Участница:Бабка Ёшка

Материал из Посмотре.ли

Бываю и пишу здесь иногда.
Обожаю советские фильмы без особого уклона на политику и патриотизм.
Всеядная — мне хоть боевик, хоть драма, во всём главное — качество сюжета и постановки, и пища для ума на потом.
На гармошке не играю, частушки не пою, на метле не летаю и слова заветные не скажу.
Это всё из другого тропа и другого сеттинга, и вообще просто похоже.

Пожалуйста, ничего не добавляйте к моим черновым записям молча. Если у Вас есть к ним замечания или пример, напишите мне об этом в обсуждениях. Если хотите что-то взять — тоже. Отдам с превеликим удовольствием.

Поляна

Примеры статей

« ... У нас немало статей вида «коротенькое описание, а ниже СТЕНАТРОПОВ™». Ещё хуже, когда кроме СТЕНЫТРОПОВ™, в статье вообще ничего нет. Пожалуйста, не надо так делать, это дурной тон. Тропы и штампы – не основное, ради чего мы существуем. Мы существуем ради художественных произведений. Пожалуйста, пишите больше развёрнутых статей про сами произведения или их творцов! А тропы старайтесь укладывать в само тело статьи гиперссылками и не дублировать их в списке тропов ниже. Пример отличной статьи вообще без стены тропов: «Калевала». Пример хорошей статьи, где почти все тропы интегрированы в текст: «Джейн Эйр».

Резюмируя:

  • Не пишите про тропы;
  • Пишите про творцов и произведения;
  • По возможности избегайте длиннющих стен тропов.

Так мы все сделаем Посмотре.ли ещё лучше.

С уважением и благодарностью, Arashi110 от лица всей администрации Posmotre.li

»
— Thread:Обсуждение:Заглавная страница/Обращение ко всем посмотрельцам
« А пересказы сюжетов на уровне школьных изложений в целом мне не интересны. Оно бывает иногда полезно, когда надо уточнить, в какой главе или в каком рассказе сборника было конкретно то или это, а специализированной викии или подробной статьи на википедии нет, но зачастую и местные статьи о произведениях в этом плане оказываются бесполезны. »
— Katzbalger

Кухня

Ганнибал (сериал)

« А книжки Томаса Харриса про Лектера я любил еще во время учебы в школе. И меня всегда интересовал вопрос: а что будет, если…? Именно поэтому в своем сериале я не стал следовать литературному оригиналу, а включил фантазию: например, а если добавить Уиллу Грэму эмпатические способности? Если встраивать персонажей в самые неожиданные ситуации и контексты? »
— Фуллер о создании сценария к сериалу

Как подстатья к общей статье Ганнибал Лектер ???

Красная нить — вначале Джэкоб Хобс и понимание Уилла, что он хотел «увидеть» (понять) маньяка, но «увидел» настолько, что представлял его себя им. В финале сериала, после убийства Красного Дракона, Ганнибал озвучивает Уиллу свое стремление в их отношениях: «Я дал тебе меня узнать. Меня увидеть» (англ. «I let you know me. See me»).

Основное — метаморфоз Уилла Грэма?

Сюжет крутится в основном вокруг темы каннибализма и позволения себе убивать людей, соответственно следовать импульсу жажды убить опеределенного человека (внутреннее зло). Этому в сериале уделяется больше внимания, чем в книге. В книге Ганнибал скорее высокоинтеллектуальный манипулятор, практикующий на своих жертвах каннибализм. В сериале он, наоборот, скорее каннибал, вокруг чего выстроил разноплановые познания себя и других людей. (альтернативно: скорее психиатр и ранее хирург, практикующий каннибализм / скорее каннибал, практикующий психотерапию и ранее хирургию)

Ганнибал не только готовит блюда из мертвых жертв. Он психологически месит Уилла наподобие живого теста с великолепными ингридиентами, превращая его в свой очередной шедевр… Разноплановый кулинар…

Из трейлера: «Очень сложно понять, что чувствует убийца, пока не окажешься на его месте»

Фильм как картина, в которой каждый может интерпретировать что-то свое.

  • Год выхода: 2013—2015
  • Жанр: Сериалы, Драмы, Детектив, Криминал
  • Страна: США
  • Режиссер: Гильермо Наварро, Майкл Раймер, Дэвид Слэйд
  • В ролях: Мадс Миккельсен, Хью Дэнси, Каролин Давернас, Эттьенн Парк, Лоренс Фишбёрн, Скотт Томпсон, Аарон Абрамс, Лара Жан Чоростецки, Кейси Рол, Владимир Джон Кабрт
  • Время: каждая серия 43 мин.
  • Всего 39 серий в трех сезонах
  • Слоган: «Как всё начиналось…»


« Буквально первое, о чем мы с Мартой (подумали перед началом работы над этим шоу, так это то, что нам необходимо привлечь профессионального шеф-повара в качестве консультанта, ведь это поднимет качество сериала на новый уровень. Нам нужен был человек с гораздо более богатым опытом кулинарии, чем у меня, чтобы точнее представлять мышление Ганнибала.

В итоге мы выбрали названия французских блюд для эпизодов первого сезона и японских – для эпизодов второго сезона, поскольку в истории Ганнибала значительное место занимает японская культура, это связано с персонажем Леди Мурасаки из книги «Ганнибал: Восхождение». Мы хотели взять эти элементы из личной истории Ганнибала и вплести их в наше шоу.

»
— Брайан Фуллер

1 сезон (2013)

 
постер 1 сезон
  1. серия — «Аперитив» (ориг. «Apéritif»)
  • Общее: сцены по порядку
  • Детали: сюжетные ходы
  • Ключевые фразы (к тезису метаморфоза Уилла?):
  • Художественные приёмы: клиффхэнгер etc.
  1. серия — «Комплимент от шеф-повара» (ориг. «Amuse-Bouche»)
  2. серия — «Крем-суп» (ориг. «Potage»)
  3. серия — «Яйца» (ориг. «Oeuf»)
  4. серия — «Кокиль» (ориг. «Coquilles»)
  5. серия — «Закуска» (ориг. «Entrée»)
  6. серия — «Сорбет» (ориг. «Sorbet»)
  7. серия — «Сыр» (ориг. «Fromage»)
  8. серия — «Тру Норманд» (ориг. «Trou Normand»)
  9. серия — «Меню Фрейда» (ориг. «Buffet Froid»)
  10. серия — «Жаркое» (ориг. «Rôti»)
  11. серия — «Особое блюдо» (ориг. «Relevés»)
  12. серия — «Сладкое» (ориг. «Savoureux»)

2 сезон (2014)

 
постер 2 сезон
« Вы можете поподробней рассказать про отношения между Ганнибалом и доктором во втором сезоне сериала?

Брайан: Уилл начинает задумываться о том, как он должен относиться к Ганнибалу и какие действия он хочет предпринять относительно него. Какой должна быть кара и заслуживает ли Ганнибал справедливого суда? Это потрясающий момент, потому что первой мыслью Уилла может стать: «Я должен убить его, потому что он – плохой человек». И вот что интересно: если вы видите зверя, одновременно опасного и уникального в своем роде, у вас возникает желание убить его или же поймать и изучать? Именно это и нужно решить Уиллу, ответить себе – хочу ли я прикончить его или я хочу отловить его и изучить, потому что другого такого в природе нет?

»
  1. серия — «Кайсеки» (ориг. «Kaiseki»)
  2. серия — «Сакидзуки» (ориг. «Sakizuke»)
  3. серия — «Хассун» (ориг. «Hassun»)
  4. серия — «Такиавасе» (ориг. «Takiawase»)
  5. серия — «Микодзукэ» (ориг. «Mukōzuke»)
  6. серия — «Футамоно» (ориг. «Futamono»)
  7. серия — «Якимоно» (ориг. «Yakimono»)
  8. серия — «Су-дзакана» (ориг. «Su-zakana»)
  9. серия — «Сиидзакана» (ориг. «Shiizakana»)
  10. серия — «Нака-тёко» (ориг. «Naka-choko»)
  11. серия — «Ко но моно» (ориг. «Kō No Mono»)
  12. серия — «Томе-ван» (ориг. «Tome-wan»)
  13. серия — «Мизумоно» (ориг. «Mizumono»)

Интересное: Уилл звонит Ганнибалу и предупреждает: «Они знают», как Ганнибал звонил Хобсу и сказал ту же фразу.

3 сезон (2015)

 
постер 3 сезон
  1. серия — «Итальянская закуска ассорти» (ориг. «Antipasto»)
  2. серия — «Примавера» (ориг. «Primavera»)
  3. серия — «Второе блюдо» (ориг. «Secondo»)
  4. серия — «Аперитив» (ориг. «Aperitivo»)
  5. серия — «Гарнир» (ориг. «Contorno»)
  6. серия — «Десерт» (ориг. «Dolce»)
  7. серия — «Дижестив» (ориг. «Digestivo»)
  8. серия — «Великий Красный дракон» (ориг. «The Great Red Dragon»)
  9. серия — «И жена, облаченная с Солнцем» (ориг. «And the Woman Clothed with the Sun»)
  10. серия — «И жена, облаченная в Солнце» (ориг. «And the Woman Clothed in Sun»)
  11. серия — «И зверь из моря» (ориг. «And the Beast from the Sea»)
  12. серия — «Число зверя — 666» (ориг. «The Number of the Beast Is 666»)
  13. серия — «Ярость ягненка» (ориг. «The Wrath of the Lamb»)

Как должен (был) закончиться сериал?

 
4 сезон?
 
Брайан Фуллер — главный тролль проекта

«Ганнибал» выходил на канале NBC с 2013 года — телесеть отменила шоу, не дожидаясь финала третьего сезона.

« У меня есть несколько задумок, которые мне очень любопытны. Они бы продолжили ту странную траекторию, заданную третьим сезоном.

Но никаких предложений мне не приходило. Я постучался в каждую дверь, я позвонил в каждый звонок. Мы с Мартой каждые пару лет собираем чемоданы и начинаем ходить от одной двери к другой — узнавать, кому интересно возродить этот сериал.

Самая большая проблема — это то, что мы были чужим шоу. Но сейчас платформу нам дал Netflix, и может, кто-то начнёт воспринимать «Ганнибала» как их шоу. Есть шанс, что это как-то подействует на их аппетиты.

Но мне об этом никто ничего не говорил. И уж поверьте, я — будто грошовая проститутка в квартале красных фонарей! Я из окна высовываюсь, ногами машу! Все в курсе, что я готов.

»
— Брайан Фуллер, продюсером и сценарист сериала
« Брайан Фуллер поделился со мной своими соображениями о том, что бы он хотел сделать в четвертом сезоне, если бы им кто-то заинтересовался. Это было фантастически. Это был полный рестарт. Не буду выдавать никаких деталей, ведь кто знает, может, однажды мы сможем снять эту историю, которая возвращает нас в первый сезон очень неожиданным образом и полностью объясняет ту интригу, которой завершился сериал. Все кажется очень обоснованным. Сюжетный ход взят из одной из книг, поэтому никуда из вселенной мы не деваемся. Но это не классическая сюжетная линия Кларисы из «Молчания ягнят»". »
— Хью Дэнси в интервью с журналистом Collider, в январе 2016 года


«В своем недавнем интервью Брайан Фуллер рассказал журналистам как представляет будущее развитие сериала „Ганнибал“. Он хочет в первых трех сезонов максимально дистанцироваться от привычного прочтения истории о Ганнибале Лекторе. Возвращение к сюжету романа должно произойти только в четвертом сезоне, и основывался бы он на книге „Красный дракон“. Пятый сезон „Ганнибала“ должен взять за основу — „Молчание ягнят“, шестой сезон основывается на третьей книге под названием „Ганнибал“. Завершающим для всего проекта должен стать седьмой сезон в котором события будут переплетаться с четвертой книгой о Ганнибале Лекторе. Обратите внимание, это всего лишь мысли одного из создателей о будущем проекта, далеко не факт, что все пойдет именно в таком русле.» — ссылка

Персонажи

Уилл Грэм

Актер: Хью Дэнси

Ганнибал Лектор

Актер: Мадс Миккельсен

Джек Кроуфорд

Актер: Лоуренс Фишборн

Алана Блум

Актер: Каролин Даверна

Беделия Дю Морье

Актриса: Джиллиан Андерсон

Брайан Фуллер об актрисе: «Она была преисполнена энтузиазма, и она говорит всегда с такой гармонией в голосе, что ты невольно замолкаешь и слушаешь ее. И такой уровень магнетизма просто необходим на экране. Из нее исходит некая холодная сексуальность, как и из Мадса Миккельсена, поэтому, когда у тебя в кадре два таких сексуальных „айсберга“, ты начинаешь думать: „Когда они растают?“»

Беверли Кац

Актриса:

Могла ли выжить Беверли Кац?
В последний раз мы видели Беверли в живых в четвертой серии второго сезона.
Полная сомнений насчет невиновности доктора Лектера, она получает информацию, что Ганнибал должен быть в клинике и решает воспользоваться его отсутствием, чтобы обыскать особняк на Чендлер-сквер в поисках улик.
Решение оказывается для нее фатальным: хозяин дома застает ее в тот самый момент, когда она раскрывает его секрет и превращает в одну из своих инсталляций.
Была ли возможность у Беверли избежать столь ужасной участи?
Как ни странно, да. И маленькая, почти незаметная подсказка видна не с первого, не со второго и даже не с третьего просмотра. Но ее оставили намеренно.
…Итак, есть такой термин, как «декантация» вина. Эта процедура означает «аэрацию» — или, иначе, проветривание и отстаивание. Чтобы избавить вино от осадка и позволить ему раскрыть свой букет, перед употреблением напиток переливают из бутылки в специальный графин — декантер и оставляют открытым на четверть часа. Считается, что это позволяет улучшить вкус вина и полнее раскрыть все оттенки букета.
И когда Беверли проникает в святая святых — на кухню Ганнибала Лектера — мы видим, что на столе стоит классический декантер, куда уже перелито для отстаивания вино. Мало того, Беверли задевает графин и почти разливает содержимое!
…Налитое в декантер вино означает лишь одно: хозяин дома рядом. И вот-вот может появиться за спиной.
(Источник: https://m.ok.ru/gannibalse/topic/65304420273011)

Фредди Лаундс

Актриса: Лара Жан Чоростецки

Марго Верджер

Актриса:

Прочие маньяки и их стиль

« Да, я смотрел много странных фильмов в юности, и теперь вы видите, откуда растут корни моих идей. »
— Брайан Фуллер, продюсером и сценарист сериала
  • Гаррет Джейкоб Хоббс () — прозвище Сорокопут или «чувствительный психопат», как его охарактеризовал Кроуфорд, узнав от Грэма, что Хоббс не лишен эмоций.
  • Абель Гидеон — «Гидеон в сериале больше Ганнибал, чем сам Ганнибал»
  • Тобиас Бадж () — прозвище Музыкальный маньяк
  • Рэндалл Тьер (Марк О’Брайен) —
  • Френсис Долархайд () — прозвище Зубная фея и, позже, Красный дракон
  • Мейсон Верджер (Майкл Питт) —

Создатели проекта

Сценарист, режиссер, продюсер Фуллер и ко

Отношения между Уиллом и Ганнибалом

Пере-дружба — недо-отношения? Предистория того, как Уилл стал Ганнибалу достойным противником?

« Репортер: — Считаете ли вы, что отношения между Ганнибалом и Уиллом имеют сексуальный характер?

Хью: — Я так не думаю, но…
Брайан (за кадром): — Да ладно!

»
— Из интервью на Comiccon, 2013

В интервью с Vulture Миккельсен помимо своего видения отношений Уилла и Ганнибала, рассказывает, что те могли поцеловаться перед падением с обрыва в финале третьего сезона:

« Вы видели его отношения с персонажем Хью Дэнси, Уиллом, как роман?

Да, но не обязательно что-то, что станет физическим.

Убийство Фрэнсиса Долархайда является в некотором смысле завершением.
А также, видимо, каннибализмом. Это лучший способ любить кого-то в его [Ганнибала] мире — съесть его. Верно?
На самом деле мы сделали несколько дублей самой последней сцены, где мы смотрели друг на друга, и это было слишком очевидно — это был почти поцелуй. Мы с Хью подумали: «Почему бы и нет? Мы сделали несколько дублей. Сделаем ещё один. Может выйти круто».

Вы поцеловались?
Нет, мы не поцеловались. Дело так и не дошло до этого. Брайану [Фуллеру] идея понравилась, но он сказал: «Это слишком, ребята. Это чересчур очевидно». И он был абсолютно прав. Но я думаю, что мы просто зациклились на этом. И многие «фаннибалы» тоже этого хотели. Про это делали гомоэротические фан-арты. И не зря, ведь они во многом похожи, как близнецы. Но мы никогда не хотели, чтобы у этого было физическое проявление. Это было нечто большее.

»

Добавить сравнение с «Малефисентой». Здесь из тропа Поцелуй истинной любви: «Ещё одна игра с тропом. Когда феи затаскивают Филипа в спальню Авроры и говорят ему, чтобы он поцеловал ее, он указывает, что говорил с ней только один раз и не уверен, уместно ли говорить о любви так рано. Он уверен, что неправильно целовать принцессу, когда она не давала согласия. Поцелуй истинной любви — это не романтическое желание Филиппа к Авроре, а материнская любовь, которую испытывала к ней главная героиня. Кроме того, Малефисента сама указала „поцелуй истинной любви“ в качестве условия избавления от проклятия, потому что в то время она твердо верила, что такой вещи, как истинная любовь, не существует.»

Где границы дружбы? И дружбы ли? В сериале это интерпретируется по-новому. К тому же, дружба с таким человеком, как Ганнибал.

Уилл и Ганнибал — две крайности человеческой натуры: чувствительная эмпатия и расчетливый разум. Вместе — две половины одного целого. Дуализм, визуализированный в позах и действиях героев, и интерьера. Знак близнеца, знак отражения — эмпатия (см. ниже). Пагубное влияние отношений с Ганнибалом, банально говоря — с кем поведешься от того и наберешься.

Эмпатия — и дар и бремя

Проблема легкости эмоционального заражения от связаного с ним отношениями объекта.

Сопереживание, как особая форма эмпатии — переживание субъектом тех же эмоциональных состояний, которые испытывает другой человек, через отождествление с ним.

Сделал ли Фуллер Ганнибала понятнее?

Понятнее как личность, его мотивы поступков, описаные в книгах, и его отношения с Уиллом? Помогает ли сериал в этом? Какой образ Ганнибала получается в итоге у Фуллера? Обогащение и достойное дополнение или противоположность книжному канону?

Сошел бы Уилл с ума, не встрети он Ганнибала?

На одной из сессий у Беделии, помимо собственного объяснения заинтересованностью Уиллом, Ганнибал говорит о прогрессирующем безумии Грэма.
Ганибал: «Уилл в замешательстве»
Беделия: «И вас это беспокоит? Больше, чем случай с обычными пациентами?»
Ганибал: «Я вижу его безумие и хочу излировать. Как протечку нефти»
Беделия: «Нефть ценный ресурс. Почему его безумие так ценно для вас?»
Ганибал: «Вы считаете, меня больше интересует не человек, а безумие?»
Беделия: «А это так?»
Ганибал: «Нет… Он очень рано понял, что видит и чувствует не так, как другие люди»
Беделия: «Вы тоже»
Ганибал: «В Уилле я вижу себя»
Беделия: «А в его безумии вы видите себя?»
Ганибал: «Безумие может быть лекарством от современного мира. В разумных дозах идет на пользу»
Беделия: «Превысишь дозу — начнуться побочные эффекты»
Ганибал: «Побочные эффекты бывают временными. Они помагают нашей психологической имунной системе сражаться с экзистенциальными кризисами обычной жизни»
Беделия: «Уилл Грэм не олицетворяет проблемы обычной жизни»
Ганибал: «Нет… нет»
Беделия: «А что он олицетворяет?»
Ганибал: «Возможность дружбы»
Беделия: «Он ваш пациент, Ганнибал. В том, что касается Уилла Грэма, вместо шага вперед, надо заставить себя сделать шаг назад»
Ганнибал: «И смотреть, как он сходит с ума?»
Беделия: «Иногда остается только смотреть»

Что было бы, сделай Ганнибал действительно шаг назад? Сошел бы Уилл без Ганнибала с ума, или отношения с доктором учат профайлера лучше справляться со своим неординарным восприятием мира, своим «безумием»?

Пернатый олень и рогатый бог

Образы и их значения. Вендиго.

«Уилл Грэм со своей фантастической эмпатией, позволяющей ему переживать опыт убийц, выступает в роли шамана, путешествующего в мир духов. По неосторожности он оказывается слишком близко от могущественного вендиго. Попытка открытой конфронтации грозит заведомым поражением, и Уилл в лучших мифологических традициях понимает, что единственный способ победить могущественного духа — обмануть его, усыпив его бдительность и войдя к нему в доверие, заставить джинна самостоятельно залезть в бутылку. Другое дело, что в процессе Уилл рискует утратить собственную человеческую сущность и переродиться, став таким же вендиго.» — https://www.colta.ru/articles/media/3164-rogatyy-bog «Олень всегда обозначал связь между Уиллом Грэмом и Ганнибалом Лектером. Уилл начал видеть его после того, как впервые увидел сцену убийства, совершенного Ганнибалом, — тело Кэсси Бойл, водруженное на оленьи рога в поле. А в этот миг он чувствовал, что связь между ними оборвалась» — Фуллер в интервью TV GUIDE

Не вошедшие сцены

Лишние или упущенные детали?

  • В первом эпизоде была сцена, в которой Ганнибал отправляется на охоту за своей новой жертвой (которая в итоге станет жертвой якобы Подражателя) на футбольный матч Университета Миннесоты. Он замечает Кэсси Бойл, ругающую свою бедную одноклассницу и использующую при этом вульгарные выражения; Ганнибал предупреждает Кэсси, что он ненавидит грубость. Закуривая сигарету от Ганнибала, она выпускает дым ему в лицо. Позже, готовя ее легкие, он шутит, что они «подкопченные».
  • В серии «Антре» (1х05) вырезана одна из сцен в лечебнице Чилтона. Во время диалога между Аланой и доктором Гидеоном происходит сбой системы охраны, мигает свет, открываются двери камер, и заключенные выходят в коридор. Когда поломка устраняется, а надзиратели возвращают заключенных на место, Чилтон и Уилл прибывают вниз. Там они видят, что Абель увел Алану в свою камеру, чтобы другие пациенты не причинили ей вреда. Кадр из этой сцены есть в одном из самых первых промо, выпущенных к премьере сериала.
  • В серии «Роти» (1х11) Абель расспрашивает Чилтона и тот признается во всем и говорит, что намеревался до конца отстаивать легенду о пойманном Потрошителе, а настоящего убийцу заклеймить как подражателя. Именно после этого Абель решает наказать нерадивого психиатра, собрав «подарочную корзинку для настоящего Потрошителя».
  • Джек в ботаническом саду
  • Сцена, где Ганнибал навещает Уилла в тюрьме. Уилл шепчется с Ганнибалом через решетку, обвиняя во всем Чиллтона. Он страдальчески шепчет Ганнибалу, насколько тот никогда не сдается, намекая вытащить его из тюрьмы. Видя, что Ганнибал колеблется, он добавляет: «Ведь вы мой друг». Ганнибал опускает взгляд и тихо, коротко отвечает «Да».
  • Сцена с умершей бабушкой Доллархайда
  • Сцена в соборе с Уиллом и Абигейл
  • Сцена распивания коньяка Джека с коллегами
  • Сцена перед трансплантацией лица Уилла, монолог повара-хирурга
  • Сцена облачения Ганнибала в смирительную рубашку и выноса вещей из его камеры
  • Сцена входа Ганнибала и Уилла в дом у океана
  • Сцена в капелле с Ганнибалом, Уиллом, сидящих в одном из первых рядов, и Джеком, сидящим где-то позади
  • Отрывок к финалу: После падения наступает утро. У алтаря норманнской капеллы еще горят свечи. Капелла пуста, но свет падает на Лектера и Грэма, замерших на соседних скамьях с закрытыми глазами. Почти в зеркальном отражении, в полуобороте друг к другу, как и падали.

Фанаты

(link)

«Waltz for Lecter»
  • Фанская кличка — фанаты сериала называют себя в русскоязычном фандоме фаннибалами (словосочетание слова фанат и Ганнибал), в англоязычном, соответственно, — fannibals.

Сериал имеет довольно качественное фантворчество, достойное внимания любого.

Отличия сериала от серии книг Томаса Харриса

  • Доктор Алан Блум из романа "Красный Дракон" в сериале перенят как Алана Блум.

Фанаты против фанатов и фанаты против создателя

Создателю «Ганнибала» понравился неприличный рисунок с Грэмом и Лектером. И фанаты обрушили на него свой хейт. Ссылка: https://medialeaks.ru/0810lug-trnd-chlen-i-hannibal/

Прочее

  • Параллельно к съемкам первого сезона «Ганнибала» в 2013 году Лоренс Фишберн снялся в постапокалиптическом триллере «Колония», в котором группа каннибалов нападает на одно из последних выживших поселений.

Поцелуй и затемнение

(link)

Белокурая Жози, КВН 2001, квн-команда «Сибирские сибиряки»

Дополнить статью?

Вся боль читателя-тире-зрителя на примере сценки: Рухнули на софу и точка-точка и абзац…

Статья подтроп тв-тропной статьи «Kissing Discretion Shot».

Никита Михалков

 
« Актёр должен выкладываться на все сто, даже если режиссёр ничего не стоит. »
« Очень просто быть лучше другого, и очень трудно — лучше себя самого. »

Никита Сергеевич Михалков, родился 21 октября 1945 в Москве — режиссер, актер, кинопродюсер, телеведущий, лауреат множества престижных премий кинематографа. Помимо творчества, сейчас он занимает активную общественную позицию.

Фильмография

  • 1959 — «Солнце светит всем» — школьник
  • 1960 — «Тучи над Борском» — Петя, «отец Никон» в школьной антирелигиозной сценке
  • 1961 — «Приключения Кроша» — Вадим
  • 1961 — «Друг мой, Колька!» — школьник
  • 1963 — «Я шагаю по Москве» — Коля
  • 1964 — «Фитиль» — пассажир метро
  • 1965 — «Год как жизнь» — Жюль
  • 1965 — «Перекличка» — Сергей Бородин
  • 1966 — «Шуточка» — повествователь в молодости
  • 1966 — «Не самый удачный день» — Никита
  • 1967 — «Звёзды и солдаты» — Глазунов, прапорщик
  • 1967 — «Война и мир» — эпизод
  • 1967 — «Девочка и вещи» — ?
  • 1967 — «И эти губы, и глаза зелёные…» — ?
  • 1968 — «…А я уезжаю домой» — ?
  • 1969 — «Дворянское гнездо» — князь Нелидов
  • 1969 — «Песнь о Маншук» — Валерий Ежов
  • 1969 — «Красная палатка» — Борис Чухновский
  • 1970 — «Спорт, спорт, спорт» — Кирибеевич, опричник
  • 1970 — «Риск» — ?
  • 1970 — «Спокойный день в конце войны» — ?
  • 1971 — «Держись за облака» — сотрудник ЧК
  • 1972 — «Станционный смотритель» — Минский, гусар
  • 1972 — «Шоколад» — ?
  • 1974 — «Свой среди чужих, чужой среди своих» — Александр Брылов, есаул, атаман банды
  • 1975 — «Раба любви» — Иван, революционер-подпольщик
  • 1977 — «Неоконченная пьеса для механического пианино» — Николай Иванович Трилецкий, доктор
  • 1977 — «Транссибирский экспресс» — ?
  • 1977 — «Ненависть» — ?
  • 1978 — «Сибириада» — Алексей Устюжанин
  • 1978 — «Пять вечеров» — ?
  • 1979 — «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» — господин в Петербурге
  • 1981 — «Родня» — официант
  • 1981 — «Два голоса» — Сергей Николаевич Баклажанов, профессор
  • 1981 — «Портрет жены художника» — Борис Петрович, замдиректора лаборатории
  • 1981 — «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей» — сэр Генри Баскервиль
  • 1982 — «Вокзал для двоих» — Андрей, проводник
  • 1982 — «Инспектор ГАИ» — Валентин Павлович Трунов, директор СТО
  • 1983 — «Без свидетелей» — ?
  • 1983 — «250 грамм — радиоактивное завещание» — Макс Сёман, архитектор
  • 1983 — «Полёты во сне и наяву» — кинорежиссёр
  • 1984 — «Жестокий романс» — Сергей Сергеевич Паратов
  • 1986 — «Мой любимый клоун» — ?
  • 1987 — «Очи чёрные» — ?
  • 1989 — «Одинокий охотник» — ?
  • 1990 — «Автостоп» — ?
  • 1990 — «Под северным сиянием» — Лежнев
  • 1991 — «Униженные и оскорблённые» — князь Валковский
  • 1991 — «Урга — территория любви» — велосипедист (камео)
  • 1992 — «Прекрасная незнакомка» — полковник
  • 1993 — «Вспоминая Чехова» — ?
  • 1993 — «Анна: от 6 до 18» — камео
  • 1994 — «Утомлённые солнцем» — Сергей Петрович Котов, комдив
  • 1995 — «Сентиментальное путешествие на мою Родину. Музыка русской живописи» — камео
  • 1996 — «Ревизор» — Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, городничий
  • 1996 — «Русский проект» — старший космонавт
  • 1997 — «Шизофрения» — камео
  • 1998 — «Сибирский цирюльник» — Александр III
  • 2000 — «Вера, надежда, кровь» — ?
  • 2000 — «Нежный возраст» — ?
  • 2000 — «Воспоминания о Шерлоке Холмсе» — сэр Генри Баскервиль
  • 2003 — «Русские без России» — ?
  • 2003 — «Отец» — камео
  • 2003 — «Мама» — камео
  • 2004 — «72 метра» — ?
  • 2005 — «Жмурки» — Сергей Михайлович (Михалыч), криминальный авторитет
  • 2005 — «Персона нон грата» — Олег
  • 2005 — «Статский советник» — Глеб Георгиевич Пожарский, генерал
  • 2006 — «Мне не больно» — Сергей Сергеевич
  • 2007 — «Тупой жирный заяц» — камео
  • 2007 — «1612» — ?
  • 2007 — «55» — камео
  • 2007 — «12» — Николай, старшина присяжных
  • 2010 — «Утомлённые солнцем 2: Предстояние» — Сергей Петрович Котов, штрафник
  • 2011 — «Утомлённые солнцем 2: Цитадель» — Сергей Петрович Котов, генерал-лейтенант
  • 2012 — «Дом на обочине» — ?
  • 2012 — «После школы» — камео
  • 2013 — «Легенда № 17» — ?
  • 2013 — «Чужая земля» — камео
  • 2014 — «Своя земля» — камео
  • 2014 — «Поддубный» — ?
  • 2014 — «Солнечный удар» — ?
  • 2016 — «На веки вечные» — Санин
  • 2016 — «Экипаж» — ?
  • 2017 — «Движение вверх» — ?
  • 2018 — «Тренер» — ?
  • 2019 — «Т-34» — ?
  • 2020 — «Стрельцов» — ?
  • 2020 — «Серебряные коньки» — ?
  • 2020 — «Огонь» — ?
  • 2021 — «Пара из будущего» — ?
  • 2021 — «Чемпион мира» — ?
  • ? — «Шоколадный револьвер» — ?

Михалков — актерский режиссер

  • Анна Никитична Михалкова: «Режиссер, который актерский режиссер, который очень любит работать с артистами, у него свои методы — это вытягивание полных возможностей». (ВЕСТИ FM, 4 мая 2011)
  • Борис Игоревич Хлебников: «Я как-то работал у Михалкова, когда он еще „Сибирского цирюльника“ снимал. Там была такая история — сложная сцена, куча актеров. Приходит Михалков, говорит: „Я не знаю, как это снимать“. И все начинают предлагать — давайте так, нет, давайте вот так. Я сюда подойду, а он через меня кашлянет, а тот поскользнется. Проходит сорок минут. И Михалков вдруг: „Все, я понял, как это нужно делать. Вот так, так и так“. Потом режиссер монтажа говорит: „Никита Сергеевич, как круто, что на площадке у вас все вместе придумывают“ А он отвечает: „Я вас умоляю. Я с самого начала знал все прекрасно. Просто если бы я сразу сказал — делаем так, — была бы куча вопросов, а так все поняли логику сцены“. Эта история мне очень близка. Мне кажется, что если люди начинают понимать, что происходит, головой, а не механически выполнять, что им скажут, они с совершенно другой степенью осмысленности начинают работать.» (Афиша.ru, "100 главных русских фильмов 1992—2013)
  • Ролан Быков, «Я побит — начну сначала», глава «Маленькая квадратная серая тетрадь 1981—1982»: «Современный стиль? Есть ли он? В чем он? Я бы назвал это стиль „Дизайн“ — по типу самого дизайна. Никита Михалков, во-первых, дизайнер в своих картинах… Стиль дизайна —удачное выражение. Кроме всего прочего, очень важно, чтобы вещь была сделана не только рациональ­но, но и роскошно, интересно, любопытно, модно. И это во­все не плохо! Это стиль и Вознесенского, и Любимова в теат­ре, и Эфроса в „Женитьбе“. Красиво — и этого тоже вполне достаточно!»

Тропы и штампы в творчестве и вокруг

  • Грызть реквизит — В «Статский советник» Михалков в роли Пожарского, от прыжка через стул в сцене допроса до танца в финале.
  • Не знает матчасти — Михалков как-то попытался принять оскорбление за комплимент и заявил, что ничего нет страшного в том, что его называют барином. Так, по его словам, называли Пушкина, Бунина и… Чехова. Чехов — внук крепостного, работавшего в отцовской лавке.
  • Украсть шоу — в роли Паратова в «Жестоком романсе».
  • Кастинг-агентство «WTF?» — грешил и этим на стуле режиссера. Например, для экранизации «Обломова» для роли двадцатилетней Ольги Ильинской была взята Елена Соловей, которой на тот момент было тридцать два года. Да и мягкий тихий Юрий Богатырёв совсем не подходил на роль деятельного волевого Штольца.
  • Уволен из гестапо за жестокость — С фитильком: Михалков в авторской передаче «Бесогон» на телеканале «Россия-24» в выпуске «У кого в кармане государство?» в 2020 году обвинил Билла Гейтса в желании «чипировать» людей под видом вакцинации от коронавируса. Придумал не он, а лишь цитировал западные теории заговора. На следующий день передачу закрыли, поледующий показ передачи на телеканале состоялся лишь 6 марта 2021.
  • Красавица Икуку — В фильме «Я шагаю по Москве» актер довольно невнятно поет: «…и я пройти еще смогу с Алёной Тихий океан…».
  • Родные братья противоположны — Никита Михалков и Андрей Кончаловский.
  • Режиссёрский любимчик — Таковым у Михалкова в ранние годы его режиссерской деятельности были Юрий Богатырев, Олег Табаков, Александр Калягин, Елена Соловей. В поздние годы — Олег Меньшиков. В те и в другие — Авангард Леонтьев.
  • Яркий представитель тёмных сил — Его типаж — «злодей-аристократ или подлый сноб». На его счету — атаман Брылов («Свой среди чужих, чужой среди своих»), трагифарсово-несчастный мажор-антизлодей Трунов («Инспектор ГАИ»), подлый барин Сергей Сергеич Паратов («Жестокий романс»), циничный развратник князь Валковский («Униженные и оскорблённые»), криминальный авторитет Михалыч («Жмурки»), беспринципный карьерист князь Глеб Георгиевич Пожарский («Статский советник»).
  • Уже не торт — позднее творчество как актера, так и режиссера.
  • В каком бы фильме он ни снимался... — во всех своих фильмах, за исключением «Я шагаю по Москве» и первого фильма «Утомлённые солнцем», играет только и исключительно самого себя — вальяжного усатого барина. В тех случаях, когда этот персонаж эпизодический и/или отрицательный, получается откровенно хорошо. Но когда из него пытаются сделать главного положительного героя… м-да.
  • Крутой учитель — Таковым для Михалкова был его преподаватель во ВГИКе — Михаил Ромм, лауреат пяти (!) Сталинских премий и автор выдающегося документального фильма «Обыкновенный фашизм» (1965).
  • Самоирония — О своем втором фильме «Утомленные солнцем» Михалков отзывался: «Пошлость, звенящая пошлость».
  • Сам поставил, сам играл — Михалков часто сам учавствует в главной роли в своих фильмах.
  • Авторский набор штампов/Кино — Излюбленная тема режиссёра — отражение масштабных исторических событий на судьбе узкой группы людей (семьи, коллег, нескольких друзей). Михалков мастерски снимает очень эмоциональные сцены-символы под пронзительную музыку, которые зачастую запоминаются больше самих фильмов. Все актёры слегка переигрывают и ведут себя несколько эксцентрично (с вечным заиканием или контузией). Эмоциональные качели: гротеск и юмор легко переходят в слезогонку. Самолюбование, сам режиссёр всегда играет одну из ведущих ролей, причем в последних фильмах именно его персонаж самый правильный/смелый/честный/лучший/крутой (даже если в фильме задействованы десятки персонажей). В камео появляются Александр Адабашьян и Евгений Стеблов, обязательное участие Юрия Богатырева (период 70-х, 80-х). Музыку пишет Эдуард Артемьев, а снимает оператор Павел Лебешев, любитель длинных проходок камеры (после его смерти постоянным оператором у Михалкова стал Владислав Опельянц). После распада СССР любимые темы творчества — Россия, которую мы потеряли и гулаги и рабы, а также фильмы-сказки/притчи, фильмы о Боге на войне (и снятые типа по секретным документам). К тому же мотив транспорта, везущего куда-либо героев — метафора опасного и трагического будущего и несчастливого конца истории.

Человек-амфибия

Есличо, у меня на личной странице тоже есть материал про сабж — и книгу, и фильм. Росица


Погреб

Тропы/Штампы

В штанах безопаснее

 
«Профессионал», только не по ношению оружия.

(link)

Горе-профессионал в реальной жизни

от Мексиканский стиль до Яичница по-мексикански — Pants-Positive Safety

  • «Профессионал» (фильм, 1981) — Французский секретный агент Жосслен Бомон в честной дуэли убивает неотступно преследовавшего его комиссара Розе́на, достав пистолет спереди из штанов, держа его там даже без кобуры.
  • «Большой куш» — «А ты не боишься отстрелить себе яйца, когда присядешь?»
  • Очень страшное кино 4 — пародия, на 36:40 минуте собираясь бежать от инопланетян отец Том достаёт из сейфа пистолет, суёт его себе сзади за пояс и случайно выстреливает в зад, тут же перекладывает за пояс вперёд и выстреливает в детородный орган.

Выключите камеру 

Turn Off the Camera

Просьба или требование, возможные в трёх случаях:

  • Попавшим на камеру есть, что скрывать: Коррумпированному руководителю корпорации, рок-звезде или другой знаменитости задают довольно неудобный вопрос, и человек не хочет испортить свою репутацию при множестве свидетелей, вооруженных видеокамерами.
  • Разрушение четвертой стены: В тех случаях, когда снимаемый человек просто хочет, чтобы съемочная группа перестала совать ему камеру в лицо.
  • Воззвание к порядочности: Когда случившееся не то, что следует снимать и использовать в качестве развлечения.

В любом случае, просьба одна и та же: «Послушайте, выключите камеру».

Примеры:

  • «Дневники мертвецов» — Главного героя останавливают на контрольно-пропускном пункте Национальной гвардии, и солдат в угрожающей манере приказывает оператору выключить камеру. В последующей съемки выясняется, что солдаты ушли, и что это были дезертиры, которые украли часть припасов Джейсона.
  • «Реальные упыри» — так Влад кричит операторам, когда Петр сгорел в лучах солнца.
  • «Титаник» (1997) — Брок Ловетт говорит это после того, как не смог найти алмаз в сейфе в начале фильма.
  • Франшиза Mortal Kombat — голливудская суперзвезда Джонни Кейдж нередко предъявляет к журналистам такое требование. В Mortal Kombat Mobile (как минимум там) у него даже есть такая победная поза после выигранного боя: он жестами требует не снимать ни фото, ни видео, после чего демонстративно поворачивается к зрителям своей могучей спиной.

Враждебность на съёмочной площадке

 
Вернер Херцог и Клаус Кински на съёмочной площадке фильма «Агирре, гнев Божий», 1972

Hostility on the Set

Штамп есть — Производственный ад — посмтреть, добавить?

Отечественное кино

  • Нонна Мордюкова и Леонид Гайдай. Рассказывая об участии в «Бриллиантовой руке», она признавалась, что её сотрудничество с Гайдаем складывалось, мягко говоря, непросто. 
  • Нонна Мордюкова и Никита Михалков. Для съемок в «Родне» режиссер заставил ее снять парик, который она тогда носила, и играть со своими оригинальными волосами. Так же Мордюкова за глаза ненавидела Михалкова за изнурительную подготовку эпичной сцены с танцем («Танцевать, тёща! Танцевать!»).
  • Нонна Мордюкова и Римма Маркова. Их дружба началась с обиды Мордюковой, когда на главную роль в фильме «Бабье царство», на которую она с уверенностью расчитывала, утвердили Маркову, а нее. На премьере фильма Мордюкова заявила Марковой, что та ничего из себя не представляет. Маркова в долгу не осталась и тоже сказала ей «пару ламковых».
  • Татьяна Доронина и Наталья Гундарева. Две примы не поделили один театр.
  • Наталья Фатеева и Наталья Кустинская. В фильме «Три плюс два» враждующая с друг другом пара отлично сыграла лучших подруг. Враждавали, не поделив Андрея Миронова, приударившего за обеими актрисами. Вражда началась именно во время съемок фильма.
  • Владимир Конкин и Владимир Высоцкий в сериале «Место встречи изменить нельзя». Есть мнение, что бард хотел, чтобы на роль Шарапова взяли его коллегу по театру на Таганке — Ивана Бортника, который в итоге исполнил в картине роль Промокашки. Но роль досталась Конкину и Высоцкий сразу его невзлюбил. Музыкант часто критиковал коллегу, даже повышал на него голос. Конкин даже думал покинуть проект, но его остановили. О совместной работе с Высоцким он отзывался неоднозначно.
  • Николай Рыбников и Надежда Румянцева в фильме «Девчата». Рыбникову не понравилось, что на главную роль взяли в то время малоизвестную Румянцеву. Актер смотрел на нее свысока и ему было сложно изобразить влюбленность. Дошло до того, что часть любовных сцен пришлось вырезать. В какой-то момент постановщик фильма прямо заявил Рыбникову, что с другим актером ему было бы проще работать. Николай опомнился, а кое-какие эпизоды пересняли.
  • Валентин Гафт и Александра Яковлева. Убедительно снялись в новогодней сказке «Чародеи». Гафта возмущали постоянные опоздания Яковлевой на съемочную площадку. А также то, что актриса гримируется по несколько часов и часто забывает реплики. В один из таких моментов, когда Яковлева перепутала фразы, Гафт сорвался с места и принялся ее душить. Признаться в любви ненавистной коллеге, как того требовал сценарий, Гафт тоже не смог. Поэтому эпизод снимали с участием второго режиссера, Юлии Константиновой. Валентин Гафт смотрел на нее и ей говорил слова любви.

Зарубежное кино

  • Последний фильм Чарли Чаплина «Графиня из Гонконга», по общему мнению, был неудачным фильмом.
    • Марлон Брандо всегда восхищался работами Чаплина и считал его «вероятно, самым талантливым человеком, которого когда-либо создавала киноиндустрия». В своей автобиографии Брандо описался Чаплина как «вероятно, самого садистского человека, которого я когда-либо встречал, ужасно жестокого человека… Он был эгоистичным тираном и ничтожеством». По словам Брандо, Чаплин часто ругал своего сына, Сидни Чаплина, и, когда Брандо опоздал на съёмки на пятнадцать минут, Чаплин устроил ему разнос в присутствии актеров и съемочной группы. Смущенный Брандо потребовал — и получил — извинения. Чаплин, со своей стороны, назвал режиссуру Брандо «невозможной».
    • Брандо и Софи Лорен не ладили, особенно после того дня, когда они снимали любовную сцену, и он спросил ее: «Ты знала, что у тебя в ноздрях волосы?»
  • Клаус Кински и Вернер Херцог. После пяти выдающихся картин режиссер Херцог создал документальный фильм о своей работе с Кински под названием «Мой любимый враг» (нем. «Mein liebster Feind», дословно: «Мой любимейший враг»). К слову, мало было людей, с которыми бы Кински однозначно ладил. Даже в интервью он мог из-за незначительной на первый взгляд детали сорваться и вывалить на репортера все, что он о нем и об интервью думает, в разных вариантах, срывась на КРИК и угрожая ему и всем, кому непосчастливилось находиться рядом.

Гибрид

Сравнить: Полукровка, Межвидовое скрещивание

Давно здесь сидим

???

малопричасный к событиям вокруг персонаж, немые зрители, практически мебель. Персонаж на обочине, к которому обращается герой.

Или сам герой вынужден долго чего-то ждать, или у него нет другого выхода/пути, как сесть и ждать неизвестно чего. Практически Робинзон Крузо. Смирение с участью. Или это вынужденное ожидание без надежды и цели? Как в психологии третий вариант реакции на стресс: 1)бей, 2)беги, 3)замри/сдайся.

Или это «дорожный указатель» для героя, так или иначе направляющий ход сюжета в последующее русло. Персонаж у обочины. У обочины может быть сам герой. Тогда это «Герой у обочины» с тем самым «замри/сдайся».

Кодификатор — четверо стариков из «Белого солнца пустыни».

Другие возможные примеры:

  • «Ходячие мертвецы» — в погоне за похитителями Бет, потерявший след и вымотавшийся Дэрил садится посреди дороги и ждет.
  • «Человек с бульвара Капуцинов» — в начале фильма в городе, где разворачиваются события, главный герой сталкивается с повальной ангедонией. Он обращается с вопросом к одному ковбою, курящего у обочины дороги, но не договаривает, потому что ковбой никак не реагирует и выглядит оторванным от реальности. Хотя ковбой всё же даёт герою универсальный совет: «Эй, мистер, вы в аптеке спросите, может, у них есть».

Двойной выстрел

Двойное нажатие / Контрольный выстрел в голову — Double Tap

Дитя нежити 

Undead Child

Долгий прощальный взгляд

Long Last Look

На счёт три

On Three

  • «Очень страшное кино 4»: пародия, на 38:20 минуте Том, сидя в машине, требует от Марвина сесть в машину, но путается в блокировке двери, из-за чего другу так и не удаётся открыть дверь.

Неудачная попытка разыграть драму

Неудавшийся розыгрыш драмы / Неудавшаяся драма / Неудавшийся драматичный момент — Failed Attempt at Drama

  • Формула любви — Граф Калиостро, решивший публично убить себя, не зная, что бесчестный слуга не зарядил его пистолет тоже.
  • Реальные упыри — Влад со снятием с лица маски на маскараде нечисти. Заминка с завязками свела эффективность момента к нулю.

Рекламный диссонанс

Ad Dissonance

Сам себе навигатор 

Герой без проблем ориентируется в чужом городе или в чужой местности без карты и навигатора, и добирается до нужного ему места в нужный час.

Ты мне доверяешь? 

Do You Trust Me?

Трясущаяся камера / Трясущийся экран

Screen Shake

Удар перчаткой 

Glove Slap

Убью тебя! 

I’ll Kill You!

Чудо-ребенок

Wonder Child

ребенок, появившийся на свет чудесным/волшебным образом, или из иного мира, или обладающий чудо-способностями

  • Дюймовочка — девочка из цветка
  • Мальчик-с-пальчик — мальчик, рожденный по одной из версий сказок с помощью волшебства, по другой из капустной кочерыжки
  • Снегурочка — девочка из снега
  • Буратино — мальчик из полена
  • Иисус — непорочное зачатие от святого духа
  • Зевс и Леда — Леда была дочерью этолийского царя и женой царя Спарты. Поразившись красоте девушки, Зевс предстал перед ней в образе лебедя и овладел на реке Эврот. От этого союза Леда родила яйцо, из которого появилась Елена, прекраснейшая из женщин, ставшая причиной Троянской войны.
  • Зевс и Лето — по данным схолиаста Пиндара, Зевс овладел Летой, превратившись в перепела. Из этого союза родились Аполлон и Артемида.
  • Мартышка, дочь Рэдрика в «Сталкере», похоже, обладает телекинетическими способностями.
  • Ренесми из «Сумерек» — девочка, рожденная у смертной от вампира

Что могло бы быть / Что было бы, если…

What Could Have Been. Про то, как мог бы выглядеть актер, возьми режиссер на его роль того или иного актера. Или же о деталях сюжета, которые обдумывались, но не были претворены в жизнь. Короче про альтернативных актеров и режиссеров, сюжетные ходы, планировавшиеся сиквелы и предыстории.

Причины, по которым все могло выглядеть иначе, делятся на три категории:

Примеры:

  • Изначально главную роль в мюзикле «Мэри Поппинс, до свидания» предложили Анастасии Вертинской. Но актрисе совершенно не понравилась музыка Максима Дунаевского, которая уже была утверждена. В соответствии с музыкальными композициями режиссёр Леонид Квихнидзе уже начал выстраивать сам фильм. Анастасия Вертинская так и не почувствовала очарование будущего шедевра и от роли отказалась. Зато для Натальи Андрейченко Мэри Поппинс стала визитной карточкой.
  • Татьяна Лиознова роль группенфюрера СС Генриха Мюллера изначально предложила Всеволоду Санаеву. Но он даже не согласился на пробы, считая, что секретарь парторганизации киностудии «Мосфильм» не должен сниматься в роли шефа гестапо. Зато Леонид Броневой стал настоящей находкой и сейчас трудно себе представить, что роль Мюллера мог бы сыграть кто-то другой.
  • Именно Маргариту Терехову изначально хотел видеть в роли Кати Тихомировой режиссёр фильма «Москва слезам не верит» Владимир Меньшов. Но актрисе почти в это же время предложили сыграть роль Миледи в картине «Д’Артаньян и три мушкетёра» и Маргарита Терехова предпочла сниматься у Георгия Юнгвальд-Хилькевича. Впрочем, можно с уверенностью сказать, что в образе Миледи актриса была просто великолепна. Да и Вера Алентова в фильме своего мужа оказалась очень гармонична.
  • Когда Евгений Герасимов прочитал сценарий фильма «Место встречи изменить нельзя», он не смог прочувствовать роль молодого фронтовика, пришедшего на службу в уголовный розыск. Станислав Говорухин был уверен, что Евгений Герасимов полностью соответствует образу Владимира Шарапова, но артист решил, будто это совершенно не его герой. После выхода картины на экраны Евгений Герасимов осознал, насколько ошибся, а об этой упущенной возможности он сожалеет и сегодня.
  • Евгения Симонова должна была сыграть Констанцию Бонасье в фильме «Д’Артаньян и три мушкетёра». Несмотря на то, что роль актрисе нравилась, Евгения Симонова ответила на предложение Юнгвальд-Хилькевича отказом. Всё дело было в том, что режиссёр не утвердил на роль Д’Артаньяна Александра Абдулова, с которым была дружна актриса. Она таким вот образом решила поддержать друга.
  • Когда Владимир Мотыль предложил молодому актёру Юрию Чернову сыграть роль Петрухи в фильме «Белое солнце пустыни», тот ответил отказом. В то время он был студентом циркового училища и посчитал невозможным совмещать съёмочный процесс с учёбой, тем более, что предполагался выезд в Дагестан, а частые отлучки Чернова скрыть от руководства и педагогов училища вряд ли было возможно. В результате образ молодого красноармейца воплотил Николай Годовиков, а Юрий Чернов до сих пор сожалеет о своём отказе.
  • Клара Лучко могла бы сыграть роль коварной соблазнительницы в комедии Леонида Гайдая «Бриллиантовая рука». Клара Лучко даже приняла участие в фотопробах, хотя и предупредила режиссёра, что не слишком стремится сниматься в купальнике. После недолгих раздумий актриса и вовсе сочла образ Анны Сергеевны слишком несерьёзным и уехала работать в другом фильме. Худсовету пришлось спешно искать замену, и в результате была утверждена Светлана Светличная.
  • В культовом фильме «Экипаж» вместо Леонида Филатова в роли Игоря Скворцова мог сняться Олег Даль, когда-то в детстве мечтавший стать лётчиком. Но уже на съёмочной площадке он вдруг решил, что кабина пилота якобы не похожа на настоящую, да и некоторые сцены вдруг показались ему не слишком достоверными. В результате актёр собственноручно написал заявление с просьбой отстранить его от съёмок. Правда, причиной указал ухудшение состояния здоровья.
  • Семейные обстоятельства помешали Олегу Басилашвили сняться в роли Ипполита в комедии Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С лёгким паром!». Когда поступило предложение о работе в фильме, у Олега Басилашвили скончался папа и он отказался от съёмок. Но Ипполит Матвеевич был неподражаем в исполнении Юрия Яковлева.

Литература

Античеловек 

Дин Кунц, роман, фантастика

Борьба за огонь 

Жозеф Рони-старший, роман, опубликован в 1909, первобытные реалии

Врата времени 

Джон Джейкс, роман, научная фантастика, поймать беглого преступника до разрушения мира.

Гибрид 

Джон Джейкс, роман, фантастика

«Я — психоделическая среда. Я — транслятор. Я — оружие нападения и разрушения. Я убью их прежде, чем они заставят меня убивать снова» — Строки, найденные на стене Дома Успокоения, где был заключен человек под кодовым именем Маяк

Звёздные короли 

роман в стиле имперской космооперы Эдмонда Гамильтона, опубликованный в журнале «Удивительные истории» (англ. «Amazing Stories») в 1947 году, а затем в виде книги в 1949 году.

В СССР роман по идеологическим причинам долго не публиковался. Всё же он был известен благодаря самиздату в черновом варианте перевода Зинаиды Бобырь.

В романе рассказывается о приключениях Джона Гордона, человека 20-го века, который перенёсся в будущее на 200.000 лет вперёд и обнаруживает, что обитает в теле принца Зарта Арна из Среднегалактической империи, во время межгалактической войны и внутренних интриг.

Автор написал серию рассказов о дальнейших приключениях Джона Гордона, которые были собраны в книге «Возвращение к звездам». В сотрудничестве с королевой космооперы Ли Брэкетт он написал единственный кроссовер с вселенной Эрика Джона Старка Брэкетта под названием «Старк и звездные короли».

  • Звёздные короли — классический поджанр космооперы и тропнеймер
  • Обмен телами — принц Зарт Арн меняет телом с Джоном Гордоном.
  • Далёкое будущее — 200.000 лет это 2.000 веков одним перемещением.
  • Имперская космоопера — название «Звездные короли» говорит за себя, мало ли что звёздные, в этом случае короли они и в далёком будущем короли. Джон Гордон, родом из двадцатого века, разочарован, обнаружив, что столько веков спустя миром правит монархия, пока не узнал, что она конституционная.
  • Культурное влияние

Призраки грядущего 

Дэвид Геммел, роман, фэнтези

Сравнить с «Дренайским циклом»

Сокровище Громовой Луны

повесть Эдмонд Гамильтон

Кинофильмы/сериалы

#Живой

 

Правильный заголовок этой страницы — #живой. Он показан некорректно из-за технических ограничений сайта.

(ориг. название: #살아있다, интерн. название: #Alive). Южно-корейский фильм по сценарию Мэтта Нейлора «В одиночестве», 2020 года

Сценарий был адаптирован для южно-корейского сеттинга. Сам Мэтт Нейлор стал ко-сценаристом фильма.

В том же году, но четыре месяца спустя, практически ноздря в ноздрю, на киноэкраны вышла американская версия «В одиночестве» под названием «Alone» (в рус. прокате «В одиночку»). Фильм имеет тот же сюжет, что и корейская версия, но отличается концовкой. Те, кто посмотрел один фильм, а затем другой, недоумевают, зачем нужно было в один год выпускать два фильма по одному и тому же сценарию, и лишь незначительно отличающиеся друг от друга. Сам собой напрашиваетчя вопрос «Что за фигня, автор?» и «Это теперь банановый?»

Молодой лоботряс и видеоблоггер Джуну оставшись один дома собирается провести свой день, как обычно, за видеоиграми. Внезапно его город Сеул охватывает зомбивирусная инфекция. Пока эпидемия набирает обороты, парень успевает забаррикадироваться у себя в квартире. Он проводит несколько дней в одиночестве и неизвестности, постепенно теряя надежду на спасение. Вскоре одному зомби удается ворваться в его квартиру. Джуну хитростью сбрасывает его с балкона и остается невридим, но лишается тех немногих припасов еды, что у него еще оставались. В то же время он получает на автоответчик смартфона сообщение от родителей, в конце которого слышно, как на них, по всей видимости, напали зомби. В полном отчаянии Джуна теряет голову и пытается вырваться из жилого комплекса. Но зараженных слишком много, чтобы справиться с ними в одиночку. Джуна вновь охватывает страх и он возвращается в свою квартиру. Решив покончить жизнь самоубийством, он снимает свое последнее видео для видеоблога, прощаясь с миром и подписчиками, которых вероятно больше нет в живых. Уже собравшись повеситься, он замечает свет лазерной указки. Оказывается, что он не один. В апартаменте напротив его дома, как и он, выжила девушка по имени Юбин. Вместе они поддерживают друг друга и решают как им выбраться из зараженного города.

  • Ворон ворону глаз не выклюет — субверсия. Именно так Джун убивает своего первого зомби. Правда, не сам, но сбрасывает его с балкона, а внизу на того набрасывается более крупный зомби и превращает его в месиво. Кстати, это единственный случай в кино, когда зомби убивает другого зомби, видимо спутав его с человеком.
  • Дневник катастрофы — Джуну ведет видеодневник своего выживания. Он даже не знает, выжил ли кто из его подписчиков, что подводит его все ближе к горизонту отчаяния. Оказывается, все было не зря, потому что военные увидели его записи и узнали, что он выжил и ждет помощи, как другие выжившие, использовавшие хэштэг #Alive (#Живой).
  • Милый козёл — Незнакомый сосед спасает Джуну и Юбину от толпы зомби и дает им поесть. Но еда оказывается напичканая снотворным. Незнакомец намеревался скормить их своей зомбированной жене.
  • Плохой хороший конец — Джуну потерял всю свою семью, но он и Юбин живы, и военные спасают других выживших.
  • Мобильник ловит где угодно — двойная субверсия. В многоквартирном доме смартфон Джуну теряет сигнал связи. Когда Джуну высовывается из окна с палкой для селфи, ему удается всего-лишь получить голосовое сообщение от родителей. Но таким образом он не может ни с кем связаться, чтобы позвать на помощь.
  • Ружьё Чехова:
    • Пистолет полицейской. Отбиваясь от зомби, женщина хочет из него застрелиться, но в последний момент его выбивают у нее из рук. Позже Юбин с его помощью некоторое время сдерживает напор зомби, что дает ей дождаться внезапных спасителей.
    • Видеообращения Джуну. Корейские военные используют его, чтобы вычислить местонахождение выживших.
  • Момент характеристики:
    • Юбин спасает Джуну, когда тот пытается покончить с собой, используя лазерную указку, чтобы с ним связаться. Лазерным светом она еще указывает ему на плакат на стене со словом идиот, тем самым давая знать, за кого она его принимает.
    • После этого показана самодельная дверная ловушка девушки. Юбин пьет воду, смотрит на свой комнатный цветок, затем на отмеченные на бутылке суточные рационы воды, и поливает цветок.
  • Прерванное самоубийство — Джуну пытается повеситься. Юбин вовремя дает о себе знать, чтобы остановить его.

свое:

  • Дойти до самоубийства — Джуну держался как мог, но достиг момента, когда ожидание без еды и питья стало для него невыносимым.
  • Жертва — козёл — Сосед, держащий в спальне свою жену-зомби, которой он намеривался скормить главных героев живьем.
  • Круто, но непрактично — доказано в фильме: Когда Джуну требуется провод со штекером 3,5 мм для подключения к радиосети, все наушники, найденые им в квартире, оказываются безпроводными.
  • На самом деле это довольно смешно — После собщения от родителей Джуну с силой распахивает входную дверь, намеренный рвать и метать вокруг себя. Первый же зомби, случайно оказавшийся рядом, получает дверью по лбу и сбит с ног. И вопрос, обращенный к следующему зомби, найденному за углом коридора: «Чего тебе?»
  • Навык Чехова — с прикрученным фитильком, потому что Джуну неплохо разбирается в технике, но в итоге это ему мало что дает.
  • Лучше умереть, чем быть убитым:
    • «Лучше я умру от голода, чем дам себя укусить и кончу как эти монстры» — так считает Джуну, глядя на бродящих по улицам зомби.
    • Полицейская хочет застрелиться, но в последний момент лишается пистолета.
  • Мужчины не плачут — субверсия. Залившись до чертиков отцовским спиртным и дотанцевав до транса, Джуну видится, как его родители и сестра возвращаются домой. Придя в себя он рыдает.
  • Рекламный диссонанс — Джуну смотрит новости, которые прерываются рекламой лапши быстрого приготовления. Для него, лишившегося последней еды и возможности покинуть убежище, это вопиющая наглость, что он и замечает: «Реклама, сейчас? Что за хрень?»
  • Скример — зомби, стоящий за холодильником с закрытыми глазами, и вдруг «оживший».
  • Что это было?:
    • Как зомби могли входить в запертые квартиры? Сперва в квартире Джуну вдруг объявился зомби, потом в квартире Юбин оказывается тоже один, который напарывается на стул-ловушку, хотя по-сути, и парень и девушка должны были запереть свои входные двери на замок. Да, зомби остаются разумными настолько, что сознательно жмут на ручку двери, но у них же не может быть ключей от случайных квартир?
    • Во время бомбежки города видно, что город везде хорошо освещен и по магистрале плотным потоком едут гражданские автомобили в обе стороны.
    • Осторожная во всем Юбин вдруг решает нарушить до этого обговоренный с Джуну план бегства, не предупредив его об этом. Довольно неадекватное поведение героини при сотни зомби, которые только того и ждут, чтобы она к ним спрыгнула. Да и виртуозный прыжок с четвертого этажа, с подпрыгом от стола и вертушкой — это для нее максимальный риск в минимально безопасном положении.
    • На каком основании главные герои недоверяют мужчине, спасшего их. Даже после того, что они пережили. До их встречи герои никаких других выживших не встречали, чтобы иметь хоть какой-то негативный опыт доверия после начала апокалипсиса.
  • Не в ладах с физикой / Не в ладах с биологией — Пожарник-зомби пытается залезть в квартиру Юбин по (нейлоновой?) веревке толщиной не больше шерстяной нитки. При таком акте зомби при своем весе взрослого человека должен был изрезать себе ладони до костей и в итоге сам бы упал, не имея достаточного участка кожи и мяса на ладонях для банального сопротивления трению. Но этот пожарник при жизни был, видимо, чудо-альпинистом, способным взобраться по вертикали даже по нитке.
  • Скрытая реклама — Вместо нутеллы и чапагетти ведь можно было взять более нейтральные продукты, или сделать их безымянными, не указывая брэнд. Или же заменить на домашние консервы.

28 дней спустя

апокалипсис, зомби, группа выживших

  • Офигенно острое лезвие — субверсия: Селене требуется множество жестоких ударов, чтобы с помощью мачете отрубить руку своему первому партнеру, прежде чем окончательно убить его.
  • Псих с топором — Зараженные вирусом Ярости быстро впадают в агрессивное безумие, нападая и убивая все, что движется.
  • Поднял уровень крутизны:
    • Джим начинал как балласт, закончил как крутой
    • Это относится и к Ханне. Ее отец сначала объединяется с Джимом и Селеной, чтобы они позаботились о Ханне, если с ним что-то случится. Но в конце концов девочка сама спасает их, когда убивает майора Уэста.
  • Милый злодей — майор Уэст. С самого начала есть что-то странное в том, насколько невозмутимым кажется этот персонаж.
  • Антизлодей — Майор Уэст является в фильме главным злодеяем, но подразумевается, что он просто сошел с ума. При этом сержант Фаррелл — полное исключение. Остальные же солдаты на самом деле конченные отморозки, а Митчелл — самый откровенный злодей.

28 недель спустя

апокалипсис, зомби, поселение выживших

30 дней ночи

вампиры, север Аляски, полярная ночь

Алиса в пограничье

(18+) — (今際の国のアリス; Имава но Куни но Арису) японский сериал Netflix в жанре научной фантастики, ужасов и триллера, основанный на одноименной манге Сенен Санди. Его основной сюжет заключается в том, что Токио почти полностью обезлюдел, и те немногие, кто остался, должны играть в садистские и жестокие «игры», чтобы выжить. В нем снимаются Кенто Ямадзаки в роли Рехея Арису и Тао Цучия в роли Юзухи Усаги. Первый сезон был выпущен по всему миру 10 декабря 2020 года, и был заказан второй сезон.

  • Поумнеть в адаптации — В манге Арису далеко неглуп, всё же в сериале показаны детали, например книги по математике в его комнате, намекающие на его незаурядный интелект.
  • Изменить возраст в адаптации — в сериале Арису старше, чем в манге, в которой он хулиган из младших классов.
  • Офигенные герои — Арису и раненый в автобусе во время игры «Четверка треф».
  • Ружье Чехова
    • Первый эпизод начинается с показа книг в комнате Арису, и многие темы книг позже становятся актуальными в том, как Арису решает 3♣ «Мертвый или живой».
    • Рисунок, который Чишия находит в кармане мертвого таггера. Финал сезона показывает, что это была карта метро, ведущая в комнату дилеров.
  • Роковая фотография — В игре «четверка треф» у одного из участников есть фотография его жены, о которой он говорит как о причине своего выживания. Ему не удается убежать от внезапного наводнения до того, как игра закончится.
  • Героическое самопожертвование — Карубе и Чота прячутся от Арису, жертвуя собой, чтобы он мог выиграть игру "семерка червы".
  • Паркур — Юзуха с большим успехом использовала его для победы в игре «пятерка пик».
  • Красная сельдь — Часто используется в играх.
    • В «тройке треф — Мертвый или живой» двери с надписью «жизнь» или «смерть» на самом деле не говорят игрокам, через какую из них пройти. Истинный ключ к игре — это выяснить, где они находятся в здании и как расположены комнаты.
    • Цель игры «четверка треф» заключалась не в том, чтобы удалиться от автобуса, как можно дальше. Сам автобус, с которого игроки стартовали, все время был буквально помечен как "ЦЕЛЬ", и это единственное убежище от приближающегося внезапного наводнения с другой стороны.
  • Задел на сиквел — Первый сезон заканчивается появлением таинственной ведущей игры (возможно, всего-лишь дракона), объявляющей о введении новых игр. На следующий день дирижабли с огромными баннерами, отображающие лицевые стороны карт, пролетают над Токио. На этом можно предположить, что новые игры будут еще сложнее, чем самые сложные, с которыми героям приходилось сталкиваться до сих пор.
  • Несовместимая с жизнью глупость — В игре «четверка бубны» лампочка горит в комнате, заполняемой водой, с потолка свисает оголённый провод. Одна участница прикасается к проводу и получает смертельный удар током.
  • Выпендрёжник — Шляпник

Антарктическая повесть

трехсерийный фильм, выживание полярной экспедиции

Аттестат зрелости

1954, первый фильм Василия Ланового («17 мгновений весны», обергруппенфюрер СС Карл Вольф), якобы самый псевдо-гомоэротический советский фильм.

Бархатная бензопила

сатирический фильм ужасов 2019 года, с Джеком Джилленхолом

  • Антигерой — Родора, Джозефина и Морф. Они, вероятно, не настолько плохи, чтобы сойти за злодеев, но все трое сомнительные и материалистичные личности.
  • Жертва — козёл — почти все, кого убило искусство. С прикрученным фитильком в случае с последними жертвами, особенно Морфом, который пытается предупредить всех о проклятии. Но пряча картины на личном складе, он оставляет их у себя вопреки завещанию их автора.
  • Плохой хороший конец — половина персонажей убита из-за их жадности и стремления к популярности, за исключением Пирса и Коко, которые выжили по чистой случайности, а сам Дамриш выживает только благодаря тому, что возвращается к созданию искусства для искусства, а не только из-за денег. Недостатком, однако, является то, что бездомные крадут произведения Диза из-за того, что Брайсон разбил свой грузовик. Они начинают продавать его по дешевке. При этом можно предположить, что проклятие Диза не распространяется на новых покупателей, поскольку они покупают его, потому что он им искренне нравится, а не из-за славы или престижа.
  • Мистер Экспозиция — их несколько, хотя все они довольно интересные персонажи.
    • Раскинспир, частный детектив, который расследует Диза и раскрывает подробности его темного прошлого.
    • Служащий домвладельцев, который в первую очередь рассказывает Джозефине о картинах Диза и его последних инструкциях сжечь.
    • Уборщик дома ветеранов, который рассказывает Морфу о Дизе, возможно, убил кого-то в прошлом.
    • Реставратор Гита, которая изучала методологию картин Диза и обнаружила, что они были написаны кровью.
  • Муза — искусство Диза вдохновляет Пирса и Дамриша покинуть все более токсичную галерейную сцену и вернуться к своим корням как художников. Какая бы адская сила ни жила в картинах, она {{spoiler|не нацелена на них, потому что они просто наслаждаются работами, вместо того чтобы пытаться побольше заработать на них.
  • Правило трех - трижды Коко ищет новую работу, чтобы уже на следующее утро найти труп своего нового босса. Когда это происходит в третий раз, с Мортом, в этот момент она более расстроена, чем испугана, воскликнув: «Да чтоб меня!» (в оригинале выражение звучит вульгарнее)
  • Ожившая картина
  • Творчество меняет реальность

В упор

2019, триллер-боевик с юмором. Ремейк французского фильма режиссера Фреда Кавайе «Три часа на побег / À bout portant» (2010).

  • Крутой поневоле — Пол
  • Побег
  • Ложная тревога — среди банды Большого Ди, в момент когда им показалось, что Эйб достал из кармана гранату.
  • Поднял уровень крутизны — некрутой Пол к концу фильма матереет до Крутого. «А при чём здесь добрый доктор?» — «Я его из больницы вытащил».
  • Шоу внутри шоу — киноманы Большой Ди и его банда, мечтающие снять свой киношедевр и претворяющие мечту в жизнь в виде пособничества в нападении на полицейский участок. «В *опу общие планы, только крупняки… Большой Ди представляет».
  • Злодейский суицид — Реджина Льюис после обнародования её преступлений в прессе убивает себя из пистолета, оставленного ей Эйбом.
  • Убежать в закат — Эйб уезжает в закат.
  • Великолепный мерзавец
  •  — Простите, мэм, выйдите нафиг из машины.
 — У меня балончик в сумочке.
 — А у меня ствол в кармане.
 — Что это за грёбаная автомойка?!
  • «Этот умник меня отвикипедил» — Большой Ди, услышав от Эда о размерах выгоды, сулящей ему от информации на флэшке.

Вне/себя

«Self/less», фантастический триллер про нелегальную организацию, в которой избранные состоятельные люди могут купить себе суррогатное тело и переместить в него своё сознание. Один такой покупатель сталкивается с тем, что купленное им на исходе своей жизни молодое тело оказывается с вполне реальным сознанием, проявляющим себя отрывками воспоминаний. Организация узнает о дефекте тела и об интересе клиента найти место и людей из своих видений, и вынужденна принять жёсткие меры.

  • Перенос личности в чужое тело
  • Ужас у холодильника — Мартин синтезировал пилюли подавляющие сознание донорского тела, чтобы не быть зависимым от профессора. Узнав о том, что новое тело его сына настоящее, ещё имеющее собственное сознание, он делится секретом пилюль с другом, но сам, по всей видимости, не намерен прекращать эксперимент.
  • Искупление равносильно смерти — Дамиан, безжалостный магнат-миллиардер, испытывает это в полной мере, когда узнает правду. Он защищает семью Марка Битвелла, учит Анну плавать, спасает их, дает им достаточно денег, чтобы жить на Карибах, и умирает, чтобы Марк мог вернуться. Он также оставляет письмо для своей дочери, чтобы с ней проститься.
  • Плохой хороший конец — Дамиан решает умереть, чтобы Марк мог вернуться к жизни и воссоединиться со своей семьей.
  • Героическое самопожертвование — Дамиан в конце концов перестает принимать лекарства и позволяет себе исчезнуть, чтобы Марк мог вернуться и быть со своей семьей.

Гадюка

ПТСР у девушки после недо-убийства, недо-расстрела и Гражданской с самопожертвованием любимого/

  • Создала у себя раздел про повесть с тропами. Росица.

Горбатая гора

драма

  • Похорошеть в адаптации
  • Раздуть в адаптации
  • Какая такая прелюдия? — сцена в палатке. В реальности получилось бы очень болезненно.
  • Если с тобой, то я не против — у Энниса отношения с Джеком Твистом, но при этом он женат, и никаких других однополых романов у него не было. В отличие от Джека, который стопроцентный бисексуал, и наличие жены не мешало ему заводить и другие гомосексуальные связи.
  • Не читал, но осуждаю — рассказ «Горбатая гора» лучше фильма объясняет причины однополой любви Твиста и Дел Мара.
  • Натурализм — описание внешности главных героев в рассказе. И там же про тяжелое детство обоих. Про жестого отца Джека, и крайнюю бедность Энниса, у которого к периоду работы на горе не было ни носков, ни нижнего белья.
  • Фанатская кнопка берсерка — история про однополую любовь двух ковбоев для некоторых любителей вестернов.
  • Секс по пьяни — так главные герои стали любовниками
  • Мужская проституция — в Мексике, куда отправляется Джек, узнав, что Эннис после развода с женой не собирается менять свои с ним отношения. Опять же, в Мексику он предлагает Эннису уехать с ним подальше от их общества, нетерпимого к однополой любви.
  • Светлее и мягче — фильм по сравнению с рассказом
  • Тяжёлое детство, деревянные игрушки — у главных героев. Комната Джека в родительском доме, которую посещает Эннис, наглядно показывает, откуда герой был родом. В рассказе на пастбище они делятся с друг другом тяжелыми историями из своего детства.
  • Обнять и плакать — главных и некоторых второстепенных героев с их разбитыми мечтами и надеждами
  • На хрена родня такая, лучше буду сиротой — В рассказе, посетив родителей Джека после его смерти и встретившись с его отцом, Эннис вспоминает одну особенно пугающую историю о том, как отец Джека наказал малолетнего сына за его неумение пользоваться туалетом.
« Джеку тогда было три или четыре года, и ему никак не удавалось вовремя добежать до туалета, успеть расстегнуть пуговицы, опустить сиденье и взобраться на него. Унитаз довольно часто оказывался забрызганным. Старик все время на это злился, а один раз просто пришел в ярость. «Господи, он напугал меня тогда до смерти. Сшиб на пол в туалете и выдрал своим ремнем. Я думал, он меня убьет. „Хочешь узнать, каково это, когда вокруг тебя моча? Я тебе покажу!“ — проорал он, снял штаны и дал струю, пока я весь не вымок. Потом он швырнул мне полотенце и велел вымыть пол, снять свою одежду и выстирать ее в раковине, вместе с полотенцем. Я все это время ревел как белуга…» »
  • Медведи — это страшно — Эннис может подтвердить
  • Наглая ложь — Лоурен, когда рассказывает Эннису о якобы несчастном случае, ставшим причиной смерти Джека.
  • Плохой хороший конец — Джек погибает и Эннис остается сломленным и одиноким, неспособным поддерживать стабильные отношения после развода с женой и разлуки с Джеком, и единственный подарок на память о Джеке — одна из его рубашек. Но на приглашение на свадьбу дочери он в итоге меняет свой привычный уклад жизни, и соглашается приехать.
  • Фанфик — Существует множество разноязычных фанфиков, которые расходятся с каноном рассказа и фильма, сохраняя Джеку жизнь, чтобы он и Эннис были друг с другом счастливы.
  • Флэшбэк — их два, по одному на главного героя — воспоминание Энниса о том, как его в детстве повели посмотреть на останки убитого гея; и воспоминание Джека о том, как Эннис стоя укачивал его у костра во время их первого лета на Горбатой горе.
  • Козел:
    • Джо Агирре, нанявший Джека и Энниса пастухами. Он агрессивен, надмен и скуп. Когда он сообщает Джеку о болезни родственника, то намекает ему, что он из-за этого не может оставить работу. На следующий год он отказывается нанять Джека из-за своей гомофобии.
    • Тесть Джека, открыто унижающий его при жене и сыне, обращающийся с ним как с мальчиком на побегушках. Пока Джек не поставил его на место, чем заслужил уважение жены, судя по выражению ее лица в этот момент.
  • Бронебойный ответ — ответ Джека тестю во время праздничного застолья всей семьи.
  • Пейзажное порно — в начале и конце фильма и рассказа

«Джек, в старой шляпе с тем же самым орлиным пером, поднял голову навстречу жаркому полдню, чтобы глубоко вдохнуть воздух, пропитанный ароматами смолистой древесины, высохшей хвои, разогретого камня и терпкого можжевельника, раздавленного лошадиными копытами. Эннис, большой знаток народных примет, смотрел на запад, в поисках кучевых облаков, которые вполне могли появиться в такой ясный день, однако безоблачная синева была настолько глубока, что Джек сказал, что, вглядываясь в нее, можно запросто утонуть.»

 
Сравнение плакатов
  • Аллюзия — плакат фильма похож на плакат «Титаника» (1997). Герои на нем тоже отображены как зеркальное отражение друг друга.

Гран Торино

драма

Даурия

Дежа вю

1989, совместная с Польшей гангстерская комедия про наемного убийцу, которого занесло в Одессу времен молодого Советского союза

  • Наемный убийца — главный герой
  • Перестроечное кино — высмеивание молодой советской страны и «тупых» американцев
  • Жемчужина у моря — Одесса как место действия
  • Что за фигня, автор? — ну зачем было убивать милейшего и безобиднейшего профессора Бабочкина? А уж если убили — зачем было оставлять в живых его убийцу? И это в комедии, и даже не то чтобы особенно чёрной.
  • Так всё и было — пополам с «А что, пусть будет!»: знаменитую коляску на Потёмкинской лестнице случайно толкнул киллер Джонни Поллак во время погони за «клиентом» забежавшим на съёмочную площадку «Броненосца „Потёмкин“».
  • Издалека сойдёт — стилизованный под «Томпсон» ППШ-41
  • Крутой в дурацком колпаке — главный герой только притворяется энтомологом, но даже когда он теряет память, навыки профессионального киллера никуда не деваются.
  • Говорящее имя — профессор Бабочкин ловящий бабочек
  • Убийство по ошибке — Джон Поллак должен убить Мика Нича. Он приезжает за ним в Одессу, выдавая себя за энтомолога. Мик Нич играет на опережение и убивает настоящего энтомолога, безвинного профессора Бабочкина.
  • Перекличка — гангстеры в фильме названы в честь кинематографистов, работавших в криминальном жанре: дон Чимино, Пачино и Скорсезе.
  • Маньчжурский агент — шуточная интерпретация. После неоднократных черепно-мозговых травм американский киллер начинает искренне считать что он «американский учёный, энтомолог, едет на Суматру ловить бабочек. В Одессу заехал посетить могилу отца». Следующие травмы возвращают ему воспоминания о том, кто он есть на самом деле. Что характерно, навыки киллера он не теряет и считая себя «профессором» (в частности, от бедра лупит в яблочко из трехлинейки на военно-учебных сборах).
  • Нашенские тихоокеанские ворота — Абрам Сэмэнович Шлем прибыл в командировку из Владивостока. И въехал как раз в номер Джона Поллака.
  • Эпоха НЭПа — действие фильма происходит в Одессе образца 1925 года.

Дэнни цепной пёс / Danny the Dog

боевик, триллер, драма, 2005

« Многие люди полагают, что, поскольку пианино такое большое и прочное, — по нему можно ударить и ничего не случится, но это совсем не так. Пианино такие же, как и люди. Если ты ударишь человека, то он выйдет из строя. »
« Иногда одного счастья недостаточно. Иногда люди должны покончить с тем, из-за чего они стали несчастливы, перед тем, как обрести счастье. »

Считается, что этот фильм является свободным ремейком фильма «Солдат» (1998) с Куртом Расселом. 

В ролях:

  • Джет Ли — Дэнни
  • Боб Хоскинс — Барт, гангстер
  • Морган Фриман — Сэм, слепой настройщик роялей
  • Керри Кондон — Виктория, дочь Сэма
  • Винсент Риган — Раффлс, подручный Барта
  • Дилан Браун — Лэфти, подручный Барта
  • Тамер Хассан — Джорджи, подручный Барта
  • Майкл Дженн — Уайет, организатор подпольных боев
  • Кэрол Энн Уилсон — Мэдди, продавщица в супермаркете

«Дэнни цепной пёс» во многом перекликается с фильмом «Солдат», вышедшем в 1998 году на киноэкраны. В «Солдате» главный герой — боец высшего класса, обученный не проявлять чувств. Его крадут младенцем и с ранних лет обучают сражаться и убивать по приказу. Однажды выбракованный и брошенный умирать на отдаленной планете он попадает в общество простых людей. С ними он впервые в своей жизни он узнает, что такое настоящая семья, учится чувствовать и любить. В итоге он идет против своих бывших «хозяев», чтобы спасти жизни ставших дорогих ему людей.

Тропы:

  • Рабский ошейник — Заглавный герой носит ошейник и остается смирным, пока его названный хозяин не снимает с него «аксессуар» для того, чтобы наказать должников.
  • Собачье послушание — Именно как послушный пес ведет себя заглавный герой, пока не оказывается на свободе и не дает снять с себя ошейник.
  • Армия из одного человека — Именно таким становится Дэнни, когда встает на защиту близких ему людей.
  • Псих с топором — Лэфти. Вместо топора у него пистолеты. Больше всего проявил себя в финальных сценах, когда ему разрешают пойти за Дэнни. При этом Барт приказывает, чтобы он его не убивал. Но Лэфти на радостях игнорирует приказы Барта и, преследуя Дэнни по всему дому, едва завидя его, стреляет с садистской ухмылкой на лице. Когда он загоняет Дэнни в одну из незанятых квартир, он колотит в дверь пистолетами, при этом воя от невозможности добраться до него.
  • Крутой симпатяга — Дэнни, когда он восстанавливает свою человечность.
  • Лысый, как череп — Барт, Уайет и Незнакомец.
  • Кнопка берсерка — Сперва для Дэнни кнопкой является ошейник. А после очеловечивания на кнопку давит каждый кто пытается навредить Сэму и Виктории.
  • Берсерк — Стиль боя Дэнни — чистая агрессия.
  • Кровавый спорт — Подпольный бойцовский клуб с ямами, котором руководит Уайет.
  • Ближний бой — Заглавный герой воспитан как полудикий тупой боец и служит своему так называемому дяде инструментом для вымогательств. Поэтому жестокие избиения противника голыми руками — это весь его смысл бытия. Сюда же включены удары людей о стены и мебель, удары ногами и головой. Для этого Джет Ли специально изменил свой боевой стиль, чтобы соответствовать роли.
  • Укушен собственной собакой
  • Слепой — Сэм
  • Избиение младенцев — В пробном бою на арене Дэнни выступает против чемпиона бойцовского клуба. Он уклоняется от первого удара и несколько раз бьет противника в горло, отчего тот падает замертво. Дэнни даже не вспотел.
  • Рефлексы подвели — предотвращено, потому что Дэнни знает силу ошейника. Поэтому он сперва не позволяет Сэму или Виктории снять с него ошейник, опасаясь, что избьет их до полусмерти.
  • Железная воля — как ни странно, у Барта. Сколько раз его били и стреляли в него, а он всё-равно не отступает от своего, даже под ударами своего смертоностного воспитанника.
  • Хэппи-энд нужно заслужить — не иначе. Барта скорее всего посадили в тюрьму. У Дэнни появилась новая семья в виде Сэма и Виктории. С ними он уежает из Глазго, и перестает быть антисоциальным подобием пса.
  • Даже у зла есть стандарты — пока Барту должники возвращаю то, что должны, он не видит необходимости в том, чтобы Дэнни кого-то обижал. Даже когда один должник пытается убить его и его людей, он все равно берет только то, что ему причитается, лишь накинув проценты.
  • Фейгин — Барт с детства воспитывает Дэнни в корыстных целях, прививая ему навыки бойцового пса.
  • Псевдомилый злодей — Барт ведет себя очень мило и любезно, но за этой ширмой поведения он эгоцентричный ублюдок, который заботится только о том, чтобы улучшить свое положение в преступном мире Глазго.
  • Наглая ложь — Возможно Барт даже искренне верит в свои собственные слова, когда говорит «псу» Дэнни: «А сколько я трачу на тебя времени! Сколько усилий! И все, чтобы сделать тебя человеком».
  • Отказ от страстей — У Дэнни по словам Барта никогда не было женщины. Что и не удивительно ввиду его вынужденного образа жизни как пес.

Дорога

роман и фильм, апокалипсис, охлаждение Земли, голод, каннибалы

Достучаться до небес

трагикомедия

  • Дуэт плохишей — Абдул и Хенк
  • Умирающий лебедь — двое смертельно больных парней стремятся увидеть море и заодно напоследок исполнить свои сокровенные желания
  • Последний танец — Два смертельно больных героя сбегают из больницы и попутно спасаются от полиции и гангстеров, чтобы исполнить перед отправкой на небеса свою последнюю мечту — увидеть море.
  • Типа я Тарантино — Парочка бандитов-недотёп в чёрных строгих костюмах — явная отсылка к парочке Винсент-Джулс («Криминальное чтиво»). Получилось очень хорошо — и в коммерческом, и в творческом плане. Именно этот фильм послужил началом для звёздной карьеры Тиля Швайгера.
  • Роуд-муви — на пути к морю
  • История на день — Все события происходят за несколько дней, ибо каждый из героев неизлечимо болен раком, и им осталось от силы неделя.
  • Бонус для гениев — фраза «На небе только и разговоров, что о море и о закате». Куртиц, без сомнения, знаком с «Откровением Иоанна Богослова». А во времена Иоанна море считалось враждебной стихией; в «Откровении» оно упоминается через запятую со смертью и адом, а когда доходит до описания Небесного Града — особо отмечается, что моря там нет. Точно так же нет Солнца и Луны (за ненадобностью: всё освещается светом благодати Божией), а значит, нет и закатов. Стало быть, тем, кто любит море и закат, только разговоры о них и остаются.
  • Чудо одной сцены — Рутгер Хауэр в роди бандита Кёртиса появился всего на пару минут, но какое влияние это оказало на сюжет!
  • Понравилось в мутной воде — хотя сам фильм немного о другом, но один из главных героев Руди под троп попадает. Если его товарищ (по несчастью) Мартин и раньше не выделялся порядочностью, то Руди начинает как скромный и законопослушный офисный работяга. Но где-то к середине фильма он уже чудит не хуже своего нового компаньона.
  • Попробуй, сделай мне хуже — когда криминальный босс (у которого герои угнали машину с чемоданом денег), таки ловит Руди и Мартина, для него оказывается крайне неприятным сюрпризом, что они оба смертельно больны раком и жить им осталось несколько дней.
  • Сожрите друг друга — комический вариант. Марти и Руди преследуются огромным «хвостом» из полицейских машин. И тут внезапно им дорогу преграждают бандиты, у которых они украли деньги. За счёт расторопности Марти, парочка героев уносит ноги, а вот полицейские и преступники устраивают масштабную перестрелку.
  • Бестолковая полиция — парочка полицейских, которых один из главных героев заставил разоружиться и раздеться до нижнего белья, просто взяв в заложники собственного подельника.
  • Предпочитает винтажные машины — Mercedes 230 SL, который (вместе с миллионом дойчмарок в чемодане) два бандита-недотёпы должны были доставить «боссу боссов» Кёртису. Мартин и Вуди по пьяни «заимствуют» машину вместе деньгами. Кроме того, Марти перед смертью покупает своей матери Cadillac Eldorado 1959 (такой же розовый, какой Элвис Пресли подарил своей матери).
  • Невероятная правда — Руди и Мартин врываются на бензоколонку, чтобы её ограбить. Владелец спокойно отвечает, что через пару минут подъедет его приятель-полицейский. Что делают герои? Связывают владельца и затыкают ему рот, Руди держит его под прицелом, а Мартин прикидывается сменщиком. Прибывает полицейский, Мартин говорит, что он сменщик. Полицейский не верит — аж до расстегивания кобуры не верит. Тогда Мартин говорит, что ладно, мол, ты меня расколол, на самом деле я пытался ограбить бензоколонку, а мой напарник сейчас держит владельца под прицелом. Полицейский смеётся, говорит «Отличная шутка», и уходит.
  • Бог из машины — главных героев от бандитской расправы спасает самый главный босс гангстеров, чей миллион марок они по факту и растратили. А всё потому, что этот босс походу и сам смертельно болен раком, поэтому и столь серьёзно относится к их последнему желанию — добраться до моря.
  • Девушки любят розовый цвет — Марти дарит своей маме розовый Cadillac Eldorado, как тот, что подарил своей маме Элвис Пресли.
  • Что-что я съел? — сцена в гостиничном номере, где после ужина герои сидят со словарем. «Бычьи яйца?» Хотя вкус им явно понравился, они все же поспешили запить его вином, для надежности.

Жила-была одна баба

сериал

  • Очистительный дождь — в финальной сцене идет ливневый дождь. Убитых приходится закапывать в могилы полныех воды. Вскоре начинается потоп, который смывает всю деревню с лица земли. Выживает только деревенский дурачок, который кричит на реку, вышедшую из берегов, и убегает в лес.
  • Аллюзия — см. Википедию. Судьба России того времени на примере судьбы главной героини.
  • Гражданская война в России

Звезда пленительного счастья

Зелёная кобра

Cobra Verde. 1987. Клаус Кински в главной роли. Режиссёр Вернер Херцог. По мотивам книги Брюса Чатвина «Вице-король Виды».

В роли африканского вождя снялся лично Его Королевское Высочество Нана Агиефи Кваме II и его племя.

Знахарь (фильм)

фильм драма, псевдо-автобиография, хирург с амнезией

«А тюрьма… Так люди и там живут.»

«Лично я убеждён, что нет ничего дороже человеческой жизни.»

Интервенция

«Вы просите песен, их есть у меня»

Исходный код

2011, киберпанк, Джейк Джилленхол в главной роли

— Что бы ты сделала, если бы жить оставалось меньше минуты?
— Использовала бы каждую секунду.

  • Не в ладах с биологией — Судя по ранениям реального капитана Стивенса, его тело на самом деле не смогло бы достаточно долго оставаться в хоть каком-то сознании до эвакуации его с поля боя и подключения к аппаратам проекта. Это потребовало бы присутствие знающего человека в непосредственной близости от бойцов, либо же дежурства днями напролет в военном госпитале поблизости от боевых действий.
  • Что стало с мышонком? — куда делся настоящий Шон Фентресс, точнее его сознание, если Стивенс в альтернативной реальности присвоил себе его тело и идентичность?

Интересные детали:

  • Ни один симулативный прыжок во времени Стивенса не длился полные восемь минут киношного времени. Третий прыжок был самый продолжительный из всех. Он продлился семь с половиной минут.
  • Фирма «Осажденный замок», ведущая в фильме проект «Исходный код», названна в честь одного из вариантов пасьянса, который используется для идентификации капитана Стивенса.
  • Рингтон мобильного телефона Кристины — мелодия песни «The one and only» (перев. «Единственный и неповторимый»). Эта же мелодия звучит на будильнике Сэма в фильме «Луна 2112», который тоже снял режиссер Данкан Джонс.
  • Скульптура «Клауд-Гейт» (Cloud Gate, англ. «Облачные врата»), у которой протагонисты стоят в конце, служит, по словам режиссера, метафорой и должна подчеркнуть идею фильма о преломлении времени и параллельных мирах (источник: статья в «Chicago Tribune» на англ.)

Ищи Ветра...

Гражданская

Колония

апокалипсис, вечная зима

Комиссар (фильм)

беременная комиссарша

Космический Дозор. Эпизод 1

(link)

«Космический дозор». Мой маленький розовый друг.

ориг. «(T)Raumschiff Surprise — Periode 1» комедия, фантастика, пародия на «Звёздные войны» и тому подобные. Михаэль «Булли» Хербиг.

Кроваво-красное небо

Ориг. «Blood Red Sky» (он же «Transatlantic 473») от Netflix, 2021 года, ужасы, триллер, боевик, немецко-американский производства

  • Мама-медведица — Надю застрелили, когда она пыталась защитить своего сына. Это ее ничутт не останавливает.
  • Ампутация — С помощью ампутации укушенной конечности можно предотвратить обращение в вампира.
  • Языковой барьер тебя не спасёт — Когда Фарида заставляют прочитать с листка сообщение террористов на арабском языке, он добавляет от себя, что он вынужден прочитать его. Главарь террористов стреляет в одного из заложников и по-арабски велит ему прочитать так, как написано.
  • Манерный гей — стюард Роберт до такой степени угодлив и жеманнен с пассажирами, что затмевает своих коллег-женщин. На самом деле его зовут Ейтбол и он один из террористов. Можно подумать, что он ради своего прикрытия ведет себя так манерно в роли стюарда. Но возможно, он и в реальной жизни такой.

Круг

Это не Сфера (роман 2013 года, и фильм 2017 года). А фильм 2015 года.

Американский психологический триллер режиссеров Аарона Ханна и Марио Мисчионе. В нем снимаются Картер Дженкинс, Джули Бенц, Лоуренс Као, Аллегра Мастерс и многие другие неизвестные или малоизвестные актеры.

Пятьдесят человек просыпаются в затемненной комнате, незнакомые друг другу и из всех слоев общества. Они стоят в рядах по кругу вокруг зловещего устройства, которое убивает одного из них каждые две минуты, или если кто-нибудь из них попытается выйти из своего круга, в котором стоит. Вскоре они выясняют, что могут повлиять на то, кого устройство убьет следующим, и всерьез начинают решать, кто достоин остаться в живых.

  • Садистский выбор
  • Несовместимая с жизнью доброта — девочка жертвует собой ради беременной женщины
  • Цель оправдывает средства — Вынужденно или нет, но выбор каждого участника против других участников сохраняет ему жизнь.
  • Басня — Самая большая опасность для человечества — это оно само.
  • Умереть может каждый — Большинство участников становится главными игроками, чтобы вскоре выбыть из игры. Даже те, кого считают наиболее вероятными победителями (ребенок и беременная женщина), постоянно находятся в опасности. В конце концов, выживает только самый безжалостный и аморальный человек.
  • Жертва — козёл — Несколько героев получают удар, раскаиваясь в своей предвзятой точки зрения или после раскрытия какого-нибудь серьезного греха из их прошлого. Наиболее приметными оказались Рауль, домашний насильник, полицейский-расист, циничный атеист, адвокат и богатый банкир.
  • Бескровная резня — Устройство в центре комнаты (вероятно) убивает людей каким-то электрическим током, не оставляя на них следов, а тела утаскиваются с помощью какого-то магнетизма, связанного с имплантатом в их руках.

Кукушка (фильм)

на задворках ВОВ

  • Принять за имя — Фин спросил имя, а Иван послал его и стал всерьез называться им «Пшолты».

Лестница Иакова

мистический триллер 1990 года

Математик и Чёрт

1972, короткометражка, Кайдановский. Основано на рассказе Артура Порджеса «Саймон Флэгг и дьявол» (в оригинальном названии дьявол фигурирует первым лицом — «The Devil and Simon Flagg»).

  • Демон в облике человека
  • Наука — это круто — в поисках разгадки великой теоремы Ферма Чёрт настолько увлёкся математикой, что в конце засел с учёным вместе решать задачу. Наука оказалась сильнее Чёрта со всеми его возможностями.

Метро (2012)

фильм 2012 года

Мокасины Маниту

Ориг. название — «Der Schuh des Manitu», 2001 года, комедия, пародия на фильмы про индейцев. Михаэль «Булли» Хербиг.

Мул

исп. комедийная драма с действиями во время конца испанской гражданской войны

На вес золота

На муромской дорожке

мелодрама

Небосклон

другое название «Скайлайн»

  • Умереть может каждый
  • Последняя затяжка — консьерж Оливер намеревался уйти достойно, открыв газ и в последний раз закурив. Увы, уйти ему пришлось, не затягиваясь, взорвав квартиру вместе с проникшим в неё пришельцем.
  • Взять в ад компанию — Оливер, прихвативший с собой гигантского пришельца.
  • Самоубийство — чтобы избежать мучительной смерти, Оливер сам организует свою смерть, постаравшись уйти не просто так.
  • Бесполезное спецподразделение — армия США против пришельцев бессильна.
  • Открытый финал — фильм заканчивается тем, что Джеррод в новом обличии спасает Илейн от пришельцев и уносит в глубь корабля.
  • Перенос личности в чужое тело
  • Сцена после титров — не после, а прямо во время титров показываются стоп-кадры, на которых герой, что был пересажен в биомеха, отмахивается от другого биомеха и уносит свою подругу на руках.

Небосклон 2

Не валяй дурака...

с Евдокимовым — комедия

The Impossible / Невозможное

фильм-катастрофа 2012 года об испанской (в фильме британской) семье, пережившей землетрясении в Индийском океане и последующее за ним цунами 2004 года

Огненные вёрсты

истерн

Один шанс из тысячи

ВОВ, разведчики в тылу врага

Они приходят ночью

ужасы, заражение, выживание

Операция «С Новым годом!»

спинофф к Особенности национальной охоты. Особенности национальной рабалки вышли позже.

 — Я требую сатисфакции…
 — Простите, что?
 — А мне не нравится ваш нос!
 — Как видите, я это перенёс,
Ваш нос, как ни взгляну,
Приходит в гости раньше моего
Часа на полтора;
Возможно, вам и пить мешает он.
Хотите, поднесу большую чашу,
Куда погрузите вы ревность,
Да и нос свой заодно?
Как мог бы выразиться Сирано, ммм?

Оптимистическая трагедия

Орёл Девятого легиона

Остров

2005, фантастика, боевик, погоня, за деньги можно создать себе свой клон.

Патруль

Конец смены

(англ. End of Watch) — криминальный боевик сценариста и режиссёра Дэвида Эйера, снятый в стиле мокьюментари. Главные роли исполняют Джейк Джилленхол и Майкл Пенья.

Перелом

2019, психиатрический триллер. Жена и дочь героя пропадают в больнице. Кажется, весь медперсонал замешан в нелегальной продаже донорских органов.

  • Плохой хороший конец — Рэй находит жену и дочь и увозит их из больницы. Пока герой ведёт машину, зрителю показывают реальную картину происходящего: на заднем сидении лежит парень, похищенный Рэем с операционного стола, за ним лежат мёртвые жена и дочь. Рэй напевает песню про цвета радуги. Для него теперь всё снова в порядке. Он везёт свою семью домой.
  • Жуткий доктор — доктора в больнице, подозреваемые Рэем в заговоре и газлайтинге.
  • ПТСР — на фоне повторения травмы во всей красе у Рэя.
  • Разум не вынес — после несчастного случая у Рэя, только выявляется это не сразу. Для самого же Рэя не ясно, когда он выйдет из своего видения реальности, выйдет ли вообще.
  • Обнять и плакать — Рэя, во время его поиска пропавшей семьи.
  • Глазами сумасшедшего — до конца, ещё благодаря подмеченым Рэем деталям, ведущим его в поисках, дающим зрителю ложное понимание сюжета, отчего сопереживание герою гарантировано.
  • Конец-переворот — как и следует жанру.
  • Теория заговора — в пределах одной больницы.

Пианист

Адаптация дневников Владислава Шпильмана. Фильм 2002 года режиссера Романа Полянского с Адриеном Броди в главной роли.

  • Заброшенный госпиталь — в таком некоторое время скрывается Владек.
  • Основано на реальных событиях — в высшей степени достойная адаптация мемуаров Шпильмана, вплоть до цитат и мелких деталей, таких как женщина, которая была ранена в спину, упала и умерла в коленопреклонной позе. Однако, не без отклонения, потому что Хозенфельд показан старшим офицером боевой части — военные в штабе встают по стойке смирно, когда он входит, и он подписывает приказы. В реальности Хозенфельд был всего лишь капитаном и числился как «офицер по спорту и культуре».
  • Лучше умереть, чем быть убитым:
    • Весь смысл восстания в Варшавском гетто, которого избежал Шпильман, но наблюдал за ним из окна и в итоге жалел, что не учавствовал в нем.
    • Когда к дому, в котором находится подпольная квартира, подъезжает военный наряд, Шпильман готовится выпрыгнуть из окна.
  • Билингвальный бонус — Хотя большая часть немецкой речи переведена в субтитрах, есть интересные особенности в тех коротких фразах, которые не переведены. Например:
    • Нацисты обращаются к евреям всемизвестным «ду», то есть тыкают, что в немецкой культуре, как и во многих других, считается оскорблением при обращении к незнакомому человеку. Это наиболее заметно в нескольких сценах, где нацисты выбирают евреев из построенного ряда: «Ду… ду… ду…». Когда добрый капитан Хозенфельд разговаривает со Шпильманом, он обращается к нему в почтительной форме «Зи», то есть «Вы».
    • Шпильман называет Хозенфельду свое имя, и Хозенфельд говорит, что это «хорошее имя для пианиста». Польское имя «Szpilman» произносится почти точно так же, как немецкое слово «шпильман», что переводится как «музыкант».
  • Плохой хороший конец — Шпильман выживает и возобновляет свою карьеру пианиста. Но вся его семья была убита в концлагере Треблинке. К тому же Вильм Хозенфельд, помогший ему выжить в последние несколько недель войны, умер в советском лагере для военнопленных.
  • Закольцованная сцена — Фильм начинается и заканчивается тем, что Шпильман играет на пианино.
  • Городской сумасшедший — старый еврей в гетто, который действительно сумасшедший, или же притворялся, чтобы повеселить окружающих его детей. Он достаточно забавен, чтобы получить бесплатную сигарету от немецких солдат.
 
«Мост-шмост» — камео Полянского
  • Камео — Полянский в роли безымяного еврея, жалующегося на трамвай, проходящий через еврейское гетто. Примечательно то, что заметно, как молодые актеры, подходя со спины к режиссеру, играющего роль, сдерживают улыбки. Возможно, в дублях до этого именно «мост-шмост» вызывал у них, несмотря на серъезный сюжет, безудержный смех, тем более от самого Полянского.
  • От плохого к ужасному — как только приходят к власти нацисты, ситуация для евреев в Варшаве становится все хуже и хуже.
  • Концентратор ненависти — злобная женщина, которая чуть не разоблачила Шпильмана.
  • Несовместимая с жизнью гордость — Генрик и Владек могли устроиться в еврейскую полицию. Он и брат отказались, нежелая прислуживать нацистам, не зная еще, чем окончится их жизнь в гетто. В итоге, всю их семьи, как и многих других из гетто, кроме Владека, убили в концлагере. Кроме того, Генрик мог умереть еще раньше, если бы Владек вовремя не уговорил Ицхака Геллера помочь освободить его из под ареста.
  • Козел с золотым сердцем — несмотря на свою продажность, Ицхак Геллер все же помогает Владеку, когда арестовали Генрика, и в решительный момент спасает его от депортации в концлагерь.
  • Что стало с мышонком? — точнее с крысой — с Ицхаком Геллером, который сыграл решительную роль в жизни Владека, но затем исчез из сюжета. Как в дальнейшем решилась его судьба, в фильме не показано. Хотя в оригинале автор не знал, кто именно вырвал его из толпы департируемых за спины полицейских, оцепивших плацдарм. А сама фамилия Геллер принадлежит одному из пары еврейских богачей, которые выслуживались перед гестаповцами, благодаря чему процветали даже в голодающем гетто.
« Я помню эпизод на съёмках «Пианиста». Мне нужно было выпрыгнуть в окно. Внизу был страховочный мат. Я замешкался: «Чёрт, а кто-нибудь уже пробовал прыгать в это окно?» Все помотали головами. «Что, никто не прыгал?» — переспросил я. И тут Полански взял и сиганул в окно. Уже снизу он крикнул: «Ну вот, кто-то попробовал. Теперь твоя очередь!» И я прыгнул. Помню, я здорово долбанулся лицом и ободрал ребра. А Полански хоть бы что. Даже штаны не помял. »
— Эдриен Броуди

Пленницы

детективный триллер, дословный перевод названия — плененные, а не пленницы. Плененные, как и зритель, своими предубеждениями: отталкивающая внешность и асоциальное поведение подозреваемых. Из-за чего Довер и Локи действуют одинаково — не за что зацепиться — дави дальше. Довер опускается до крайней жестокости, Локи в лучшем стиле ковбоя-полицейского ходит по краю закона, позволяя себе из-за своего прошлого иметь в службе личную неприязнь, когда дело касается насилия по отношению к детям. Для достижения цели — спасения девочек, Доверу и Локи буквально все средства оправданы. В итоге Довер сознательно идет на риск надолго отправиться за решетку, а неординарные методы допросов Локи оказываются бесполезными и, наоборот, неожиданно, дают отдачу, когда Боб просто не выдерживает, что вполне могло стоить Локи дальнейшей карьеры, если не такого же многолетнего тюремного заключения, если бы не пособничество начальника. Хуже того — дело могло застопориться из-за передачи его другому детективу, что стоило бы несколько часов-дней бесценного времени. Довер и Локи, плененные своим привычным пониманием вещей, вне зависимости от разницы их социального положения, видят то, что, по их мнению верно, не видя исходящее из правил, не подозревая того, кто был у них под самым носом. Пока не заходят в тупик. Алекс молчит — тупик, Тейлер рисует ребусы — тупик. И все же, капля за каплей вода точит камень, чтобы в конце концов зановес пал и на сцену вышел настоящий маньяк. Конечно же, не без косвенной посказки спасшейся из плена Джой, которая тоже доказывает субверсию обычного представления вещей — жертва спасла себя сама.

Вода в фильме не только льется дождем и выпадает снегом на серую провинцию, в некотоых сценах едва ли не затопляя, как при аресте Алекса или у винного магазина. Потоки дождя агрессивны как и происходящее в сцене. Вода так же визуализирует степень замутненности видения происходящего того или иного героя, как и подмывание основ мышления героев. Вероятно, поэтому и выбранна осень, время умывания земли и умирания природы, чтобы весной родиться новому.

Лабиринт

Стекло

Погода

Мрачная и пасмурная пригородная местность: дождевая влажность, сопровождающая большую часть повествования, прекрасно работает на создание общего завораживающего впечатления от фильма, а виртуозно выхваченные из этой сумрачной пелены признаки человеческой цивилизации - автотрасса, закусочная, полицейский участок и многие другие - придают картине совершенно особый оттенок своеобразного сюрреализма.

Открытая концовка

Концовка буд-то отдается на волю зрителей. Сюда вспоминаются такие цитаты, как «А судьи кто?» и «Не судите да несудимы будете».

Допустим ли самосуд, да еще над тем, чья вина не доказана, и допустима ли жестокость во имя блага? 

Сценарист о решении закончить фильм клиффхэнгером: «Как ни странно, именно так было в сценарии, когда его покупали. И он никогда никогда не менялось. Когда мы снимали, мы сняли версию, где он выходит немного дальше, где затухает. Есть версия, где он двигает машину и видит Хью внизу, и так далее. Никто из нас на самом деле не хотел делать эту версию, но мы хотели убедиться, что она у нас есть на > случай. в случае, когда фильм был собран, казалось, что он действительно нуждается в этом. это. Но после тестирования фильма с той концовкой, которая есть сейчас, все решили, что так и должно быть. Джоэл Кокс, монтажер, чувствовал очень сильно это чувствовал. Я просто думаю, что это тот момент, когда фильм готов к завершению».

И концовка, которая была снята, но не использована, была….

«Они двигают машину. Они видят, что он там внизу. Вы знаете, что его собираются вытащить из ямы. Мне больше нравится двусмысленность. Даже если вы предполагаешь, что именно это, вероятно, и произойдет, мне нравится, что есть небольшой шанс, что он не вытащит его оттуда по какой-либо > причине. причине».

Но детектив Локи такой упорный во время фильма. Есть ли сценарий, в котором он действительно уйдет?

«Нет, я думаю, есть небольшой процентный шанс, что по какой-то странной причине он решит не > поднимать парня. По моему мнению, он так и сделает: У этих двух парней есть странная связь, которую они формируют в течение фильма. Это кажется быть логичным следующим шагом для персонажа Джейка в тот момент».

О том, почему студия была (нетипично) не против косой концовки: «

Я был очень удивлен, что нам разрешили оставить такую концовку. Я был удивлен, что мне удалось снять фильм, на самом деле. Это довольно мрачный сценарий. Особенно то, как он заканчивается. Это определенно свидетельство того, что Alcon, продюсеры фильма, придерживались сценария. и не хотели превращать его в то, чем он не был».

В фантастическом мире, где мы увидели, что случилось с Келлером после того, как он выбрался из дыры. из ямы, все пошло бы не очень хорошо для него:.

«Я думаю, к сожалению, он попал бы в тюрьму. Последняя ирония — его отец был тюремным охранником, и весь фильм — это метафоры внутренних тюрьмы и внешней тюрьмы. Я верю, что именно это в итоге произойдет с ним: он попадет в тюрьму на какое-то время».

Персонажи

«Уповай на лучшее — готовься к худшему»

Келлер Довер — привык полагаться на себя, выживальщик (припасы в подвале на черный день), охотится (сам добывает себе еду).


«Всё важно»

Детектив Дэвид Локи

Сюжет

Действия фильма разворачиваются в наши дни в небольшом городке Броктон, штат Массачусетс. День благодарения Келлер Довер, вместе с женой и детьми, собирается отметить в доме близких друзей и соседей семьи Бирч. Пока взрослые заканчивают последние приготовления девочки Анна и Джой уговаривают родителей отпустить их быстро сбегать домой к Доверам, поискать свисток Анны. Проходит время, но девочки не возвращаются. Их поиски не приносят результата и вскоре оба семейства понимают, что случилось самое страшное: девочек похитили.

За расследование дела берется детектив Локи, и вскоре выходит на молодого и отсталого в развитии Алекса Джонса, чей фургон был замечен на улице в день похищения. Но за неимением улик он вынужден отпустить подозреваемого.

Обезумевший от горя и страха, несогласный с решением полиции Келлер Довер решает взять ситуацию в свои руки и самостоятельно допросить Алекса Джонса, пока еще есть надежда найти детей живыми.

  • Антиреклама курения — вопреки детективному жанру, Локи пару раз держит во рту спичку вместо сигареты и ест семечки, например в сцене, где Келлер после спиритуозного магазина сидит у него в машине. Последнее, возможно, не так заметно, но, когда Келлер только садится в машину, на арматурной доске отлично видна пластмассовая коробочка с черными семечками, или с нечто похожим на них.
  • Что это было?
    • Муж Холли Джонс носил амулет в виде лабиринта. Неужели он не опасался, что сбежавший от него Бобби Тэйлор не узнает его по амулету, встретившись с ним где-нибудь случайно?
    • Если пара Джонс за все годы похитила и убила 16 детей в окресностях своего места жительства, почему же никто в полиции не сопоставил данные с актуальным преступлением? Неужели исчезновение других детей не наделало в местной прессе и телевидении такой шумихи, как пропажа Анны и Джой? За исключением того, что маленького Алекса точно не искали так масштабно. Но насколько вероятно, что во всех других случаях все прошло так же без привлечения общественности?
  • Ужас у холодильника
    • Как так вышло, что Алекс со своим фургоном оказался в одно и то же время и в одном и том же месте со своей названной тетей, когда та похитила девочек? В фильме он невиновный подозреваемый и жертва семьи маньяков и позже Келлера Довера. Но что он делал в момент похищения девочек? Просто сопровождал свою «тетю», или активно пособничал?
    • В округе в последние годы пропало 16 детей. Капитан О’Майли, начальник Локи и полицеский со стажем, мог расследовать дела о пропаже нескольких этих детей. Судя по его отношению к службе («Мы — мусорщики»), именно на его совести могло быть то, что расследования ни к чему не привели.
  • Серийный убийца — этот специализировался на детях
  • Бесполезное начальство — «Малыш, нельзя вечно всех спасать. Ясно? Мы просто копы, мусорщики. Проиграл разок, ну что? Хочешь реализоваться — найди себе девчонку. Заведешь семью, детей нарожаешь. Забудь»
  • Грустная биография стандартного детектива — О прошлом Локи известно немного, но главное то, что он несколько лет пробыл в детском приюте, и судя по татуировкам на его шее и пальцах имел бурную юность и возможно был мелким хулиганом.
  • Въедливый мент — Локи может часами напролет всеми дозволенными и недозволенными методами допрашивать подозреваемого, как в последний раз. Он как бульдог вцепляется в дело и не оставляет расследование ни днем ни ночью. Пока не найдены пропавшие девочки, он с таким же упорством подозревает Келлера и следит за ним.
  • Самоубийство — Боб Тейлер и ранее отец Келлера
  • Детская травма у …
    • Келлера Довера — его отец покончил жизнь самоубийством
    • Дэвида Локи — шесть лет провел в приюте для мальчиков Хантингтона
    • Алекса Джонса — на самом деле он - Барри Милланд, похищенный примерно в том же возрасте, что и Джой с Анной. Его слабоумие - явно результат жизни в семье маньяков. На угрозу пытками он реагирует без страха, и выдерживает все жестокости над собой, на какие решается Келлер, что подтверждает садиское обращение с ним в детстве.
    • Боба Тейлера — был одним из похищенных ранее детей. Он смог сбежать, но на почве травмы зациклился на идее разгадать мотивы похитителя, и запутался до того, что арестованный выдавал себя за похитителя.
    • и самые свежие у Джой Бирч и Анны Довер
  • Сквозной символ — стекло в разных видах и степени замутненности, через которое зрителю показывают того или иного героя, заранее намекая на чистоту его души, совести и помыслов в целом. Если есть выражение о человеке как «мутный», то в этом фильме оно показано в переносном смысле на примере стекол машин, витрин, окон и тому подобному. Соответственно, хорошие люди, несмотря на подозрение их в похищении девочек, показываются за чистым стеклом. Такие как святой отец и Боб Тейлор. При этом, есть двойнойственность, когда герой в одном кадре показан то через чистое, то через замутненное стекло, как в случае с Локи, приехавшим на взятие Алекса на парковке. Это сравнимо с выражением «глаз замылился».
  • Не в ладах с криминологией
    • За нападение на подозреваемого в участке, тем более несопротивляющегося, и доведение его до самоубийства, Локи бы в реальности без промедления отстранили от дела и начали расследование инцидента. Как и дежурного полицейского, допустившего, чтобы подозреваемый завладел его пистолетом.
    • Локи работает без напарника
    • И Алекс, и Боб часами напролёт допрашиваются без адвоката.
  • Кнопка берсерка — У Локи, когда перед ним человек, причинивший вред ребенку, даже если он лишь подозреваемый.
  • Отсылка — заяц на одной из первых страниц тетради с лабиринтами
  • Правда Кассандры — Локи не берет всерьез сказанное святым отцом о найденом у него в подвале трупе. А ведь детали пересекаются с ведущим им делом — похитил и убил 16 детей, у него есть жена, жил в округе.

Операторская работа

  • …

Награды Кинокартина получила целый ряд достаточно престижных наград, а также номинаций. Вот список наиболее заметных из них:

«Сатурн»:

  • Лучший грим (победа)
  • Лучшая актриса второго плана
  • Лучший триллер

«Оскар»:

  • Лучшая работа оператора

Фильмы с похожей тематикой

  • «Гнев» (ориг. Man of Fire, 2004) — детектива почти и нет здесь, только гнев, но Дензел Вашингтон в главной роли на всё готов, чтобы спасти похищенную девочку! Классика уже). Режиссер: Тони Скотт.
  • «Таинственная река» (ориг. Mystic River, 2003) — Шон Пен в главной роли. Сюжет детективный, но «Пленницы» мощнее в этом плане.
  • «Подмена» (ориг. Changeling, 2008) — прекрасная и аристократичная Анджелина Джоли показывает все чувства матери пропавшего ребенка. Сюжет трогает душу.
  • Милые кости (ориг. The Lovely Bones, 2009) — душещипательная история похищения девочки-подростка. По красоте фильм может соперничать с таким шедевром как «Куда приводят мечты»!

По волчьему следу

Военно-исторический фильм 1976 года, Гражданская, 1921 год, Котовский против Матюхина

  • Заложник — капитан Эктов в плену у ВЧК
  • Гражданская война в России — а именно — конечный период Тамбовского восстания, июль 1921 года.
  • Наглая ложь — находясь на территории подвластной восставшим крестьянам, котовцам приходится придумывать детали своей предыстории находу. Их командиру, известному авантюристу тех времен и беглому каторжнику, наглости не занимать. Встретившись наконец с Матюхиным, Котовский под личиной белогвардейского казака явно не без доли самоиронии заявляет: «А что Котовский? Он, если хотите, пуще всего меня боится».

(link)

Пламенная речь «анархиста»
  • Грызть реквизит — внутремировой пример. Ординарец Котова, выдающий себя за представителя махновцев, настолько вживается в роль, что самозабвенно грызет реквизит. Чем вызывает восторг у некоторых матюхинцев. «Так разделим же эти богатства между всеми поровну и… будем счастливы!»
  • Девушка из лагеря противника — Варвара
  • Голову с плеч — излюбленная практика Ивана Матюхина в разборке с плененными красноармейцами. По словам его брата, вместо траты патронов на расстрелы, Иван «собственноручно головы красным выкручивает».

Повесть непогашенной луны

легенда о смерти Фрунзе, сильные флэшбэки

Полярный

неонуарный боевик-триллер 2019 года

  • Засунь это себе в… — сцена у врача.
  • Жертва — козёл — жертва-извращенец, попытавшийся изнасиловать Синди.
  • Ай молодца злодей — не стоило мистеру Блату похищать Камиллу и тянуть с убийством «Черного кайзера». А ведь его предупреждали: «Тебе придется убить его, чтобы всю жизнь не оглядываться».
  • Антигерой — «Ты — не хороший человек, но поступаешь правильно»
  • ПТСР — у Визла после убийства семьи Камиллы
  • Черный юмор — фильм полон им, например, случай с собачкой
  • Наглая ложь — Дункан утверждает, что бросил курить и пить, но каждый раз как он утверждает это, его показывают курящим или выпивающим.
  • Коронная фраза — Вивиан всегда начинает свои телефонные звонки с лаконичного «Говори»
  • Ружьё Чехова — у Визлы в левом боку остался кусок металла от ранения в прошлом, который он отказывается удалять хирургическим путем. Это позволяет ему сбежать из плена, когда нож Блута натыкается на металл и отламывается внутри тела Визлы, позволяя тому с его помощью взломать замок наручников.
  • Несовместимая с жизнью жадность — Блут намерен убить всех вышедших на пенсию сотрудников «Дамокла», чтобы 29 миллионов долларов из их пенсионных фондов вернулись в компанию, сделав ее более привлекательной для потенциальных покупателей.
  • Армия из одного человека — Визла всего-лишь один человек, но он способен прорубить кровавый путь через множество убийц и придурков.
  • Полиглот — Визла говорит на восьми языках
  • Грозная репутация
  • Одноглазый крутой — в плену у Блата Визла лишается глаза
  • Смерть питомца — Сперва Визла заводит себе четвероногого компаньона. С неудачным исходом. На следующий день Визла заводит себе рыбок.
  • Голову с плеч — не стоило Блату похищать Камиллу
  • Дева в беде — Камилла

Преследователь/Охотник

южнокорейский триллер 2008 года, базированный на истории с реальном серийным убийцей

Птичий короб

Ракка

короткометражный фильм 2017 года студии Oats. В ближайшем будущем раса инопланетян, похожих на рептилий, вторгается на Землю. Они убиваю или порабощают большую часть человечества. Немногие оставшиеся в живых и на свободе люди ведут партизанскую войну против захватчиков, одерживая маленькие победы и просто пытаясь выжить.

  • Вторжение инопланетян — самое оно
  • Похищение инопланетянами — Они не вывозят своих жертв с планеты, но проводят эксперименты на плененных людях с ужасными результатами.
  • Злобные пришельцы — кроме ужасающих медицинских экспериментов над пленными, инопланетные захватчики используют людей в качестве рабов и инкубаторов для своих детенышей. Они также изображены ликующими на фоне горящей горы трупов землян, и достопримечательностях, например Эйфелевой башни, покрытых умирающими людьми.
  • Анахронизм — предполагается, потому что возможно часть показаного в фильме это пророческие видения Амира.

Рассвет мертвецов

Рассвет мертвецов" (англ. Dawn of the Dead) — фантастический фильм ужасов 2004 года, снятый Заком Снайдером, ремейк одноимённого фильма 1978 года Джорджа Ромеро

  • Адаптация — Банда байкеров из оригинального фильма нигде не видна, и нет никаких эквивалентных антагонистов, которые в конечном итоге заставляют выживших покинуть торговый центр.
  • Бой-баба — Анне расправляется с большим количеством зомби, чем остальные женщины из ее группы, и некоторых мужчинам тоже.
  • Дневник катастрофы — видеодневник Энди и новостной репортаж с бонусного контента DVD
  • Жертва — козёл — Стив, потому что до конца был трусливым, бессердечным и постоянно язвил.
  • Живых надо бояться — Трилогия Джорджа Ромеро «Ночь живых мертвецов», «Рассвет мертвецов» и «День мертвецов» положила начало тропу. В первом фильме живым антагонистом был мерзкий обыватель, во втором — банда байкеров-мародёров, в третьем — тупая и злобная военщина.
  • Апокалипсис — это круто — жизнь выживших в торговом центре была прекрасной, пока не накрылись распределительные щитки в тёмном подвале.
  • Торговый центр — выживальщики укрываются в торговом центре, [как минимум в оригинале] зачистив его от блуждающих там зомби.
  • Проснулся в — один из самых известных образов грамотного применения тропа. Там, где иные авторы тратят на раскачку сюжета полчаса, режиссер справляется за три минуты. Героиня засыпает в своей уютной постели, а просыпается уже в раскочегаренном аду зомби-апокалипсиса.
  • Смерть равносильна искуплению — неприятный тип Си-Джей подрывает себя вместе с автобусом, тем самым преградив кровожадным зомби путь к пристани и выиграв время для остальных выживших.
  • Кошмарная беременность — беременная Люда ранена зомби. Вскоре у неё начинаются роды, в процессе которых не только она сама, но и её ребёнок превращаются в живых мертвецов. Остальным героям приходится убить обоих.
  • Сиквел-бастард — благодаря прокатчикам фильм «Зомби» Лючио Фульчи на родине в Италии вышел под названием «Зомби-2», так как фильм Ромеро «Рассвет мертвецов» шел там под названием «Зомби».
  • Плохой хороший конец — Оставшиеся в живых спасаются на яхте Стива. Однако все остальные герои мертвы, и Майкл вынужден покончить с собой после того, как он заразился.
  • Козел с золотым сердцем — Если в начале Си-Джей и козлил, то к финалу добровольно и наравне со всеми помогал группе выбраться из зараженного города.
  • Боливийский финал:
    • Выжившие забирают яхту Стива и уезжают, но в титрах видно, что, как только они попадают на остров, на них обрушивается огромная орда зомби — и все, что у них есть, — это несколько дробовиков.
    • Новостной «Экстренный выпуск» заканчивается тем, что ведущий со слезами говорит своей семье в эфире, что он возвращается домой. Принимая во внимание, что улицы на тот момент уже переполнены ожившими мертвецами, остается неясным, доберется ли он вообще до дома. Тем более, если бы его семья все еще была дома или даже была жива, чтобы увидеть передачу.

Рудобельская республика

Картина основана на реальных событиях, произошедших во время Гражданской войны. 1971 года. Режиссёр: Николай Калинин, сценарист: Николай Фигуровский.

Немного истории: Рудобельская партизанская республика — территория Рудобельской волости Бобруйского уезда Белоруссии, на которой сохранялась Советская власть во время германской (1918 г.) и польской (1919—1920 годов) оккупаций.

Герои

  • Александр Соловей (Юозас Будрайтис, озвучил Владислав Дворжецкий) — комиссар
  • Лев Юрьевич Звонов (Эммануил Виторган) — белогвардейский ротмистр
  • Врангель (Николай Гринько, кто озвучил неизвестно) — барон
  • Николай Николаевич (Вацлав Дворжецкий) — управляющий поместьем Врангеля
  • Рогович (Юрий Каморный) — революционный матрос
  • Гелена (Вайва Майнелите) — дочь управляющего поместьем, возлюбленная матроса Роговича
  • Телецкий (Борис Клюев) — белогвардейский штабс-капитан, сослуживец Звонова
  • Марина (Наталья Чемодурова) — бывшая возлюбленная Соловья, тронувшаяся разумом
  • Марыля (Наталия Трисветова) — сестра Соловья

Тропы и штампы

Самолёт летит в Россию

комедия

Светлое будущее

Марк

Сорок первый

Гражданская

Спокойный день в конце войны

Михалков, короткометражка, ВОВ

Судная ночь

психологический триллер-антиутопия, серия фильмов и сериал

  • Да ночь продержаться — буквально для каждого неучастника «Судной ночи».
  • Смена жанра — первая часть была триллером, вторая и третья стали боевиками.
  • Капитан Пиндостан — тоталитарный режим «Новых Отцов-основателей США» организовал «Судную ночь», в которой все законы перестают действовать, чтобы избавиться от безработицы и криминала.
  • Праздник Фуги
  • Банда маньяков — группы тех, кто в «Судную ночь» выходят на улицу, чтобы охотиться на людей. С прикрученным фитильком, поскольку в эту ночь в США на законодательном уровне разрешены любые преступления.
  • Умереть может каждый — до окончания «Судной ночи», а с ней и фильма.
  • Антигерой — во втором фильме — Лео Барнс.
  • А двести двадцать не хочешь? — ведущие шоу во втором фильме явно выбрали не тех жертв для своего увеселения. Точнее — в рядах их жертв оказался Лео, который просто хотел добраться до дома убийцы своего сына.
  • Встречая пули грудью — Данте Бишоп, когда совершает самоубийствинный наезд на наёмников.
  • На самом деле это довольно смешно — гневная речь школьницы Кимми, обращенная к Джо, у входа в магазин при второй попытке попасть вовнутрь: «Спокойной ночи, мразь! Пришла твоя СЛАДКОЕШКА!»
  • Ликвидировать бедность — главная идея «Судной Ночи» в том, чтобы уничтожались самые бедные и незащищённые, освобождая таким образом ресурсы для остальных. Когда народ начинает филонить, правительство нанимает профессионалов.
  • Даже у зла есть стандарты — участникам «Судной ночи» правительство разрешает использовать оружие не выше «4-го класса». Что предположительно значит, что пулемет и огнемет тот максимум, который превышать нельзя, иначе участник сам будет ликвидирован правительством.
  • Что за фигня, герой? — Джо, продавец, как он сам говорит, с темным прошлым, при первом возвращении Кимми с подругой к магазину в Судную ночь, не убивает малолетних убийц. Вместо этого он советует им проваливать. На что те грозятся вернуться и тогда точно достать ненавистного им продавца. И все это в Судную ночь. Действительно, что за фигня герой? Где твой опыт из темного прошлого? Где твои знания о Судной ночи? Ты ведь не мог расчитывать, что малолетние психопатки послушаются твоего совета, и не вернутся с подкреплением и циркулярками?

Хищники

научная фантастика, боевик, сделать отдельной страницей.

«Что за хрень ты такая?» — Ройс
«Ну и урод же ты, твою мать!» — Николай Саров
 
Постер фильма

Чекист

психодрама

Трилогия «Фронт»

ВОВ, партизаны:

Чёрное лето

Сериал от Netflix, 2019-2021, пока 2 сезона

« Если бы Андрей Тарковский и Джон Карпентер объединились, чтобы снять зомби-шоу, это могло бы выглядеть примерно как этот сериал, который стал смелым шагом Netflix. »
— Нью-Йорк таймс
« Когда ты думаешь, что зомби больше не могут тебя напугать, приходит ЭТО. Экзистенциальный ад в пригороде, оголенный до костей. Никаких долгих и обременительных дискуссий. Никаких бесконечных флешбэков, потому что нет предыстории. Никаких ворчливых подростков. Диалоги не главное. Много снято одной ручной камерой, очень изящно. Другим шоураннерам есть чему поучиться... »
— Стивен Кинг
  • Постапокалипсис
  • Живых надо бояться — В 1-м сезоне дезертировавшие офицеры и спрятавшиеся в школе подростки представляют серьезную угрозу для других выжившим, наравне с основной проблемой в зомбоапокалипсисе. Однако, спустя некоторое времемя, во 2-м сезоне, положение выживших немного упростилось. Теперь разные группы выживших охотятся друг на друга из-за припасов, а потом ради того, чтобы добраться до самолета, снабжающего выживших едой.
  • Умереть может каждый — как и в «Нации Z» каждый из героев может умереть в любой момент. К концу второго сезона уже и не знаешь, кому симпатизировать, потому что даже герои, которые, как ты думаешь, уж точно не могут сейчас умереть, наоборот, вдруг умирают.
  • Вентиляция — Когда группа грабит арсенал в 6-ом эпизоде, Сан и Мэнни сбегают через вентиляционный канал. Мэнни при этом убивает шальная пуля. Он обращается в зомби, и для Сан вентиляция почти становится ловушкой. Ее едва успевает спасти Спирс.
  • [[]] -

Я — Легенда

умные зомби, синдром «Робинзон Крузо»

  • Постапокалипсис
  • Апокалипсис — это круто — если не считать одиночества и чувства вины, главный герой живет очень неплохо, особенно днём.
  • Природа берёт своё — главный герой охотится на оленей в центре заброшенного после массовой эвакуации Нью-Йорка.
  • Не зомби — заражённые похожи на умных зомби, но на деле это вампиры со всеми вытекающими особенностями в поведении. Причём вампиры не мистические, а с научным обоснованием.
  • Вопиющий неканон — Главный герой в одиночку выживал в запустелом городе, попутно занимаясь изобретением вакцины. На этом общее у фильма и первоисточника заканчивается. Сюжет перекроили, а смысл заменили на противоположный. Даже название получило совсем другое значение: в фильме Невилл стал героем с большой буквы и, возможно, спасителем человечества, в книге — «чудовищный выродок… куда опаснее той инфекции, жить с которой они [общество разумных вампиров]уже приспособились».
    • В альтернативной версии спорные моменты сглажены.
  • Ложный постапокалипсис — главный герой долгое время считает себя последним человеком на Земле, а когда встречает других людей, то не верит их словам, что существуют целые города выживших и пытается убедить их остаться с ним.
  • Ты не один — главный герой каждый день транслирует по радио эти слова.
  • Разуверился — Когда Анна начала говорить, что всё было запланировано по божьей воле, Реймонд выдал бронебойный ответ, не лишённый смысла. Как-никак, на дворе постапокалипсис, погубивший почти всё человечество.
(добавть сам ответ)

Мультфильмы

Волшебное кольцо

Крылья, ноги и хвосты

« Эй ты, птичка, летим со мной, там столько вкусного »
  • Не в ладах с биологией — при третьей мотивации страуса гриф пинает остатки автомобиля и из нее вылетают летучии мыши. Откуда в такой пустыне летучии мыши?

Волк и телёнок

«Папаня» — «Ну вот, а то всё „мама, мама“»

Дюймовочка

1964

Чердак

« Мы не приветствуем короткие изложения сюжета. И кучу скриншотов с однострочным описанием персонажей тоже. Идите за этим в википедию. Нам интересен более глубокий анализ вселенных, произведений, героев и событий. Ну хотя бы на уровне «а вы заметили, что в каждом новом сериале саги GGGG у главного героя меха все толще и толще?» Да, эти наблюдения могут быть интересны только фанатам. Но они должны быть интересными! »
— Posmotre.li:Описание
« Нам интересны подробности происходящего в фильме, а не Значимые Исторические Вехи в жизни автора. »
— Posmotre.li:Описание
« SPOILER ALERT! Внимание! Если вы не хотите испортить себе просмотр или прочтение книги осознанием того, что убийца — лифтер, а Спайк умирает — лучше не читайте здесь ничего. Мы стараемся дать читателю всю возможную информацию. »
— Заглавная_страница

Сборник фоматов

  • Двоеточие (:) перед абзацем — отступление от края на одну единицу.
  • Двойное двоеточие (::) перед абзацем — двойное отступление от края.
  • Двоеточие и звёздочка (:*) — отступление от края на одну единицу в списке.
  • Пропуск в начале абзаца — текст в сером блоке. Два пропуска подряд создают, соответственно, войное отступление и серый блок.
  • [адрес_ссылки (пропуск) название] — упакованная ссылка
  • <big>текст</big> — делает текст на один размер больше. Чем больше «big», тем больше текст.
  • <font color="green">текст</font> — цветной текст.
    • цвета: red, yellow, blu, …
Источник — http://posmotre.ch/index.php?title=Участница:Бабка_Ёшка&oldid=1739915