Сюжетообразующая дыра

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Necessary Weasel. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

«	— Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс? — На этом фильм бы закончился.	»
— Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «Дилижанс»

В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.

Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.

Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.

Простые сюжетные дыры чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, не знает сеттинга. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что МТА нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.

Родственные тропы

• Гипероним: Авторский произвол.
• Второй гипероним: Дыра в сюжете — любой нелогичный элемент повествования безотносительно к осуществимости сюжета.
• Обоснуй — попытка автора или читателя заткнуть дыру, не разрушая сюжет.
• Рояль в кустах — разновидность структурной дыры, играет на руку протагонисту.
• Чёрный рояль — то же самое, но протагонисту мешает (или помогает злодеям).
• Идиотский мяч — разновидность структурной дыры, необоснованные действия героев с целью продвижения сюжета. Зачастую порождают идиотский сюжет.
• И наконец — Реальность нереалистична.

Примеры

• Абсолютно ВСЕ сюжеты о Полиции Времени. Которая гоняется за нарушителем, вознамерившимся изменить прошлое, по всей соответствующей эпохе, вместо того, чтобы прибыть туда за несколько минут до него и взять его тёпленьким прямо в момент прибытия.
• Классическая структурная дыра у Сабатини в «Одиссеe капитана Блада» Испанский «Синко Льягас» входит в бухту в ту самую минуту, когда намерения каторжников сбежать с острова провалились, а доктору-рабу жестокий плантатор хочет располосовать в клочья спину. Впрочем, если бы не испанцы, будущий капитан Блад и его верный шкипер Питт просто умерли бы в колодках под палящим солнцем, — и писать роман стало бы не о чем. В начальных версиях рукописи у Сабатини герои покидают Барбадос на купленной за деньги местных эскулапов шлюпке (в окончательной редакции покупка сорвалась), а рояль — в виде севшего на мель испанского фрегата — ждёт на пути к Тортуге. Автор отказался от такого развития событий, понимая, что два десятка измождённых каторжников не захватят фрегат с полной командой, значит, придётся плодить рояли до бесконечности.
• «Магистр рассеянных наук» Владимира Лёвшина. Первая книга начинается в купе-литц поезда дальнего следования, где в отпуск едут: сам Магистр, девочка лет десяти по имени Единичка и её папа по имени Минус. Минус — оттого что папаша постоянно куда-то вычитается: то в тамбур покурить (да, в семидесятые взрослые могли курить и в детской литературе), то в вагон-ресторан. На одной из станций папа Минус вычитается совсем — пошёл за лимонадом и опоздал к поезду. Девочка остаётся в двухместном купе с посторонним взрослым мужчиной. Нет, ничего страшного не происходит, изменившаяся мораль не должна вводить в заблуждение. Однако, Единичка по поводу пропажи родителя совершенно не переживает (математика интереснее), а незадачливый папаша не бросается в милицию и на телеграф, чтобы перехватить дочку на следующей же станции. Впрочем, если бы перехватил, то не было бы ни письма в Карликанию, ни восемнадцати заседаний КЛМ.
• Altered Carbon — вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь.
  • С ходу удалось найти аж 3 причины: 1 — массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения, 2 — могло быть так, что имплант не смогли бы уничтожить — что и произошло с одной из девушек, и 3 — сами девушки не знали о том, что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали, думая что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.
• Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г. Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 миллионов лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе Не в ладах с астрономией.
• «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах: Сидни Люмета 1957 года и Уильяма Фридкина 1997, действие происходит, натурально, в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно, либо приговора не будет вообще. Чтобы достучаться до публики российской, Михалков переносит действие в самый справедливый в мире российский суд, а вот тут-то для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.
  • В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое невнятное юридическое бормотание на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано для того, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо. Впрочем, фильм как раз неплохой, так что за дыру спасибо.
• «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но главная сюжетообразующая дыра — сама концепция луперов. Зачем людей, заброшенных из будущего, устранять с помощью киллеров, почему просто не забрасывать их на дно океана? Почему киллеры работают в одиночку? Зачем им непременно поручать убийство самих себя, да ещё предупреждать об этом заблаговременно?
  • Мушкеты, которыми вооружены луперы — крайне непрактичные, однозарядные, с ничтожной дальнобойностью и медленной перезарядкой. Дойлистское объяснение — с более приличным оружием и Сет, и Джо не упустили бы мишень и фильм бы закончился. Ватсонианское объяснение? Отсутствует.
    • Обоснуй — луперам не давали нормального оружия, чтоб не вздумали взбунтоваться и перестрелять начальство. Потому что как раз начальство и его охрана вооружены более прилично.
  • В фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство?
  • Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!
• «Марсианин» — завязка сюжета с пыльной бурей на Марсе, которая чуть не опрокидывает корабль. На самом деле марсианская буря, несмотря на высокую скорость ветра, ничего бы не опрокинула — атмосфера для этого слишком разрежена. Автор признаёт, что ошибка сделана сознательно — без этой бури сюжет с робинзонадой астронавта просто неосуществим.
• «Звёздные войны» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив IV» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба. А над всем, что связано с топливом и гиперпространственным тараном в «Последних джедаях», лучше даже не задумываться.
  • Что корабль Леи делал у Татуина, прямо говорится в «Изгое-один» — они Оби-Вана собирались вербовать. Однако, объяснение создало новые вопросы: почему такую ценность, как планы Звезды Смерти, не повезли прямо на Явин-4? И как Вейдер смог найти ушедший в гиперпрыжок «Тантив IV»? (В каноне ЗВ на самом деле были способы отследить цель гиперпрыжка, но, судя по Эп. VIII и сюжетной линии с гиперпространственным трекером, вспоминать об этом теперь не принято.)
• «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» — в «Теории большого взрыва» подсвечено, что если бы Индиана Джонс не ввязался, нацисты нашли бы ковчег завета и вследствие этого погибли бы. Но в результате противодействия Индианы Джонса… нацисты нашли ковчег завета и погибли. Вопрос: зачем там вообще Индиана Джонс?
• Киновселенная Marvel. Капитан Марвел в своём сольнике оставляет Фьюри передатчик с наказом подать сигнал, когда возникнет серьёзная опасность. Видимо, все последующие события, вплоть до уничтожения Земли в «Агентах Щ. И.Т.», серьёзными бедствиями не считаются, и Фьюри подал сигнал только в момент своей смерти, когда половину вселенной уничтожили, и не заметить это было уже невозможно.
• Комикс «Старик Логан». Заглавный персонаж, оказавшись в прошлом, не смог изменить хронологию, но смог оставить сообщение, чтобы другие герои пришли и спасли его. Вот только это «прошлое» происходило на Земле-807128 (в мире победивших суперзлодеев), а в «настоящем» он находился на Земле-616.
• Аниме Island — все события оказываются зациклены в невообразимо огромной временной петле, что автоматически вызывает вопрос: а откуда изначально взялись машина времени и тот самый первый Сэцуна в нашем времени? По сюжету Сэцуна нигде не помирает, а лишь мотается туда-сюда во времени, при прыжке в будущее капсула остаётся, а вот в обратном направлении Сэцуна оказывается голым на пляже, а капсула-машина времени — на изначальном месте в пещере. Наконец, что же сделал герой в будущем на этот раз, чтобы очнуться впервые с воспоминаниями и предотвратить многие косяки и провалы?
• «Мегамозг» — у заглавного суперзлодея был в распоряжении целый скелет старого врага, но ДНК со сверхспособностями он решил вычленить из… перхоти. Нет, ну возможно, что скелет он на тот момент уже отдал похоронить, но возьми он образец из кости — и сразу выяснилось бы, что скелет-то какой-то левый.