Пункт назначения

Постер третьего фильма. Какие-то маловажные персонажи на фоне (предположительно) главной героини.

«Пункт назначения» (Final Destination) — серия американских фильмов ужасов. Сюжет весьма своеобразен для ужастиков: за героями, по счастливой случайности ухитрившимися избежать гибели, начинает охотиться, очевидно лично Смерть собственной персоной. Ангел это, демон или ещё что-то, нам не покажут: никакого монстра-убийцы в привычном понимании тут нет, смерть наступает от невероятно неудачно (для жертв) совпавших серий роковых случайностей, ну а жертвы пытаются в меру своих сил выжить. Подобные убийства при помощи цепи совпадений бывали в фильмах ужасов и раньше, скажем в цикле «Омен» или постсоветском хорроре «Прикосновение», но там злые силы были не настолько обезличены. Собственно, поклонники «Пункта» именно за то его и любят, что главзлодейка присутствует лишь незримо, а её смертоносные последовательности «страх какие продуманные!».

За созданием франшизы стоят сценаристы-продюсеры Джеймс Вонг и Глен Морган, известные своей работой над такими сериалами, как «Секретные материалы» и «Тысячелетие». Собственно, подобная идея как раз и была придумана именно для «Секретных материалов», но почему-то не получила воплощения в сериале.

Фильмов серии «Пункт назначения» на июнь 2023 года пять. Также существует ряд новеллизаций, отдельных книг и комиксов. Конечно, как это часто бывает, опухание сиквелов не идёт серии на пользу, и пресловутые «продуманные» цепочки чем дальше, тем чаще сменяются на набрасывающиеся из кустов рояли, а смерти становятся настолько нереалистично кровавыми, что временами просто бывает смешно.

Сюжеты

Структура фильмов в целом похожа. Группа людей находится в том или ином потенциально опасном месте. В какой-то момент начинается ужасная и беспощадная катастрофа, и все погибают. По завершении кровавой бани оказывается, что это был только сон одного из героев, очень реалистичный. Пока герой пытается отдышаться, вокруг начинают происходить те же события, что в страшном видении предшествовали катастрофе, причём с точностью один-в-один. Герой, понимая, что сейчас повторится и сама катастрофа, поднимает шум, и в итоге с ним спасаются, умышленно или невольно, несколько человек. Остальные гибнут, как и было предсказано.

После этого начинается самое веселье. Чудом выжившие начинают один за другим погибать при загадочных обстоятельствах, будто бы по странным и страшным совпадениям. Образно говоря, цепочка начинается с того, что персонаж что-то пролил на пол, и в это время где-то рядом начал развинчиваться из-за проехавшего по улице трамвая плохо завёрнутый болтик, а заканчивается тем, что герой поскальзывается на том что пролил и падает в нужный момент и в нужное место, чтобы на него рухнуло то, что держалось на том болтике. Редеющим рядам уцелевших вскоре становится ясно одно: что-то убивает их в том же порядке, в каком они должны были умереть в видении. И герои начинают пытаться выжить.

Пожалуй, этого общего обзора достаточно, чтобы описать в целом сюжет всех фильмов серии, подробно рассказывать о каждом из них не обязательно. Но стоит упомянуть, что и в этой игре есть правила: ещё герои первой части узнают, что жертвы гибнут в определённом порядке и, если нынешнюю жертву кому-то удаётся спасти, Смерть займётся следующей, а эта перейдёт в конец списка. Впрочем, вы ведь понимаете, что это никому помогло — разве возможно спасать друг друга вечно, если катастрофы продолжают случаться с ними на каждом шагу? А ведь Смерть может и разозлиться: в нескольких фильмах ей надоело мочить героев по одному, и она просто завела их в финале к ещё одной катастрофе, где они погибли с разницей в пару секунд (серии с 3 по 5).

Во втором фильме также рассказали, что смерть можно обмануть началом новой жизни (сделать ребёнка с кем-то из собратьев по несчастью). Мало того, выяснилось, что персонажи второй части связаны с кем-то из персонажей первой тем, что благодаря их гибели сами не попали туда, где их поджидала смерть, тем самым оказавшись втянуты в игру! У кого-то автобус задержали из-за сбитой девушки, поэтому он не попал куда-то аккурат к пожару, кто-то просто смотрел выпуск новостей и не вышел туда, где его поджидал грабитель. Это как-то связано с тем, что когда Смерть не смогла убрать персонажей второй части всех разом, она принялась их убивать в обратном порядке, а не как обычно. В пятой же серии и вовсе оказалось, что можно пожертвовать кем-то другим, чтобы спасти свою шкуру.

Нередко всякие такие нюансы объясняет персонажам зловещий и загадочный чернокожий похоронных дел мастер Уильям Бладуорт, о котором авторы нам толком ничего так и не рассказали — ни кто он такой, ни откуда он столько знает о Смерти и её делишках

На данный момент все книги и комиксы чётко следуют тому же сценарию. Единственное исключение — «Пункт назначения: Убийственный взгляд», где Смерть предлагает сделку девушке-фотомодели, которой взрывом лишь изуродовало лицо — та должна сама отправить людей из списка на тот свет, и тогда получит сверхъестественную помощь.

Что тут есть

• Аллюзии:
  • Авторы несколько раз устроили этакий оммаж авторам и актёрам классических ужастиков, дав персонажам их фамилии. Например, Алекс Браунинг, Билли Хичкок из первой части; Питер Фридкин или Кэндис Хупер из пятой; а то и вовсе два в одном, как Льюис Ромеро из третьей.
  • Есть и самоотсылки. Заставка в стиле «X-Ray Attack» во вступительных титрах четвёртого фильма — отсылка к первым трём, смерти «скелетиков» весьма узнаваемы. А в заставке пятой части показаны различные предметы, послужившие причинами запоминающихся смертей из предыдущих фильмов. Кроме того, в четвёртом фильме у эпизодического бомжа собачку зовут Браунингом, как и гг первого фильма.
  • Кстати, в 5 фильме перед тем, как начинает рушиться мост, мимо автобуса с героями проезжает лесовоз. Уж можно подумать, что Смерть решила не оригинальничать и повторить завязку второго фильма.
  • Возможно, во втором фильме есть отсылка к вышедшему в том же году мультику «В поисках Немо» — сцена, когда глупая чайка врезается в стекло окна стоматологического кабинета весьма напоминает. Да и аквариум там есть. К тому же, вскоре персонаж едва не погиб, подавившись именно рыбкой (резиновой).
• Боди-хоррор — такой истинный облик Смерти, если верить роману «Пункт назначения: Расплата мертвеца». Две героини романа описывают Жнеца, как отвратительное месиво из полуразложившийся плоти и тысячи различных костей, которые он собирал для своего тела.
• Бензин — это взрывчатка — машины тут взрываются, как бомбы, при малейшем ударе. А в первом фильме самолёт рванул так, что с расстояния этак в километр взрывной волной вышибло стёкла в аэропорту. Да чего уж, если даже здесь даже водка горит, будто «коктейль Молотова».
• Боливийский финал — третий фильм. То, что герои погибли в сошедшем с ума поезде, очевидно, но не показано.
• Визуальный разрыв канвы — в каждом фильме сцену видения (с гибелью персонажей) и её же в реальном времени с их спасением почему-то снимают два раза. В итоге невооруженным глазом видно несовпадение многих деталей одного и того же события.
• Водит, как псих — водители здесь все поголовно слепые и тупые, мчатся на полной скорости и никогда не тормозят, Смертушке на радость. Впрочем, даже пустая дорога не гарантирует выживание — местный транспорт нередко просто телепортируется в паре метров от жертвы.
  • Козлистый Картер из первого фильма водит не просто как слепой, а правда как псих. В итоге послужил косвенной причиной гибели одного из персонажей — не дурил бы за рулём, той железяки на рельсах бы не оказалось.
  • Железнодорожники, кстати, тоже какие-то ненормальные — даже не попытались тормозить при виде застрявшего на рельсах автомобиля, а когда размолотили его в груду металлолома, то и не подумали остановиться, чтобы узнать, никто ли не пострадал. Затормозить, конечно, было бы сложно: грубо говоря, длина тормозного пути состава равна длине состава, а с экстренным торможением всё плохо: или половина пассажиров станет трупами, или товарняк сложится гармошкой. Но хоть бы потом остановились и вышли посмотреть на машину, вместо того, чтобы ещё две минуты на полной скорости перемалывать её колёсами. Впрочем, действующий сам по себе поезд, скрывающийся с места преступления, не новое явление для фильмов — вспомним «Назад в будущее 3».
• Внутри тонущего автомобиля:
  • Героиня второго фильма добровольно сиганула в воду на микроавтобусе. Что характерно, её спасли, откачав после клинической смерти, хотя в итоге она все равно погибла между второй и третьей частью.
  • С прикрученным фитильком героиня четвёртого фильма. Автомобиль не тонет, но на автомойке его затопило водой изнутри, хотя в итоге тогда ей удалось спастись.
• Говорящее имя — в первом фильме имя Тод в переводе с немецкого означает «смерть». И, что характерно, он среди выживших пассажиров умирает самым первым.
• Гурман-гуро — в четвёртом фильме герои сидят в баре со звучным названием «Смерть от кофеина», название рецептов кофе вполне тянет на троп.
• Датировка по электронике — коллеги с TVTropes подсказывают: ещё с самого начала можно заметить, что действие пятой части происходит до первой, а не после четвёртой. По отсутствию айфонов, а также популярной в мире фильма музыке и устаревшим автомобильным номерам. Правда, анахронизмы тут присутствуют, вроде машин или спортивных приспособлений, появившихся на пару лет позже.
• Диссонирующий саундтрек — учительница в первом фильме погибает под добрую песню с маминой пластинки. Что характерно, под всё того же Джона Денвера и даже под ту же песню, «Rocky Mountain High», хотя иногда она прерывается типичной «страшной музыкой». Расист из четвёртого фильма погибает под звучащую по радио добродушную антирасистскую песню «Why Can’t We Be Friends?» группы «War».
• Дыра в сюжете — в третьем фильме одной из причин аварии была упавшая на рельсу камера. Однако как это могло случится, если обладатель злосчастной камеры покинул атракицоны?
• Зловещая тень — в первом фильме незадолго до смерти Билли в ванной видел в зеркале странную тень, такую же видела в отражении в чайнике и учительница, прежде чем начался процесс её убийства. Что весьма интересно, в последующих фильмах Смерть подобным образом себя не персонифицировала. Хотя во второй части тени веток за окном, которые видит главная героиня, очень похожи на тянущиеся костлявые руки кого-то чудовищного.
  • Тень в виде «мужика с протезами». Отличный пример самосбывающегося пророчества.
• Зловещий автомобиль — вот скажите честно, после просмотра второго фильма вам не страшно увидеть, что перед машиной, в которой вы находитесь, едет лесовоз? Довольно многим становится не по себе. А ведь обычные бытовые приборы или, скажем, автобусы в этой франшизе погубили больше людей, но от них мурашки по спине не маршируют, — видимо, потому что лесовозы куда менее привычны, видишь их не каждый день, и при этом они у многих только с этим фильмом и ассоциируются.
• Идиотский сюжет — краткая суть всей франшизы. Смерти здесь настолько абсурдны, нелепы и неправдоподобны, что даже наличие некоей зловещей сущности, целенаправленно пытающейся убить своих жертв не может это оправдать.
• Концепция изменилась:
  • Изначально у первого фильма был другой, вполне законченный финал, который даже был отснят. В сцене у озера у Алекса и Клер дело дошло до секса, от чего она забеременела (об этом выяснится уже сильно позже). В сцене с кабелем Алекс жертвует собой, спасая Клер. Таким образом круг смертей разрывается (Алекс приносит в мир новую жизнь, жертвуя своей). Клер остаётся с изменившимся в лучшую сторону Картером и вместе в будущем они заботятся о ребёнке. Финал не очень понравился зрителям (включая гибель главного героя), плюс авторы решили сделать задел на сиквелл. Также уже в сиквелле должен был быть Алекс, но актёр решил завязать с франшизой, так что его убили за кадром.
  • Позже эта же ситуация повторилась и с третьим фильмом. Изначально он должен был закончиться на гибели гота Маккинли, но зрители посчитали такой финал оборванным поэтому была доснята концовка с гибелью оставшихся персонажей спустя несколько месяцев.
  • В четвёртом фильме в первоначальном финале Ник (главный герой) во время попытки потушить пожар под конец просто хватает огнетушитель и прыгает из окна, нарушая порядок смертей.
• Кошмар в лифте — во втором фильме. Кстати, ещё один пример головы с плеч.
• Кошмар в метро — конец третьего фильма.
• Ложная тревога — время от времени авторы с тем или иным успехом поддразнивают зрителя на предмет того, чем именно будет убит очередной бедолага. Внимание привлекается к потенциально опасным деталям обстановки, но к гибели персонажа они в итоге даже косвенно не будут причастны (чем дальше, тем больше франшиза таким страдает).
  • В четвёртом фильме безымянная милфа (да, так и в титрах обозначена) приходит в салон красоты. В наличие кресло с поломанным механизмом, готовый обрушиться вентилятор, разлитая жидкость на полу. В итоге нелепый цепь последовательностей приводится в действие, вентилятор падает… и мимо. Впрочем, на выходе она всё равно гибнет от прилетевшего камня.
• Метафизическая броня — несколько раз персонажи пытались поторопить смерть, но нет, Мрачный Жнец так не играет, — в очередь, сукины дети! Пистолет не выстрелит, верёвка оборвётся, к тонущей машине подоспеют спасатели.
• Микротрещины в канве — в начале второго фильма нам говорят о гибели всех героев первого, тем не менее позже мы узнаём, что одна из пассажиров рейса до сих пор жива.
• Милфа — в четвертом фильме безымянная женщина с двумя детьми. Она буквально так и обозначена в титрах.
• Множество способов умереть — во всей красе! Персонажа может убить даже безобидный плюшевый мишка.
  • Голову с плеч. Этот надёжный способ применяется регулярно с самого начала. Например, в первом одному из персонажей снесло голову какой-то железкой, выброшенной из-под поезда, во втором голову оторвало лифтом, а в четвёртом — автомобильным колесом. В третьем — двойная субверсия: два меча не отрубили голову, (хотя казалось, вот-вот это сделают), а перерезали тросы, крепившие блины на тренажёре. Этими блинами голову и размозжило несколько секунд спустя.
  • Неожиданно жестокая смерть. Смерти, вроде бы должно быть просто пофиг, как именно умрёт жертва. Однако почему-то всех своих жертв она старается убить максимально кровавым и жестоким способом, вроде случая в солярии из третьем фильме или неудачной лазерной коррекция зрения в пятой. Впрочем, троп работает только в первой паре фильмов (где убийства не всегда жестокие), дальше жестокая смерть становится нормой и по другому здесь уже не убивают.
  • Мультикилл. Смерть пожинает знатный урожай во время начальных катастроф, но и впоследствии иногда забирает по несколько героев сразу (видимо, если совсем достанут).
  • Мясорубколёт — в четвёртом фильме сыграно зигзагом. С одной стороны, висевший над головой у жертвы вентилятор оторвался на полном скаку. С другой, он её даже не ранил и зачем он вообще решил упасть, непонятно. А в третьем фильме выбитый из автомобиля двигатель вентилятором охлаждения превращает в фарш затылок одного нарциссика. Вылетающие моторы автомобилей здесь вообще норма — где-то с третьего фильма любая авария приводит к вылетающему мотору, который обязательно разносит кого-то в фарш.
  • Хрясь, и пополам!. Тоже бывает нередко — эффектно и страшно ведь выглядит! (хоть и нереалистично). Например, во втором фильме отлетевшими тросами героя порубило даже не пополам, а на три части, не считая отрубленной руки. В третьем и в четвёртом было только в видении — в третьем одного из главных героев напополам разрезала железка во время катастрофы на американских горках, а четвёртом разрубило летящей деталью машины реднека-расиста и его жену одновременно. В пятом — в начале самого ясновидца в его же видении разрубило деталью моста, а в конце — его подружку наяву о крыло самолёта.
  • Цепь случайных совпадений — как уже говорилось, это главное оружие Смерти. К некоторым смертям возникает, конечно, вопрос, на кой чёрт Смерти так изощряться-то? Кирпич на голову или что-то в том же стиле сработает не хуже. Впрочем, обоснуй этому вполне дойлистский: ну кому было бы интересно смотреть пять фильмов подряд на падающие кирпичи? Он, кстати, может быть и ватсонианским — если Смерть является всемогущей мыслящей сущностью, а не просто стихией, ей наверняка давно наскучили обычные способы, а тут план уже нарушен, и такой шанс проявить фантазию!
• Многозначительное число — с самого начала и на протяжении всего сериала очень часто встречается число «180». Даже злополучная вывеска в финале первого фильма выглядит, как вывернутый наизнанку номер того гибельного рейса: MIRO 81 / 180 RIM.
• Неблагодарное быдло — главных героев фильмов (особенно Алекса) многие стали попросту бояться, как предвестников смерти. Традицию нарушил лишь четвёртый фильм, где главного героя благодарят за спасение.
• Не было гвоздя — или, наоборот, «гвоздь» оказался там, где не надо. Очень часто встречается. Не бросай мусор в окно — «пригодится» поскользнуться. На таких предметах камера тоже заостряет внимание, и поди угадай, данный это троп или предыдущий.
• Невероятно отстойный дар — у всех главных героев. Что толку видеть пророческие глюки, если знание будущего в итоге ничего не может изменить? Тем более что попытки что-то сделать временами превращаются в самосбывающееся пророчество.
  • Правда Кассандры. И, конечно, поначалу начавших пророчить героев не слушают и вообще принимают за психов, а то и за преступников. Как вообще ухитрился выйти сухим из воды Алекс, герой первого фильма, совершенно не понятно — его бы просто посадили по обвинению в убийстве учительницы. Видимо, ребята из ФБР что-то знали.
  • Просто этот дар — обычный сюжетный костыль, который нужен только чтобы устроить завязку и от который перестаёт работать, чтобы не лишать зрителя гуро и кровяки.
• Не в ладах с медициной — врачи здесь такие, что безо всяких смертей должны были убивать своих пациентов. Во второй части у нас просто цепь идиотских совпадений (вроде аквариума, замыкающего проводку, голубей-самоубийц и упавшей игрушки). В пятой маразм зашкаливает: врач, проводящий операцию на глазах оставляет пациентку одну (ассистентов тут нет вовсе); хирургический лазер с режимом бластера, выжигающий глаза и даже жарящий руку(!) ну и до кучи стеклопакет в кабинете, выбиваемый одним тычком жертвы.
• Не в ладах с технологией — гвоздомёты во франшизе это натуральное оружие, стреляющее гвоздями на несколько метров и авто перезарядкой, причём иногда даже самостоятельной.
• Не в ладах с физикой:
  • Знаменитая сцена с грузовиком-бревновозом из второго фильма. В реальности такое невозможно: бревна просто скатились бы с дороги, а не прыгали, как резиновые, в чём признавались сами создатели.
  • Пятый фильм, сошедший с рельс поезд сразу складывается гармошкой от сопротивления грунта, а не проезжает ещё несколько сот метров, ломая все на пути. Ну и конечно не уничтожимая ничем монетка.
• Не в ладах с юриспруденцией — во втором фильме всех спасшихся доставляют в полицейский участок не понятно на каком основании, ведь закон они не нарушали. Если дело в показаниях свидетелей, то хватило бы только Кимберли, а если они отправились туда добровольно, то с их дальнейшим поведением это явно не вяжется (а наркоман шугался полиции). Причём сперва их не выпускают, но потом они спокойно уходят и их никто не останавливает.
• Не надо было этого говорить — последние слова некоторых жертв звучали, как: «Да я вас всех переживу», «Хочешь умирай, а я буду жить», «Я крутой спортсмен, меня сама смерть не возьмёт, ха-ха» и, конечно «Я не хочу умирать!!!». Ещё, кстати, были слова «Да вам что всем, башни снесло?!» и «Я с вас глаз не спущу», произнесённые перед сносом башни и попадании камня в глаз, соответственно (это уже четвёртая часть, в ней много очень чёрного юмора).
• Непереводимая игра слов — третий фильм: Эрин, сотрудница хозяйственного магазина отзывается о некультурных покупателях, называя их словом, которое перевели, как «тупицы». В оригинале слово звучало, как «pinheads». Вскоре так совпало, что барышне в голову высадило очередь гвоздей из взбесившегося гвоздезабивного пистолета…
• Не щадить беременных — аверсия во второй части. Беременная женщина остаётся в живых. Более того — она и не должна была умереть.
• Не щадить детей — ну и с чего бы Смерти щадить детей? Даже подсвечено в первом фильме: проходя мимо женщины с младенцем, один из персонажей подмечает, мол, хороший знак, Бог не допустит, чтобы этот самолёт рухнул … и в число временно выживших данный ребёнок не вошёл.
  • Парню, которого раздавило сорвавшимся с крана грузом во второй части и так-то всего 15, а по замыслу режиссёра он должен был быть ещё младше. В итоге решили не делать совсем уж серьёзную чернуху.
  • Впрочем, в конце второй части эффектно погибает куда более мелкий подросток (один из героев до того случайно его спас и тем самым втянул в игру).
• Обманул смерть, но всё равно помер — весь сюжет основан на этом. Благодаря предвидению одного из героев персонажи избегают гибели, но потом начинают умирать в результате стечения обстоятельств.
• Отсылка — смерть одного из персонажей четвёртого фильма, когда в бассейне его затягивает жопой на сливное отверстие, причём насос не отрубается (в вырезанной сцене видно, что из-за упавшего столба), в итоге его кишки буквально засосало внутрь. Всё это явная отсылка к рассказу Чака Паланика «Кишки», который основан на городской легенде.
• Пластилиновое тело и Не в ладах с медициной — коронная фишка всей франшизы. Чем дальше, тем чаще тела лопаются, как помидоры. С какой силой нужно швырнуть человека и какой прочностью должен обладать забор из сетки Рабица, чтобы этого человека этим забором разрезало на кубики? Что за фигня, автор? Гимнастка, после падения с турника на мягкие маты переломившаяся пополам, причём и ещё и с открытым переломом вызывает примерно такие же вопросы. В реальности, конечно, можно неудачно упасть и сломать позвоночник, но в фильме упавшая сложилась вдвое, будто на неё бетонную плиту уронили.
• Пнуть сукиного сына — нередко жертвы — козлы, хотя обычно и они вызывают хоть каплю сочувствия. Но иногда Смерть выступает в роли Зла Воздающего для тех, кто действительно этого заслуживает.
  • Например, реднек-расист из четвёртого фильма был жутким мудаком, жил грешно и умер смешно, пытаясь сжечь крест под окном негра, был убит собственным автомобилем, ещё и под песенку, осуждающую расизм.
  • А в пятой части был гнусный жирдяй, извращенец и, по сути, мародёр, без зазрения совести укравший вещи из ящиков погибших коллег. Убит божественной справедливостью в виде тяжёлой статуэтки Будды, свалившейся ему на голову в массажном салоне.
• Поджог, убийство и переход на красный свет. Один из героев третьего фильма возмущается фразе «В глазах смерти мы все равны», произнесённую на кладбище. «Мэнсон дожил до семидесяти, — возмущается он. — Усама ещё коптит небо, сутенёры и вице-президенты живут и здравствуют!»…
  • Имеется в виду, скорее всего, Дик Чини, вице-президент Буша-младшего, развязавший войну в Ираке, одиозная и ненавистная большинству личность.
• Предсказание — франшиза построен на всевозможных видениях и зловещих знаках. Кто посылает эти видения, непонятно, ведь всё, что могут изменить ясновидцы — дать себе и немногочисленным спасённым шанс помучиться подольше. Может быть, и сама Смерть, только непонятно зачем — то ли чтобы поиграть подольше, то ли чтобы дать шанс.
  • Что касается знаков — например, ещё в первой части героям встречались то имя следующей жертвы, случайно вырванное из другой надписи, то и вовсе видение в виде приближающегося поезда.
  • В самом начале первого фильма герои слышат песню, исполнитель которой, Джон Денвер, погиб в авиакатастрофе, и один из них это даже подсвечивает. Потом эта песня звучит на пластинке у учительницы, и уже в самом конце, когда главный герой в Париже внезапно узнаёт её в исполнении музыканта в ресторане (хоть и на французском), — ничего хорошего в обоих случаях это им не сулит. Да, не один Крипер у нас монстр-меломан.
  • А в третьей части смертушка начала присылать подсказки через фотографии. Хотя обычно герои догадываются, что значила та или иная тень, уже после того, как их собрата по несчастью убило. Но получается, что всё предопределено, так что можно не бояться за всякие опасности, приключающиеся с персонажем, если они не похожи на намёк: они всего лишь подводят жертву к предписанной смерти, и «кому суждено быть повешенным, тот не утонет».
  • Кроме того, есть намёки и для наблюдательного (или скорее для пересматривающего) зрителя — в первой части ещё до начала фильма можно увидеть несколько намёков на предстоящие способы убийства, когда панорамой показывают различные предметы. Во второй от выложенного из магнитов слова «HEYE» на холодильнике убиваемого персонажа отвалилась первая буква, намекая, куда ему угодит смертельный удар (ещё и косвенно поспособствовала его гибели, случайно попав в микроволновку). В пятой — трещина на фотографии, намекающая, что пострадает, опять же, именно глаз героини. И так далее, подобного очень много.

(link)

Фанатский клип к каверу Короля с Шутом на песню Вити Цоя. Качество видео паршивое, но нарезка весьма неплохо сочетается с текстом.

• Символ из второй части — знаменитый лесовоз был в сиквеле.
• Синдром поиска глубинного смысла — так нередко выглядят попытки героев разгадать, что именно значит очередная полученная подсказка (угадывают довольно редко). Например, 3 фильм: герои ищут на фото, от чего погибнет их друг Фрэнки, который на фотографии держится за верёвочную лестницу. Он упадёт с лестницы? Повесится на верёвке? Или дело в призах, которые видно на фото? Вот Губка Боб, он живёт под водой… Или дело в этом кулоне с голой девицей, которые вешают на грузовики? (в последнем случае угадали, но спасти, как обычно, не успели).
• Спойлерный трейлер — на трейлер четвёртой части многие ругались, поскольку он всё испортил, проспойлив большую часть смертей. Трейлер пятой части тоже вызвал такую реакцию, но… в итоге оказалось, что хитрые авторы всех обманули, и большая часть показанных в нём ситуаций на самом деле были не тем, что убило данных персонажей.
• Страшный парк развлечений — ничто не предвещало беды, но парк аттракционов в третьем фильме быстро стал ещё как страшен. Впрочем, главной героине стало жутко ещё при виде большой статуи чего-то демонического.
• Страшный негр:
  • Кочующий из фильма в фильм коронер, естественно. Хотя он не злодей и даже помогает персонажам, но все же жуткий.
  • В романе «Пункт назначения: Убийственный взгляд» сама Смерть воплощается в облике старого афроамериканца в сером костюме, ослепительно-белыми зубами, седыми волосами и с тростью с набалдашником в виде человеческого черепа. Казалось бы, причём тут некий барон Суббота?
• Так всё и было — упоминается некая фотография Линкольна, стекло на которой незадолго до его убийства треснуло как раз в том месте, куда попала пуля. В общем, «Честный Эйб» тоже со Смертью сыграл и проиграл.
• Так грубо, что уже смешно — вкусовщина, но сцена с пожаром в кафе на башне воспринимается уже не как зловещий рок, а как потрясающая криворукость архитектора, который предусмотрел всё, чтобы никто не спасся.
• Техника безопасности — в этих фильмах и так ломается всё, что может сломаться и причинить вред человеку. А персонажи ещё и бесстрашно бродят, скажем, по месту проведения погрузочных работ, которое никто почему-то не огородил. Солярий-крематорий и тренажёр-головолом из третьего фильма вообще не иначе как сам Джон Крамер спроектировал. Временами персонажи ведут себя настолько глупо, что зритель начинает болеть за ту неведомую фигню, которая избавляет мир от этих идиотов.
• Ты уже мёртв — для всех или почти всех персонажей это так с самого начала фильмов. Вопрос в том, сколь долго они смогут продержаться.
• Убей их всех — давайте уж сразу начистоту, чтобы не расставлять по статье серые полоски спойлеров. Выживают персонажи только в первых двух частях (и то уцелевшие из первой погибли кто во второй, а кто вообще за кадром между этими фильмами). Что стало с пережившими вторую часть — неизвестно (в альтернативной версии третьей выяснялось, что погибли и они, но в релиз это не вошло). Ну а в остальных фильмах на хэппи-энд и не надейтесь, — во второй половине франшизы уже мало кто из зрителей верил, что хоть кто-то из героев уцелеет. Смерть может дать им несколько месяцев на передышку, но потом вернётся к начатому.
  • Своеобразно погибли те, кто уцелел в основной резне пятого фильма. Дело в том, что лишь в конце нам неожиданно показывают, что это приквел к первой части, и они как раз и сели в тот самолёт, с которого всё началось.
• Унылое разоблачение — сколько же было версий и теорий о том, кем же является загадочный и зловещий коронер Уильям Бладуорт, сыгранный Тони Тоддом. И что это аватар смерти или её приспешник, дьявол, человек со сверх-способностями и знанием. И в шестом фильме тайна раскрылась, оказалось — просто ещё один выживший, благодаря неким дырам в правилах Смерти обеспечивший себе долгую и спокойную жизнь. Не исключено, что тут ещё и реткон, хотя утверждать нельзя.
• Фатальное ДТП:
  • В первой части одну из героинь сбил автобус, когда она устроила истерику и вышла на перекрёсток. При этом появился он явно из воздуха (тут это норма).
  • Во второй с кузова грузовика-лесовоза посыпались бревна, что привело к масштабной аварии со множеством жертв. Главная героиня сумела предвидеть её и спасти часть обреченных жертв, что и закрутило сюжет.
  • В третьей части одного из персонажей убило мотором грузовика, когда тот сорвало с креплений после столкновения с его машиной.
  • В четвёртой части грузовик врезался в кафе, где сидели оставшиеся в живых главные герои.
• Хроника посреди фильма — видео в новостях, которые смотрит Алекс после гибели самолёта, — это настоящие кадры, снятые после крушения самолёта в 1996 году. Кстати, тот самолёт тоже следовал из Нью-Йорка в Париж, и на нём также погиб школьный класс. К сожалению, тогда никто видений не увидел.
• Хронически рваная канва — пятый фильм решено было сделать приквеллом самого первого, но это создало дыру в сюжете, ведь никто за четыре фильма не вспомнил об этих событиях, отправной точкой была именно авиакатастрофа в первом.
• Чёрный юмор — в четвёртом фильме, когда герои выбегают из рушащегося стадиона, чудом спасшаяся девушка орёт: «У вас что, башню снесло?!», после чего прилетевшая сверху шина от взорвавшегося автомобился буквально сносит ей башню.
• Это встречный паровоз — естественно, на каждом шагу это встречается: не успеет персонаж спастись от одного орудия смерти, как тут же его настигает другое. Смог выбраться по пожарной лестнице из горящего дома? Ну так эта же лестница тебя и продырявит. А в варианте с жертвой, которая благополучно пережила аварию, только чтобы её случайно убило подушкой безопасности при неосторожном действии спасателя, — это уж вообще чуть ли не предательская кавалерия получается.
  • В третьем фильме — буквальное воплощение. Героиня пережила крушение поезда, чтобы потом попасть под другой.