Бесполезные взрослые

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Adults Are Useless. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

«	Конечно, это задача тех, Кому государство платит: Плечистый воин, седой стратег, Волшебница в длинном платье. А детям просто бы грызть ранет, Выглядывать из-за мамы. Но коль на взрослых надежды нет, То дело тогда за малым… Когда вернутся они опять, Усталые, но живые, Когда закрасят седую прядь, Заштопают ножевые, Никто не будет встречать ребят, Не вынесет теплых плюшек. Скорее, нагло губу скривят: Сражались, мол, неуклюже…	»
— Ренарт Фасхутдинов, «Баллада о дырявых гетрах».

О ребёнке должны заботиться взрослые — присматривать, учить, воспитывать, одевать, кормить, помогать, давать советы, поддерживать и решать проблемы, которые он сам решить не в состоянии. Даже если семья неблагополучная и родители всего этого не делают — есть социальные службы, учителя, неравнодушные соседи, в крайнем случае — полиция. О ребёнке в любом случае кто-нибудь позаботится. Так?

Не так.

Взрослые в сеттинге есть, и они дееспособны, но почему-то совершенно ничего не делают. Родители заняты своими делами, учителя закрывают глаза на то, что что-то объективно не так, соседи и полиция не видят дальше собственного носа, и даже если ребёнок попросит помощи — ему её, скорее всего, не окажут.

Бесполезные взрослые — совершенно необходимый элемент подростковой литературы. Как иначе юным героям свергать злое правительство, расследовать преступления и охотиться на нечисть? Так что взрослые вокруг либо страдают избирательной слепотой, либо вообще отсутствуют в сюжете (хотя вроде бы по логике должны быть поблизости — у нас современный мегаполис, а не необитаемый остров).

Надтроп — Всем пофигу, когда пофигу на всех, и на детей заодно.

Смежные тропы и обоснования:

• А родители не знают — ребёнок намеренно скрывает, что с ним происходит — из страха за себя или за родителей. В конце может оказаться, что бояться было нечего и помощь можно было получить, если попросить о ней.
• Изменившаяся мораль — ещё 20-30 лет назад, не говоря уже о прошлых столетиях, дети повсеместно были гораздо более автономны и пользовались большей самостоятельностью.
• Многодетная семья — детей так много, что за всеми не уследить.
• Одиноко живущие дети — крайний вариант.
• Правда Кассандры и Взрослые не верят в волшебство — ребёнок пытается получить помощь, но ему никто не верит.
• Скверная мамочка — семья асоциальна, взрослые больше заняты алкоголем и наркотиками, чем воспитанием детей.
• Либо не скверная, а просто мать-одиночка с утра до ночи упахивается на нескольких работах чтобы прокормить детей.
• Либо есть оба родителя, но они всё равно зарабатывают так мало, что им обоим приходится упахиваться с утра до ночи на нескольких работах чтобы прокормить детей.
• Старший ребёнок вместо матери — в тех случаях, когда он сам ещё несовершеннолетний.
• Получилась реальность — кто сказал, что в жизни так не бывает?

Троп может использоваться, чтобы показать взросление персонажа и его осознание, что взрослые не всесильны, особенно если произведение на военную тематику, и заданные обстоятельства предполагают, что взрослые и правда не могут помочь, как бы они ни хотели.

Примеры

Общее

• Любая молодёжная антиутопия. Свергнуть злое правительство способна исключительно условная Китнисс, взрослые могут только вздохнуть и смириться с существующим положением дел.
• Большинство детских ужастиков.
• Практически любой реалистичный детский детектив — примета лихого и сурового времени. Иначе как объяснить, что взрослые не могут или не хотят пресечь игры детей в сыщиков, хотя в наше время это кажется самым логичным действием — ведь ребёнок может и сам пострадать, и попросту сорвать расследование профессионалов? Но они либо не обращают внимания на происходящее, либо ограничиваются тем, что берут с детей обещание больше так не рисковать. А часто и наоборот, хвалят юных сыщиков и поощряют их. Ну а полиция (милиция) в принципе ни на что толковое не способна. Почему так? В хороших детских детективах будет обоснование: страна переживает трудные времена, в стране война или разруха, из преступлений официально расследуются в лучшем случае убийства. Взрослым не до украденных кошек и выяснения авторства анонимщиков, а загадки и тайны, на первый взгляд не связанные с криминалом, вообще по боку. Примеры:
  • Анатолий Рыбаков, «Кортик» и «Бронзовая птица» — Миша Поляков с друзьями расследует тайны и преступления в годы Гражданской войны и сразу после неё. Его взрослый друг Полевой подчёркивает, что в мирное время сам бы занялся тайной кортика и взрывом линкора «Императрица Мария», но у него нет уверенности, что завтра его не убъют — война.
  • Ярослав Фоглар, «Тайна головоломки» — детективная повесть впервые издана в Чехословакии в 1941 году, что снимает абсолютно все вопросы, почему взрослые не пресекли опасные для жизни расследования пацанов из компании «Быстрые стрелы».
  • Энид Блайтон, «Пятеро Тайноискателей и собака» — события разворачиваются в течение пяти лет, в 1943-48 годах, то есть в разгар Второй Мировой Войны и сразу после неё. Фронт оттянул лучших копов, на местах остались ни на что не способные тупицы типа Теофилиуса Гунна.
  • Крейг Райс, повесть «Home sweet Homicide», издававшаяся в России под названиями «Розы миссис Черингтон» и «Когда портреты подмигивают», была впервые издана в Великобритании в 1944 году. Вот почему убийство соседки расследуют детки, а полиция — на подхвате.
  • Сесил Дей Льюис, «Происшествие в Оттербери» — первое издание в 1948 году, но события происходят раньше. Да, снова послевоенная разруха.
  • Поль Берна, «Лошадь без головы» — а тут послевоенная Франция, предместья Парижа, заброшенные фабрики и нищета как необходимые условия развития сюжета.
  • А. Иванов и А. Устинова, «Компания с Большой Спасской» — приятели занимаются расследованиями в разгар «лихих 1990-х», в повестях затрагиваются темы подростковой преступности, торговли наркотиками, войн в Афганистане и Чечне. Ни о какой гиперопеке и речи нет.
• Когда лихие времена заканчиваются и наступает стабильность, детские детективы в классической форме перестают писать и издавать, потому что они становятся совершенно нереалистичными и неактуальными. Наступает время деконструкции жанра разными способами:
  • Повышается возраст героев, и они уже не дети, а молодёжь 16-20 лет.
  • Сеттинг становится фантастическим, мистическим или сказочным.
  • Расследуются такие мелкие правонарушения, что вмешательство правоохранительных органов трудно себе представить.
  • В произведении прямо показано, что юные сыщики мешают полиции (милиции) работать, а не помогают. Примеры: повесть Владимира Киселёва «Девочка и птицелёт», фильм «Капитаны голубой лагуны».

Литература

• Николай Некрасов,

«	Положим, крестьянский ребёнок свободно Растёт, не учась ничему, Но вырастет он, если богу угодно, А сгибнуть ничто не мешает ему.	»
— поэма «Крестьянские дети».

• Г. Белых, Л. Пантелеев, «Республика ШКИД» — как никто из руководства школы не заметил афёр Слаенова? Неужели воспитатели не видели, что происходит в столовой, не замечали, что некоторые ученики младшего отделения находятся на грани голодных обмороков, бледнеют и теряют силы? Мало того, что им никто не стуканул, так надо быть слепым (особенно в таком заведении), чтобы не видеть творящийся трэш и угар. А уж что началось во время командировки Викниксора!
  • «Последняя гимназия» П. Ольховского и К. Евстафьева — в книге этих двух воспитанников ШКИДы (Ольховский в «Республике ШКИД» описан как «Саша Пыльников»), действие которой начинается чуть позже окончания «Республики» отчасти даётся ответ: да всем пофиг было. Воспитатели и руководство в лучшем случае были педагогами-энтузиастами со своими «тараканами в голове» (как сам Викниксор с его… м-м-м… немножко спорной идеей о перевоспитании малолетней шпаны с помощью учебной сверхнагрузки, с которой сами воспитанники не справлялись: вбивать в малограмотных беспризорников программу классической гимназии — малоосмысленное занятие). В худшем же — просто случайными людьми, «отбывавшими номер» и пытавшимся хоть как-то заработать на жизнь в тяжёлые послереволюционные годы (справедливости ради, таких персонажей и в «Республике», и в «ШКИДских рассказах» самого Пантелеева море).
• Виктор Сидоров, «Федька-Сыч теряет кличку» — эта странная повесть впервые издана в 1962 году, в ней упоминается старый телевизор КВН, который Юра подобрал на помойке и пытается починить, но в остальном такое впечатление, что дело происходит не в СССР. Ни пионерской, ни комсомольской организации тут в принципе нет, как нет ни единого упоминания о пионерах и пионервожатых. Дети всецело предоставлены сами себе. Одиннадцатилетний Федька бросил школу и не ходил туда ЦЕЛЫЙ ГОД, и НИКТО НЕ ТРЁХНУЛСЯ. Почему не среагировали его классная руководительница, пионервожатый, директор школы, органы опеки и попечительства? Дальше — хуже. К 12 годам у Федьки умерли оба родителя, но по-прежнему никакой реакции общественности на это нет, никто не занимается его оформлением в детский дом или школу-интернат, не ищет его родственников. Милиционеры практически не работают, на весь город — ни одной ремонтной мастерской, и один выпивоха-сантехник, который во время аварии на трубе с кипятком как раз куда-то уехал. А малолетние герои 10-12 лет работают за всех и денег не берут.
• Среди детских ужастиков такое особенно встречается у Р. Л. Стайна. Впрочем, в некоторых случаях ребёнок у него сам виноват, что ему не верят.
• Джоанн Роулинг, «Гарри Поттер» — конечно, это вариация на тему Золушки и вообще, но… когда одиннадцатилетний мальчик живёт в чулане под лестницей, голодает, ходит в обносках и используется в качестве обслуги для всей семьи — куда смотрят социальные службы? Это современная Англия, а не средневековая деревня. Неужели никто из соседей или учителей не позвонил в полицию? В дальнейшем взрослые волшебники тоже часто оказываются бесполезными и разгребать за всеми приходится Гарри с друзьями.
• Анна Коэн, «Пирог с крапивой и золой» — одну из девочек в школе травят и постоянно избивают, другая подвергается насилию, третья постепенно сходит с ума, с остальными тоже что-то не так, но никого из учителей это не волнует. Когда ученицы начинают умирать одна за другой, единственное, что заботит директрису — не потребуют ли родители вернуть деньги за обучение.
• Джанет Эдвардс, «Жнец» — полиция не может сделать с расследованием теракта вообще ничего, в отличие от главных героев-подростков. И в принципе все взрослые в книге бесполезны. Обосновано тем, что уже сотни лет как все люди по достижении совершеннолетия уходят в виртуальные миры, что фактически останавливает взросление — так что большинство условно взрослых — вечные подростки. К тому же реальный мир — скучен и неинтересен, он почём зря отвлекает от прекрасных виртуальных грёз — поэтому те, кто вынужден заниматься проблемами реала стремяться побыстрее отделаться от этой скучной обязанности.
• Джером Сэлинджер, «Над пропастью во ржи» — одного из одноклассников Холдена травят, пока он не умирает, и никто ничего не делает.
• Ричард Хьюз, «Лисица на чердаке» — в конце первой книги «Полли и Рейчел» дошкольница Рейчел погибает в результате несчастного случая, разбив голову. Конкретного виновника нет, но автор ясно даёт понять, что причиной гибели умной, талантливой и многообещающей маленькой девочки стала её безнадзорность, вызванная бедностью родителей. Взрослые окружают Рейчел, любят её и восхищаются ею, однако никто конкретно за ней не присматривает и не ухаживает, что и заканчивается трагедией. Для контраста показана жизнь опекаемой и оберегаемой богатенькой девчушки Полли, которой явно не грозит подобная преждевременная смерть.
• Жаклин Уилсон обожает этот троп:
  • «Сахарная вата» — отец Флоры объективно не способен о ней заботиться, он сам это знает — у него нет ни опыта, ни денег на содержание дочери, к тому же он вот-вот лишится дома за долги — и всё равно берет её к себе, вместо того, чтобы настоять на её отъезде с матерью в Австралию. А потом принимается вешать на девочку решение своих эмоциональных проблем.
  • «Разрисованная мама» — мама Долфин и Стар. Виной всему её биполярное расстройство на фоне и без того неважной социальной адаптированности из-за неблагополучных детства и юности.
  • «Бриллиантовые девочки» — мама тут тоже не особо ответственная, но продолжает рожать одного ребёнка за другим. Здесь же — отец при по-настоящему инфернальной мамаше, измывающейся над маленькой дочкой из-за последствий постнатальной депрессии и ОКР (вторая семья, что характерно, очень благополучная с виду).
  • «Лили сама по себе» — непутёвая мать уезжает на курорт с новым бойфрендом, в результате чего 11-летней Лили приходиться заботиться не только о себе, но и о двух младших сёстрах и брате.
• Жан Тесман, «Другие» — Джордан живёт один, пока его отец-алкоголик «уехал за город», бросив сына без денег и еды и с отключенным электричеством, и соседи в курсе, но всем плевать.
• Ида Мартин, «Время. Ветер. Вода» — травля Виты вышла на какой-то запредельный уровень, но ни родители, ни учителя ничего не делают, хотя и в курсе происходящего.
• Кейт Рассел, «Моя темная Ванесса» — мама Ванессы видит ее фото с учителем, понимает, что слухи про их отношения — не слухи и что, скорее всего, ее дочь подвергалась насилию, но абсолютно ничего не делает. Как и все остальные взрослые в сюжете — Джейкоб Стрейн годами домогался своих учениц, но никто из взрослых этого не замечал, и даже когда правда всплыла — ему за это ничего не было.
• Марк Твен, «Приключения Гекльберри Финна» — взрослые в судьбе Гека бесполезны в лучшем случае, а чаще откровенно вредят и мешают ему жить.
• Лемони Сникет, «33 несчастья» — весь сюжет крутится вокруг того факта, что взрослые совершенно не желают помогать трём главным героям-детям. Заканчивается всё тем, что дети окончательно разочаровываются во взрослых и учатся справляться со всеми проблемами самостоятельно. Благо Вайолет в конце цикла уже 16 лет.
• Роб Регер и Базз Паркер, «Странная Эмили» — никого не волнует, что тринадцатилетняя девочка с амнезией живет в старом холодильнике за закусочной.
• Фрэнк Маккорт, «Прах Анджелы» — отец-алкоголик и замотанная депрессивная мать о детях позаботиться не способны, так что семью содержит сын-подросток.
• Фрэнсин Паскаль, «Школа в Ласковой долине» — ни один взрослый не замечает проблем близняшек. Похищения, угрозы, преследования, измены, разводы, депрессии? А? Что? В самых сложных жизненных ситуациях героини остаются одни. Хотя у них совершенно нормальная любящая семья, но никто из родителей даже не пытается их поддержать.
• Эли Ленд, «Хорошая я, плохая я» — мать Энни с детства издевалась над ней, наносила травмы, насиловала вместе с приятелями начиная с пяти лет — и что, никто из учителей и воспитателей не видел, что девочка постоянно избита? Позже, когда Энни переезжает в приёмную семью, родная дочь её опекунов начинает травлю, потому что на фоне Энни чувствует себя ненужной своим родителям, но отец — психолог! — ничего не предпринимает, а мать слишком озабочена своим романом на стороне, чтобы обращать внимание на состояние детей.
• Патрик Несс, «Остальные здесь просто живут» — игра с тропом. В городе постоянно творится какая-то дичь, но борются с ней только Избранные — подростки с крутыми стрижками и крутыми именами. Остальные, включая взрослых, в замес осознанно не лезут — все равно не справятся, да и демоны/зомби/инопланетяне/etc их не трогают.

Кино

• Таков по определению каждый фильм Джона Хьюза. Взрослым в лучшем случае дети безразличны, в худшем сами взрослые и являются единственным источником детских и подростковых проблем.
• «Впусти меня» — никто из близких взрослых Оуэнса не пытался помочь или защитить его. В фильме их лица даже не показывают, чтобы подчеркнуть это.
• «Голодные игры» — аналогично.
• «Матильда» — ни одному ученику, заявившему о жестоком обращении, родители не верят.
• «Недетские игры» — кажется, двое подростков — единственные, кто желают и могут предотвратить ядерную катастрофу.
• «Похитители конфет» — спасти Кэнди пытается только мальчик с аутизмом.
• «Убийство в школе» (Massacre at Central High) — взрослые не появляются до конца фильма, трое детей погибают в один день, но никакого расследования вообще не ведётся.
• В «Шазам!» никто из взрослых не останавливает издевательства братьев Брайер и даже не наказывает их, когда они избивают ребёнка с костылем, хотя это происходит на глазах у десятков свидетелей.

Телесериалы

• «13 причин почему» — даже когда Ханна пытается обратиться за помощью к взрослым, она её не получает.
• «Очень странные дела» — с демогоргоном сражаются только дети и подростки. Во втором сезоне ничего не меняется: Уилеры понятия не имеют, где их дети, предполагая, что они где-то с друзьями. С учётом того, что ещё недавно в городе с детьми происходило кое-что очень плохое, они могли бы беспокоиться чуть больше.
• «Ривердэйл» — у Арчи были хорошие родители, но, к сожалению, его папа рано умер. Остальные взрослые в сериале — психи, злодеи и уголовники. Они не просто бесполезны детям, а опасны для них, при этом родители Вероники выделяются в худшую сторону даже на общем скверном фоне.
• «Дрейк и Джош» — тут бестолковы и родители братьев, и учителя, и полицейские. Взрослые в упор не видят гнусных выходок их мерзкой младшей сестры Меган. Троп играется шутки ради.
• «Малькольм в центре внимания» — соседи и учителя братьев Уилкерсонов туповаты, мелочны и скучны, а их мать Лоис, напротив, умна и видит своих отпрысков насквозь, но это пацанам по жизни не помогает, а вредит, поскольку она — злобная психопатка.
• «Баффи — истребительница вампиров» — в злосчастном Саннидейле не существует организации взрослых, которая не была бы либо злонамеренной (мэр и его администрация), либо ошеломляюще некомпетентной (Наблюдатели), либо одновременно злонамеренной и некомпетентной (Инициатива). Мама Баффи — хороший и разумный человек, но сверхспособностей не имеет и ничем дочке помочь в её борьбе с демонами не может. Папу Баффи видит редко. Век истребительниц недолог, немногие из них доживают до 25 лет. Худший случай полного невмешательства взрослых в проблемы города был в премьере 6 сезона, когда на город напали демоны-байкеры, а защитить его было некому. Ни полицейские, ни пожарные, ни спасатели так и не соизволили появиться на местах многочисленных ЧП.
• «Школьные духи» — мать ГГ, алкоголичка. Фактически роль взрослого у них в семье исполняет Мэдди, которая не только заботится о матери (и, например, берет на себя вину за аварию, которую мать устроила по пьяни, чтобы ее не посадили), но и умудряется скрывать происходящее дома даже от лучших друзей. В конце концов один из поступков матери (деньги, которые отец оставил на колледж Мэдди, она спустила на какой-то сомнительный проект) косвенно приводит к смерти Мэдди — если бы не это, она не пошла бы в котельную плакать и не встретилась там с призраками. После этого мать на время бросает пить, но надолго ее не хватает.

Мультфильмы

• «Земля до начала времён»:
  • В третьей части взрослые просто ждут, когда же вода вернётся, а потом долго обсуждают план действий, пока дети не решают проблему.
  • В четвёртой части бабушка Литтлфута (которая раньше была готова искать цветок с целебными свойствами) и мать нового персонажа не только не пытаются вернуть своих сбежавших детей, но и не особенно обеспокоены тем, что дети ушли.

Мультсериалы

• South Park — среди взрослых персонажей наблюдается катастрофический дефицит здравомыслящих личностей. И единственными нормальными людьми тут обычно оказываются дети. Педаль в пол в полнометражке «Большой, длинный и необрезанный».
• «Волшебные покровители» — в этом больше всего замечены родители Тимми. Другие взрослые, включая Космо, часто показаны такими же не столь умными. Не замечать происходящую вокруг магию — это про них. А вот мистер Крокер не такой, но сумасшедший параноик.
• «My Little Pony: Friendship is Magic» — немало серий, воплощающих этот троп (особенно с Меткоискателями).
  • Кандидатом на субверсию тропа является серия «One Bad Apple». Всего конфликта можно было бы избежать, если бы Меткоискатели сразу сообщили о буллинге Бэбс Сид взрослым. Впоследствии им об этом говорит Эпплджек, объясняя, что Бэбс так себя ведёт только потому, что её саму травили в школе Мэйнхеттена за отсутствие кьютимарки. Но с другой стороны, субверсии и нет, так как Эпплджек могла бы это объяснить с самого начала, учитывая, что Эппл Блум знает по личному опыту, каково это — подвергаться буллингу из-за пустого бока. Кроме того, сама идея сообщить о буллинге взрослым теряет всякий смысл в конце серии, когда Даймонд Тиара и Сильвер Спун задирают Меткоискателей прямо на глазах у Эпплджек, которая лишь хмурится (благо за них заступается уже исправившаяся Бэбс).

Аниме и Манга

• Мета-пример. Учитывая, что главные герои в манге и аниме почти всегда подростки, то взрослые, если они не злодеи, часто вынуждены отыгрывать этот троп.
• «Унесённые призраками» — родители Тихиро. Не удивляются странному пустому городу на другом конце заброшенного туннеля, набрасываются на разложенную еду и в итоге превращаются в свиней, которых главная героиня и спасает весь фильм.

Реальная жизнь

• Похищение, истязание и убийство ДВУХЛЕТНЕГО Джеймса Балджера 12 февраля 1993 двумя десятилетними отморозками наблюдали 38 прохожих: они слышали рыдания малыша, видели, что его бьют, что он в крови, но лишь два человека подошли и поинтересовались, что происходит. Оба они удовлетворились объяснением юных преступников, что они якобы ведут младшего брата к маме. При этом некоторые из свидетелей признали, что видели, как ребёнка пинают ногами и сталкивают с моста!
• Убийство Сильвии Лайкенс. В течение нескольких месяцев Гертруда Банишевски, опекун Сильвии, вместе со своими детьми-подростками и их друзьями регулярно избивали ее, пытали, совершали насильственные действия сексуального характера, морили голодом, держали связанную в подвале и в конце концов убили. В курсе (по крайней мере, про побои) были многие взрослые — те, кто бывал в гостях у Банишевски, родители одноклассников (некоторое время девочка продолжала ходить в школу), школьная медсестра и даже старшая сестра Сильвии, но никто ничего не сделал.