Тёмный город

Dark City, он же Тёмный город — технонуар режиссера Алекса Пройаса 1998 года с Руфусом Сьюэллом, Элизабет О’Конелли и многими другими. Из-з ряда неудачных решений продюсеров его выход оказался практически незамеченным широкими массами. Тем не менее, критики достаточно быстро «распробовали» фильм, предвосхитивший, например, Матрицу, а в ряде моментов оставшийся не переплюнутым. Ныне, после релиза режиссерской версии, считается культовым провалом и входит во многие списки лучших фантастических фильмов. О театральной версии — ни слова, её не существует.

Общая завязка

Мистер Джей Мёрдок приходит в себя в номере дешёвого отеля. На лбу — капля крови, рядом — разбитый шприц, кипа незнакомых вещей и изрезанный труп красотки. Телефонный звонок призывает его немедленно покинуть номер, и Мёрдок повинуется. Тем временем по следу убийцы идёт инспектор Бамстед и Незнакомцы — группа мужчин в чёрном, обладающих явно необъяснимыми способностями. Для Мёрдока всё кажется бредом: в городе постоянно стоит ночь, он не помнит ни окружающего пространства, ни людей, ни даже своего имени и явно неспособен на убийство. В поисках своего прошлого он пытается добраться до одной из немногих вещей, о которых помнит: побережья Шелл Бич, небольшой деревеньки у маяка. Однако город словно уводит его обратно в переплетения улиц — люди не помнят дороги, поезда не идут, пути закольцовываются, карта крайне запутана, а на всех мало-мальски важных путях стоят Незнакомцы.

Стиль

«Тёмный город» изначально создавался как оммаж нуарам, эксперссионизму и «Бегущему по лезвию». В результате внешне Город наполнен гремучей смесью совершенно различных эпох, что только подчёркивает сюр происходящего. Тема безумия, классическая для жанра, повёрнута нестандартным ракурсом, поскольку Мёрдок — не просто «детектив с амнезией» (да и не детектив он), а цель исследований, своеобразная крыса, мечущаяся по лабиринту. Внимательный зритель уже при первом просмотре (режиссёрской версии!) может найти несоответствие мира нормальному и понять итоговый твист, а чем дальше по сюжету — тем очевиднее это становится и для остальных героев.

Персонажи

• Джон Мёрдок — человек без прошлого. Предположительный серийный убийца, из всей памяти имеющий только отрывки о Шелл Бич. Единственный человек, не засыпающий ровно в полночь — и единственный, умеющий «настраивать» Город по своему желанию.
• Эмма Мёрдок — его жена. Во всяком случае, так считают все, включая её саму. Певица в ресторане, с самого начала не верящая в вину Джона. После стирания личности стала продавщицей билетов Анной — и, похоже, всё ещё любит Джона.
• Бамстед — суровый инспектор. Любит аккордеон и покойную жену. Аккуратист, реалист, циник. Стереотипный детектив, который начинает подозревать нереальность происходящего по мелким деталям вроде небрежно завязанного им самим шнурка.
• Незнакомцы — обладатели бледных тел, похоронных одежд и паранормальных способностей. Перестраивают Город и его обитателей по своему разумению в попытках отсрочить смерть своего вида.
• доктор Шребер — искалеченный психиатр, служащий Незнакомцам. Создаёт воспоминания всему Городу. Тем не менее, регулярно предупреждает Мёрдока, а в концовке и вовсе вкалывает ему в виде воспоминаний все накопленные знания о Незнакомцах и Настройке.

Версии

• Театральная — в самом начале закадровый голос рассказывает ключевой твист фильма.
• Режиссерская — пятнадцать минут вырезанных либо восстановленных в изначальном видении сцен. И, да — Элизабет О Конелли поёт в этой версии своим голосом
• Короткометражка 2021 года, точнее, Mask of the Evil Apparation — короткометражный фильм, действие которого происходит в той же вселенной, что и остального фильма. Сестра и два брата близнеца оказываются в мегаполисе, при этом сестра понимает абсурдность происходящего, а вот братья постепенно проникаются безумной сущностью. Незнакомцы в наличии.
• Сериал. На ранних стадиях производства, участие основных звёзд даже не оговаривается. Пока что.

Тропы и штампы

• Мрачный джаз — в ассортименте. Он играет во время пения Эммы и в будуаре проститутки, а фоновый эмбиент только подстегивает: тут что-то не так
• Мрачные песнопения — заглавная тема выжимает педаль в пол. Хоть текста и нет, а чистый вокалоид — но позволяет проникнуться.
• Бонус для пересматривающих — внимательный зритель легко усмотрит сомнения на лице у Джея Мёрдока при каждой сцене
  • Туда же — нереальность происходящего подчеркивается сочетанием откровенно разных эпох ещё до первой Настройки
  • Из Города выхода, технически, есть. Но вот никто из обитателей о нём не знает, что достаточно жирно подсвечивается.
• Милая черта крутого — вспоминая о матери, Бамстед играет на аккордеоне нечто очень тоскливое. Вне зависимости от происходящего.
• Бамстед начинает сомневаться в реальности происходящего не по несменяемой ночи и не по телекинезу Мёрдока. Он вдруг замечает, что его шнурки незавязаны — а этого пиететный детектив не допускал ни разу за свою жизнь, что бы там память не говорила наоборот.
• Переводчик против фанатов —
• Откровение у холодильника — Мёрдок в своей уникальности не сколько Мессия, сколько сочетание обстоятельств — прерванная закачка воспоминаний, генетические опыты Незнакомцев, недоверие к окружающему Городу
• Реклама алкоголя —
• Антиреклама алкоголя —
• Рыцарь в ржавых доспехах —
• Спойлерный трейлер — Театральная версия мы ведь помним, что её не существует? Пройас под давлением недовольных пробным показом продюссеров вынужден был вставить прямое объяснение происходящего в самом начале фильма. Чем обрушил главную интригу собственноручно. Именно поэтому фанаты (и автор правки) предпочитают делать вид, что театральной версии не существует.
• Ужас у холодильника — отлично, хэппи-энд. А как Джон Мёрдок будет иметь дело с Городом, который заперт на территории мегаполиса посерди космического пространства без единого явного пополнения припасов, расположенного, кстати, чёрт знает где?
  • Все тела «Потрошителя» должны были откуда появиться. Был ли Джон первым "браком", или остальные пошли на декорации для его «криминальной» деятельности? Ведь нигде не сказано, что убитые девушки — манекены. Отнюдь, подчеркивается, что они были живыми людьми со своей жизнью.

• • Неоднократно упоминается, что громовые ящеры не едят падаль. Однако когда находят тело Маренго Северной Англии, он сильно обглодан ящерами. Похоже, оборотни не всегда убивают жертву-с.
• Необузданные фанатские догадки : В «ЖЦН» Покойник, слегка заглянув в разум Альгард, отшатывается от омерзения, уловив, что Ходящая по Ветру и её дочь Кеванс имеет одну бабушку. Косвенно это подтверждается фразой Покойника уже о Кеванс, что на неё тяжело влияют слухи о возможном отце, циркулирующие по Холму. Но что если не всё так просто? Исходные данные: мать Страфы умерла примерно незадолго до рождения Кеванс, на момент рождения дочери матери было 14. Бонусом семья магов, причем Тенеплет, вышеупомянутая бабушка, имеет дурную репутацию как один из самых темных магов Каренты. Что если биологической матерью Кеванс была Страфа, которой Тенеплет перенесла плод для сохранения, а стремление не привлекать внимание властей привело к тому, что всю информацию замаскировали под «залет» будущей Яростного Прилива Света?
• Чёрные волосы, чёрное сердце — от наименее ярких проявлений к наиболее ярким: Белинда Контагью, Амбер де ла Пена и конечно же Дженнифер Стэнтор
• Эффект альфы — «Седая оловянная печаль» и, в меньшей степени, «Холодные медные слёзы». По качеству эта пара покрывает едва ли не весь остальной цикл, в результате за циклом закрепилась слава «нуарного фэнтези». А ведь он в первую очередь — один большой оммаж hard-boiled детективам (из экранизаций которых впрочем, вырос жанр нуара).
• Я пишусь через «Э» — в оригинале Garrett, во всех переводах Гаррет.