Неудобная басня

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Hard Truth Aesop. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

Вкратце Урок противоречит общепринятым моральным нормам, но все равно в реальной жизни является полезным.

На вкус и цвет все фломастеры разные Эта статья описывает явление так называемой вкусовщины. То есть, наличие или отсутствие этого явления в значительной степени зависит от мнения аудитории. Пожалуйста, помещайте примеры этого явления в соответствующие подстатьи.

«	Скорпион попросил лягушку перенести его через реку. В ответ на резонное опасение лягушки о том, что скорпион её ужалит, потенциальный пассажир так же резонно отметил, что в этом случае они оба утонут. Лягушка взяла его на борт, но посередине реки скорпион ужалил лягушку, и они начали тонуть. «За что?», — спросила лягушка. «Такой уж я по природе», — ответил скорпион.	»
— Мораль: не делай добра скорпионам — не получишь зла

«	Если мальчик любит мыло и зубной порошок, То у этого дебила будет заворот кишок.	»
— А это смотря какой любовью!

«	Однажды маленький Володя Ульянов в гостях случайно разбил вазу. И не только не побоялся в этом признаться, но и хозяйку обматерил, и дочке её фингал поставил!	»
— Пародия на душеспасительные басни о Володе Ульянове. Точнее, пародия на пародию на такие басни, поскольку стёбная история про вазу изначально написана Михаилом Зощенко

Басни, закладываемые в произведения, обычно неоригинальны, и искусство автора только в том, чтобы новаторски их подать. Что там у нас есть? Будьте послушными детьми, не убивайте, не воруйте, не курите и не пейте, помогайте ближнему, не бросайте друга в беде, не ходите на красный свет, не ешьте зубную пасту, etc., etc.… но не в этот раз.

«Добро всегда вознаграждается, а зло наказывается?» Держи карман шире: доблестный герой бесславно погиб именно из-за своих непоколебимых идеалов, а беспринципный злодей в сотый раз оказался кармическим Гудини. «Честный рыцарский бой, иду на вы»? Ну-ну… новый герой выходит на поединок с тем самым злодеем, получает ранение его отравленным клинком, и злодей уже готовится добить героя, — но тут его плут-напарник сражает злодея со спины, а потом спасает героя спионеренным из вражеских запасов антидотом (это к вопросу про «не укради»). «Терпение и труд всё перетрут»? Ага, щас: как бы Сальери ни вкалывал, природный талант Моцарта всё равно побеждает. «Всяк сверчок знай свой шесток?» Да, конечно, вот только выскочка-авантюрист теперь плавает на яхте по Средиземному морю, а скромный трудяга так и остался на своей скромной должности со скромной зарплатой. «Мойте руки перед едой»? Не в этот раз: водопровод отравили, и единственным, кто не отравился, был малыш-грязнуля. И самое главное, что иногда неудобная басня может оказаться правдивой.

Такого рода басни появляются в произведениях по разным причинам. Иногда сам автор отличается отличными от общепринятых взглядами (или просто склонен к троллингу) и берёт на себя роль деконструктора, ломая своей аудитории шаблон. В других случаях это связано с изменившейся моралью: то, что считалось правильным и нормальным в прошлые эпохи, для современного читателя может выглядеть дико. Наконец, может быть, что басня задумывалась вполне классическая, но автор настолько неудачно её подал, что читатели/зрители выносят из произведения совсем другой урок.

Троп, лежащий в основе большинства этих басен: поступай неправильно. Часто также сопровождается добро — это паршиво (в противоположность басням, где добро — это выгодно).

(link)

Приквел:«Живёт трубач на свете, живёт „не слава б-гу…“»

(link)

Сиквел:«…Играет на губах „дозволенный вальсок“.»

Примеры

• Литература
• Кино

Театр

(link)

Та самая ария

• «Последнее испытание» по Dragonlance, в режиме педаль в пол. Одна, крайне язвительная ария Рейстлина, посвящённая героизму… и тому, как легко героями манипулировать, и того, какая шваль может скрываться среди защитников той или иной родины.

В современной постановке там есть ещё один куплет, выдавливающий педаль в земную кору:

«	Достанем плакаты и яркие краски, Поправим портреты великих идей: свободу и равенство, верность и братство — Прекрасные сказки для взрослых людей! И вот уже толпы с восторгом встречают Того, кто ведёт их в крестовый поход. Так было всегда: храбрецы умирают, И где-то в сторонке стоит кукловод.	»
— Автор неизвестен

Впрочем, само произведение в итоге не показало того, что одна из сторон (Рейстлин или Карамон) права именно в этом вопросе, отчего басня становится чуть менее неудобной.

• Две версии Легенды оттуда же — тоже в эту категорию. «Мир, залитый кровью, сожжённый войною, из-за любви дурака!» Причём изначально авторы планировали третью, светлую версию, но в студийные записи она так и не вошла, только в постановочные. Стало только хуже: в этой песне воспевается та самая любовь дурака, а мир залитый кровью попросту игнорируется.
  • Конечно игнорируется, ведь это одна из тех фальшивых басен, которые сплели поэты.
    • Можно подумать, она от этого становится менее актуальной. Конкретная описываемая ситуация пускай и не существовала, а вот бесчисленные вариации на её тему…
• Иван Карпенко-Карый, «Мартын Боруля» — часто проводят параллели с «Мещанином во дворянстве», но здесь довольно специфическая идея не видна у холодильника, а всячески подсвечивается. Жизнь крестьянина — в физическом труде; попытаешься учиться — только потеряешь время, всё равно всё окажется зря; попытаешься отстоять свою честь и достоинство (притом не на дуэли, а вполне себе в суде) — потеряешь кучу денег и нервов, но всё равно ничего не добьёшься; а если осмелишься захотеть лучшей жизни для своих детей — и вовсе опозоришься (да, опозорился главный герой из-за методов — всё же не надо обсуждать крещение ребенка во время сватанья — но осуждаются именно цели), а потом ещё и заработаешь проблемы с печенью. Вроде бы автор не придерживался сословной морали по жизни, так что сюжет вызывает закономерное «что за фигня?».
  • Там в основе реальная история про человека, которого в одних документах записали как БЕруля, а в других как БОруля. Вот и получились проблемы.

Телесериалы

• Многие мыльные оперы, транслируемые на каналах «Россия 1» и «Домашний», строятся по такому принципу. Главная героиня (чаще всего инженю или серая мышка, реже — бой-девка) влюблена в красавца (в половине случаев — высокомерного козла), который её не замечает или согласен максимум на дружбу. Этот красавец встречается с альфа-сукой, которая строит героине козни или просто не упускает случая над ней поиздеваться. В героиню же влюблён хороший парень, которого она френдзонит. В ходе сюжета героиня становится красавицей или делает успешную карьеру и вроде как начинает отвечать своему другу взаимностью. Красавец же либо разочаровывается в альфа-суке сам, либо она бросает его ради кого-то более успешного/красивого/богатого. Тогда он вспоминает о любви красавицы, бросается к ней с мольбами о прощении и с предложением руки и сердца. Казалось бы, героиня должна послать красавца нафиг и жить счастливо с другом. Увы, но сериалов, в которых реально такой финал, можно по пальцам пересчитать. Чаще всего героиня верит красавцу и выходит за него замуж, а друг остаётся не у дел. Мораль: «лучше жить с нелюбящим и нелюбимым богачом, чем с любящим и любимым бедняком». Многие замученные долгой жизнью с тем самым бедняком домохозяйки примерно так и считают.
  • А в ситкомах на СТС и ТНТ часто присутствует гендерная инверсия: лоховатый протагонист влюблён в главную красотку сериала, та предпочитает ему местного альфача, который всячески отравляет парню жизнь, а по самому ГГ сохнет тихоня из френдзоны. Развитие сюжетов и мораль примерно те же самые.
• «След», серия «Пощёчина». Адвокат по борьбе с насилием над детьми, оказавшаяся той ещё лицемеркой и скверной мамочкой, ненавидела сына няни своих детей. После очередного скандала, устроенного начальницей, мать мальчика не только не заступилась за него, но ещё и сдала его в интернат. Однако такой подход позиционируют как проявление любви и жертвенность ради ребёнка, мол, «это всё ради того, чтобы накопить сыну на квартиру». То есть, по мнению автора сценария серии, хорошие родители не защищают своих детей и бросают их, а потом лишь откупаются. Да уж, хорошее пособие по воспитанию, ничего не скажешь.
• «Прокурорская проверка», серия «Чужой среди своих». Если ты вышла замуж за нелюбимого только для того, чтобы у ребёнка был отец, то этого достаточно для того, чтобы окружающие считали тебя любящей матерью и как минимум игнорировали то, что ты не заступаешься за чадо перед отчимом-зверем и не разводишься с таким мужем, а как максимум ещё и оправдывали это.
• «Универ. Новая общага». Когда Антон заподозрил Кристину в том, что она изменяет ему с его отцом, то устроил ей скандал и ударил родителя. Когда же выяснилось, что та просто по просьбе Мартынова-старшего докладывала ему о каждом шаге сына, то Антон стал мириться с отцом и просить у него прощения, после чего тот ответил: «Да ладно тебе, я своего отца ещё раньше ударил». Выходит, что бить родителей (причём вовсе не тех, кто реально этого заслуживает) абсолютно нормально.
  • Старый «Универ». Антон поработил других обитателей общаги и готов был освободить их лишь в том случае, если они выиграют у него спор, причём выдвигал невыполнимые условия. Ребята находили выход, но в последний момент всегда проваливались, и власть Антона над ними усиливалась. Мораль: когда кто-то над тобой издевается, никак не пытайся ему противостоять, а жди, когда всё разрешится (и если разрешится) само собой.
    • Автор правки увидел тут совсем другой посыл: не ведись ни на какой спор, какими бы простыми не выглядели условия (все трое попали «в рабство» к Антону, потому что проиграли спор «помолчать минуту», в течение этой минуты Антон говорил «все, ты проиграл», оппонент возмущался и теперь уже точно проигрывал спор), всегда жди подвоха, а лучше вообще откажись. А выходы срывались либо из-за фейлов самих ребят, либо по неудачному стечению обстоятельств.
  • Скрыто шпионящий и вмешивающийся в личную жизнь совершеннолетнего сына — вполне заслуживает, по мнению автора правки.
• «Простые истины» — иногда и такое встречается. Потому что при всем осветлении и смягчении реальности все-таки связь с таковой не теряется. Иногда мораль бывает «лгать плохо, но ради любви — иногда можно».
• «Папины дочки». Во-первых, спасение олигарха Федотова от мирового кризиса: сестры Васнецовы дарят ему в одной из серий огромную сумму денег от спекуляции картинами Пуговки, они же помогают «наколоть» государство, выставив «потемкинское» кафе в советском стиле как федеральный проект поддержки молодежи и еще в нескольких случаях (ошибка Маши вылилась в заказ кучи медведей — не беда, сбагрили их государству да еще и с прибылью). В итоге семью Васнецовых сотрясают то и дело финансовые неурядицы, их мать Людмила создает было именное брачное агентство, но прогорает и вынуждена сдать офис и наняться самой к Эдуарду в агентство организации праздников, которое тоже вскоре катится в бездну… а олигарх Федотов на коне. Во-вторых, весь жизненный путь вундеркинда Галины Сергеевны после окончания школы — антикоррупционный факультет Академии МВД, который оказывается самым коррупционным, потом работа в лаборатории, где профессор ни в грош не ставит ее и вместе с тем спихивает на нее все обязанности, и в одной из фирм Федотова царят сплошь сплетничество и непрофессионализм, посему «выскочку» и там не принимают. В итоге наилучшего успеха в жизни из всех сестер добивается уехавшая учиться в Америку спортсменка Женя, ставшая пресс-секретарем премьер-министра (в ее годы!) — выходит, ни ум, ни красота не помогут добиться высот, надо уезжать учиться за границу и только тогда будет успех, даже если опыт работы был только на радио и в спортивном магазине (как у Жени).
  • Васнецов гордый, помощь от Федотова не принимал.
  • Сиквел улучшил ситуацию — Галина Сергеевна теперь стала преуспевающим юристом. Так что тут можно проследить мораль в духе «Даже если сейчас всё плохо — то жизнь твоя может измениться».
  • Да и насчёт Жени — в сиквеле она по уровню жизни, доходам и положению в обществе пусть и не уступает прочим сёстрам, но и не сказать, чтобы как-то превосходит их. Так что здесь мораль в духе «Даже если сейчас ты возвысился и живёшь очень хорошо — не расслабляйся, это тоже может закончиться».
• «Гадалка», серия «Ледяной кран». Как распознать свою настоящую любовь? Всё просто: суженый или суженая как минимум категорически откажется принимать твоего ребёнка, а как максимум ещё и специально всё сделает для того, чтобы рассорить тебя с сыном или дочерью. Что за фигня, автор?
  • А ещё в этом сериале идёт активное распространение таких басен, как «аборт — убийство» и «нерождённый ребёнок сам выбирает себе родителей». И если против первой басни ещё могут восстать пролайферы, то вторая — просто откровенный вывих мозга.
  • Возможно, автор слишком увлекся псевдонаучной литературой про «этологию человека» — Новосёлов, Протопопов и т. д. Где подобное утверждается на полном серьезе.
• «Родина». За все 8 сезонов своей работы в разведке Кэрри потеряла возлюбленного, шанс на личную жизнь и возможность видеть дочь, друзей, и наставника. И была вынуждена бежать в Россию. Какие же плюсы принесла ее деятельность? А никаких. Все достижения, достигнутые кровью и потом, были сохранены в следующих сезонах. Все, что она делала — это поддерживала статус-кво. Да и то ситуация постепенно ухудшается.

Телевидение

• Попытки делать кумиров из раскаявшихся хулиганов обстёбаны в выпуске «Ералаша» под названием «Кто виноват» (51): у прощённого парнишки, честно признавшемся в плохом поступке, берут интервью на всю школу, делают его героем и т. д. На следующий день его класс полностью разгромлен, а на вопрос учителя «Кто это сделал?!» весь класс радостно встаёт и признаётся: «Я!!!»
• Очень во многих передачах (особенно этим славятся всякие ток-шоу вроде «ДНК», «Прямого эфира» и прочих «Пусть говорят») призывают оправдывать кукушек, отказавшихся от детей в роддоме или выбросивших их на помойку, но при этом осуждать тех, кто сразу после рождения отдал детей в заранее найденные приёмные семьи. Вы больные или как?
  • И дело даже не только в чудовищности отказа от ребёнка или избавления от него. Просто за сдачу ребёнка в детдом или бросание его на родственников надо будет платить алименты (если родственники не усыновили этого ребёнка официально), а продажа ребёнка или выбрасывание куда попало — вообще уголовщина.

Кино

• «Мимино» (1977), «Карнавал» (1981) — мораль обоих фильмов «всяк сверчок знай свой шесток». И Мимино зря в большую авиацию пошёл, и Нина зря в Москве околачивалась.
• «Интерстеллар» — одна из линий повествования приводит к выводу «если ты хороший отец, то взрослому ребёнку ты не будешь нужен». Дочь главного героя на смертном одре была ему благодарна и рада его ещё раз увидеть, но у нее была собственная большая жизнь, друзья, родственники и коллеги, с которыми она хотела попрощаться больше.

Мультфильмы

• «Том и Джерри», серия «Tot Watchers»: можно забить на свои обязанности по уходу за ребёнком — кто-нибудь (хотя бы кот с мышью) о нём позаботится, а тех, кто вернёт пропавшего ребёнка, следует обвинить в похищении этого самого ребёнка.
• «Моана». Если кто-то не хочет делать того, что хочешь ты — заставь силой, и он смирится и будет на твоей стороне. Ага…
  • Басня ещё неудобнее: «смирившийся» мужлан сам заварил всю эту кашу и внёс очень скромный вклад в победу сил Добра. Чистая душой «принцесса» прекрасно справилась бы с квестом одна (ну ладно — с поддержкой океана, направляющего лодку в нужную сторону). Полмультфильма можно было вырезать смело, оставив Мауи куковать на том островке. И Моану — тоже, океан бы справился сам!
    • Смирившийся мужлан заварил кашу лишь для того, что обустроить быт симпатичных ему людей — и заодно обзавестись таким образом армией почитателей, так как до ужаса тщеславен. Те-Фити, на минуточку, пальцем не пошевелила, чтобы «был ветер у вас, чтоб в парус дул и пальмы тряс». А вот впасть в АНГСТ и устроить повсеместный неурожай и засуху — это пожалуйста.
      • Неудобство ещё и в том, что Мауи, сделав для людей очень немало полезного, не получил за это ничего хорошего и был «кинут» всеми. Да ещё и всех собак на него спихнули! мораль: всех вывел из грязи в князе, свободен, пшёл вон! Офигенно.
        • Извините, но где в мультфильме сказано, что люди кинули Мауи после совершения подвигов? В детстве его выбросили, это да, но до того, как Мауи приспичило спереть сердце богини, никто его не гнал и не презирал, бабуля Моаны о его подвигах внучке рассказывала со всем уважением. Что до Те-Фити — а с чего вы взяли, что она ничего хорошего людям не делала? В нормальном состоянии — это милейшая и очень добрая богиня, которая даже на Мауи зла не держит и дарит ему новый крюк. А вот лишившись сердца (в котором, возможно, и хранится вся её истинная сущность) она превращается в воплощение гнева и ненависти.
• Да и вообще, положа руку на сердце, 90 % мультфильмов про диснеевских (и не только) принцесс. Папа всегда неправ/мама всегда неправа! Слушай не их, а своё сердце! Последствия, конечно, будут, и немалые, но ты это как-нибудь переживёшь… Верно?
• Вариации и продолжения «Пиноккио». В конце он, согласно сказке, становится живым мальчиком.
  • «Пиноккио в открытом космосе» (1966). Как бы продолжение сказки. Он побыл мальчиком, но плохо себя вёл, и фея сделала его куклой. И вот вместе с черепахообразным пришельцем он спасает мир. При этом Пиноккио как «деревянный робот» (формулировка пришельца) вовсю пользуется своими преимуществами — дышать не надо, а при необходимости может соврать и дотянуться носом до нужного места. А став мальчиком, Пиноккио уже не сможет спасти мир, только героически погибнуть, так как уже не будет в состоянии воспользоваться ими. И вроде как бы врать нехорошо, но в ключевых моментах это был растущий от лжи нос — навык Чехова.
  • «Пиноккио 3000» (2004) тут заявляется, что человеком быть лучше, чем роботом со свободой воли. Только вот это получается как-то сомнительно и попахивает расизмом для данного сеттинга. К тому же, став человеком, он лишается части своих способностей, благодаря которым он спас своего папашу Джузеппе (и всех детей в городе за компанию). Аналогично и с носом. Вовремя нажал нужную кнопку в безвыходной ситуации.
  • «Пиноккио и Император Тьмы» — а здесь, благодаря тому, что Пиноккио снюхался с двумя жуликами, был побеждён местный Император Тьмы. И да, рост носа от лжи опять сыграл ключевую роль — специально начав врать, герой удлинил его и смог отпереть закрытую дверь.
• «Тайная жизнь домашних животных 2»: группа домашних питомцев освобождает тигра из клетки цирка. Ок, опустим момент, что по вине героев на свободе оказывается потенциально опасное дикое животное (а оно тут именно дикое, тигр даже не разговаривает на «общем» языке домашней живности). Герои притаскивают его домой, причём не к себе: прекрасно понимая, что тигр в квартире — идея так себе, они сначала подсовывают его одному своему другу, а после закономерного погрома прячут в пустующей квартире другого. Нажил проблем на свою голову? Скинь их на кого-нибудь, кто тебе доверяет!
  • Вишенка на торте: главного злодея (дрессировщика, пытающегося вернуть тигра на место), герои в финале переезжают машиной. Дважды. И если первый раз можно списать на случайность, то второй раз — точно намеренно и с удовольствием. И сразу после этого уезжают, оставив бедолагу валяться на дороге где-то в глуши. Отличный способ избавляться от врагов, записывайте. И помните, дети: второй контрольный лишним не бывает!
• «Кукушка и скворец» — пример изменившейся морали, когда было нормальным навязывать другим то, как нужно жить: мораль в том, что одиночный образ жизни — это очень плохо, обязательно нужна семья, иначе пропадешь. Да, хорошо, когда есть близкие, которые не бросят в трудную минуту и с которыми хорошо быть вместе, но что если некоторым людям как раз вполне неплохо живется одним и у них нет планов оставлять потомство в будущем? Ничего, что некоторым трудно не то, что создать семью, но и друзей завести (например из-за аутизма или соц. тревожности)? Стоит так же вспомнить, сколько существует несчастных семей, где давно царит разруха и насилие и которые были созданы просто потому, что «так надо».
  • Назревает еще и неудачная басня — кукушка погибла только потому, что не смогла дать отпор, да и скворец явно и сам погиб бы, не будь рядом вовремя прилетевшей семейки, получается, чтобы не попасть в беду, не стоит учиться самообороне, а следует просто оставить это дело на своих близких, пусть защищают. Кого-то тоже могут прикончить вместе с тобой? Ты можешь пострадать просто потому, что близких рядом не окажется? «На других надейся, а сам не плошай»? Не, не слышали.
  • Кукушка, не стремящаяся заводить семью, потому что это не стильно, не имеет ничего общего с аутизмом, наследственными болезнями и т. д. А уж с тем, что с друзьями и близкими больше шансов отбиться от врага, не поспорит ни один адекватный человек. Но адекватность — это не про агрессивных чайдфри. Ещё докопайтесь, что у птиц речевого аппарата нет, поэтому басни и метафоры глупы по определению.))
    • Тогда уж стоит начинать с того, что в человеческом обществе с друзьями и близкими тех самых врагов гораздо проще себе нажить — а потом от них придётся «отбиваться», пока остальные за спиной отсиживаются. Это не значит, что любая кооперация вредна, но надо очень чётко представлять, с кем и зачем кооперируешься.
• «Angry Birds в кино» — очень неполиткорректная по меркам конца 2010-х годов мораль, что прибывшие якобы с миром чужаки вполне могут представлять угрозу.
• «Зверопой-2» — антагониста Волка мистера Кристалла посадили и вообще он выставлен лютым злодеем — а то что вся компания ГГ незаконно к нему проникла, обманом добилась заключения контракта, а после вскрытия правды так же незаконно оккупировала его собственность и вообще устроили погром на его территории ради собственной выгоды и славы — это так, мелочи жизни.
  • Он вообще-то людей/зверей убивал, просто с Муном не вышло. Обман вскрылся довольно рано и были оговорены дополнительные условия, которые Мун выполнил (доставил таки Халлоуэя и Тришу, вопреки её заявлениям, никто из постановки не выгонял, просто хотели дать ей более подходящую роль). После этого Волк творит полный произвол. Так что краткосрочная аренда помещения и оборудования в качестве компенсации за покушение на убийство — не такая уж большая плата. Тем более, Мун Волку никаких обвинений таки и не предъявил, в полицию его сдала его же помощница.
• Университет монстров — Майк Вазовски с детства мечтал стать страшилой и пугать детей. Он упорно стремился к мечте, старательно учился, вызубрил кучу учебников… Но на практике неизменно лажал, ибо природа обделила жуткой внешностью. И если его друзья-сокурсники, будучи такими же изгоями, как и он сам, сумели в конце концов поднять уровень крутизны, то Майк своего так и не добился и страшилой так и не стал. Мораль: «Жизнь несправедлива. Как бы ты ни старался и чтобы ты ни делал, если у тебя нет таланта — ничего не получится». Нельзя сказать что создатели не постарались максимально смягчить посыл — Майк проявил себя как отличный тактик. Он подружился с Салли, у которого талант был, но не хватало теоретических познаний и объединившись вместе они в конце концов добились успеха. Да и сам Майк впоследствии нашел в себе другой талант — не пугать, а смешить детишек. Но послевкусие все-равно осталось не из приятных.
• «Рататуй» — аналогично Университету Монстров, мораль «выше головы не прыгнешь». Реми одарённая, но крыса, а у Альфредо Лингвини нет поварского таланта, так что ресторан они потеряли.
• Ruby Gillman, Teenage Kraken — недавно отгремела война кракенов с русалками. Злую королеву русалок Нериссу победили, и её злодейские планы сорвали. Теперь юная кракенша Руби учится в одной школе с русалкой, и эта русалка, хотя и дочка той самой Нериссы, вроде бы не злодейка — разве что несколько высокомерна. Но бабушка Руби никак не может забыть войну, и постоянно гундит, что русалкам доверять нельзя. Думаете, русалка-школьница сейчас совершит что-нибудь героическое, и бабушка осознает свою ошибку? Где там. Оказывается, что русалка — вовсе не школьница и не дочка Нериссы; она и есть та самая Нерисса, полное чудовище, которое и не думает обращаться к добру. Других русалок мы не встречаем, и возможно, что они добрые. Но никуда не денешься — в данном конкретном случае бабушка-расистка оказалась права.
• «Кот в сапогах 2: последнее желание» — смерть неизбежна и с этим ничего не поделаешь. Но авторы также говорят, что нельзя позволять страху смерти мешать вам жить.
  • В случае с Джеком Хорнером другая неудобная басня — некоторые люди неисправимые монстры, которые никогда не перейдут на светлую сторону, и с этим ничего не поделаешь.
• «Finding Nemo» — лучше позволить своему ребёнку учиться на собственных ошибках, чем пытаться уберечь его от всего на свете.
• «Как приручить дракона 2» — суровый урок, который предстоит усвоить Иккингу: с некоторыми людьми невозможно договориться, а можно только остановить силой.
• «The Lion King» — в жизни могут случаться неприятности, которые от нас не зависят, и с этим, увы, ничего не поделаешь.
• «Волшебная серна» — бедняк Хасан спас волшебную серну, та отблагодарила его, сделав богатым и женив на принцессе. Вот только Хасана всё это развратило вплоть до того, что он стал более злым, чем другой антагонист мультфильма и, судя по всему, собирался даже казнить серну — благо, братья серны успели её спасти. Мораль — не делай добра, не получишь зла.
• «Тайна Коко» — может так получится, что ради осуществления мечты тебе надо будет покинуть свою семью, так что придётся выбирать.

Мультсериалы

• «Маша и медведь». Неудобная басня целиком и полностью. Но эпизоды, когда хулиганку Машу таки стали наказывать, неудобны во сто крат. Её наказывали, когда она смирна и напугана. Когда она хулиганила беспредельно, ей не бывало ничего. Более того, именно в память о её самых «впечатляющих подвигах» её весь лес и боится, слушается! Причём слушаются беспрекословно, только бы Маша опять не «начудила». А медведь, который, очевидно, Машу не может тронуть — иначе придут охотники и облаву организуют (своеобразная аллюзия на Ювенальную юстицию) — по орехи от неё получает больше всех! Что же получается, полный беспредел — это круто? Или надо таких, как Маша, сразу скидывать с окна, чтоб наверняка? Авторы, вы там рехнулись совсем?
  • Вроде бы, подсвечивалось, что в этом сериале вообще нет морали — просто стёб ради стёба. Но раз так, то этот мульт определённо не для детей.
  • Ну вообще-то в большинстве случаев Машу толком и наказывать смысла нет — она и так успевает огрести просто от закономерных последствий своих проделок. Учинила погром на участке Медведя и опрокинула ульи? Ну побегай теперь от разъярённых пчёл. Бахнула тем же пчёлам вспышкой в глаза — не только погоняют по всему участку, но ещё и ославят на весь лес, наделав фото твоей зарёванной физиономии. Допекла Медведя звонками не по делу — когда РЕАЛЬНО понадобилось, волк Машу и зайца и правда чуть не слопал. Да и Медведь, конечно, добросердечен и терпелив сверх всякой меры, но может и веником выдать (когда Маша доставала его фокусами). А когда Медведь отправляет её в угол за гонки на снегоходе, Маша понимающе вздыхает: «Заслужила…». И вообще морально была готова даже ремнём отхватить, но тут уже Медведь покрутил лапой у виска.
    • Если приглядеться, то самый лютый беспредел Маша творила именно в первых сериях, но впоследствии, несколько раз получив на орехи за свои шалости, стала вести себя более сознательно и менее эгоистично. Вывод здесь такой: не оставляйте ребёнка надолго без присмотра (родители Маши ни разу не появлялись, так что до знакомства с Медведем приглядывать и воспитывать её было некому), и периодически вставляйте люлей (необязательно физически), если чадо начало уж слишком зарываться.
• «Рик и Морти»: каждый раз, когда Морти или Саммер пытаются поступать правильно (предотвратить убийство, помочь супегероям спасти планету), всё заканчивается совершенно жутко, и только помощь злобного эгоистичного козла Рика хоть как-то разруливает ситуацию.
  • Впрочем, в одном из эпизодов Рика по чистой случайности спасла только придурь Морти и Саммер. Пока Рик дрался на кулаках с Зевсом и предсказуемо проигрывал, Морти и Саммер нашли разбитый инопланетный корабль и решили поставить его на ход (уже хорошо), потому что управление «похоже на то, как в играх» (которые любит Морти), а из стены торчат трубки с газом, который, если его вдыхать (как наркоту на вечеринках Саммер), якобы передаст знания об управлении кораблём. Корабль, естественно, управлялся совсем не как в играх, а газ в трубках вообще был вместо тормозной жидкости (и трубки не должны были торчать так, что его можно оттуда вдохнуть). Но неуправляемая машина случайно пробила Зевсу башку со смертельным для него исходом. «Вечеринки и игры — круто!», — подсвечивает Рик.
• «Время приключений» — в одной из серий Финн решает поделиться с бездомным бродягой кусочком сахара, решив, что это замаскированный волшебник, который в ответ как-нибудь наградит его за щедрость (уже проскакивают нотки деконструкции). И он оказывается прав — бродяга — это волшебник (по имени Волшебник) и в благодарность он… превращает Финна в гигантскую ногу. Большую часть серии он пытается либо избавиться от этого проклятья, либо приспособить его под свою геройскую деятельность. А когда в конце он находит убежище таких же, изуродованных Волшебником бедолаг, и объединяется с ними в полноценного великана, чтобы сразиться с Волшебником, он самолично озвучивает мораль. Она заключается в том, что (внимание!) Волшебник очень плохой!
  • Он действительно ОЧЕНЬ плохой — это мерзавец, изгнанный в своё время с… Марса (он и там всех допёк своими выходками). А потом его ещё там на Марсе добивать в другом эпизоде приходится…
  • На самом деле Финн озвучил урок «Не надо кормить сахаром злых волшебников», что не так уж бессмысленно.
• «Юные Титаны» — пародия на троп. Когда герои победили Контрол Фрика, Рэйвен сказала, что из этого следует извлечь урок — не нужно слишком много смотреть телек. Старфайер резонно замечает, что они победили злодея только потому, что Бистбой очень много пялится в экран. Герои делают вывод, что здесь вообще нет никакого урока.
• My little pony — первые два сезона от Лорен Фауст буквально через серию, но встречается и позже. «Не нужно прощать только потому, что козёл извинился», «мнение окружающих не заменит твоё собственное чувство вкуса», «никакая чистая любовь не пробьёт френдзону, найди себе другую». Это не считая просто неполиткорректных серий.
  • Хотя насчёт «Не нужно прощать только потому что козёл извинился»… Тут очень спорно, потому что как раз такие серии учат тому, что за свои поступки надо отвечать, и далеко не всегда запоздалые извинения могут помочь.
  • Могло бы иметь место быть… но всё же в начальных сезонах так или иначе мораль серии объяснялась напрямую через нарратив Твайлайт во время написания письма Селестии. И дети (на которых мультик в первую очередь и рассчитан) обратят внимание именно на это, а то что подано выше — это уже выводы, сделанные умудрёнными жизнью взрослыми фанатами. Дети вряд ли придут к таким умозаключениям.
• Gravity Falls — серия «Придорожный аттракцион» так и кричит о том что мальчик не должен общаться с девочками, если не хочет серьёзный отношений. Однако в другом шоу была серия «Стань звездой моего сердца» с аналогичной ситуацией, только там наоборот — девочка общалась с несколькими мальчиками. И там мораль была — если девочка общается с несколькими мальчиками, это не значит что она влюбилась, может она просто хочет подружиться. Вот что это за Фигня, а?! Двойные стандарты? Или обычное лицемерие?
  • Скорее просто устаревшая мораль, опирающаяся на ожидания от пола. Предполагается, что в отношениях между мальчиком и девочкой ответственность за эти отношения несёт мальчик, а роль девочки в них ограничивается только выбором мальчика из множества доступных вариантов. Соответственно мальчику нет смысла делать свой шаг вперёд (и даже есть смысл сделать шаг назад), если он в это впутываться не собирается, а девочке нет смысла лишний раз задумываться над тем, как расценят её поступки. То есть поэтапно: девочка собирает вокруг себя свой круг общения — готовые заявить о своей решимости мальчики делают ей предложение — девочка выбирает из них кого-то одного — дальше этот несчастный пытается не дать ей передумать — девочка передумывает или не передумывает. «Веками так жили — и ничего!» Понятно, что у подрастающего сейчас поколения, знающего о бинарных отношениях по тем книжкам, где ещё про динозавров что-то написано, это может вызывать знатный разрыв шаблона, но когда-то именно это было нормой. Когда-то нормой считалось открытое заявления своего согласия или несогласия на отношения, потому как подразумевалось, что они могут затянуться. Годах в шестидесятых-семидесятых века минувшего это стало изменяться ввиду в том числе распространения доступных средств контрацепции, но некоторые всё ещё продолжают ностальгировать по ушедшей эпохе (в том числе среди её не заставших).
    • Серия смотрелась бы вполне нормально, если бы героям было бы лет хотя бы по пятнадцать-шестнадцать — в этом случае парень, который клеится к нескольким девушкам и впрямь выглядел бы не лучшим образом. Но у Диппера таких мыслей, в общем-то пока нет, он вообще больше жаждет общения с новыми людьми (всё же одни и те же лица за время проведённое у дяди ему приелись). А девочки ведут себя именно как взрослые девицы, поймавшие своего парня на измене каждой из них.
• «Смешарики» — в серии «Запретный плод» Совунья, узнав о вызывающих зависимость листьях жамалистового дерева и переполошившись, начинает энергично настаивать на его запрете. Вот только до того дня смешарики были даже не в курсе о существовании этого несчастного дерева, и уж тем более никому из них ранее не приходило в голову есть листья — не то что с жамалистового, а в принципе с любого дерева. Зато когда они про всё это узнали — случилась экранизация тропа «усложняю эксперимент». Мораль: чересчур фанатичная борьба с наркотиками может привести к прямо противоположным результатам.
  • Эпизод «Элексир молодости» — Совунья и Карыч грустят по поводу своей старости. Узнав о неком «элексире молодости», они отправляются добывать для него ингредиенты. В конце концов выясняется, что этот «элексир молодости» всего-навсего крем от морщин, а никакое не омолаживающее средство. Мораль: старость не радость, но с возрастом ничего не поделаешь.
  • Эпизод «Бутерброд» — нельзя заставить кого-то измениться, даже если он сам об этом просит. Впрочем, этот посыл смягчается тем, что если кто-то захочет по-настоящему измениться, он это сделает.
• Simpsons — эпизод «Барт получает два». Несмотря на все старания Барта, мисс Крабапл так и не смогла выиграть премию «Учитель года». Ее выиграл совершенно другой человек. Мораль: чтобы ты ни делал, всегда есть кто-то лучше тебя и тебе суждено проиграть.
  • «Забери мою жизнь, пожалуйста» — иногда одной неприятности достаточно, чтобы испортить вам жизнь на долгие годы. Да и жизнь могла бы быть куда лучше.
  • «Спрингфилдское летние рождество на рождество». Нельзя заставить человека полюбить рождество, даже если он и сблизился с вами. Чувства и романтика — это хорошо, но спокойная жизнь лучше.
  • «Агент из ДЕДУШКА» и «Барт в тюрьме». Когда дело касается больших денег, а преступник хорошо законспирован, то справедливости не добиться (даже личность выяснить не удалось), можно лишь только забыть все, что злодей сделал плохого и жить дальше. Ах да, и неизвестно, откуда поступит угроза.
  • «Папа, не вымогай». Если бросить свою дочь, спустя тридцать с лишним лет она простит. Ещё и песню тебе посвятит.
• «Amphibia» — одна из центральных тем мультсериала: перемены это трудно, но это неизбежная часть жизни. Как бы вы не дорожили чем-то или кем-то, в вашей жизни может возникнуть ситуация, когда вам придётся с этим расстаться, и у вас не будет другого выхода.
• «С приветом по планетам» — Лорд Доминатор наглядно демонстрирует, что не все злые люди могут или хотят исправиться.
• «BoJack Horseman» — в изобилии, что, учитывая тон и тематику мультсериала, совсем не удивительно:
  • У поступков есть последствия. Это может показаться банальщиной, но на фоне ситкома, в котором у главного героя всё обычно получается, если он каким-то образом «извлекает урок», этот сериал подчёркивает тот факт, что ваши поступки повлияют на вас и выхода из этой ситуации нет. В отличие от большинства клише ситкомов, Боджак сталкивается с гораздо более реалистичными последствиями. То, что он извлекает урок, не означает, что он вознаграждён или прощён. Даже после того, как он изменился, он всё ещё сталкивается с последствиями.
  • Как показывают проблемы БоДжека с биографическим фильмом «Секретариат», достижение вашей мечты, скорее всего, будет не таким радужным, как вы себе представляли. На самом деле это может сделать вас совершенно несчастным. Вот почему так важно не бросать своих близких ради достижения цели. Однажды вы можете пересечь сожжённый мост, и последствия ваших действий обернутся против вас.
  • Осознания проблемы и чувства раскаяния недостаточно, чтобы искупить ваши грехи, особенно если вы продолжаете совершать одни и те же ошибки снова и снова. Искупление может быть невозможным для некоторых людей, если их жертвы решают, что их обидчик слишком далеко зашёл, чтобы принять помощь. Лучше всего это показано в песне «It’s You» группы The Who, где Тодд подводит итог БоДжеку, говоря: «Ты не можешь продолжать делать гадости, а потом расстраиваться из-за этого, как будто это нормально! Тебе нужно стать лучше!»
  • Страдание от психического расстройства сделает вашу жизнь сложнее, чем она должна быть. Это несправедливо, но вы должны приложить необходимые усилия, чтобы стать лучше, и никогда не останавливаться. В выздоровлении нет конечной точки. Лучше всего это сказал бегун, который пытается подбодрить БоДжека, говоря, что «каждый день становится немного легче. Но ты должен делать это каждый день. Это самое сложное».
    • В то же время вы — это не ваша болезнь. Вы не можете винить в своем расстройстве действия, которые вы совершали по своей воле, и вы не можете ожидать, что люди простят вас, когда вы извиняетесь. Это не всегда справедливо, но это урок, который должен был усвоить каждый человек с психическими заболеваниями. Депрессия БоДжека и злоупотребление психоактивными веществами являются объяснением его плохого поведения, но это не оправдание.
  • В сериале в целом прослеживается мысль о том, что иногда раскрытие ужасающей правды может привести к более серьёзным последствиям, чем её сокрытие.
  • Два человека могут казаться идеальной парой друг для друга, но у них всё равно ничего не получится. Дело не в том, что один из них плохой, а в том, что они просто не подходят друг другу в долгосрочной перспективе. Например, кажется, что у Ванды и БоДжека всё будет хорошо, потому что они одного возраста, как физически, так и эмоционально, и конь признаёт, что сова вдохновляет его становиться лучше. Он становится добрее, самоотверженнее и внимательнее к другим. Они прекращают свои серьёзные отношения, потому что БоДжек в конечном счёте не может оценить доброту Ванды в стрессовой ситуации, а Ванда не может смириться с тем, что любимый человек оскорбляет её выбор профессии только потому, что какой-то другой руководитель на телевидении плохо с ним обошёлся. Когда принцесса Кэролин расстаётся с БоДжеком и Винсентом, у неё завязываются серьёзные отношения с Ральфом, воплощением хорошего парня и понимающего бойфренда. И всё же потому что Ральф молодец, что они в конце концов расстались; принцесса Кэролин слишком хитра и упряма, чтобы принять помощь от кого-то другого. В заключительном сезоне показано, как отношения мистера Подхвоста и Пиклза рушатся, потому что он признаётся, что изменял ей со своей бывшей женой, несмотря на её попытки оставаться для него молодой и весёлой, а также на его попытки построить новые отношения.
  • Сериал неоднократно показывает, что можно вычеркнуть людей из своей жизни ради собственного здоровья и благополучия:
    • В начале сериала Диана понимает, что ей не стоит пытаться угодить своей жестокой семье, тем более что они не собираются меняться. Когда Диана спрашивает, не странно ли, что она всё ещё хочет, чтобы семья гордилась ею, БоДжек отвечает прямо: «Да», говоря, что Диана лучше этих людей и что совершенно нормально разорвать с ними все связи. В результате Диана разрывает отношения с семьёй и в итоге оказывается в выигрыше. Затем, ближе к концу сериала, у Дианы случается нервный срыв за кадром после того, как БоДжекпозвонил ей во время своей попытки самоубийства (когда она уже ничего не могла сделать, чтобы его остановить); это, в сочетании с его зависимостью от неё, означает, что она должна прекратить их дружбу ради собственного душевного спокойствия.
  • Комментарий БоДжека о том, что «военные — придурки», в эпизоде «БоДжек ненавидит военных» показывает, что тот факт, что кто-то служит в армии или отслужил, не делает его автоматически героем и что он может быть таким же придурком, как и все остальные.
  • В эпизоде «Телескоп» есть посыл: «извинение перед кем-то автоматически не делает все лучше, особенно когда ты извиняешься только для того, чтобы самому стало лучше». Когда БоДжек навещает Херба Казазза, бывшего режиссера шоу, в котором он сыграл главную роль, «Кого он не видел двадцать лет», он пытается извиниться перед Хербом за то, что не пригрозил покинуть шоу после того, как Херб был уличен в гомосексуализме и впоследствии уволен. Херб категорически отказывается принимать извинения отчасти потому, что БоДжек фактически бросил его, когда он нуждался в нём, лишь бы остаться в шоу, а отчасти потому, что Херб знает, что БоДжек в основном просто пытается утешить себя, а не искренне раскаивается в своих поступках.
  • На похоронах Херба стало известно, что незадолго до смерти он написал роман, который таинственным образом исчез. Оказалось, что это полная чушь, которую Херб наваял за несколько месяцев в отчаянной попытке сделать что-то значимое, пока его не убил рак (что, по иронии судьбы, не произошло: наступила ремиссия, и Херб погиб в трагической и немного забавной автомобильной аварии). Несколько близких друзей спрятали его работу, чтобы он не стал посмешищем после смерти. Генри Уинклер из всех людей говорит суровую правду о том, что большинство людей умирают, ничего не добившись в жизни, и в этом нет ничего постыдного. Попытка найти смысл там, где его нет, или отчаянное стремление создать какое-то долговечное наследие — это естественный, но в конечном счёте бессмысленный механизм преодоления трудностей.
  • В третьем сезоне в серии «Это ты» БоДжек сталкивается с суровой реальностью после ссоры с Тоддом, которая положила конец их дружбе: как бы он ни хотел свалить всю вину за свои поступки на жестоких родителей, проблемы с алкоголем, разрушенные отношения и травмы, в конечном счёте он сам виноват во всём плохом, что сделал. Наличие оправдания по Фрейду НЕ освобождает его от ответственности за действия, которые причиняют боль другим или даже ему самому.
  • Самосаботаж — люди часто сознательно или бессознательно портят хорошее, чтобы избежать риска или подтверждения страха.
  • Нельзя заставить другого человека измениться.
  • Поддержка близких важна, но люди имеют полное право устанавливать границы или полностью исключать вас из своей жизни ради собственного психического и эмоционального благополучия. Не все готовы или способны справиться с этим.
  • Обратиться за поддержкой к близким во время кризиса — это неплохо, но для них это тоже может быть большим стрессом, и не у всех есть возможность справиться с этим или даже понять, что делать. Вот почему во время кризиса, а в идеале — при первых его признаках, всегда следует обращаться за профессиональной помощью.
  • Люди могут уйти из вашей жизни, но вы всё равно повлияли на них и изменили их, став частью их жизни, к лучшему или к худшему. Скорее всего, вы оба никогда этого не забудете, и это нормально. Даже токсичную дружбу стоит ценить, но при этом смотреть на неё реалистично.

Аниме и манга

• Fireball Humorous — «Пока муравей трудился год напролёт, кузнечик в это время пел и играл на скрипке. Угадай, что случилось с кузнечиком? Он стал отменным певцом и скрипачом. Потом он подписал контракт с выпускающей компанией и стартовал в США».
  • На деле шоу-бизнес — закрытая, семейная и клановая структура, что у нас, что на Западе, и даже если «вкалывать, как проклятому», то это совсем не гарантирует успеха: гораздо проще «накачать» бездарного сыночка какой-нибудь звезды и заставить его кривляться и открывать рот под фонограмму, поэтому сюжет с кузнечиком выглядит наивным идеализмом, хоть в плане трудолюбия он и сильно отличается от лафонтеновской стрекозы.
• One Piece — в произведении основной мировой конфликт происходит между тираничным Мировым Правительством и Революционной Армией, в масштабах отдельных стран тоже проводится борьба против уже местной тирании, которая проводится при помощи Революционной Армии, мугивар или других внешних сил. Ну как при помощи, эти самые внешние силы основную работу и делают, а при попытке скинуть ярмо своими силами или бесславно погибают (как шандийцы, которые ничего не могли сделать Энелю) или их замиряют (как жителей Кокояши под властью Арлонга). Причём если Революционная Армия служит такой внешней силой для отдельных островов, не освобождённых мугиварами, то уже в глобальном противостоянии именно Революционная Армия находится в положении тех, кому необходима внешняя сила в лице мугивар хотя бы потому что без бойцов с продвинутой Королевской Хаки одолеть божьих рыцарей не выйдет. Довольно жизнеутверждающее «Если народ попробует свергнуть хоть сколь-нибудь крепкую власть, то снесут отнюдь не власть, лучше привечать освободителей с цветами».
  • Насчёт божьих рыцарей. Чтобы их одолеть, необязательно иметь королевскую волю. Как показывают события Эльбафа, их можно обезвредить к примеру просто разделив их тело на части и отдалить друг от друга, чтобы они не смогли срегенерировать, связав самого Рыцаря. Сам же Рыцарь при этом ничего сделать не сможет без посторонней помощи.
• Space Pirate Captain Harlock, менее концентрировано встречается в некоторых других произведениях Лейдживерса. Не ладится жизнь? Всегда можно броситься в бессмысленный неравный бой и погибнуть. Или то-ли свалить в непонятном направлении, то-ли вовсе удушить себя в не предназначенном для дальних перелетов корабле (о том, что стало с Эмеральдес, нигде не упоминалось; истребитель, на котором она улетела, не выглядит как корабль, на котором можно свалить особо далеко, с другой стороны, в других произведениях есть намёки на то, что Эмеральдес всё-таки осталась жива). Объяснение — изменившаяся мораль и другая культура: для Японии ещё не так давно в этой идее не было ничего плохого. Впрочем, местами там нет никакой особой морали, просто слезогонка.
  • Синдром поиска глубинного смысла — возможно автор на самом деле пытался деконструировать ту самую старую мораль, показав, что не так уж она и хороша: в его произведениях персонажи нередко ставят честь прежде разума, при том что автор такое их поведение ни отбелить, ни оправдать не пытается — они именно что выставляются идиотами. Если добавить к этому то, что объективно-злыми в его произведениях бывают разве что совсем уж чужеродные чудовища, а остальные персонажи по все стороны баррикад сами по себе в большей или меньшей степени хорошие ребята, картина проступает ещё ярче.
    • Зачем СПГС, когда «Кокпит» есть именно с таким мессенджем? Лейдзи в надцатый раз сослался на самого себя. Кстати, кто вспомнит прямое упоминание «Кокпита» именно в этом сериале, а не в АМЮ — тому с полки пирожок. Когда Харлок впервые поднял Аркадию, он говорит о своих предках - лётчиках, которые так же поршневые самолёты называли.
  • Подробнее по остальным примерам. Ладно, этот сериал полуканоничен и местами правда глуп, канонична манга, но мазон бы с этим — пройдёмся по аниме.
    • И так. Могила Точиро канонически на Хеви-Мельдере, который ни с чем не сталкивался и жив поныне, в аниме же на Земле, хотя похоронили его в аниме в космосе. Обоснуй — Эмеральдас тупо забрала гроб и прикопала там, куда придёт дочка. Хотя идею её смерти вслед за мужем Мацумото тащил под радарами долго и надо полагать забросил лишь под давлением издателей и фанатов. Дочка кастати тоже была идеей продюсеров. Есть у Мацумото манга, где прямо говорится, как и почему Эмка раздумала умирать и вернулась к жизни. И это канон.
    • Остальные персонажи по разным причинам мортидо. Золл коллаборационист и ему стыдно (в манге даже в камикадзе-атаку не идёт, просто суицидится прямо в процессе бухания с Кэпом), Кирута гадил Харлоку, его предшественник Отовара не только доведён до отчаяния, но и надеется защитить семью Масу, не зная, что вся её семья — это он один… И т. д. и т. п.
• Автору правки попалось в Сети мнение о Sailor Moon как о примере тропа: ленивая, недалёкая и не способная к самосовершенствованию девица ни за что получает прекрасного мужа и фантастические возможности в будущем. С каких пор людей ценят ТОЛЬКО за ум и перфекционизм, а не за душевные качества? И неужели девушка, отогревшая одинокого колючего парня, спасшая его от смерти несколько раз и давшая понять, что он — настоящий герой, а не калека и сирота казанская, недостойна его любви?
• Shingeki no Kyojin — элдийцы с их гетто и угнетением со стороны Марлии очевидно отсылают к положению евреев при Холокосте, но есть одно «Но», сильно омрачающее картину. Сами элдийцы во главе с Эреном хотят своим обидчикам жестоко отомстить и, как показала битва в марлийском городе, жалеть мирных жителей никто не будет. Если продолжать аналогию, то, выходит, что условные евреи, сбежавшие от немцев, на своём родном острове собрали силы и готовятся захватить весь мир (и по сюжету, это сделают снова, что означает, что условные немцы от гнёта евреев справедливо освободились). Итоговая картина — попытка осудить Холокост и дискриминацию превратилась в около-фашистскую агитку.
  • А что вы ожидали от империи, бывшей членом Оси и до сих пор не признавшей своих военных преступлений?
  • А марлийцам — смеси условных немцев с условными современными американцами — оголтелая пропаганда и демонизация старых недругов совершенно не мешает брать элдийцев на службу, делать их титанами и натравливать на других противников. То есть вести войну излюбленным способом элдийцев. В Марли бы и дальше продолжали в том же духе, но технический прогресс не стоит на месте и больно бьёт по некогда неуязвимым титанам.
  • Автор предыдущей правки видимо не слишком внимательно изучил франшизу. Элдийцы сбежали на Парадиз, поскольку их тогдашний король Карл Фриц не пожелал продолжать войну, и хотел мира, наложив «клятву мира» на всех своих потомков. Оставшаяся на материке часть элдийцев войну проиграла, и простые элдийцы стали угнетаться марлийцами. Те же марлийцы напали на Парадиз, что и заставило Эрена, получившего Титана-прародителя благодаря своему отцу, и остальных разведчиков напасть на Марлию и остальной мир (который точно также, как и Марли, считал элдийцев за дьяволов), поэтому это скорее троп «Куда заводит месть».
  • По моему, товарищ выше не знает, что Элдийская империя до прихода к власти Карла Фрица проводила такую же политику, что и Марлия. То есть, вела захватнические войны с использованием силы титанов, истребляла и эксплуатировала покоренные народы и т.д.
• Toward the Terra — когда ваше нацменьшинство угнетают, мирный путь ни к чему хорошему не приведёт, и вас всё так же продолжат истреблять. Единственный способ прекратить угнетение и добиться своих целей — полномасштабная партизанская война.

Комиксы

• «Über» — бэкстори Зигмунда, «Игрушечные солдатики». Мамочка в этой истории не скверная только потому, что взаправду заботится о сыне. Что ж непостижного в том, что мальчик принял правила этой игры и вырос сущим социопатом? «Ах, старый добрый кригшпиль! Лучшая из всех игр!..»
• «Grimm Fairy tales» — 15-й выпуск: даже если вы дадите человеку шанс исправиться, далеко не факт, что он сам захочет им воспользоваться.

Видеоигры

• Dragon Age: Origins — в эпилоге, когда в числе прочего объявляют, кому мы помогли прийти к власти в Орзаммаре в обмен на помощь в войне с Мором, сталкиваемся с неожиданным фактом, что прогрессивно мыслящий реформатор, который при этом редкостный козёл, братоубийца и жадный до власти интриган, оказывается более эффективным правителем, чем его в целом добрый и честный оппонент, который, однако, скован общественной моралью, устаревшими традициями и предрассудками. Не сказать, чтобы не жизненно.
  • Скорее тропом является то, что не говорят, сколько народу поляжет при правлении этого реформатора, а глядя на его методы — немало.
    • Меньше, чем при Харроумонте. Особенно с Наковальней. Да и методы Харроумонта не намного лучше, просто он больший лицемер, чем Белен.
• Fallout: концовка города Джанктаун задумывалась как чистейший сабж. Честному и принципиальному мэру Киллиану противостоит криминальный авторитет Гизмо — явный мерзавец, который к тому же подсылает к Киллиану наёмных убийц и успел убить местного Безумного Макса! Вот только по первоначальной задумке если мы помогаем Киллиану и расправляемся с Гизмо, то Киллиан устанавливает диктатуру с виселицами, тогда как Гизмо без Киллиана приводит город к богатству и процветанию. Разработчики отказались от такой концовки, решив, что она слишком уж неудобная, точнее, неэтичная.
  • Впрочем получившийся вариант тоже не слишком удобен, так как для Джанктауна хорошо кончится убийство как и Гизмо, так и Киллиана, но город будет гнить из-за грызни правителей, если оба останутся в живых.
    • А что неудобного-то, все правильно. Как говорил Наполеон: «Лучше один плохой генерал, чем два хороших».
• Fallout 2: чтобы получить нормальную концовку для Брокен Хиллс, не нужно рассказывать супермутанту Маркусу о том, что его собратья перебили расистов-мутантоненавистников. Выходит, что ради общего блага иногда необходимо скрывать правду.
  • Хотя даже в этой нормальной концовке Брокен Хиллс всё равно становится городом-призраком, так как урановая шахта истощается, а все жители уезжают из города в поисках новой жизни. Но по крайней мере, население просто уходит, а не вымирает.
• Fallout 3: один из самых курьёзных эпизодов игры — попытка подружить людей из Тенпенни-Тауэр с группой разумных гулей, обитающих на станции метро неподалёку. Последние ютятся не в самых благоприятных условиях и считают несправедливым, что «гладкокожие» купаются в роскоши и защищены ото всех невзгод за своими высокими стенами. Люди тоже недовольны положением, так как видят в гулях лишь угрозу своей безопасности. Каждая из сторон настроена враждебно и хотела бы избавиться от «недоразумения» в лице неугодных соседей. А что же наш герой? Он считает, что было бы слишком аморально принимать чью-то сторону и устраивать геноцид на ровном месте? Тогда специально для него предусмотрена третья опция — дипломатия! Одинокий Странник подсуетится, побегает туда-сюда, настроит всех на мирное решение, проявит изобретательность, чтобы убедить состоятельных господ в разумности и безопасности совместного проживания с гулями под одной крышей. Что ж, возможно, надавит на самых несговорчивых. Зато итог налицо: конфликт разрешён мирным путём, и все остались довольны! Ай да молодец! Вот только через несколько дней после подселения гулей в Тенпенни-Тауэр наш герой обнаружит, что все его прежние жители куда-то пропали. Но что же случилось? А это наши «благодарные» новосельцы так отплатили людям за гостеприимство, перебив всех до единого… Ну и погляди теперь, высокоморальный ты наш, к чему привело твоё «мудрое» миротворчество. А если попытаться рассчитаться с коварными гулями, то ещё и окажетесь плохим.
  • Проблему можно решить одним маленьким убийством, и все спокойно будут жить вместе… Ну, почти все.
• The Witch’s House — чтобы стать здоровым, все средства хороши. А если рядом с тобой кто-то стонет, нужно просто пройти мимо.
  • Так гг ведь злодейка.
• «Мор (Утопия)»: в сеттинге присутствуют странные человекоподобные существа — черви, они же одонги, «недопечённые дети Земли», — к которым местные люди проявляют фантастический расизм. Ну, что взять с этого нетолерантного быдла? Ты же лишён подобных средневековых предрассудков, верно? А зря: в игре не встречается ни одного положительного представителя этой расы. Тех, с которыми можно поговорить или даже поторговать (последнее — только для Гаруспика) без неприятных последствий для себя, можно пересчитать по пальцам.
  • В ремейке поправили.
• Fable III — во время вашего правления вам доведётся решить алкогольный вопрос. Дело в том, что до вашего прихода Логан ограничил потребление спиртного, вам же предлагают выбор: оставить это ограничение или убрать. Но появляется и третий вариант, где некоторые богатые дворяне предлагают вовсе запретить алкоголий и даже предлагают вам неплохую сумму денег. Если вы решите быть с народом, то улицы заполнятся праздно шатающимися алкашами. То есть, если дать людям волю, то они тут же используют её, чтобы спиться и лучше иногда пойти на поводу у богачей.
  • Игра, по своей сути, — учебник макиавеллизма для самых маленьких, и сабж применим ко всему сюжету после свержения Логана. Либо мы идём на поводу у народа и принимаем популистские решения, в итоге проиграв битву с Тьмой, либо продолжаем авторитарную политику брата, затягивая пояса, но в итоге находя достаточные силы для победы над Тьмой.
• Hearts of Iron IV, мод The New Order: Last Days of Europe — если к власти в Рейхе привести Ульрику Майнхоф и её ДСР, то они практически гарантированно устроят трэш, угар и репрессии, по отмороженности сравнимые (если не превосходящие) с режимом Гейдриха. А наилучший исход для Германии и для остальной планеты, по сюжету, обеспечит приход к власти… Шпеера, скользкого типа с неуёмными амбициями и таки-убеждённого фашиста, — хоть он и больше дружит с головой, нежели другие изначальные претенденты. Такой вот привет изначальному сценарию первого Фоллаута, м-да…
• Persona 5 — в конце игры главные герои бросают вызов Ялдаваофу, который по внешнему виду его можно охаректиризовать как Злого Яхве. И чтобы его победить, главный герой вынужден призвать персону Сатаниэля. И всё это происходит в Рождество. Получается, что «добрый» Сатана спас мир от "злобного " Единого Бога? Это что, пропаганда сатанизма? На самом деле, вся эта сцена напрямую отсылает к философии гностицизма, где наличествует фальшивый бог, правящий смертным миром, и что его следует устранить для единения с истинным богом. В игре же Ялдаваоф является порождением коллективного бессознательного всего современного общества, которое специально загоняет себя в рамки, но на деле лишь делают свою жизнь хуже. Особенно это заметно в первой форме Ялдаваофа, Святом Граале, олицетворяющий иллюзию об идеальном обществе.
  • Вообще, вся серия игр Persona является спин-оффом крупной франшизы Shin Megami Tensei, в которой творилось куда больше жести. Основной конфликт основных игр серии вертится вокруг противостояния сил Порядка и Хаоса. На стороне Порядка — Злой Яхве с не шибко добрыми ангелами, который хочет захватить мир и установить в нём свою диктатуру в стиле 1984. На стороне Хаоса — Дьявол с его демонюгами, который хочет устроить анархию на Земле, что в свою очередь может привести к ужасным последствиям для людей. И показанные в игре стороны показаны в негативном ключе. Для достижения самой лучшей концовки, очередной мессии придётся надрать задницу обоим (хотя ничто не мешает игроку по желанию вступить на сторону Порядка или Хаоса чтобы получить дополнительные концовки) И поэтому главная басня основных игр серии заключается в том, что экстремисткие идеологии (в особенности, религиозный фанатизм с фундаментализмом) ни к чему хорошему не приведут. Люди должны руководствоваться в первую очередь здравым смыслом, а не священными писаниями и впадать в крайности. Но учитывая, как басня подана, некоторые верующие воспримут всё это как оскорбление в сторону авраамических религий.
• Life is Strange 2 — если игрок заставит персонажа перейти моральный горизонт и убить/покалечить кучу ментов, то… шесть лет спустя Шон живёт в Мексике и дружелюбно переписывается с братом, живущим у бабушки с дедом. Если же никого не убивать и сдаться, то… шесть лет спустя Шон сидит в тюрьме и дружелюбно переписывается с братом, живущим у бабушки с дедом. И последующие девять лет — тоже. А потом они встретились и обнялись. И перед ~33-летним парнишкой без образования и профессии теперь открыты все дороги… Мораль сей басни — лучше сидеть в тюрячке в Штатах, чем на свободе в Мексике?
  • При таком раскладе Даниэль лишь обезвреживает копов, выбивая у них оружие. И да, Шон брата не увидит и через девять лет и вообще, скорее всего, никогда.
• Growing Up — во-первых, удовлетворение себя и родителей строго противопоставляются друг другу, при этом герой озабочен одобрением родителей, а вот они его самочувствием ни капли. Во-вторых, родителей нервируют любые, даже невинные увлечения вроде музыки или фитнеса — радует их только изучение навыков. В-третьих, для получения профессии нужна 1-2 навыка, но прокачанных по максимуму, так что стать президентом можно, не зная даже таблицы умножения, но дико вкачав эмпатию. В итоге получается, что для достижения высот в игре надо с пеленок определиться с будущей профессией, качать исключительно профильные навыки, заниматься исключительно учебой да подработками, недостаток развлечений восполнять едой. Не то что бы такие люди не встречались в реальности, но басня явно не очень удачная получилась.

Визуальные романы

• Crimson Gray — Джон убеждает Лиззи принять на выбор одно из двух лекарств, стабилизирующих психику, а если этого не сделать, то в конце свидания она сорвется на случайно встреченных козлистых одноклассников и убьет их, а затем себя и Джона. Позже, когда он посещает её дом, она сажает его на цепь, но в итоге всё это оказывается для его же блага — неделя без пароксетина отлично прочищает Джону мозги, и мимоходом говорит, что прекратила принимать лекарство, а запасы уничтожила. На возмущение Джона отвечает, что после этих таблеток она стала сама не своя (будто её настоящую заперли внутри), но благодарит его, потому что это позволило на многое взглянуть по-новому. А мораль здесь такова: мало того, что безумная социопатка оказалась права (а нормальный Джон — нет), так еще и от этих «стабилизирующих» препаратов, превращающих человека в безэмоционального слизня, вреда оказывается ощутимо больше, чем пользы. Кто сказал карательная психиатрия? Пейте, детки, таблетки — доктора вам всегда хотят помочь, ага!

Настольные игры

• Warhammer 40,000 — просто шедевр неудобства от мира басен! Если начать вдумываться, может создаться ощущение, что это и вовсе никакая не басня: чем больше выставляется напоказ чьё-то злодейство, тем адекватнее этот кто-то оказывается на поверку, а самые адекватные намеренно стоят из себя полных чудовищ, тогда как провозглашаемые герои на поверку оказываются теми ещё фруктами — хорошо, что в реальной жизни так не бывает.
  • Правда — это хорошо, а ложь — это плохо? Вот у нас есть светлый-пресветлый и добрый-предобрый Империум, противостоящий ужасам далёкого будущего, и тёмный-претёмный злой-презлой Хаос, всячески оный Империум терроризирующий. Только Империум буквально удерживается ложью от окончательного развала (вернее он уже успел несколько раз развалиться и собраться обратно — причём собирался обратно каждый раз обманом), а ещё там царит натуральный национал-каннибализм — на некоторых мирах вообще буквальный. А что Хаос? А у уроженцев Имматериума на прямую открытую ложь аллергия: для существ, состоящих из чистой мысли, она подобна яду, причём сильному и быстрому — вот и приходится им при острой необходимости изворачиваться и добиваться недопонимания. Среди культистов Хаоса царит натуральная религия зла? Да не везде, а где царит, там самим же культистам боком выходит — ну не вызывает такое поведение особого уважения со стороны обитателей Имматериума (нет, воспользоваться-то они конечно воспользуются, ибо на безрыбье сами понимаете). Эдак выходит добро с такими кулачищами, что оно как бы не самого Зла^TM злее.
  • Империум недостаточно добрым показался? Спрашиваете, куда подевались пацифисты? Нет, не вымерли — встречайте Тау! Абсолютно тоталитарное общество с жесточайшей кастовой сегрегацией и всеобщей промывкой мозгов, а также неуёмными колониальными амбициями. Медицина? Образование? Занятие по душе? Достойные условия труда? Досуг? Да, присоединившихся они всем этим обеспечат, ведь с этим всем присоединившиеся окажутся гораздо полезнее и производительнее. А что же тогда с ними не так? Ну они всё ещё тоталитарны. Номинально как минимум (хотя по сравнению с остальным зоопарком это детские игры).
  • Вам национал-каннибалистические гонки Хаоса с Империумом детской забавой показались? Слишком несерьёзно? Тогда посмотрите сюда — это Тёмные Эльдары, они же Друкхари. Социал-дарвинизм в териминальной стадии. Не доверяют никому, вообще, даже своим самым близким — особенно своим самым близким, в первую очередь именно им. Да что там — обычный обитатель Коморрага даже собственной тени не доверяет, ведь в ней может скрываться Мандрагора. Только вот они ведут непрекращающуюся борьбу с Божеством, несколько тысячелетий тому назад открывшим на них сезон охоты, при том в этой борьбе они отнюда не проигрывают: из осколка вымирающей расы превратились в одну из самых грозных сил галактики, а некоторые даже достигли бессмертия во плоти — и случаи не единичны, их становится больше. Повёрнутые на насилии психи? А ничего, что они, как и все эльдары, раса эмпатов? Да, они нашли управу на Бога Наслаждений — они не оставили в своих душах ни грамма наслаждения, насквозь пропитав их страданиями и тем самым сделав их «несъедобными» для охотившегося за ними божества. Безумство или единственное рациональное решение проблемы?
  • Сплошь одни чудаки? Хочется кого-то более вменяемого? Гордая и мудрая раса сойдёт? Тогда посмотрите сюда — это Звёздые Эльдары, они же Азуриани. Чего говорите? Пример для подражания? Ну ка-а-ак бы вам сказать — скорее с точностью до наоборот: они, пока своей мудростью, которой так гордятся, обзавелись, таких дров наломать успели, что в сторонке не покурит разве что Империум, да и то чисто от нежелания признавать, что кто-то может хотя бы в чём-то обойти людей.

Музыка

• «Розовый слон» Оли Пулатовой: «Чтоб не плакать и не скорбить и любых избежать потерь, никогда никого не люби, никогда никому не верь!»
  • «…Но сама я так вряд ли смогу, Скоро новая будет весна, И опять я себе найду Какого-нибудь слона».
  • Буддисты правы, нет?
• Ярмак — «Детская обида». Маленького героя избили и выгнали родители-алкоголики. Его приютила и усыновила другая семья, и приёмные родители «любили больше, чем родные» (с). Спустя годы герой вырос, разбогател, завёл семью. И тут объявились окончательно спившиеся биологические родители, мол «сынок, мы тебя так любили (на самом деле нет), ты обязан нас содержать, тем более мы остались без жилья». Мужчина дал им денег на водку и выгнал. Потом пожалел, простил и взял к себе, ведь «были нормальные люди, когда ещё не пили», «Так нельзя, хоть на душе рубец, она — родная мать, а он — родной отец» и «Господь учил прощать» (с). Что получается? Прощайте и заботьтесь о тех, кто пили, издевались над вами и бросили на произвол судьбы и вспомнили о вас лишь спустя годы и чисто из корыстных соображений, а тех, кто вас усыновил, любил и вырастил, оставьте на втором месте. Масла в огонь подливает и то, что герой фактически наносит психологическую травму уже своей дочери, заставляя её жить с этими алкашами.
  • Кроме всего прочего, почему в этой ситуации «простить» равнозначно «принять такими, какие они есть» (справедливости ради, по концовке песни не понятно, на каких условиях он их принял, но похоже именно на это)? Если уж герой решил наладить контакт со своими биологическими горе-родителями, намного адекватнее с его стороны было бы отправить их на принудительное лечение (ну или поставить перед выбором: идти лечиться, или больше не появляться в его жизни).
    • Конечно, из лечения зависимостей без желания пациента редко выходит что-то толковое, но по крайней мере главный герой мог бы считать, что сделал все, что мог. Всяко лучше, чем ввести в свою семью пару алкашей, наплевав на чувства жены, детей и своих усыновителей.
• Ива Нова, «Тётя Маруся» — главная героиня пошла в лес и сорвала цветок, ей не принадлежащий. Появилось чудовище, возмутившееся этому (оно владело цветком), и женщина в панике бросилась бежать. Какая здесь мораль? «Не берите чужого?». Фиг. «Почаще дарите цветы Марусям» (чтоб они не рвали где ни попадя).
  • А это не шутки ради? Ну и мало кто, найдя в лесу цветок, думает, что он может быть чей-то (другое дело, что не стоит рвать незнакомые цветы просто потому, что они могут быть редкими или ядовитыми).
• Дайте танк(!), «Слова-паразиты» — собственно, басня о словах, которые засели как паразиты и губят бедных заражённых ими зверей (читай — людей). И вообще, горе от ума и от того, что мы пытаемся понять себя и других. Ария Змея по сути про то, что честным людям (простите, рептилиям) не выжить, если они будут цепляться за свои принципы. Между делом порицается желание людей любить, а не тупо размножаться как звери. Остальные басни песни плюс-минус удобные, хотя могут задеть отдельных личностей — про Зайца, который мнит себя великим поэтом и думает прославиться, убив себя, и про Лося, который не может дать отпор другим зверям, которые ему изливают свою душу, чего Лось не хочет.

non-fiction

• Весь целиком Фридрих Ницше, почти кодификатор тропа.
• Маркиз де Сад, «Несчастья добродетели» — раньше, чем Ницше. Впрочем, есть мнение, что де Сад всего-то хотел сказать: «Добро, перестань быть убогим и беспомощным!»
• Никколо Макиавелли, «Государь» — раньше, чем де Сад. Не то чтобы рекомендации Макиавелли были новостью для тогдашних государей, но сказать об этом открыто — было тем ещё разрывом шаблона.
  • Есть даже предположение, что «Государем» он троллил Медичи, на которых у него была персональная обида. В других книгах у него рекомендации несколько традиционнее. С другой стороны, в самом начале автор специально оговаривает, что речь идёт об установлении власти на захваченной территории и государь не может одним махом взять и заменить местную элиту на лояльных себе людей.
• Каноничная американская лекция «Don’t talk to the police». Даже с благонамеренными законами и честной полицией абсолютно невиновный человек может себе только навредить. Поэтому рекомендуется не говорить вообще ничего кроме того что ты обязан сказать по закону и только после согласования с адвокатом, естественно частным.
  • Пример из реальной практики — обвиняемый в убийстве был дома где его не видел никто кроме родственников. Казалось бы чем плохо сказать об этом полицейскому если молчание все равно ничем не лучше? А тем что на суде у обвинения был свидетель который якобы видел его в городе где было совершено преступление за два часа до убийства и в этой ситуации присяжные почти наверняка дадут обвинительный вердикт. А вот откажись он говорить то уточнение что он был в одном городе с жертвой не значило бы вообще ничего.
• Множество размышлений о жизни в духе заметки «Синдром хорошего парня» https://zen.yandex.ru/media/brandcode/sindrom-horoshego-parnia-5e55881d5c1f4e253332176c
• Реклама от одной службы доставки про «Ваш заказ доставит учитель литературы». Волей-неволей, помимо показа очевидного преимущества компании, пиарщики подчеркнули проблемы с трудом образованных людей.
  • Задолго до служб доставки (в первой половине нулевых) были популярны пародии на «истории успеха» в макдональдсе: фотка в макдональдсовской униформе, подпись «Светлана Такая-то, студентка 4 курса филфака, призёр таких-то конкурсов, лауреат таких-то премий — в настоящее время начала свою карьеру и моет туалеты в макдональдсе! Присоединяйся к нашей команде!!!» (было в основном стёбом над гуманитарными — буквально, как и в примере выше).
  • В стране автора правки авторитет учителя-бюджетника в свете определенных событий в общественно-политической жизни и так находится ниже плинтуса, но представители данной профессии, находясь на грани нищеты, всё равно упорно подливают масла в огонь. Потому — не жалко, и троп не срабатывает.