Шаддам винит его за провал, понижает его в звании и посылает его служить некомпетентному офицеру-нобилю. После того, как тот нобиль чуть не гробит весь свой флот, Зенха убивает его и объявляет себя мятежником. К нему примыкают все имперские офицеры, которым надоела система протекции флота, из-за которой высшие чины отдают сыночкам аристократов, которые в военном деле ничего не понимают (причём Ирулан и Венсиция предупреждали отца об этом). Зенха формирует из них Флот Освобождения, желая снять Шаддама с престола и провести глобальные реформы во флоте. Он осаждает Кайтайн когда Шаддам и Ирулан отправляются на Арракис (после того, как Зенха подсылает к нему убийц). За Шаддама на престоле остаётся Венсиция, котороая спит и видит как бы доказать папочке, что она ― тоже достойная принцесса, а не только Ирулан. Благодаря своим исследованиям Венсиция узнаёт о том, что столетия назад, во все имперские корабли была встроена «противоугонная» система, которая позволяет взорвать корабль если послать ему соответствующий сигнал. Она уничтожает несколько кораблей Зенха, после чего предлагает разрешить ситуацию мирным путём: она выйдет за него замуж. Зенха согласен. Однако затем возвращается Ирулан и решает повернуть всё иным путём. Она предлагает амбициозному Зенха свою кандидатуру в жёны... после чего отравляет его во время брачной церемонии, в то время как Венсиция посылает всему флоту повстанцев код самоуничтожения. Впоследствии, пропагандисты Шаддама подавляют все новости об этом событии и о восстании вообще.
• Статичный сеттинг — вызван технологическими ограничениями, введёнными после Батлерианского джихада, жёсткой феодальной системой, монополизмом в экономике и отсутствием у Империума значительных внешних партнёров или врагов.
• Судьба-индейка — Даже зная будущее, Пол не может избежать ни глобальных, ни личных трагедий.
• Типаж Джаббы Хатта — барон Харконнен. Будь сеттинг самую малость известнее конкурента — сошёл бы и за кодификатор.
• Транс-человек в лице Бога-Императора, Навигаторов, гхол Бене Тлейлаксу.
• Фанат ножей — практически все.
• Что за идиот! — орден Бене Гессерит. Вы серьёзно надеялись вывести Квизаца Хадераха, то есть человека заведомо намного умнее вас — но управлять им?! При этом никаких специальных мер для контроля оного заранее принято не было!
• Чудовище на троне — Лето II, тысячелетиями ведший человечество железной рукой к светлому будущему. Да и Пол, по большому счёту.
• Чужое небо — небо Арракиса имеет серебристый оттенок, с белым солнцем и двумя лунами.
• Эклектичное будущее — тысячелетия истории со взлётами и падениями, национальными и эклектичными исходами создали мир, где человечество живёт под властью феодальной империи с почти средневековым общественным устройством и порядками, смешанной западно-славянско-исламско-индийско-восточноазиатской культурой, с религиями, зачастую синкретическими, разной степени узнаваемости, и обильным шизотехом. А жена императора, мать его, галактики, умирает при родах, потому что рожает в первобытных условиях.
• Я твой отец — Джессика является дочерью барона Харконнена, выращенной и воспитанной Орденом Бене Гессерит. Узнает об этом, когда ее сыну уже 15 лет. От сына. Что кстати, мягко говоря, странно — хорошо, память самого барона как мужская была для Джессики закрыта. Но мать Джессики должна была помнить, от кого её зачинала! А это воспоминания по женской линии, они Преподобной Матери вполне доступны.
  • Всё потому, что Пол рассказал это ей ещё до того, как она стала Преподобной Матерью. Просто порядок событий поменяли в телесериале, и там действительно непонятно как Джессика может не знать что Мохиам послали переспасть с бароном.

Адаптации

«	Когда вы делаете экранизацию, вы не должны слепо чтить первоисточник и рабски ему следовать. Это как вступить в брак. Вы идёте с женой, белая женщина, вся в белом… Если вы питаете излишнее почтение к женщине, у вас никогда не будет ребёнка. Вам нужно сорвать белое платье и изнасиловать невесту, и тогда у вас будет ваше произведение. Я изнасиловал Фрэнка Герберта! Но с любовью.	»
— А. Ходоровски о невыпущенной «Дюне»

(link)

Документальный фильм о «Дюне» Ходоровски. Саундтрек к нему имеет самостоятельную художественную ценность.

Фильм Ходоровски

Первая попытка адаптации, одновременно неосуществлённая и эпическая по замыслу и влиянию — проект режиссёра Алехандро Ходоровски. Дизайн червей делал Гигер (на основе этих рисунков позже он сделал Чужого), саундтрек должны были писать Pink Floyd, в роли Падишаха-Императора Шаддама IV — сам Сальвадор Дали, испражняющийся в золотой унитаз собственного дизайна с дельфинами (и обязательно крупным планом!). Плюс Лето Атрейдеса должны были ритуально оскопить, его сын Пол был зачат от капли крови, а Алия должна была приходиться ему не только сестрой, но и дочерью. В финале Пола убивали, но его сознание переселялось во всех жителей планеты, которая превращалась в зелёный рай и покидала орбиту, улетая в межзвёздное пространство. Режиссёр всячески пытался отстранить Герберта от любой работы над фильмом, а сценария хватило бы на 12 часов хронометража. Фильм вытянул несколько миллионов долларов финансирования, пока ошалевшие продюсеры не поняли, с чем столкнулись, и не прикрыли лавочку. После такого «Дюна» Линча (тоже наплевавшего на канон) показалась бы почти дословной экранизацией (хотя и она намекает на заимствования из проекта Ходоровски — то же переворачивание канонического финала с ног на голову и жёлтые титры на успокаивающем синем фоне). Проект заглох, но Ходоровски использовал некоторые его наработки (например, идею зачатия избранного из капли крови) в серии комиксов «Метабароны».

• Форсированный метод Станиславского: режиссёр хотел, чтобы его сын Бронтис исполнил роль Муад’диба максимально аутентично — то есть мог бы почти всё то же, что и персонаж. И нанял олимпийского тренера, чтобы тот сделал из мальчонки супербойца. В итоге фильму так и не суждено было появиться, а позже, когда «Дюну» экранизировал Линч, Бронтис сгрёб папу в охапку, приволок в кинотеатр и заставил смотреть.
• Адаптация творческого процесса — «„Дюна“ Ходоровски», документальная лента о невероятно амбициозной и провальной попытке Алехандро Ходоровски адаптировать «Дюну» Фрэнка Герберта.

Фильм Дэвида Линча

Блестящий неканон. Хотя автор допустил ряд вольностей, порицаемых фанатами, читавшими «Дюну» до выхода на экраны, экранизация получилась настолько культовой, что породила свою собственную армию фанатов, считающих этот фильм каноном. Опять же, вольности и некоторые детали позволяют считать эту экранизацию в некотором смысле наследницей идей Ходоровски.

Впрочем, более-менее хорошую репутацию фильм заслужил только с выходом на видео режиссёрской версии. При выходе на экраны картину разгромили — и было за что: из театральной версии было трудно понять, что такого великого было в первоисточнике. Линч даже открестился от своего детища и потребовал снять свою фамилию из титров. Даже с выходом более удачной режиссёрки Дэвид всё равно продолжает считать «Дюну» своей главной неудачей и не хочет о ней говорить.

• Опереточный злодей — такими здесь выведены Харконнены: хохочут и убивают просто так.
• Низведён до камео — Чани, которая в экранизации Линча как персонаж фактически никак не не раскрыта и присутствует лишь как декорация.

Телесериал и «Дети Дюны»

Более точно соответствующий тексту книги, но по причине телесериальных ограничений бюджета и, как следствие, более слабого подбора актёров оказался отвергнут многими фанатами фильма. Например, очень критиковали здешнюю леди Джессику, которая вместо стоицизма Бене Гессерит жуёт реквизит. В тоже время в плюс сериалу, помимо точности сюжета, идут и более колоритные правдоподобные фримены. А особенно многим понравился барон Харконнен, сыгранный Яном Макнисом как великолепный мерзавец — хитрый и обманчиво добродушный интриган, а не злобно хохочущий тёмный властелин.

• Перекрасить в адаптации: по канону отец и сын Атреидесы — брюнеты, здесь же оба блондины (зато хотя бы правда похожи на отца и сына).
• Если в фильме аристократы выглядели настоящими, а фримены — ряжеными, то в сериале, наоборот, фримены выглядят самыми настоящими (но как же дешево!), а вот аристократы получились ряжеными.
  • А главный герой в фильме выглядит нормально в образе сына герцога, но ряженым как вождь фрименов, в сериале — наоборот
  • Дело ещё и в том, что Алек Ньюман, хоть и был на момент съёмок ровесником Маклахлена в фильме Линча, выглядит более зрелым. Поэтому из него никак не получается 14-летний мальчишка-принц — выглядит как великовозрастный избалованный хулиган. Зато в образе фанатичного вождя революции, взрослого воина, он как влитой.
• В романе-первоисточнике принцесса Ирулан большую часть текста присутствует только как автор эпиграфов; в минисериале получила собственную сюжетную линию и даже перепихнулась с красавчиком Фейдом.

Вслед за этим вышел сериал «Дети Дюны» по событиям второго и третьего романов цикла. Получился побогаче и постильнее, к тому же рекастнули Джессику и нашли, как вписать барона-Макниса, не воскрешая, а на роль Лето 2 позвали на тот момент едва восходившую звезду Джеймса Макэвоя. В результате — редкий случай, когда сиквел превзошёл оригинал.

Фильм Дени Вильнёва

(link)

«Дюна» Дени Вильнёва. Красивая. В трейлере звучит кавер на Pink Floyd, которых хотел привлечь к своей версии Ходоровски

В 2021 на экраны вышла экранизация от Дени Вильнёва по событиям первой половины оригинального романа. В роли герцога Лето — Оскар Айзек, Пола — Тимоти Шаламе, Чани — Зендайя, леди Джессики — Ребекка Фергюсон, Дункана Айдахо — Джейсон Момоа, Владимира Харконнена — Стеллан Скарсгард. Экранизация претендует на большую каноничность каста (Джош Бролин в любом случае больше похож на книжного Гурни Халлека, чем Патрик Стюарт), но не обошлось без сюрпризов: Льет-Кайнз чернокожая женщина. Получилось классное кино, визуально проработанное, с красочным экшеном, без вырезанных сюжетных кусков, но всё-таки относительно книги ОЧЕНЬ сжатое (сцен с Харконненами, к примеру, осталось штуки четыре, зато Чани, которой в книге посвящено два раза по пол-страницы, появляется по поводу и без и даже служит в какой-то момент рассказчиком, раскрытие линии Чани — привлекло в кино больше женщин и девушек увеличив вдвое сборы от фильма). В кои-то веки грамотно показали техническую сторону, в частности силовые щиты и орнитоптеры.

В целом, вышла скорее гигантская киноиллюстрация для уже читавших книгу, или хотя бы о ней что-то слышавших. Для человека со стороны главным впечатлением может стать эффект «кто все эти люди?» (с этим Вильнёв пытался бороться, жесточайше убрав из первой части всех, кто пока важной роли не играет — Императора, Ирулан, Фейд-Рауту, и даже барона сведя к самому минимуму). Тем не менее, в кинотеатрах полные залы людей, никогда не читавших Дюну. И много очень удивлённых мужских отзывов «жене/подруге понравилось».

В 2024 году вышла вторая часть, ещё круче первой части.

• Верный боевой афедрон — у всех сторон очень популярны мечи с крюкообразным выступом на режущей стороне. Выглядит грозно, но сабле это скорее повредит (при режуще-рубящем ударе застрянет, особенно в мало-мальской броне), а мечу смысла не добавит. Такая штука в реальности называлась елманью и делалась на саблях на другой стороне для банального утяжеления изогнутой части клинка с целью усиления рубяще-режущего удара.
  • Нечто похожее встречалось у непальского рам-дао и индийской кхора — для придания мечу эффекта топора при рубке. А у китайского шуан-гоу на конце палаша самый настоящий крюк, и судя по всему это был изначально крюк (дословно «гоу»), который дополнительно заточили по внутренней кромке вдоль длины.
• Визуальная отсылка — видеоряд Дюны Вильнёва, похоже, наследует всем прежним адаптациям одновременно. С бонусом в виде архитектурной и технической гигантомании.
  • Немало поклонов заметно также в сторону «Игры престолов». Учитывая сказанное ниже в разделе «Культурное влияние», рекурсия вышла зачётная. «Нет Р’глора кроме Муад’диба, и Квизатц Хадерах — Азор Ахай его» — фанатская шутка, в которой только доля шутки.
  • Кадры с бароном, проводящим рукой по лысой макушке, высовывающим голову над поверхностью чёрной воды, и возможно кадр с горящими пальмами — отсылки к «Апокалипсису сегодня».
  • Вид взлетающего корабля Бене Гессерит напоминает кадры из «Близких контактов третьего рода» (а позже в космопорту звучит низкий звук, напоминающий использовавшиеся в «Контактах» для общения с инопланетянами).
  • Кадр с Полом, наблюдающим с края утёса взлетающие из моря космические корабли, напоминает картину Каспара Давида Фридриха «Странник над морем тумана», часто используемую как символ романтизма, ницшеанства или образа байронического героя.
• Дыра в сюжете — поведение Льет-Кайнз: в книге для местных что Атрейдесы, что Харконнены одинаковые, но после благородного поступка герцога при нападении червя Кайнз меняет свое мнение. Здесь же она уже после этого начинает кричать, что Атрейдесы все равно гады, и непонятно, почему фремены тогда спасают Пола и его мать.
  • Потому что Бене Гессерит загодя распространили по Арракису веру в Мессию и его мать, под признаки которых Пол и Джессика идеально подошли.
• Иронический кастинг — Стеллану Скарсгарду уже не впервой играть бледный ужас в нездоровых наростах. Для полного счастья на роль Фейд-Рауты в сиквеле следует заманить Орландо Блума.
  • А Преподобную Мать Гайю-Елену играет Шарлотта Рэмплинг — именно ей Алехандро Ходоровски в свою время предлагал роль Джессики.
• Кастинг-агентство «WTF?», расовый лифт и сменить пол в адаптации — всё вместе Льет-Канз. Белый мужик (это важно, его образ в книге отчетливый «белый бвана, проникшийся обычаями и культурой туземцев»)), который в книге был отцом Чани, стал чернокожей женщиной (упоминание романа Льет с кем-то из фрименов наводит на мысли о том, что в этой экранизации поменяли пол обоим родителям Чани).

(link)

реальный многметровый онитопер

• Контринтуитивная терминология получилась с орнитоптерами, которые летают вовсе не по-птичьи (как полагалось бы в соответствии с названием), а по-стрекозьи. Как тут не вспомнить сакраментальное «шмель летать не должен»…
• Не знает сеттинга:
  • Увы, но этим можно смело попенять Вильневу, чего только стоит сцена, где Питер де Врие заявляет командиру сардукаров, дескать, солдаты герцога лучшие в Империи, учитывая, что сардукары в книге описаны как весьма спесивая и высокомерная публика, у которых сама мысль о том, что кто-то может быть их лучше, вызывала бешенство, то Питер мог в тот же момент остаться без головы и сардукару ничего бы за это не было (учитывая, что в книге башар сардукаров приказывал барону и тот был вынужден подчиниться)
  • Там же — сцена, где Раббан орет на дядю, чего опять-таки в оригинале не было, во-первых, Раббан был в курсе, что это ловушка на Атридесов, во-вторых, он дядю до икоты боялся.
  • Сардукары во время штурма убежища фременов ближе к концу режут дверь лучеметом, не думая, что внутри может быть человек со щитом, и как долбанет… В книге, напротив, в таких ситуациях неоднократно подсвечивался приказ работать вручную, чтобы не напороться на включенный щит.
  • Сардукары теперь еще и заполучили чукотских, судя по горловому пению, шаманов, проводящих человеческие жертвоприношения.
  • Ну и ещё то, что сардукары нападают в своих фирменных доспехах, а не переодеваются как Харконенны как в первоисточнике. Впрочем, Атрейдесы всё равно вычислили их, ибо сражаются они всё равно как сардукары, но ведь всё равно должна же быть конспирация, чтобы никто не мог напрямую указать на причасность императора!
• Нет, не тот — фильм породил анекдот: «На „Дюну“ пойдёшь? — А что, они ещё выступают?»
• Низведён до камео — опять, как и у Линча, досталось Чани — по крайней мере, в первой части. Во второй обещают показать больше.
• О боже, какой мужчина — Джейсон Момоа, в очередной сыгравший раз Джейсона Момоа. И это при значимом отсутствии хотя бы одного фансервисного момента с ним!
• Стопроцентное внешнее попадание — очень многие: Шаламе в роли Пола (единственный из трёх Полов, кто похож на подростка), Айзек в роли Лето (веришь, что он отец Шаламе), Бролин в роли Гурни, Бардем в роли Стилгара. Да и вообще жено-Кайнс единственный, кто категорически «мимо», остальные вписываются в книжные описания в большей или меньшей степени.
  • По мнению автора правки, Шаламе — не единственный из трёх Полов, кто похож на подростка. Маклахлен в экранизации Линча, будучи его ровесником, был похож не меньше, да и замашки у его персонажа в первой половине фильма были вполне юношеские (чего только стоит одна сцена, где Пол умоляет мать сказать ему, что пророчество Бене Гессерит неверно, и Лето не умрёт). Более того, Патрик Стюарт из Линчевской Дюны вписывался в роль наставника Пола получше Бролина.

Вторая серия

(link)

Вторая серия. Ещё больше красоты, больше динамики, больше пафоса, больше любовных драм.

По сути история про Фродо, которые решил оставить кольцо себе, убить Сарумана и оставить Саурона на побегушках. Много пафоса, много красивых кадров, много красивой музыки. Динамичный и интересный фильм. Начинается примерно с конца прошлой части, заканчивается возвращением Арракиса под власть Пола. Появляются Император (по лицу видно — записной интриган) и его дочь Ирулан (образованная красавица и в папу — интриганка), а также молодой, но уже испорченный, социопат Фейд-Раута Харконнен.

• Актёр одной роли — Дейв Батиста в роли Раббана. Опять Дракс Разрушитель получился — недотёпистый дородный силач. Только злой.
• Атомная война — до войны дело не дошло, но дом Атрейдесов явил свою ядерную мощь. При этом допустив вопиющий неканон — в книге Пол обошёл запрет Ландсраада на применение ядерного оружия против людей, взорвав «фамильным атомиком» стену, чтобы проложить путь червям — но ни один человек при этом не погиб, поэтому он ловко отвертелся, что это не война вовсе, а так… горные работы. В фильме же ясно показано, что людей и взрывной волной давит, и летящими обломками. Тут уже отговорка выглядит совершенно нелепо.
  • Кто-то действительно думал, что при подрыве ядерным фугасом фортификаций, призванных останавливать таран Шай-Хулуда, обойдется без ударной волны и жертв? И не забываем про старый как мир принцип, гипотетически имевший место в книгах — ведь с чьих именно слов до нас донесены события, так сказать?
    • Не фортификаций, а естественного горного кряжа, находившегося достаточно далеко от защищённых им поселений. И если бы Пола было МОЖНО обвинить в нарушении конвенций, Император и Великие Дома это с удовольствием бы сделали.
• Бледный как смерть — Фейд-Раута Харконнен. Рядовые харконнены тоже близки к этому тропу.
• Блестящий неканон — вся ветка с Марго Фенринг и Фейд-Раутой. В книге орден Бене Гесерит заявлен как блестящие интриганы и манипуляторы, но это заявленная способность — с момента визита Мохиам к Полу в самом начале книги они выпадают из сюжета и выступают пассивными наблюдателями. Здесь же видно, что сёстры продолжают вести свои дела и подстраивают планы под ситуацию.
• Боже мой, что же я наделал! — предсмертная реакция преподобной матери фрименов на то, что Джессика выпила Воду жизни будучи беременной.
• Вопиющий неканон — концовка второго фильма. Пол захватывает императорскую семью в плен в самом буквальном смысле и угрожает убить Шаддама Коррино. Уже забавно, потому что книжному Полу такая глупость в жизни не пришла бы в голову. Когда войска Великих Домов прилетают спасать горячо любимого императора, Пол угрожает им (а не Гильдии, как в каноне) уничтожить месторождения Пряности. И Великие… просто плюют на эту угрозу, так что Пол вынужден начать старую добрую войну.
  • Также фанатизм Стилгара. В книге он долго не принимал Пола как мессию. В фильме же он его считает Лисан аль-Гаибом чуть ли не с самого начала и чуть ли не умоляет Пола убить его чтобы занять место наиба ситча Табр.
  • Реакция Чани на то, что Пол полностью принимает свою роль мессии и решает жениться на Ирулан. Она убегает в пустыню и призывает червя чтобы уйти от него как можно дальше. Это можно объяснить тем, что действия фильма происходят всего за несколько месяцев (судя по беременности Джессики), тогда как в книге их отношения длились несколько лет, и у них даже родился сын (убитый сардукарами ближе к концу). Здесь их отношения ещё слабы. Впрочем, Пол говорит Джессике, что он предвидит, что она в конце концов примирится с этим и вернётся к нему.
  • Судя по видению Пола, барон знал, что у него есть дочь. Не совсем ясно знал ли он, что наложница герцога Лето — именно она. Фейду он уж точно не говорил, что у него есть родня среди Атрейдесов, раз его удивило обращение Пола «кузен».
  • В книге, барон посылает Раббана на Арракис чтобы тот своей жестокостью вызвал негодование местного населения. Затем барон планировал заменить его Фейдом, которого они бы приняли как спасителя. В фильме барон похоже действительно надеется, что Раббан справиться с фрименами, и назначает Фейда его заменой только когда старший братец крупно лажает.
• Достойный противник — после победы над лейтенантом Ланвиллем на арене, Фейд говорит поверженному Атрейдесу, что тот сражался достойно, прежде чем убить его. Он повторяет ту же фразу когда его самого на дуэли убивает Пол.
• Гладиатор — на день рождения Фейда, барон устраивает ему подарок в виде гладиаторского боя с тремя пленными Атрейдесами, одному из которых не вводят ослабляющий наркотик. Также дядя хочет проверить из чего сделан его наследник, и Фейд его не разочаровывает, снимая щит и сражаясь со здоровым Атрейдесом на равных (даже отгоняя пикадоров, когда те подходят до Атрейдеса).
• Говорить телепатией — сёстры Бене Гессерит практикуют иногда.
• Драма — в фильме есть драматический любовный поворот известный читавшим книгу, но поразивший нечитавших. И Чани.
• Избранный — ни один мужчина не может пить Воду Жизни и остаться в живых. А один смог.
• Идиотский план — обещание барона Фейд-Рауте. Дескать, когда Великие Дома узнают, что Император помог нам захватить Арракис, они возмутятся таким нарушением принципов феодализма и свергнут его. Тогда ты, племянник, сможешь сесть на опустевший трон. Ну да, а самих Харконненов за это же, видимо, осыплют пряниками. Или Владимир собирался с серьёзным видом заявить «Я не знал, что мне помогали сардаукары»?
  • Скорее «А что я могу сделать против угрозы послать еще большую ораву ко мне на родину? Вы и сами то поднялись на тирана только когда я предоставил вам неопровержимые доказательства самоуправства Коррино!» То есть это не Владимир предложил Шаддаму, как избавиться от Атрейдесов, а император втянул барона в грязнейшее устранение неугодного правителя Каладана под угрозой репрессий.
• И часовню тоже он! В книге барона Харконнена заколола Гом Джаббаром (ядовитой иглой) трёхлетняя (!) Алия. В фильме его убивает ножом лично Пол.
• Конланг — чакобса, язык фрименов. Похож на арабский, а согласно книгам — прямой его потомок.
  • Кроме чакобсы, в фильме также звучат резкий на слух язык Харконненов и горловой язык сардукаров.
• Люк, я твой отец — точнее, дед. Опять же, не секрет для читавших, но пусть будет интересно новичкам.
• Мета-пророчество — типа законные правители бомбят тоннели, где живут арабские боевики в ответ на теракты? Объяснение пророчеству простое — это уже случалось — и пока режиссёр снимал фильм случилось ещё раз.
• Пейзажное порно — оранжевые пустыни и голубые небеса Арракиса и чёрно-белые ярко-контрастные виды планеты Харконненов.
• Пнуть собаку — Харконнены злодеи. Чтобы точно не возникло прочтения «боевики отняли планету у законных правителей» один Харконнен душит рабынь, чтобы нервы успокоить, другой тыкает их ножом, чтобы проверить его остроту.
• Посмертный персонаж — Джамис, убитый Полом в первой части, появляется перед Полом во время испытания в пустыне. Позже Пол сам просит совета у видения Джамиса.
• Прогнуться под фанатов — похоже, именно это произошло с образом Джессики. В первом фильме она слабонервная истеричка, которой приходится на каждом шагу превозмогать себя, чтобы выжить. Вероятно, Вильнёва ткнули носом в то, что сестра Бене Гессерит, идеально владеющая своим разумом, лицом и телом, вести себя так попросту не может. И во втором фильме Джессика превратилась в безэмоционального терминатора, расчётливо промывающего фрименам мозги. Это даже уже не железный кулак в бархатной перчатке, это просто железная леди без всяких там маскирующих покровов. Но в итоге по двум фильмам получилось зеркальное отражение книжной Джессики — она слабовольна и труслива в тех сценах, где книжная прекрасно скрывала эмоции, но решительна и безжалостна там, где книжная позволяла себе чувства и искренность.
  • Возможный обоснуй — режиссёр или сценарист показывают, что на неё таким образом повлияла выпитая Вода Жизни с повышением до статуса Преподобной Матери?
  • Иронично, что с Полом происходит обратная метаморфоза — и тоже противоположная книге. В книге он поначалу умный, но не очень решительный подросток, а когда открывает в себе Квизац Хадераха, то проявляет диссонирующее спокойствие, чем нередко пугает врагов до паники. В фильме он поначалу добродушный подросток, потом весьма напуганный открывающимися перспективами юноша… а потом — истеричная помесь гопника и фанатика, который постоянно орёт на врагов, оскорбляет и грозит им по любому поводу. Выглядит не страшно, а смешно. И только к поединку с Фейдом Шаламе наконец начинает играть того персонажа, что был в книге, или его близкую вариацию.
• Север против Юга — фримены с севера верят только в себя, а вот южные — фундаменталисты, верят в приход мессии. И все знаки указывают на Пола. Полная импровизация режиссёра — в каноне такого разделения не было и близко.
  • Возможный обоснуй: северяне постоянно сражались с Харконненами, поэтому являются прагматистами, тогда как южане из-за нестерпимой жары и бурь большей частью проводят время в ситчах и возлагают надежды на духовность.
• Чёрное солнце/Необычное небо — на родной планете харконеннов на ярко-белом небе висит чёрное солнце, чья поверхность покрыта чёрными облаками, между разрывами в которых исходит свет. Похоже местной звездой является коричневый карлик, массой в десятки Юпитеров, но не дотягивающий по массе даже до красного карлика.

Игры

• Игра Dune, с культовой «второй» частью совершенно не связанная. Смесь квеста и стратегии. Визуальные образы частично основаны на фильме Линча (Пол и Джессика Атрейдес, Фейд-Раута), частично воссозданы заново (герцог Лето, Суфир Хават, Владимир Харконнен, фремены и т. д.) Заслуживает особого внимания замечательный саундтрек, позже вышедший отдельным альбомом «Spice Opera». С каноном обходятся достаточно вольно — в начале показывают кадры из фильма с принцессой Ирулан, но императрицей становится Чани!
• Dune II от компании Westwood — стала классикой RTS, хотя вопиюще противоречит бэку, в котором из-за щитов Хольцмана бои только рукопашные (огнестрел по-минимуму, но против народов, не использующих щиты, например фременов, найдутся и боевые лазеры, см. выше). Игра стала родоначальницей целой серии игр, популяризируя неканоничные для серии романов, но уже десятилетиями узнаваемые детали вроде дома Ордос.
• Dune 2000 от Westwood же — ремейк вышеупомянутой Dune II (хотя имеются и элементы мягкого перезапуска: так, в мануале упоминаются по имени ментаты Ордосов и Харконеннов из предыдущей игры, и объясняется, почему в этой части они отсутствуют). В Dune 2000 воплотились очень многие фишки из «Тибериумной вселенной» Westwood, так что в игромеханическом плане их вполне можно считать частью единого цикла.
• «Emperor: Battle for Dune» снова от Westwood — полностью трёхмерная RTS, с живыми актёрами в катсценах (и костюмами прямиком из фильма Линча) и шикарным саундтреком сразу от трёх динозавров видеоигровой музыки: Фрэнка Клепаки, Дэвида Аркенстоуна и Джареда Мендельсона. К сожалению, при всех достоинствах, не слишком запомнилась игрокам. Возможно дело в том, что в геймплейном плане Westwood тут слишком дотошно следовала формуле своих фирменных RTS, которая уже стала понемногу публике приедаться (в Red Alert 2, вышедшей чуть ранее, было гораздо больше экспериментальных механик, изрядно оживляющих геймплей); хотя и в «Императоре» были небезынтересные находки — например, глобальная карта на которой можно было выбирать территории для захвата и оборонять ранее завоеванные участки планеты. А быть может дело в том, что ранняя трехмерная графика очень уж быстро устарела.
• Frank Herbert’s Dune — стелс-экшен по мотивам мини-сериала от Cryo Interactiv. Из-за устаревшей на момент выхода графики и слабоватого сюжета была принята не слишком хорошо и на данный момент практически забыта.
• Dune: Spice Wars — наиболее близкая к книге (хотя и отличия тоже имеются), выполненная в эстетике фильма Вильнёва, а не Линча. Как и в книге нет танков и прочей бронетехники. Недостатком же является то, что добавили целую кучу ресурсов на фоне которых сам Спайс Меланж просто теряется, и его востребованность просто не чувствуется.
• Barkhan — неофициальный римейк Dune 2, на фоне выхода игры Dune: Spice Wars, отсутствие танков в которой стало большим сюрпризом для игроков книги Dune не читавшей, от чего они подняли вой «где танки?»

Культурное влияние

• Оно просто необъятно. Дюна для космооперы — всё равно что Толкин для фентези. Два крупнейших наследника — Star Wars и Warhammer 40,000. Татуин, Империум Человечества, орден джедаев и Бог-Император машут ручкой маме.
  • Герберт сам шутил, прочитав сценарий, что Лукас должен проставиться. В приквелах добавился герой, которого считали мессией, а вышел кровавый монстр, его жена, помершая при родах и дети — мальчик и девочка.
• А уж влияние игры Dune II на все компьютерные стратегии…
• Да и на фэнтези. Роберт Джордан в «Колесе времени» (айил=фримены, Айз Седай=Бене Гесерит, та’верен aka Возрождённый Дракон — квизац хадерах aka Муад’диб, и т.д), Джордж Мартин в ПЛиО и в меньшей степени Сальваторе в «Тёмном эльфе» (режущие друг дружку великие дома, жрицы с многослойными планами, мастер-оружейник, воспитывающий ГГ) вдохновлялись многими идеями «Дюны». Или Морровинд — империя, Великие Дома, племена бедуинов-выживальщиков, ждущие Мессию, который должен прийти извне и объединить их.
• Один из альбомов проекта «Mechanical Poet» — «Eidoline: The Arrakeen code» — создан как раз по мотивам Дюны.
• А у кого только нет песен по мотивам «Дюны»! Blind Guardian, Iron Maiden, Distant Sun, Star One, Клаус Шульце, Necropanther…
• И целые группы — Everdune, Dün, DVNE и Sandrider. Да и русская группа «Дюна» тоже, взяв название, вдохновлялась именно ей, хотя песен в тему у неё нет.
• Highfleet многие называют «русской Дюной».