Белый заборчик

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статьи The '40s, The Fabulous Fifties, 50's Hair, Suburbia. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

Soundtrack В качестве саундтрека при прочтении этой статьи мы рекомендуем вот эту музыку.

«	Дома продавались за $7990. Ветераны должны были только оставить депозит $100, который им впоследствии возвращали, а после вселения выплачивать ежемесячно $58. Компании каждый проданный дом приносил прибыль $1000.	»
— Левиттаун — каркасный город американской мечты

Семейственность, патриотизм и ностальгия

Много ли мне нужно? Большая семья, жена-домохозяйка, знающая своё место, опрятный двухэтажный домик в пригороде, идеально подстриженный зелёный газон и окружающий всё это белый заборчик.

Да, этот заборчик не способен от чего-то защитить. Но от чего защищать? Диких животных и индейцев перебили наши могучие предки, от враждебных коммунистов нас защищает самая сильная армия мира, а уж своих добрых соседей мы любим — пусть заходят в гости!

Американская мечта (не та, другая) о достойной мирной жизни стала реальностью! Мы победили и Великую Депрессию, и Гитлера; теперь всё, что нам нужно — это просто нам, мужчинам, достойно работать, а нашим жёнам — растить детей. Вернувшиеся с войны получили финансовую поддержку от государства, и те, кто до войны во время Великой Депрессии жил в трущобах, после войны переехали в дома с белым заборчиком подробнее.

«Белый заборчик» (от англ. white picket fence life) — это сеттинг золотого века «Тихого/Молчаливого Поколения» («Традиционалистов») и детства «бэби-бумеров» в США, с 1945 по примерно 1965 год, время затишья между Второй мировой и Вьетнамом. Если Европу дважды перекрутило в бесчеловечных войнах, то население США находилось после них в неоправданной эйфории. Людям казалось, что больше никаких проблем не будет, военные конфликты будут разрешаться мгновенно одной-другой бомбой или высадкой десанта, национальное благосостояние будет только расти, как и уровень жизни отдельных граждан. В соцлагере и СССР в это время была эпоха советского ампира, которая перетекла в советский аналог — оттепель. В Британии появились рокеры, чья субкультура дощла до СССР через тридцать лет в 1980-е годы, а затем превратились в байкеров.

Уже в следующее десятилетие эта стилистика стала выходить из моды и вытесняться забойно-наркоманской контркультурой. Близкие по духу годы в США — 80-е и 90-е.

Отличительные черты

• Счастливые люди с неправдоподобно широкими улыбками.
• Окружающие люди добры. Преступности не бывает, максимум два-три хулигана на город.
• Все общаются патриотичными слоганами и рекламными джинглами.
• Противопоставление идеологий выходит на новый виток. Коммунисты же хотят разрушить идеальную жизнь свободных людей (и наоборот).
• Холодная война хоть и не затрагивает большинства лично, но обсудить за ужином, что же там натворили красные — нормальная тема.
• Страх ядерной войны как приправа к золотому веку.
• Расовая сегрегация. В идеальном мире белых не место грязным нигерам, латиносам или джапам! Если негр и появляется — то это дурачок, не претендующий ни на что большее.

Вот такие комиксы тогда рисовали. Патриархальные ценности как они есть.

• Стандартные половые роли. Мужчина должен быть добытчиком, гладко бриться (усы носят только нахальные итальяшки и грязные латиносы, а бороды — патлатые укурки-хиппари (правда, уже из следующего десятилетия)), носить костюм (в холодное время года — пальто) и серую шляпу-«федору». Женщина должна закручивать кудри, заниматься детьми и носить сарафан с цветочками.
• Пожалуй, самая большая проблема, омрачающая всю эту идиллическую картину (не считая красных, но они там, далеко, просто маячат на горизонте) — эти малолетние дебилы юные сорванцы-стиляги с набриолиненными коками, одевающиеся в джинсы и косухи, не выполняющие родительские правила, слушающие рок-н-ролл, читающие комиксы, втайне от «предков» рано начинающие целоваться и выпивать и рассекающие на своих машинах и мотоциклах по городу (на днях даже чуть не сбили!). Ну да ничего, вырастут — поумнеют, а особо упрямых наши наставники наверняка вернут на путь истинный. Аминь!
• Расцвет рок-н-ролла в США. Среди ярких рок-н-ролльщиков — Элвис Пресли, Бадди Холли, Карл Перкинс, Литтл Ричард и Джонни Кэш.
• Так как мало кто хотел заводить детей во время Великой депрессии, то в США 1950-х было много детей, зрелых людей и стариков, но меньше юношей и девушек / молодых мужчин и женщин.
• Безудержная экстраполяция развития приводит к смелым научно-техническим мечтам: через пять лет в каждом доме будет свой робот-слуга, через десять — свой реактор холодного синтеза, а через двадцать — можно будет слетать к бабушке, живущей на Нептуне.
• Как следствие предыдущего пункта — эстетика space age, в наши дни превратившаяся в ретрофутуризм.
• Демонстрация роскоши и «красивой жизни» (Голливуд, розовые кадиллаки, красивые девушки), и вместе с тем — определённый консерватизм и минимализм.
• А ещё в 1920-50-х розовый считался мужским цветом, а синий — женским. Но магазины, тем не менее, обнаружили, что люди всё чаще предпочитают покупать розовую одежду для девочек и синюю для мальчиков. Лишь в конце 50-х всё станет наоборот.
• Появляются «первые ласточки» таких жанров как психологический триллер и научная фантастика с НЛО, в отличие от трэшака 1980-90-х, тоже сделанные с минимумом излишеств («Головокружение», «Бульвар Сансет», «Карнавал Душ» и др.) Надо сказать, нередко это шло им на пользу: например, созданные в эту эпоху первые сезоны «Сумеречной Зоны» до сих пор считаются лучшими, и продолжения, снятые в 1980-е и 2000-е, на их фоне выглядят слабовато. Многие современные авторы интеллектуальных триллеров, такие как Дэвид Линч, черпают вдохновение именно в 1950-х.
• В дополнение к предыдущему пункту, в конце 1950-х — начале 1960-х возникает новый жанр фильмов, сочетающих гламурно-великосветскую эстетику пятидесятых с рисованными мультяшными заставками и элементами сюрреализма и вывиха мозга. Это — предвестники грядущей эпохи психоделиков и расширения сознания. Наиболее яркие представители — знаменитая «Розовая пантера» (1963) и её продолжения, «Шарада» (1963), а также пресловутое хичкоковское «Головокружение» (1958).
• Своеобразный «серебряный век» мафии в США (конец 30-х — начало 60-х). С одной стороны, с отменой «сухого закона» денежный поток от бутлегерства обмелел, а конец Великой депрессии и арест некоторых мафиози сократили их влияние. С другой — конкурентов стало меньше, Комиссия мафии стала регулировать отношения между преступными семьями, а ФБР ещё не стало интенсивно охотиться на маифю. Мафии пришлось преобразовать свою деятельность: пойти в казино, строительство, профсоюзы, политику или даже наркоторговлю. О существовании сети преступных группировок догадывались, но достоверно не знали это. Лишь к концу десятилетия идиллия прерывается: в 1957 г. директор ФБР Джон Гувер более не мог скрывать её существование, а в 1963 Джо Валачи стал первым представителем мафии, публично завившим о ней, и подробно рассказал о её работе и тайнах.
  • На самом деле еще в 1950 г. в Сенате США начала работу Комиссия по расследованию преступности в торговле между штатами, которая раскрыла до черта фактов из деятельности мафии, включая знаменитую «Корпорацию убийц». Где-то год это было главное телешоу всей страны. Потом шум улёгся, обыватели вернулись к прежнему обжиранию.
• Уже в ту эпоху среди мыслящих писателей была критика такого образа жизни: слишком всё одинаковое, поверхностное, пластиковое. Позже вставили слово и женщины: домохозяйке жить в такой сабурбии может быть дико скучно.
• И как бы эпоха не казалась слишком консервативной, именно в неё зарождаются такие явления, как феминизм второй волны, борьба за права чернокожих и ЛГБТ, либерализация свобод, добавление элементов социализма в экономику, потребительство, поп-культура (привет Элвису Пресли!) и т. д.

Минутка реальности

«	В США такие маленькие, низенькие белые заборчики по двум причинам: во-первых чтоб без помех понтоваться домом перед соседями, а во-вторых потому что высокий забор — помеха при стрельбе в нарушителей священного права частной собственности	»
— суть

В то время как в СССР архитектор Виталий Лагутенко строил «хрущобы», в США бизнесмен Билл Левит строил максимально дешёвые одноэтажные левитовские дома из стандартных конструкций без фундамента и с максимальной экономией всего, что можно (неудивительно, что эти дома рушатся от урагана, как карточные домики, а при наводнении тут же дают течь), но при этом продававшиеся со встроенными шкафчиками и бытовой техникой. При этом дом, будучи по советским меркам «фанерным», тем не менее выглядел вполне прилично: «всё как у людей, и с белым заборчиком!», позволяя пустить пыль в глаза (в том числе и совкам, увидевшим в перестройку эти «роскошные дома» и люто обзавидовавшимся, тем более что такой дом имеет собственный гараж.). А правительство было безмерно счастливо, потому что «Ни один человек, у которого есть собственный дом и кусок земли, не может быть коммунистом. У него полно других забот».

«	США страна дюже не типичная. Нам, все же Европа ближе. Для иллюстрации различий — берем сериал Shameless («Бесстыжие»). Версия для США — семья папашки-алкоголика живет в доме с двумя этажами и двумя туалетами. Тот же самый сериал, в версии для Великобритании, — того же самого режиссера, обратите внимание, — семья папашки-алкоголика живет в довольно тесной квартирке, той же хрущевке.	»
— про хрущобы и заборчики в других Западных странах https://habr.com/ru/company/dataart/blog/488274/#comment_21284022

Впрочем, с другой стороны, свой «белый заборчик», но гораздо меньшего масштаба был и в послевоенном СССР. В это время ввиду нехватки средств на восстановление жилфонда путём строительства многоэтажек был взят курс на массовое строительство малоэтажных домов, которые (в случае если были одноэтажными) могли быть и индивидуальными, рассчитанными на одну семью. В частности, одноэтажные сталинки возводились по финским технологии и типовым проектам тем же, что у вашего Левитта, каркасно-щитовым методом (если не вовсе привозились из непосредственно Финляндии в качестве репараций), поэтому такие дома иногда называют «финскими». К концу Союза (не говоря уже про современность) существенная часть этих домов либо была снесена либо перестроена. Каменным и кирпичным одноэтажным домам повезло несколько больше. Однако в бо́льшем масштабе строились двух- или реже трёхэтажные сталинки, в бо́льшем же количестве дошедшие до наших дней.

Исторические примеры

Литература

• Джон Стейнбек, «Зима тревоги нашей» — деконструкция американской мечты времён белого заборчика с социальной точки зрения и хорошая иллюстрация того, на какие компромиссы ради неё приходится идти.
• Клиффорд Саймак много писал о белых заборчиках и маленьких городках. К примеру, в романе «Кольцо вокруг солнца» заметно усовершенствованные домики (а заодно несгорающие лампочки и неломающиеся автомобили) делает раса транс-людей чтобы обрушить человеческую экономику естественно, из благих побуждений — это же Саймак!
• Джон Чивер «Пловец» (повесть и поздняя экранизация). Именно в этом сеттинге происходит путешествие главного героя.

Кино

• Rebel Without a Cause (1955) — про подростков, которым опротивел белый заборчик, и они подались в неформалы.
• Рождественский фильм-сказка «The Magic Christmas Tree» — хоть фильм был снят в 1964 году (что, в частности, проявляется и в наличествующем здесь расовом разнообразии в лице негритёнка-друга ГГ, мальчика Марка (с которым явно обучается в одной школе) и фонового чернокожего грузчика), но насквозь пропитан белозаборочной эстетикой.
• «Бульвар Сансет» — грустная история про забытых звёзд Голливуда.
• «Карнавал душ» — культовый хоррор, породивший множество подражаний и малоосмысленный ремейк 1998 года.
• В этот период сняты самые известные фильмы Хичкока: «Головокружение», «Окно во двор», «Психо» и др. Сквозная тема в них — ужасы, скрывающиеся за фасадом роскошно-благополучной послевоенной жизни.
• Плезантвилль: тут уже деконструкция: главные герои попадают в черно-белый мир ситкома из 60-х, чем вызывают в нем радикальные перемены.

Телесериалы

• Первый сезон «Сумеречной Зоны» снят в конце пятидесятых и раскрывает все популярные тогда мистические и фантастические темы — от странных происшествий в военные годы до НЛО и ядерного апокалипсиса. Причём отношение к добрым американцам между эпизодами может сильно различаться, из-за чего настроение каждой серии отличается от остальных, от умильно-добродушного до пессимизма и мизантропии
• Ситком «Проделки Бивера» (Leave it to Beaver) (1957—1963) — сферический троп в кубическом вакууме. Мечта белой Америки о самой себе. Двухэтажный дом со штакетником и садиком, который содержит на одну зарплату благосклонно-мудрый папа. Неработающая, с перманентно-идеальным перманентом и невидимым макияжем, рассекающая по собственной кухне на каблуках и в жемчугах (но с передничком!) добрая и ласковая мама, все серьёзные решения оставляющая мужу. Пара сыновей (младший — тот самый Бивер), чьи мелкие и не особо серьёзные проблемы мудрый папа всегда решает справедливо и патриархально, попыхивая трубочкой. Дети зовут родителей «мама с папой» только в разговорах между собой, а в разговоре с родителями исключительно — «сэр» и «мэм», и никак иначе! Не-белых персонажей в этом сериале просто не было.
  • У сериала есть сиквел «Новый Бивер», выходивший уже в восьмидесятые. Он также остался мечтой белой Америки о самой себе, но уже с поправкой на изменившиеся за несколько десятилетий реалии.
• «Я люблю Люси» (1951—57) — один из первых телеситкомов, по сути, создавший этот жанр таким, каким мы его знаем и поныне. Что до содержания, то тут следует сказать особо. Хотя сеттинг и пропитан сабжем, но для своего времени сериал был очень дерзким и прогрессивным, практически деконструкцией, чтобы в этом убедиться, достаточно сравнить его с примером выше. Во-первых, главные герои — семья кубинца и белой американки. В то время латиносы официально за полноценных белых не считались, то есть, в глазах тогдашнего общества семья главных героев была самой что ни на есть расово смешанной. Уже одного этого хватало, чтобы проект долго боялись запускать, боссы CBS согласились только после того, как Люсиль Болл выставила ультиматум, что её мужа должен играть только Дези Арнас, её тогдашний реальный супруг. Как следствие — довольно тонкое и весьма уважительное (особенно по меркам эпохи) отношение к национальному вопросу и «небелым» нациям вроде индейцев, которые тут, кстати, появляются в некоторых эпизодах (Болл и Арнас следили, чтобы расистских шуток в сценарии не было). Во-вторых, в сериале открыто показано посягательство на традиционные гендерные роли: жена мечтает стать артисткой (что, разумеется, не нравится мужу), и иногда ей даже удаётся выступать, а стереотипы о тогдашней «идеальной семье» весьма ядовито обсмеивались в образах как главных, так и второстепенных персонажей. В-третьих, тут даже беременность на экране показали чуть ли не впервые — для пуританской Америки это было нонсенсом! Неудивительно, что сериал моментально стал хитом, и даже спустя столько десятилетий продолжает оставаться любимой классикой комедии в США.

Мультфильмы

• «Джетсоны» живут в мире белого заборчика в будущем, а «Флинтстоуны» — в мире белого заборчика из мамонтовой кости.
• Текс Эйвери насмехался над тропом в своём цикле из четырёх юмористических мультфильмов «Будущее» («Телевидение завтрашнего дня», «Автомобили будущего», «Дом будущего» и «Ферма будущего»), пародирующих рекламу 1950-х. Так или иначе, но шуточный вариант эстетики «белого заборчика» в разной степени присутствует и в других работах Эйвери.

Музыка

• The Everley Brothers — помните «Битлз»? Это их песни (например, «All I Have To Do Is Dream») оказали влияние на «Ливерпульскую четвёрку» и подобных им групп 60-х.

Примеры более позднего обыгрывания

Литература

• Джон Апдайк, «Деревни» — про жизнь американского программиста в таком коттеджном городке в разные эпохи. Единственное как можно было развлечься — это секс. 60-е отметились тем, что женщины стали ещё распутнее и начали курить марихуану. Из повести можно понять, почему герой повести «Над пропастью во ржи» так рассердился, когда симпатичная ему девушка «сидела в машине» с его соседом по комнате. Это «сидение» включает в себя всё, кроме, непосредственно, проникновения. Вот так жили в «целомудренные» 50-е.
• «Досье Дрездена» — весь квартал, где живёт Майкл Карпентер, именно такой. Правда, о дюжине ангелов, охраняющих его дом и живущих в половине этого самого квартала соглядатаев-охранников из сидхе, нанятых его дочерью, мы умолчим.
• Стивен Кинг обожает это дело деконструировать! Белые заборчики у него встречаются регулярно, а что скрывается за ними… неизвестно, что из этого хуже — древнее зло или пороки обывателей.
  • Выделяются среди прочего почти не мистичные «Сердца в Атлантиде», где показан переход от белых заборчиков к бойне Вьетнама с неизбежным ПТСР героев и превращение подростковой романтики в политиканскую грязь.
  • «11/22/63» — о попаданце из 2010-х годов, попавшем в 1958 год в попытке предотвратить убийство Кеннеди. Зря он это затеял, ох зря…
• «Стэпфордские жёны» с экранизацией.
• Харлан Эллисон, «Парень и его пёс» — на поверхности помойка обыкновенная, постъядерная, в подземном городе-убежище — те самые белые заборчики, и тоже помойка, только приглаженная.

Кино

• Фильм-мюзикл «Across The Universe» — хоть действие происходит в конце 60-х, но явление ещё цвело в провинции. Один из главных героев переезжает в Нью-Йорк, где уже вовсю лето цветов и вьетнамский синдром из городка, сплошь состоящего из белых заборчиков. Вообще, оба сеттинга, а также свингующе-бунтующий Лондон, откуда приезжает другой ГГ, показаны вполне «вкусно» и атмосферно. За исключением пары шрамов от современной цензуры: повальной рафинированной толерантности в отношении чернокожих (это во времена бунта в Детройте-то, упоминающегося героями) и стопроцентно-беспримесно гетеросексуальной песни Леннона, вложенной в уста девочки-лесбиянки.
• Трилогия «Артур и минипуты» — семья Артура проживает в таком городке 1950-х, снято удивительно и по-доброму, и не без стёба (панургова полиция, хоть и с прикрученным фитильком, но присутствует, это ж Люк Бессон). И, да, единственный местный не преступник даже, а просто меркантильный козёл выводится на чистую воду и получает по заслугам удивительно быстро. Да и с нашествием комаров-переростков в третьей части местные доблестные стражи закона и порядка справляются за считанные минуты.
  • Местные стражи порядка как раз быстро сливают битву, что впрочем не их вина — уж слишком большое численное превосходство было у противника. А вот вовремя прибывшая «кавалерия» (нацгвардия или армии? Автор данной правки не уверен в войсковой принадлежности прибывших войск) с бронетехникой, пулеметами и автоматическим оружием расправляется с противником на раз-два.
• «Блаженство» — главные герои живут в мире, который можно описать белый заборчик. На самом деле вокруг постапокалипсис, а то что они видят это — дополненная реальность.
• «Бриолин» (Grease, 1978 год) — одна из лучших экранизаций бродвейского мюзикла и вторая самая знаменитая роль молодого Джона Траволты после «Лихорадки субботнего вечера». Сеттинг — именно сабж.
• «Гаррисон Бержерон» (по рассказу Курта Воннегута) — чистый белый заборчик с лоботомией.
• «Горячие головы: Part Deux» — подрывник Рабинович мечтает, как вернётся на гражданку: женюсь на своей любимой, возьму кредит на постройку маленького уютного домика, заведём детей… А потом, лет через двадцать, когда закончу выплату ипотеки, ОБЛОЖУ ЭТОТ ДОЛБАНЫЙ ДОМ ДИНАМИТОМ И ПОДОРВУ К ЧЕРТЯМ СОБАЧЬИМ!!!
• «Грязные танцы» — действие происходит в 1963 году, на излёте эпохи. Ещё жив Кеннеди, ещё сильны позиции моралистов, но уже рвётся наружу неукротимый молодёжный дух, который выражается в «неприличных танцах» вроде того же мамбо, которое и учится танцевать главная героиня. Впрочем, не обошлось без жирнющего фитилька: музыка в фильме — ну ни разу не из 1960-х, а очень даже из 1980-х, но кому не пофиг при взгляде на бесподобные танцы обаятельнейших Патрика Суэйзи и Дженнифер Грей?
• Дэвид Линч очень любит эту эпоху, на которую пришлись его детские и раннеподростковые годы, и часто обыгрывает её в своих фильмах.
  • «Малхолланд Драйв» — несмотря на то, что действие происходит в относительной современности (Голливуд конца 1990-х), стилистически фильм очень напоминает пятидесятые и полон аллюзий и оммажей фильмам Хичкока (особенно «Головокружению») и «Бульвару Сансет»; собственно, главная героиня, молодая актриса Бетти — типичная хичкоковская героиня. При этом автор показывает и тёмно-декадентскую сторону Голливуда, скрывающуюся за глянцевым фасадом.
  • «Синий бархат» — тоже про тёмную подоплёку «Белого заборчика».
• «Зомби по имени Фидо» — американцы выиграли войну против зомби и сделали их своими рабами, а потом наступили 1950-е и сабж.
• «Майор Пэйн» (1996) — в немного ироничном ключе показано в мечтах главного героя о мирной жизни.
• «Назад в будущее» — большая часть первого фильма проходит в этом сеттинге.
• Как и ещё одного фильма с Майклом Дж. Фоксом, «Доктор Голливуд» — молодой хирург Бен Стоун получает позицию в престижной калифорнийской клинике, но проезжая Южную Каролину по пути туда, шарахается от вышедших на трассу коров, и начисто сносит придорожный заборчик как раз в процессе его покраски каким-то дедулей в белый цвет. В досаде от разрушения его американской мечты, старичок (1) отказывается от денежной компенсации, и вместо этого (2) оказавшись местным судьей, присуждает Бену общественные работы.
• «Не беспокойся, дорогая» — маленький корпоративный городок, идеальный с виду, где все мужчины работают над каким-то секретным проектом, а женщины занимаются домом и детьми, оказывается виртуальной реальностью, куда женщин погрузили не то что бы добровольно.
• «Плакса» (1990) — как раз про этих самых «юнцов на мотоциклах» (включая ГГ), которые нарушали покой благополучных буржуа за белыми заборчиками и «совращали» их милых послушных девочек. И да, действие происходит в 1950-е.
• «Плезантвиль» — всё об этом, от изначального восторга до скрытых проблем.
• «Прислуга» (экранизация книги) — действие происходит в 60-х, но в провинциальном Джексоне белые заборчики и традиционное распределение социальных ролей являются важной частью жизни.
• «Розовый фламинго» — предельно трэшовая деконструкция всего, что хоть немного связано с тропом.
• «Спокойной ночи и удачи» — про расследование деятельности сенатора Джозефа Маккарти, известного антикоммуниста, борца с «красной угрозой» и зачинщика одной из самых эпичных «охот на ведьм» в истории.
• «Степфордские жёны» — и оригинал, и ремейк, рай за белым заборчиком оказывается западнёй для женщины.
• «Строшек» Вернера Херцога — деконструкция американской мечты (по крайней мере, как её понимает немецкий иммигрант). Да, можно заказать домик. Да, его доставят и установят за несколько часов. Да, сейчас ничего платить не надо. Но позже платить придётся. А что быстро установили, то быстро могут демонтировать.
• «Субурбикон» — ещё одна деконструкция.
• «Форма воды» — очень красочное обыгрывание стилистики 1950-х, а заодно и деконструкция ценностей (главгадом является именно типичный Белый Мужчина — отец семейства, вдобавок ещё и военный; его издевательства над морским гуманоидом — весьма прозрачная метафора сами знаете чего).
• «Эдвард Руки-ножницы» (1990) — деконструкция с педалью в земную кору: неестественные домики, буллинг, красивая девочка.
• «Эксперты» — двух друзей похищают и привозят якобы в подобный сабж, хотя фильм 1980-х годов. Вот только, на самом деле — они в СССР, а городок является полигоном для подготовки агентов. Большая часть юмора в том, что быт городка основан на устаревшей идее того, как должен выглядеть типичный американский городок.

Телесериалы

• Picket Fences, что в надмозговом переводе «Застава фехтовальщиков», в буквальном «Штакетные заборы», «Частокол».
• «Американская история ужасов: Цирк Уродов» — проще процитировать хозяйку этого самого цирка: «Я тебе расскажу, кто здесь настоящие чудовища. Люди за этими стенами, в твоём городке. Во всех этих мелких городишках. Зажатые, чопорные домохозяйки, отупевшие от скуки за просмотром рекламы отбеливателей». Да, уродцы здесь тоже не самые приятные и дружелюбные личности, но их враждебность в ответ на всеобщую неприязнь хотя бы можно понять. Куда больше омерзения вызывают самые обычные и вроде бы благополучные люди, страдающие расизмом, сексизмом, просто козлизмом и ненавистью ко всему, что не вписывается в их представления об идеальном мире, где не должно быть места этим самым уродствам.
• «Бэтмен» 1960-х сделан именно в такой стилистике.
• «ВандаВижн».
• «Мистический городок Эйри в Индиане» — всячески подчёркивается, что заглавной Эйри выглядит среднестатистическим американским городком, при этом показывается окутывающая его атмосфера благостности и некоторого консерватизма, пресловутые «белые заборчики» видны прямо во вступительных титрах. В то же время в некоторых сериях демонстрируются коррумпированность местных властей и скрывающиеся за местными традициями мрачные тайны. В общем, троп налицо.
• «Отчаянные домохозяйки» частично деконструируют данный троп (хотя действие разворачивается в наше время). Главная идея сериала — противоречие между внешним благополучием жителей пригорода и страстями, кипящих за фасадами их жилищ.
• «Почему женщины убивают» — три линии, «наше время», 80-е и третья — это классический белый заборчик: муж-карьерист содержит дом, жена в нём красавица, хлопочет по хозяйству, общается только с соседками.
• «Фарго» — в плане идей близок к примеру выше. Место действия, это всегда идиллический с виду американский городок с уютными домиками и красивыми снежными пейзажами, но за ширмой такой жизни скрываются жуткие вещи.
• «Человек в высоком замке» — жизнь семейства обергруппенфюрера Смита суть белый заборчик с поправкой на победу нацистской идеологии. Правда, по сюжету там уже шестидесятые.
• «Чернобыль: Зона отчуждения» — во втором сезоне главные герои попадают в маленький американский городок в 1956 год. Эти моменты просто пропитаны атмосферой сабжа. Даже цветовая гамма в них отличается от основной в сериале и почти все герои утрированно-позитивные (но слово «почти» здесь решающее).
• «Удивительные истории» (старый, а не новый), s01e07 «Тонкая настройка» — инопланетяне принимали передачи 50-х с Земли (в частности, сериал «Я люблю Люси»), и им так понравилось, что они выстроили свою цивилизацию по их образцу. А потом прилетели на Землю, посмотреть на этот рай вживую.
• Suburbgatory - комедийный сериал

Мультфильмы

• Мрачная версия в цикле мультфильмов про Аутодейл. Антиутопия. Руководство (киборги) навязало эстетику белого заборчика всем жителям города-государства. Все, кто не соответствует требованиям (все «должны быть красивыми» и проч.), подлежат уничтожению (кого-то переделывают в киборга, если он по какому-то критерию лучше стандарта). Даже если семья потеряла одного родителя, её объявляют неполной, детей забирают (передают другим родителям? вроде как оставляют в живых), второго родителя признают несоответствующим параметрам со всеми вытекающими. Когда пара вырастила ребёнка, готового вступить в брак (надо полагать, если несколько, пока все отпрыски не создадут свои семьи), то их тоже признают бесполезными. Плюс всем совершеннолетним положено носить улыбающиеся маски.

Мультсериалы

• Flintstones. Сеттинг бережно перенесён в каменный век. Считается, что получился стоунпанк.
• Jetsons aka «Флинстоуны в космосе». Перенос заборчика на сто лет вперёд. Естественно, футуризм и ретрофутуризм в комплекте.
• King of the Hill — главный герой обожает этот троп и пытается ему соответствовать, хоть и живёт уже в 1990-х. Поэтому получается у него это лишь отчасти.
• My Little Pony — Понивилль для большинства пони это именно что место где каждый без проблем может иметь вполне обустроенный быт и посвящать свое время семейной жизни и друзьям, судя по всему вполне типичный для Эквестрии город и редкий случай реконструкции тропа. Как исключение сами дома как раз не типовые — пони вообще плохо умеют конвейерным методом работать. А вот за карьерой и свершениями нужно ехать либо в большой город, либо на фронтир.
  • С другой стороны регулярно случается очередной армагеддец. Так что дома у них всегда новые ©.
• Мультфильмы «South Park», «Симпсоны», «Гриффины», «Американский папаша», «Мистер Пиклз», «Царь Горы» и другие — сатирическо-юмористическое исполнение.
• «Жизнь с Луи» — редкий случай сеттинга в чистом виде, хотя уже на излёте эпохи: действие происходит в 1961-62 гг. (то есть, уже во времена президентского срока Дж. Ф. Кеннеди и незадолго до начала расцвета Сексуальной революции и контркультуры шестидесятых).
• «Конь БоДжек» — воспоминания из детства БоДжека и его матери. Как правило жестокая деконструкция.
• «Семейка Тофу» — семейка хиппи Тофу живёт в окружении таких домов. Их собственный дом заметно отличается от остальных.

Комиксы

• «Supergod» — американскому сверхчеловеку после тотального апгрейда построили такие декорации для комфортной жизни, то есть натурально отгрохали целый город-бункер. Педаль в асфальт — ему также внушили, что он умер и попал в рай, а наука тем временем дошла до возможности периодически забирать его на бренную землю, чтобы решать там разные проблемы.

Аниме и Манга

• Area-88 — Патрик Рид хотел вернуться домой к уютному дому с белым заборчиком, но не смог найти себя после Вьетнама и вынужден был воевать на чужих войнах.

Видеоигры

• Destroy All Humans! — стёб над эпохой и одновременно пародия на множество фильмов ужасов с инопланетянами тех лет.
• Серия Fallout эксплуатирует и одновременно высмеивает эту эстетику в режиме «педаль в пол». Страх ядерной войны был оправдан, военные общались слоганами, а реклама войну пережила лучше тараканов. Ну и ретрофутуризм, конечно.
  • Fallout 3 — Транквилити-Лейн это именно оно. Пусть и искусственное.
    • В реальности «белые заборчики» старательно косплеятся в Андейле. «Победитель на звание лучшего города США» — прибежище двух милых семеек каннибалов.
  • Fallout: New Vegas, дополнение Old World Blues. В НИИ присутствуют полноразмерный макет поселения. Что, одновременно, отсылает и к Транквилити-Лейн.
  • Почему макет? Это и есть поселение, где до киборгизации жили ученые и где до сих пор лежат их личные вещи, а обстановка позволяет понять что-то об их личностях
  • Fallout 4 — всё начинается в пригороде Бостона. Белый заборчик присутствует.
    • К довоенному образу жизни также пытаются прийти жители Ковенанта — и на фоне прочих мест весьма преуспели. Свято место побития камнями неверных охоты на ведьм вычисления коммуняк занято вычислением синтов. Справедливости ради, не без причины.
    • А ещё белые заборчики можно строить, если найти определенный журнал из серии Picket Fences.
    • Или переставлять с места на место ещё те, довоенные. Да, они изрядно потрёпаны временем — но пока что на месте. Но строить полагающиеся к заборчикам аккуратные домики нельзя: в ассортименте строительного конструктора — только сурово-апокалиптические деревянные халупки, серый бетон, стальные ангары, старые амбары и склады.
• Harvester — жестокая и циничная деконструкция сабжа.
• L.A. Noire — своего рода деконструкция сеттинга. Часть сюжета напрямую завязана на махинациях при строительстве этих самых домов для ветеранов войны.
• Lake — симулятор почтальонши в небольшом американском городке. Белые заборчики прилагаются.
• Mafia II — действие игры происходит в 1943-51 гг. Но при этом атмосфера напоминает скорее конец 50-х, чем начало десятилетия. Больше всего таких домиков в районе Гринфилд.
• Mass Effect 3 — Саманта Трейнор при романе может признаться, что мечтает о доме с белым заборчиком, двух детях и лабрадоре. И любящей жене, разумеется.
• Saints Row 4 — По ходу игры придется несколько раз отправляться в симуляцию Стилпорта, выполненную в утрированном стиле пятидесятых. Более того, первое посещение этой симуляции стилизованно под семейный сериал того времени и даже рекламная пауза будет. Смысл такой симуляции в том, что по мнению Императора Зиньяка это самое препоганое место для Босса Святых. Для Кинзи Кенсигтон тоже. И не напоминайте ей про юбку!
• Stardew Valley — провинциальная американская утопия как она есть: пастораль, няшные животные, дружелюбные соседи, городские праздники.
• Stubbs the Zombie — играем за зомби в городе Панчбоуле, выстроенном именно в таком стиле. На дворе 1959 год.
• The Movies — большая часть павильонов выполнена в этой манере
• The Sims же! Вся игра об этом.

Музыка

• Клип Das Weisse Licht группы Oomph! У приветливого поселения с белыми заборчиками есть страшная тайна. Практически все его обитатели — роботы! Даже сам главный герой, в ужасе обнаруживающий под кожей микросхемы и провода.
• Немалая часть творчества Lana Del Rey, как лирика, так и видеоклипы — как минимум «Video Games», «National Anthem», «Love». Ну а клип 2021 года «Chemtrails Over the Country Club» пробивает педаль в асфальт прямо-таки по канону — превращение из пасторальной картинки в хоррор.
• Soundgarden — Black Hole Sun. В видеоклипе — белый заборчик во все поля. Скрывающаяся за ним гадость: ханжество, мещанство, потреблятство и т. д. — прилагается.
• Stromae — Papaoutai. В клипе мальчик, живущий в типичном белозаборочном городке, безуспешно пытается оживить своего отца-манекена, чтобы тот начал его любить и играть с ним, как соседи мальчика. Правда, так как автор песни родом из Бельгии, то это — субверсия, и белый заборчик — соответственно, франко-бельгийский. (А что, неплохо было бы написать отдельную статью про сеттинг Франции 1950-60-х годов).
• Позднесоветские группы «Браво» и «Секрет», возродившие движение стиляг в эпоху, когда всё это превратилось в модное ретро и мечту жить «как на западе» именно в таком представлении.
• Лесли Фиш, «Surprise!» — песня об одной маленькой звёздочке и гигантскому пинку по ЧСВ обитателей белого заборчика.
• Katy Perry ft. Skip Marley — Chained To The Rhythm — прямым текстом в самой песне «Trapped in our white picket fence like ornaments», плюс обыгрыш в клипе, где один из аттракционов сделан в соответствующей стилистике и иронизирует над американской мечтой.

Интернет-проекты

• SCP Foundation — хаб «H» посвящён падению нормального мира, одним из последних нормальных мест оставался Массачусетс и жизнь там протекала в стилистике несколько милитаризованного «Белого заборчика» [1].

Эстрада и цирк

• Один из стилей подачи «классических» и не очень фокусов Римантаса Навицкаса. Зарубежная музыка 1950-х, плюс сам внешний вид фокусника как с рекламного плаката тех же времен.
• Встречалась данная эстетика и у Руди Коби в конце 1980-х и начале 1990-х, как и все его творчество в шуточном прочтении. Наиболее характерный номер «Стиральная машина» (похожий кто только из фокусников не исполнял но в классической версии — «закручивание»). Стилизован под рекламу эпохи. https://www.youtube.com/watch?v=7dueqUHZXJU&t=16s Первый номер выпуска. В принципе, у Д.Копперфилда в передаче «Встреча со взрывом» был аналогичный, с намеком на 1950-е, очень прозрачным намеком. И похожий вариант с музыкой 1950-х и девушкой в наряде образца 1950-х встречается и у других исполнителей «закручивания» если не через раз, то через два.