Продюсеры

Продюсеры
Общая информация
Жанр	Комедия
Страна производства	США
Киностудия	Crossbow Productions, Embassy Pictures Corporation, Springtime Productions
Режиссёр	Мел Брукс
Автор сценария	Мел Брукс
Когда вышел	1968
Продолжительность	88 минут
В главных ролях:
Зеро Мостел	Макс Бялысток
Джин Уайлдер	Лео Блум
Кеннет Марс	Франц Либкинд
Дик Шоун	Лоренцо Сент-Дюбуа
Кристофер Хьюитт	Роджер Де Бри

«	Я же все предусмотрел... Пьеса отвратительна, режиссер бездарен, плохие актеры... В чем же моя ошибка?	»
— Макс Бялысток

«Продюсеры» («Весна для Гитлера», англ. The Producers, 1968 г.) — комедия Мела Брукса, его режиссерский дебют. Фильм имел оглушительный успех, был несколько раз номинирован на «Оскар» и «Золотой глобус» — и в двух номинациях даже получил по награде. В 2001 году по его мотивам поставили мюзикл, который, в свою очередь, был экранизирован в 2005 (ага, получился фильм по мюзиклу по фильму про мюзикл). Ремейк в прокате провалился и успеха оригинала не сыскал.

(link)

Российская постановка мюзикла по фильму в театре Et Cetera. В роли Макса Бялыстока — Максим Леонидов

Суть

Неудачливый продюсер Макс Бялысток еле-еле сводит концы с концами, выживая за счет богатых престарелых дамочек. Бухгалтер Лео Блум подбрасывает ему идею: взять кредит на постановку заведомо провальной пьесы и после провала украсть все, что останется от постановки. По закону с банкротов кредиторы ничего взыскать не смогут.

Бялысток уговаривает Лео принять участие в афере. Они находят бездарную пьесу, написанную чокнутым нацистом Францем Либкиндом. Постановщиком берут гея-режиссера, чьи пьесы «закрывались сразу после генеральной репетиции», а на роль Гитлера приглашают наркомана-битника Лоренцо Сен-Дюбуа по прозвищу ЛСД.

Результат? Пьеса получилась так плохо, что уже хорошо, сорвала аншлаг и оба горе-продюсера загремели в тюрьму за попытку взорвать театр в первый же день после премьеры. Но и в тюрьме они не отчаиваются: ставят пьесу «Узник любви» и продают доли в будущей выручке.

Персонажи

• Макс Бялысток (англ. Max Bialystock) — некогда крайне востребованный, но впоследствии утративший былую везучесть бродвейский продюсер, к началу фильма живущий на чеки от охмуряемых им обеспеченных бабулек. Не отличается особой порядочностью, ради выручки готов, в том числе, преступать закон. Однако, несмотря на это, всё же не лишён душевной теплоты и под конец фильма искренне привязывается к своему новому соавтору — Лео Блуму.
• Лео Блум (Leo Bloom) — скромный бухгалтер, мечтающий вырваться из заевшего быта. Познакомился с Бялыстоком, когда пришёл проверить его финансовую отчётность, и между делом подкинул Максу идею махинации, послужившую завязкой сюжета. Изначально не планировал становиться сообщником Бялыстока и был шокирован настойчивыми уговорами последнего помочь реализовать аферу, но в итоге поддался на обещания золотых гор и беззаботной жизни в Рио. Как и Макс к нему, постепенно привязался к своему напарнику и на суде выступил с речью в его защиту.
• Франц Либкинд (Franz Liebkind) — недобитый нацист, после войны сбежавший в Америку. Позорная капитуляция великого Рейха серьёзно ударила по психике Франца: он продолжает носить на голове штальхельм и большую часть времени проводит на крыше своей многоэтажки в компании голубей. Мечтает «обелить имя фюрера» и с этой целью написал шикарную пьесу «Весна для Гитлера», привлёкшую своей убогостью внимание главгероев.
  • Ужас у холодильника: судя по крайне нервной реакции Франца на появление Макса и Лео, принятых им за пришедших по его душу чиновников, этот прикольный чудик на самом деле — военный социопат, при Гитлере накуролесивший на смертную казнь или хотя бы на длительный тюремный срок...
• Лоренцо Сен-Дюбуа (Lorenzo St. DuBois) — забавный торчок-битник с кликухой «ЛСД». Пока искал, где проходят репетиции «Гамлета», случайно забрёл на кастинг на роль Гитлера и бездарно (но с душой!) спел главным героям хиппанскую «песню о любви, ненависти и власти» под попсовый аккомпанемент в исполнении трёх ни пойми откуда взявшихся девиц с музыкальными инструментами. За это и был утверждён на главную роль, которую блистательно исполнил на премьере спектакля.
• Роджер Де Бри (Roger De Bris) — «худший режиссёр на свете», чьи постановки закрываются в первый день показа. Является карикатурным геем и даже не особо скрывает свои наклонности — несмотря на то, что во времена действия фильма за такое можно было схлопотать тюремный срок. Высоко оценил художественный уровень пьесы «Весна для Гитлера» и собрался превратить её в помпезный драматический мюзикл с «колоннами красивых девушек в чёрных кожаных сапожках» в качестве штурмовых отрядов. Именно благодаря нестандартному творческому видению Роджера постановка и без того ужасной писанины Либкинда выдавила педаль в космос в плане ущербности.

Что тут есть

• Блестящий неканон — внутримировой пример, постановка пьесы по сравнению с оригиналом. Правда, сам автор этого не оценил.
• Бонус для гениев:
  • Имя Лео Блум — это отсылка к Леопольду Блуму, главному герою романа «Улисс».
  • Сценарий одной из пьес, пролистываемых Бялыстоком в поиске наихудшего варианта, является адаптацией повести Франца Кафки «Превращение».
• Вдохновенная речь — произносится Лео Блумом в качестве последнего слова на суде. Начав её с поношения многочисленных пороков и недостатков своего делового партнёра, в дальнейшем Лео меняет тон и выражает Максу глубокую благодарность за проявленные тем внимание и теплоту, поспособствовавшие раскрытию его (Блума) внутреннего потенциала.
• Великолепная пошлость:
  • Спетая Лоренцо на прослушиваниях песня «Love Power».
  • Показанные в фильме фрагменты премьеры постановки «Весна для Гитлера».
• Виновата буржуазная система — Макс пытается обвинить в своём банкротстве «равнодушное общество», которое «требовало только успеха, в то время как его преследовали неудачи».
• Всё пошло слишком так — герои решили поставить эпический трэш, чтобы на провале по максимуму списать в убытки долги. Но с трэшовостью они перебрали до пробития дна — и внезапно вышло так плохо, что уже хорошо. Постановка ко всеобщему изумлению собрала аншлаг, а попытка взорвать театр провалилась.
• Ги-ги-гитлер! — Алоизыч в исполнении Сен-Дюбуа.
• Гомосексуализм — это смешно — Роджер Де Бри пытается заигрывать с Лео, к великому неудовольствию последнего.
• Драко в кожаных штанах — точнее, «Гитлер в коричневых штанах», романтизированный образ обожаемого фюрера в сознании Франца Либкинда.
• Житель Страны Эльфов — Роджер Де Бри.
• Житель Страны Тёмных Эльфов — Франц Либкинд.
• Закон По — несмотря на то, что «Весна для Гитлера» не задумывалась создателями как шуточный спектакль, публика восприняла её как стёб над нацизмом.
• Извращенец поневоле — Макс Бялысток. В период хронической нехватки средств к существованию был вынужден за деньги ублажать престарелых поклонниц, порой участвуя в весьма своеобразных ролевых играх.
• Камео — с прикрученным фитильком Мел Брукс, тут он лишь поёт за кадром.
• Королева бреется — сразу после встречи с главными героями Роджер Де Бри намеревается поехать на костюмированный бал в образе великой княгини Анастасии — и даже просит бедолаг оценить, насколько ему идёт роскошное сапфировое платье.
• Крутой в пальто — аверсия с Либкиндом. Он явно пытается отыгрывать троп, но выходит не очень.
• Манерный гей — Кармен Гиа, личный секретарь Де Бри. Последний, в принципе, тоже подходит, пусть и в меньшей степени.
• Масштабный взрыв — устроен Бялыстоком, Блумом и Либкиндом в подвале театра при попытке сорвать дальнейший показ их спектакля.
  • Распутинская живучесть — герои не погибли, несмотря на то что находились в самом эпицентре взрыва, не успев вовремя сбежать!
• Милая черта крутого — с прикрученным фитильком: трудно назвать Лео Блума по-настоящему крутым (пусть он и весьма преуспел сначала как бухгалтер, а затем и как режиссёр), однако милая черта у него определённо имеется — любимая, оставшаяся ещё с детства голубая пелёночка, которой Лео очень дорожит и достаёт её всякий раз, когда ему необходимо успокоиться.
  • Интересный момент: когда Макс в первый раз случайно отбирает её, Лео устраивает настоящий припадок. Но когда позже (во время подсчёта денег) Макс просит его пелёнку, тот спокойно отдаёт её и даже не просит обратно. Возможно, намёк на то, что они стали друзьями.
• Мисс Фансервис — сексапильная блондинка Улла, нанятая Бялыстоком в качестве секретарши несмотря на незнание ею английского языка.
  • Актрисы из постановки «Весны для Гитлера» и девушки-музыканты Лоренцо Сен-Дюбуа тоже подходят под этот троп.
• Моральный горизонт событий — Бялысток едва не пересекает его, когда пытается убедить Либкинда отправиться в театр и расстрелять актёров шоу. К счастью, Лео удаётся их отговорить.
• Мрачный немец — Франц Либкинд, юмористический вариант тропа.
• МТА, Злой писатель, Эксцентричный автор и Недобитый нацист в одном флаконе — Либкинд.
• Нарочито плохо — внутренний пример, именно такой по задумке должна была стать «Весна для Гитлера».
• Не в ладах с музыкой — ансамбль Лоренцо ухитряется играть на отсутвующих у них инструментах, особенно различимо соло на флейте.
• Необузданные догадки — Де Бри назван худшим в мире режиссёром, но так ли он плох на самом деле? К постановке мюзикла он подошёл основательно, с отличными музыкальными номерами и сложной хореографией. Сомнительным, правда, выглядит выбор актёра на главную роль, но если это была часть замысла (сделать карикатуру на Гитлера), то он удался. Наконец, сам факто что он добился такого оглушительного успеха с настолько безнадёжным материалом. Возможно, конечно, тут просто минус на минус дали плюс, но не исключено, что его бездарность сильно преувеличена и результат гомофобии тогдашнего общества. Пополам с Заявленная слабость.
• Не повезло с ФИО:
  • Франц Либкинд, фамилия которого с немецкого переводится как «дитя любви».
  • Лоренцо Сен-Дюбуа, чьи инициалы складываются в бафосную аббревиатуру «LSD». Впрочем, его это похоже даже устраивает.
• Неудачное самоубийство — после того, как его план по отмыванию репутации Рейха не удался, Франц Либкинд попытался выстрелить себе в висок (через каску), дабы воссоединиться на том свете со своими фашистскими кумирами... но именно в этот момент в пистолете заканчиваются патроны.
• Обоснованный мюзикл — все песни в фильме звучат только на сцене.
• Ой, бл... — да регулярно!
  • Когда Лео Блум неожиданно заходит в кабинет Бялыстока и застаёт того на диване с очередной пожилой «пассией».
  • Изначальная реакция Лео на твёрдое намерение Макса втянуть его в мошенническую схему.
  • Именно так реагирует и Франц Либкинд, когда к нему на крышу заявляются Бялысток и Блум, которых он принимает за «людей из правительства».
  • Когда Макс и Лео сперва решили, что разгневанная публика пришла их бить, а потом поняли что спектакль, который предполагался заведомо провальным, дюже понравился публике.
  • Когда после премьеры к незадачливым продюсерам приходит разгневанный Либкинд и пытается застрелить их за «нарушение клятвы Зигфрида».
  • Когда Макс, Лео и Франц осознают, что бикфордов шнур догорит до того, как они успеют покинуть заминированный подвал театра.
• Они не геи — Макс то крепко обнимает Лео, то танцует с ним танго, то покупает ему воздушные шарики, то катает на карусели, то обрызгивает водой из озера, пока они плавают на лодке… Но всё это он делает исключительно из желания продемонстрировать личную благосклонность и привлечь Блума на свою сторону.
• Подозрительно конкретное отрицание — Франц Либкинд при первом появлении: «Я никогда не был нацистом, я только выполнял приказы».
• Получилось смешно — Либкинд и Де Бри кропотали над своей постановкой с самыми серьёзными намерениями, но в силу отсутствия у них таланта и чувства меры всё действо превратилось в сплошной бафос-нежданчик.
• Попаболь — в острой форме возникает у Либкинда при виде того, как Лоренцо Сен-Дюбуа играет его разлюбезного Адольфа.
• Протагонист-неудачник — Макс Бялысток.
• Так плохо, что уже хорошо — пьеса «Весна для Гитлера: Комедия с Адольфом и Евой» за авторством герра Либкинда. Причём тропу соответствует в самом буквальном смысле: то, что эта пропагандистская графомания настолько плоха, для главных героев — очень даже хорошо.
• Тупая блондинка — судя по поведению Уллы, она не только слабо понимает язык, но и интеллектом не блещет.
• Фашизм — это смешно — незапланированная мораль мюзикла по вышеупомянутой пьесе.
• Хитрый и жадный еврей — оба главных героя являют собой довольно светлую вариацию тропа: в их образах обыгрываются скорее стереотипы о еврейских находчивости и предприимчивости, нежели антисемитские штампы.
• Хороший плохой конец — пускай Бялысток, Блум и Либкинд и оказались в тюрьме, но зато теперь за ними прочно закрепилась репутация гениальных режиссёров-постановщиков, и доли в будущей выручке от нового шедевра «Узники любви» продаются нарасхват!
  • Вечная загадка: интересно, а в курсе ли Франц, кем по национальности являются его соавторы? И если да, то как он к этому относится?
• Художественная вольность и Не в ладах с музыкой — во время исполнения ЛСД песни «Love Power» у девушек-музыкантов есть только гитара, саксофон и клавишные, но песня явно сопровождается целыми оркестром с духовыми инструментами, барабаном, басами и флейтой.
• Что за идиот! — Роджер Де Бри искренне считает творение Либкинда «произведением искусства», а также настолько не в ладах с историей, что даже не в курсе существования Третьего Рейха и его последующего поражения во Второй мировой войне (и про то, и про другое он узнаёт лишь непосредственно из сюжета пьесы).
• Что это было? — реакция зрителей на вступительную сцену мюзикла.
• Шоу внутри шоу — постановка «Весны для Гитлера».
• Это часть представления — когда Франц выбежал на сцену и попытался объяснить зрителям, что всё пошло не по плану, те восприняли его появление как часть постановки.

Тропы вокруг фильма

• Иронический кастинг — Зеро Мостел, сыгравший Макса Бялыстока, до этого прославился ролью... Леопольда Блума в театральной постановке «Улисса»!
• Ирония судьбы — много лет спустя Мел Брукс едва сам не оказался в положении своего героя. В середине 80-х он решил продюссировать фильм «Дети Солнца» в модном на тот момент жанре постапокалипсиса. В итоге создание фильма обернулось производственным адом, а из-за стремительно раздувавшегося бюджета Бруксу пришлось брать кредиты и вкладывать в фильм собственные деньги (дошло до закладки дома и машин). От разорения его спасло лишь то, что он сумел выгодно продать свой фильм MGM (фильм благополучно провалился).
• Мета-пророчество — в начале нулевых похожую схему только уже с фильмами использовал печально известный Уве Болл, благодаря чему после каждого провала он находил ещё большие деньги на следующий фильм. Впрочем, немецкие власти в какой-то момент заметили это и прикрыли лавочку, внеся поправки в законы.
  • «Комната» Томми Вайсо, по некоторым предположениям (в том числе, кстати, части участвовавших в съёмках этого шыдевра очевидцев), в ту же копилку — и на ЭТО он откуда-то раздобыл 6 миллионов долларов!
• Мы тебя где-то уже видели — актёр Джин Уайлдер, сыгравший Лео Блума, современным зрителям больше всего известен как Вилли Вонка из экранизации «Чарли и шоколадной фабрики» 1971 года. По крайней мере, мем «Ну давай, расскажи мне» с его лицом уж точно все знают!
• Непреднамеренное совпадение — в романе «Источник» Айн нашей Рэнд, опубликованном в 1943 г., присутствует похожая сюжетная фабула: консорциум недобросовестных бизнесменов продаёт 200% акций планируемого курортного комплекса — а поскольку для успешной реализации схемы необходимо, чтобы проект в итоге оказался провальным, то в качестве архитектора мошенники нанимают скандально известного модерниста. Однако, вопреки ожиданиям, спроектированные этим архитектором здания очень понравились народу, так что инвесторам пришлось предстать перед судом.
• Основано на реальных событиях — по словам режиссёра, персонаж Зеро Мостела был списан с реального бродвейского продюсера, соблазнявшего богатых старух, дабы финансировать свои постановки.
• Отомщено временем — сейчас этот фильм считается классикой комедии и одним из лучших фильмов Брукса, но на момент выхода он еле окупил себя и только небольшой бюджет не позволил ему совсем провалиться — даже несмотря на «Оскар» за сценарий.
  • Проблема противоположных оценок — когда фильм только вышел, многие зрители и критики отнеслись к нему так же, как внутримировая аудитория — к первой сцене «Весны для Гитлера». Одной из основных претензий была предполагаемая «недопустимость» подобного сардонического юмора в тогдашнем историческом контексте: Вторая мировая отгремела всего за четверть века до премьеры, память о Холокосте и прочих ужасах нацизма была ещё как жива в головах современников — и сцены с поющим и танцующим Гитлером очень многим казались неуместными. Мел Брукс (на минуточку, сам еврей и ветеран ВМВ) на такую критику отвечал, что его целью было не высмеять трагические события 1930-х и 40-х, а продемонстрировать всю нелепость нацистской идеологии.
• Чёрный юмор — основа всего фильма, при этом педаль в пол продавливает либретто «Весны для Гитлера».
• Шрамы от цензуры:
  • Помните сцену, в которой Либкинд обвиняет Бялыстока и Блума в «нарушении клятвы Зигфрида» и намеревается их за это застрелить? Так вот, в первоначальном варианте был эпизод, где Франц принуждает эту парочку принести ту самую клятву на фоне знаменитого вагнеровского «Полёта валькирий» — в рогатых шлемах. В итоге Брукс решил вырезать эту сцену, сочтя её перебором.
  • Также изначально фильм должен был называться как и пьеса — «Весна для Гитлера», но Брукса заставили сменить название на более нейтральное.