Идиотский мяч

Вкратце Ничем не обоснованная и внезапная глупость персонажа, используемая автором как способ развития сюжета

TV Tropes Для англоязычных и желающих ещё глубже ознакомиться с темой в проекте TV Tropes есть статья Idiot Ball. Вы также можете помочь нашему проекту и перенести ценную информацию оттуда в эту статью.

«	— Корабль больше, чем 3000 миль в диаметре. Так какого чёрта мы пропустили его?	»
— Инопланетный корабль достиг земной атмосферы в фильме «День независимости-2»

«	— Скорее, убьём их, так и не узнав их волшебную тайну!	»
— Treehouse of Horror XIV

Как развивается нормальный сюжет? Персонажи преследуют непримиримые интересы, из-за этого развивается конфликт, конфликт движет сюжет.

А что делать автору, который либо исчерпал все способы развития конфликта (обычное дело для автора сериалов), либо имеет об этих способах туманное представление?

Есть спасительное средство — кинуть персонажам Идиотский мяч!

Название тропу дал американский актёр Хэнк Азария в шоу «Голова Германа»: «Ну, у кого сегодня идиотский мяч?»

Смысл этого приёма в том, что вместо нормального конфликта характеров и интересов топливом сюжета являются глупости, которые одни персонажи делают, а другие разгребают. Причём автор не заботится подвести под эти глупости хотя бы завалященький обоснуй. Только что персонаж заявлялся как умный или, по меньшей мере, здравомыслящий — и тут он мочит такое, что на уши не натянешь.

Нота бене: если персонаж у нас изначально заявлен как не блещущий интеллектом и здравомыслием, или если он ребёнок и глупости делает в процессе взросления, извлекая из них уроки, или он выпил, или принял вещества, или заболел и действует в состоянии помрачения, или только что пережил нервное потрясение — это не «идиотский мяч». Глупость, органически вытекающая из характера или обстоятельств персонажа, является вполне годным сюжетным ходом. Например, поступок Раскольникова, убийство старушки — одновременно и верх идиотизма, и отправная точка сюжета; но это не «идиотский мяч», потому что Раскольников у нас изначально ницшеанец-самоучка, а в момент совершения преступления ещё и болен горячкой. Убийство, которое он совершает, каким бы идиотским по исполнению и мотивам оно ни было, органически вытекает из его мировоззрения и его актуального состояния, — значит, это не сюда. Сюда — если бы убийцей внезапно оказался Разумихин.

Идиотский мяч — это всегда авторский произвол, и нередко с него стартует идиотский сюжет. Практически всегда после идиотского мяча от зрителя следует закономерные вопросы «Что это было?» и «Что за фигня, герой?», иногда, в случае особо феерической глупости, превращающееся в «Что за идиот?!»

Подтроп — Бросить в сторону вместо того, чтобы убить.

Противотроп — Внезапный проблеск ума у идиота.

Примеры

Мифология и фольклор

• В целом в мифологии полно моментов, попадающих под троп. Например, в Одиссее собственно Одиссей открывает своё имя Полифему, видимо потому что хотел похвастаться перед врагом своей хитростью, хотя вроде как особенно горделивый не заявлялся.

Литература

Поэзия

• «Сказка о кругленьких и длинненьких человечках» Романа Сефа — сыграно зигзагом: «плохая война» между человечками начинается из-за мяча, буквально. Указание на каковой факт в исполнении местного аналога М. К. Ганди впоследствии и служит фактором замирения сторон.

Проза

• Жюль Верн:
  • «Пятнадцатилетний капитан». Классика, и тем не менее. Имея на борту крошечную команду из четырёх с половиной человек, капитан Гуль вдруг решает завалить кита-полосатика. Удаль молодецкую показать. Мамма мия. А он подумал, как они впятером разделают этого полосатика? Ведь пятеро даже не смогут приподнять тушу на лебёдке. Проще уж предположить, что Гуль попросту воспользовался подвернувшимся случаем для достойной смерти.
    • Не говоря уж о самой сути его действий. Команда во главе с капитаном и старпомом погрузилась на спасательные средства и убыла поохотиться в голубую даль, оставив на судне только пассажиров (включая семью судовладельца!), пилигримов, несовершеннолетнего юнгу и подозрительного кока? В более вегетарианские времена за меньшие фокусы 16 лет тюрьмы дают.
    • Надо сказать, данный идиотский мяч объясняется в основном незнанием матчасти: Верн просто не задумывался о таком грязном и многотрудном деле, как разделка китовой туши после забоя, и явно не читал малоизвестный в его время, а ныне классический роман «Моби Дик».
    • В фильме 1988 г. «Капитан «Пилигрима»» благополучно избавились от идиотского мяча: команда брига в фильме гибнет из-за происков Негоро, который продырявил борт «Вальдека», пока команда пыталась снять с него груз слоновой кости.
• Ольга Громыко, «Год Крысы» — за две книги Рыска, обычно разговаривающая на вполне правильном и чуть ли не литературном языке, ровно один раз ляпает «Чё?». Исключительно для того, чтобы Альк мог на неё наорать и приказать помалкивать на балу.
  • Авторский обоснуй в следующем абзаце: «Рыска виновато пялилась в пол. Она сама не понимала, почему в разговоре с Альком её тянет огрублять речь и голос, подражая базарной торговке». Но обоснуй не отменяет «что за фигня, автор?»: по тексту, кроме этого эпизода, в разговорах с Альком она стиль речи не меняет.
• «Голодные игры» — Лиса, трибут из пятого дистрикта, обладает отличными навыками выживания, которые успешно демонстрирует на протяжении всех Игр. Кроме того, указывалось, что перед Играми она обучалась распознавать, какие растения опасны, а какие нет. А теперь, дамы и господа, угадайте с одного раза, какой именно трибут умер, обожравшись ядовитыми ягодами морника? Некоторые, впрочем, придумывают обоснуй: Лиса прекрасно поняла, что это за ягодки, но отравилась нарочно, по каким-то своим причинам.
• И. Ильф, Е. Петров, «Двенадцать стульев». Только этим можно объяснить поведение Кисы Воробьянинова, который перед решающим аукционом подался в волокиты с Лизой Калачовой и спустил почти все имеющиеся у него деньги. Недаром авторы позднее придумали обоснование такого поведения, создав дополнительную (но неизданную) главу «Прошлое регистратора ЗАГСа» (из которой как раз и следовало, что для Ипполита Матвеича кутежи и мотовство вовсе не являются чем-то из ряда вон выходящим).
  • Это не троп. Уже в самом начале романа мадам Петухова говорит, что Киса промотал имение её дочери. Так что со стороны Кисы «гусарство в ресторане» — полностью логичная и предсказуемая глупость. Строго в характере.
• «Драконья Сага» — периодически ловится очень многими персонажами, особенно — антагонистами. Педаль в пол топят королева Коралл, которая в упор продолжала оставлять яйца с будущими принцессами в королевском яйцехранилище, хотя неизвестно, кто убивал их раз за разом, несмотря на охрану (при том, что единственные яйца, из которых благополучно кто-то вылупился, были за пределами хранилища), и Ожог, схватившая Ониксовый Глаз, убивающий всех корыстных и жаждущих власти драконов, о чём она знала.
• А. Н. Толстой, «Золотой ключик, или Приключения Буратино» — даётся главным героям в финале, когда они, после того как Карабас Барабас едва не схватил их с полицией, ставят свою палатку для первого представления напротив его театра.
• А. Конан Дойл, «Конец Чарльза Огастеса Милвертона» — негодяй Милвертон скользкий и осторожный тип; по его словам, на него не раз нападали, и он всегда готов. Но, встречаясь ночью с незнакомым человеком наедине, даже не положил револьвер в карман халата.
  • Самоубийственная самоуверенность как есть. Да и вообще, Милвертон по тексту — шантажист, а не умелый боец и стрелок, револьвер ему может помочь разве что от попытки набить морду с отчаяния. По факту первое же покушение отправило его в морг. Леди пять минут распиналась, какой Милвертон гад и мерзавец, потом прямым текстом объявила, что ему конец, только после этого достала оружие сделала предупредительный выстрел в воздух — и даже после этого он не успел отреагировать. Ответ на вопрос, смог бы он защититься, если бы на него напали на безлюдной улице, без предупреждения и пафосных речей, совершенно очевиден.
    • Слишком надеялся на то, что никто из клиентов не посмеет его убить, потому что в этом случае компромат выйдет наружу. Вот только последнему клиенту терять было уже нечего.
• Агата Кристи, «Убийство на поле для гольфа» — что может быть глупее, чем в полный голос обсуждать секретный план во дворе своего дома, стоя прямо у забора соседского участка, притом, что твоя соседка давно тебя шантажирует и секретный план должен тебя от неё спасти? Что могло пойти не так?
• Б. Акунин, «Куда же нам плыть?» — итак, Фандорин поймал грабителя и убийцу Цукерчека и должен переправить его из австро-венгерского Кракова на российскую землю, для передачи оного Цукерчека в руки полиции и следователей (хотя мог бы просто пристрелить «при сопротивлении аресту» — он уже проворачивал подобный трюк в «Декораторе»). Фандорин знает, что Цукерчек — отморозок без тормозов и принципов, невероятно ловкий и умелый. Фандорин знает, что Цукерчека за его деяния (ограбление почтового поезда и десяток убийств, в том числе — нескольких представителей власти) в России, скорее всего, ждёт виселица (и Эраст наш Петрович не может не понимать, что и Цукерчек об этом догадывается). Фандорин находится в Кракове неофициально, местную полицию о своей миссии не извещал, так что на её содействие рассчитывать не может. Сам Цукерчек, хоть и пойман, но ни о каких наручниках или верёвках речи не идёт — Фандорин может контролировать его передвижение лишь собственной рукой. И вот, наш герой пешком тащится через Краков (а город и в те времена, в декабре 1912 г., был немаленький), таща за собой одного из опаснейших преступников Российской Империи. На дворе канун Нового Года, и какой-то местный буржуа просит Фандорина с Цукерчеком (которых принял за прогуливающихся друзей) помочь ему спустить с крыльца дома его жену, разбитую инсультом, парализованную и безумную — якобы, она просила покатать её по новогодней площади. И что же делает Эраст Петрович? Соглашается! Более того — отпускает Цукерчека, позволяя ему подняться на крыльцо и взяться за верхний край инвалидного кресла, сам же остаётся внизу. А потом Цукерчек просто сталкивает кресло на Фандорина и мужа, а сам даёт дёру. Что за фигня, Эраст Петрович?! Что за фигня, Григорий Шалвович?!
  • Есть мнение, что данная сцена является отсылкой к книге «Зелёный фургон». Но где герой «Зелёного фургона» (юный, неопытный милиционер, вчерашний красноармеец) и где Фандорин (больше 30 лет опыта, подготовка ниндзя, духовные практики, успешное прохождение огня, воды, медных труб и налоговой инспекции)?!
  • Та же книга, повесть «Планета Вода»: Фандорин под прикрытием внедряется в злодейскую подводную корпорацию, чтобы узнать, что там происходит на самом деле. Ему уже сообщили, что до того в этой организации бесследно пропал один из лучших и опытнейших агентов Скотленд-Ярда. Фандорин видит, как в корпорации всё устроено (очень толково и удобно), знакомится с обаятельнейшим главой этой организации… И вуаля, видит там внизу пропавшего агента, живого, здорового и вполне довольного жизнью. Что делает Фандорин? Решает сначала повнимательнее присмотреться к агенту, чтобы выяснить, не продался ли тот? Агащаз: сразу же кидается к нему и через десять минут вываливает все свои планы по подрыву базы. Просто гениально, блин! Разумеется, агент продался и сдаёт Фандорина с потрохами.
• Марина Ясинская, «Лестница героев» — примерно все захватчики Третьего континента периодически ловят идиотские мячи, а главные герои находят заботливо расставленные рояли. Пример. Одна из героинь, Агата, понимает, что ей нужны вражеские секретные планы. Чтобы их раздобыть, она идёт к главному штабу, где базируются захватчики, и там бросается под первый подъезжающий автомобиль. Выскочивший оттуда мужчина оказывается из военной верхушки Третьего континента. Он подбирает Агату и — та-дам! — ведёт её к себе в кабинет, где прямо на столе (!) хранит все секретные планы, а затем уходит и оставляет там Агату одну (!!). Она, разумеется, хватает документы и даёт дёру, после чего, используя найденную в заброшенном доме рабочую радиостанцию (почему бы и нет?) начинает транслировать эти планы на всю столицу. Все слышат эти радиопередачи, все в курсе, что секретные документы попали в руки сопротивлению, но военные при этом и не думают менять свои планы и продолжают реализовывать их с завидным упорством, хотя они уже объективно не работают и секретными не являются.
• Ян Ларри, «Необыкновенные приключения Карика и Вали» — уникальный случай, когда идиотский мяч словило неразумное насекомое: оса эвмена приняла Карика, Валю и Ивана Гермогеновича за гусениц и попыталась скормить своей личинке (поскольку трое путешественников вовсе не горели желанием становиться чьим-то кормом, для личинки всё окончилось трагически). Подсвечено самим профессором Енотовым: «Право, я не понимаю, как могла она спутать нас с гусеницами… Обычно осы не ошибаются в таких случаях».
  • Да ведь сам до этого говорил, что в паутиновых «фуфайках» они похожи на гусениц.
  • Вот только осы оставляют личинкам не просто гусениц, а гусениц, парализованных осиным ядом.
• Джин Литтл, «Неуклюжая Анна» — главная героиня тянет к глазам книги при чтении, жалуясь, что буквы слишком маленькие, не видит игольного ушка и шьёт огромными неровными стежками, налетает на предметы и т. п. Трудно поверить в то, что в Германии в 1930-х на протяжении девяти лет никто ни дома, ни в школе не понял, что она плохо видит. В книге написано, что мать Анны ненавидела медицину и гнала от себя даже мысль, что кто-то из её детей может быть чем-то болен, а в школе учителей заботило в основном формирование в детях «арийской» идеологии. Но как мог умный, заботливый и любящий отец Анны не понять, что его дочь очень близорука?
• Керстин Гир, «Трилогия драгоценных камней». Несмотря на то, что автор как-то сумела не запутаться в многочисленных перемещениях во времени, идиотский мяч пришёл, откуда не ждали, к графу Сен-Жермену. По его же собственному плану, Гидеон должен был влюбить в себя путешественницу во времени, чтобы позже она, не раздумывая, пожертвовала собой. Когда у Гидеона всё получается, граф выкладывает всё это влюблённой Гвендолин, после чего она, разумеется, Гидеона видеть не хочет, не то что ради него умирать. Граф, кто тебя за язык потянул?
• Мари Шелли, «Франкенштейн» — с поправкой на нечеловеческую психологию, конечно, но монстр Франкенштейна показан существом вполне разумным и очень быстро самообучающимся. Поэтому с его стороны довольно глупо выглядит то, что, осознав, какой ужас и отвращение его облик внушает людям, он даже не попытался его скрыть. Неужели трудно было соорудить себе какой-нибудь балахон с капюшоном? Любопытным мог бы говорить, что пострадал от обезображивающей болезни.
  • С ростом «около восьми футов», то есть примерно 240 сантиметров с копейками? Удачи, что. Не проще ли использовать суеверия, чтобы отпугнуть от себя, обеспечив хоть какую-то безопасность?
    • В экранизации Кеннета Браны Существо в исполнении Роберта де Ниро ходит в капюшоне.
      • Сам Франкенштейн ведёт себя не лучше. Сначала сам пошёл со своим монстром на договор и создал ему подругу, а потом, поддался минутной слабости и уничтожил второе создание буквально на глазах у первого, словно нарочно приводя его в ярость.
        • Справедливости ради, уничтожил он его подругу из страха, что вместе парочка породит расу таких же монстров, хотя, конечно, никто не мешал ему сначала подумать об этом, а не уничтожать пару для своего создания тогда, когда уже все было сделано. Очередной пример, когда гениальный человек допустил из-за незнания психологии фатальную ошибку…
• И. А. Ефремов, «Час быка» — идиотский мяч служит главным средством развития сюжета. Начинается с того, что земляне посылают на далёкую планету существующий в единственном экземпляре тирьямпампационный звездолёт. Остальные их корабли ходят только на досветовой скорости. Таким образом, экспедиция «Тёмного пламени» оказывается на чужой враждебной планете безо всякого прикрытия. Зная это и убедившись в том, что планета враждебна, земляне всё-таки форсируют контакт, причём отчаянно блефуют при этом, делая вид, что прикрытие у них есть. Руководительница экспедиции, историк по образованию, всячески троллит представителей местной элиты и напропалую опускает их, умело восстанавливая против себя всех власть имущих. Затем идиотский мяч получает антрополог, которая не знает, что такое патриархат и как себя ведут мальчики с девочками по закону джунглей. Когда антрополог получает дрыном по голове, идиотский мяч перепасовывают трём героям, которые в масштабах экспедиции мочат тот же номер, что и вся экспедиция в целом: погружаются во враждебную среду без прикрытия. Конец немного предсказуем — в общем, все умерли. После гибели трёх героев идиотский мяч перепасовывают математику, который решил поиграть в антрополога. В припадке прекраснодушия он сливает местным всю физику процесса тирьямпампации и обрушивает блеф о прикрытии. Идиотский мяч возвращается к руководительнице, которая внезапно забывает о физическом и техническом превосходстве землян и совершает тупое самопожертвование. Всё вместе должно продемонстрировать, что земляне будущего намного, намного лучше своих антагонистов и читателей.
  • Возможный обоснуй: чтобы действовать разумно, одних теоретических знаний мало, надо иметь ещё практические. Земляне, привыкшие к жизни при коммунизме, не имели возможности попрактиковаться в выживании в обществе, подобному тормансианскому. И, тем не менее, их миссии хватило, чтобы побудить общество Торманса измениться в лучшую сторону.
  • Изменение в лучшую сторону состояло в том, что террористы «Серые Ангелы» наконец разозлились, видя, как обижают беспомощных и наивных «людей будущего», приняли озверин и запросто закололи кинжалами с зазубренными лезвиями руководство Торманса.
    • Причём не очень-то и понятно, как именно общество Торманса изменилось в лучшую сторону. Фанаты строят разнообразные гипотезы, отмечая, что тексту вовсе не противоречит предположение, что «Серые Ангелы» на Чагаса изначально и работали, а устранили его политических противников. Не получив от Фай Родис технологии Земли напрямую, Чагас вполне мог показать ей подставных террористов, чье среднее звено твёрдо верило в свою великую миссию, и таким образом все-таки развести землян на помощь.
• «Эрагон» — судя по рассказу о том, как Гальбаторикс захватил власть, весь Орден Всадников был коллективно занят удержанием идиотского мяча. Застигнутый на месте двойного убийства элитными воинами-магами недоученный адепт этого же ордена «вырвался и убежал». После этого полусумасшедший Гальбаторикс и один (!) перешедший на его сторону Всадник ухитряются терроризировать весь орден, «убивая всадников поодиночке». В результате, осознав всю гениальность схемы нападения вдвоём на одного, к ним присоединяются ещё двенадцать Всадников, после чего Орден разваливается как карточный домик. Оставшийся в одиночестве (!) глава Ордена Враиль ухитряется одолеть Гальбаторикса, но… не решается его добить! Прочитав о том, что Гальбаторикс провозгласил себя правителем Алагейзии, очень хочется сказать «простите, ребята, но вы это заслужили».
• Валентин Катаев, «Я, сын трудового народа» — Семён Котко, поставленный охранять своего архиврага Ткаченко (дожидающегося расстрела), отпускает того на свободу после отчаянного обещания перестать препятствовать женитьбе Семёна на дочери Ткаченко. Разумеется, злодей сначала тянет время, а с началом германской интервенции на Украине переходит на сторону гетмана Скоропадского и приносит много бед самому Котко и всему их селу. Внимание, вопрос — а что, после расстрела Ткаченко восстал бы в виде нежити и продолжал мешать Семену жениться на Соне? Зачем его вообще сперва отпускать, а потом самому же тревожиться, не откажется ли потенциальный тесть от своих слов? Лежал бы этот негодяй (а Котко за четыре года службы под его руководством очень хорошо прочувствовал, какой Ткаченко негодяй) в яме тихо и мирно, проблем не вызывал — но тогда бы не получилось дальнейшей драмы.
  • В то время вопрос родительского благословения стоял очень остро. И дело было даже не в общественном мнении, а в банальном суеверном страхе, что Бог накажет за брак против воли родителя. То, что родителя самого уже черти в аду поджидают, дела не меняло. Даже расстрелянный, Ткаченко всё равно мог быть непреодолимой преградой к счастью Семена и Сони. Вообще, многие сюжеты того периода крутятся вокруг того, что герой всеми правдами и неправдами добивается этого самого благословления.

Театр

• «Гарри Поттер и Проклятое дитя». Даже без учёта идиотского сюжета и дичайшей ереси, по сравнению с которой полное несоответствие ключевых персонажей и их характеров — это мелочи. Вот он, натуральный чемпионат по идиотскому регби. Основной цикл поттерианы и раньше периодически страдал от сабжа, но здесь персонажи побили все рекорды. Перечислять все их косяки — никакой статьи не хватит. Особенно отличились Драко Малфой (годами хранить у себя незаконный мощнейший Маховик времени, рискуя в любой момент загреметь за решётку и оставить единственного сына на произвол судьбы. Просто браво!), Гермиона Грейнджер (спрятать прототип Маховика у себя в кабинете и защитить при помощи абсолютно детских ловушек, даже не озаботившись хоть какой-нибудь сигнализацией — Гермиона, что с тобой?!) и, собственно, Гарри Поттер. Он не выпускал идиотский мяч из рук до самого конца. В частности, именно поэтому произведение было признано вопиющим неканоном.

Кино

Вынесено в подстатью «Идиотский мяч — Фильмы»

Телесериалы

Вынесено в подстатью «Идиотский мяч — Телесериалы»

Мультсериалы

• Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir — регулярно ловит Главный Гад: он распознаёт хитрости героев и может напрямую контролировать своих подручных. Однако не раз только орёт, когда они лезут прямо в ловушку.
  • В «Катализаторе» стало известно, что Бражник может отзывать Акум по желанию. Таким образом становится непонятна его возня с Гигантитаном, если можно было просто лишить малыша его сил.
    • В третьем сезоне Бражник зачем-то снова обратил того же самого малыша.
  • В Рену Руж попадает стрела Злого Купидона, но Маринетт почему-то не подсказывает Карапасу, что это лечится поцелуем. В результате она становится акуманизированой, что запускает цепочку, в результате которой остаются только Ледибаг и Кот.
  • Серия «Десперада» — праздник глупости. По гамбургскому счёту в этой Деспераде нет ничего выдающегося, к чему не привыкли бы главные герои. Они сто раз били и стрелков, и раздавателей ваншотов, и тех, кто попал в обе категории (см. того же Купидона из примера выше). Но что творит Адриан, которому Маринетт торжественно впихнула Камень Змеи, перематывающий время на пять минут назад? Ныряет в пучину идиотизма и пользуется перемоткой десятки тысяч раз (бедный квами!), потому что ну никак не может уследить за Десперадой! Да за столько попыток можно легко прижучить самого Бражника — что уж говорить о злодейке недели? Мораль эпизода прослеживается легко: «Вместо того, чтобы страдать ерундой и тянуть одеяло на себя, отдайте Змеюку кому-то более достойному!», но стоило ли ради неё превращать героев в безруких лузеров?
  • А в «Пожирателе Любви» похожая история: Леди Баг, вместо того, чтобы отдать Камень Пчелы Хлое, отдаёт Камень Дракона Кагами, только бы она не была с Адрианом!
• My Little Pony: Friendship is Magic, серия «Somepony to watch over me» из 4 сезона. Эпплджек, всегда казавшаяся наиболее адекватной в компании главных героинь, внезапно впадает в паранойю по поводу безопасности младшей сестрёнки (вплоть до абсурда вроде обвязывания садового инвентаря подушками во избежание травматизма). Выглядит настолько неестественно, что поначалу кажется каким-то троллингом, но увы — всё на полном серьёзе.
  • Полнометражку 2017 года следовало назвать не «My Little Pony в кино», а «Кубок Эквестрии по идиотскому мячу», и кубок этот, конечно же, выиграла команда главных героинь:
    • Пинки Пай при входе в незнакомый город демонстративно привлекает внимание и всем встречным рассказывает, куда и зачем они идут. Понятно, что она по жизни общительная, — но голова пони дана, не только чтоб в неё есть…
    • Чуть позже Рэйнбоу Дэш, зная, что за ними охотится корабль Темпест Шэдоу, изображает свою светозвуковую радугу над пиратской посудиной, просигналив о себе на пол-Эквестрии.
    • Наконец, сама Твайлайт Спаркл докатилась до банальной кражи! Двойная, даже тройная глупость:
      • Это совсем не в её стиле и по определению не могло кончиться хорошо.
      • Жемчужина не спасла гиппогрифов, так с какой стати она поможет пони?
      • Мало пони врагов, теперь ещё и гиппогрифы к ним прибавятся. Ай, молодца!
    • В финальном сражении одного из положительных героев внезапно осеняет светлая догадка: «Спайк, ведь ты же у нас огнедышащий дракон!» После чего, пользуясь дракончиком как огнемётом, они легко расправляются со стражей главгада. Но если боевые качества Спайка так высоки, и он всегда был в гуще событий, под копытом, так сказать, у поняшек, то почему в начале фильма злодей так легко овладел столицей? Почему всю дорогу отряд героинь только то и делал, что терпел притеснения от окружающих и убегал, при наличии такого-то заступника? Почему, наконец, за помощью отправились не к союзной державе драконов, где таких минимум сотни, и каждый будет куда взрослее и страшнее Спайка, или, например, к легендарному духу хаоса и раздора?
      • Хуже того: финальное столкновение произошло на том же самом месте и почти, не считая не шибко магичных союзников, тем же составом, как и первое. Герои в своих странствиях не покрутели, не обзавелсь вундервафлями, и никакого бога во плоти не привели… Вопрос века: а что, сразу так нельзя было?
  • Дискорд в 9 сезоне выдавил педаль в земное ядро.
• ReBoot — в третьем сезоне Матрикс (позврослевший Энзо) из-за проигранной игры и вынужденного скитания по системам превратился в ярого ненавистника вирусов. По ходу возвращения домой он без колебаний и без единого угрызения совести убивает вируса-богомола, потом Пауэрлока. Но в самый кульминационный момент, когда он смог бы отомстить своему ненавистнейшему врагу, Мегабайту, Матрикс внезапно ловит мяч и щадит его. В результате Мегабайт сбегает (хоть и не туда, куда хотел) и возвращается уже в следующем сезоне ещё более крутым и более опасным. Ай, молодца, Матрикс!
• The Lion Guard — идиотский мяч то и дело кидают то одним, то другим обитателям звериного королевства, чтобы главным героям было кого выручать. Остаётся удивляться, как они до сих пор не вымерли из-за своей непроходимой тупости. И это тот самый «деликатный баланс», о котором говорил старый добрый Муфаса в «Короле Льве»?
• Обосновано в третьем сезоне Аватар: легенда об Аанге. Аанг, Катара, Сокка и Тоф, зная о приближении кометы Созина, планируют подождать до её появления и только потом, когда она исчезнет, сразиться с Озаем. Однако они не говорят об этом Зуко, который, в свою очередь, знает, что Озай намерен сжечь Царство Земли, пока магия огня будет усилена кометой, но ничего остальным не говорит, так как считает, что они намерены сразиться с его отцом до дня появления кометы. Всё это раскрывается за два дня до прихода кометы, когда офигевающий от безделья соратников Зуко читает всей команде нотацию о том, чего они тормозят со свержением его отца.
  • Это вы называете обоснованием? Они поймали тогда ещё и молчаливый мяч. И всё это вы называете умным?
• «Лига справедливости». Сюжет двойного эпизода «The Brave and the Bold» почти весь состоит из идиотских мячей.
  • Сначала Флеш, быстрейший человек в мире, не способен догнать обычный грузовик и чуть не роняет его с моста.
  • Потом выясняется, что в грузовике сидели два загипнотизированных злобной гориллой Гроддом учёных, а грузовик они угнали из исследовательского центра, в котором работали, так как в грузовике были изотопы, нужные Гродду для устройства… находившегося в их исследовательском центре. Сам Гродд тоже скрывался там же.
  • Во время расследования странного поведения учёных Флеш столкнулся с другой говорящей гориллой — Соловаром, но Зелёный Фонарь в существование говорящих животных верить отказывался, хотя Лига уже сталкивалась с Ультра-Гуманайтом, являющимся гориллом-альбиносом с интеллектом гения, да и во время своей работы в космосе он явно мог повидать и более удивительных созданий.
  • Позже Соловар решил выдать Фонарю и Флешу по специальному устройству, препятствующему контролю разума, да и на себя такое надеть, но Флеш его не послушал, а побежал в одиночку биться с Гроддом. Во-первых, что мешало Соловару изначально носить это устройство? Во-вторых, Фонарь не пытался связаться с Флешем, а кинулся за ним вдогонку, хотя по скорости явно ему уступал. В-третьих, на что рассчитывал Флеш в битве с Гроддом, если уже один раз попал под его гипноз? Результат предсказуем — Флеш оказался под влиянием Гродда во второй раз.
• «Утиные истории», эпизод «Утки-аквалангисты» — Скрудж и его подчинённые опускаются на дно океана на антропоморфной субмарине, с ножками и ручками, и попадают в плен к рыболюдям, те их приговаривают к 400 годам рабства за загрязнение океана отходами с суши. Когда Скруджу удаётся сбежать и угнать субмарину, местные вызывают Глубзиллу, морское чудище, на его поимку. Глубзилла хватает субмарину, Скрудж в ответ щипает его за нос, вводя в замешательство. Зверь выпускает его из лапы, и, что бы вы думали, Скрудж сделал? Скорее урвал шанс дать стрекоча на поверхность? Щас! Он словил мяч и просто оставил субмарину бездейственно осесть на дно и въесться в грунт. В результате стал лёгкой добычей для чудища.

Комиксы

• Эрже регулярно пародирует троп, заставляя Тинтина — вроде бы профессионала! — забывать о том, что враги могут осторожненько подойти со спины. В результате какой-нибудь враг невозбранно подкрадывается и — БАЦ бравого героя по башке или по хребту! А в следующем выпуске это повторяется снова… И т. д.

Веб-комиксы

• Order of the Stick — на самой грани с заявленной способностью. Автор регулярно повторяет, что Рой — не просто тупой файтер, а главный тактик команды. Но при этом постоянная шутка комикса заключается в том, что Нейл раздумывает, какой бы хитрой манипуляцией заставить Роя сделать некую эпическую глупость… после чего следующим кадром Рой делает её без каких-либо манипуляций с его стороны!
  • Да и попытка сразиться с личом на летящем драконе-зомби была невероятно тупой.

Аниме и манга

Вынесено в подстатью «Идиотский мяч — Аниме и манга»

Видеоигры

• Corpse Party: Book of Shadow — герои, что тут, что в первой части совершают ряд идиотских поступков, но это можно ещё списать на шоковое состояние. Однако Сатоши в первой главе оправдания нет. Мало того, что он, перенесясь в прошлое и имея возможность предотвратить трагические события первой части, этим не пользуется (хотя мог бы закатить истерику и заставить всех разойтись по домам, выставил бы себя психом, но хоть одноклассников бы от смерти спас), так он ещё и опять забывает свой зонт, из-за чего его сестра приходит к нему и вместе с остальными опять переносится в проклятую школу с призраками. Если ты не можешь класс отговорить от участия в смертельном ритуале, то сестру хоть можно было спасти.
  • Всё ещё более ужасно, если учитывать, что шестая глава является продолжением этих событий. Сатоши, даже зная, где и как он потеряет сестру в школе, всё равно умудряется с ней расстаться, из-за чего Юка вынуждена в одиночку по всей школе убегать от двух маньяков и в конечном итоге умирает, хотя в оригинальном таймлайне пусть она и тоже много бегала от маньяков, но брата всё таки нашла. Спрашивается, чем вообще думает Сатоши, если он ни ритуал предотвратить не смог, ни сестру спасти. Хотя мог вообще это легко устроить.
• Deus Ex: Mankind Divided — Адам Дженсен. Нападение на здание Sarif Industries в начале предыдущей игры оказывается таким успешным, потому что Шарифу вдруг приспичило проверить начальника охраны, выходя на связь с детективом из своего офиса, вот он и оставил ВОТ ТАКЕННУЮ ДЫРУ В БЕЗОПАСНОСТИ. Последствия этого не вполне удачно расхлёбывает Адам Дженсен всю игру. Угадайте, что Адам делает в начале Mankind Divided, когда ему внезапно понадобилось проверить своего нанимателя? Причём несколько персонажей прямым текстом говорят, что стоит скомпрометировать не то, что сервер — просто адрес отделения — и всему офису баста.
• Dying Light — достав по сюжету промышленную взрывчатку, герои не удосужились отдать её под охрану в Башне или надёжно спрятать. Даже если бы Рахим её не стащил (в результате чего и погиб), то кто-то другой бы это сделал. Что, вокруг желающих мало? В другом квесте Крейн тоже выступил молодцом, что достал пистолет Давуду, ни с кем не посоветовавшись. И ладно, что Давуд дурак и упрям как баран — но иначе бы и сам не сгинул, и сына без отца не оставил бы. В целом, в этой игре персонажи не особо задумываются о сопутствующих рисках тех или иных действий, хотя они выстреливают изо всех щелей.
• Fallout: мяч два раза даётся Повелителю, который, согласно сеттингу, стал после мутации настоящим гением. Но как он за десятки лет не удосужился узнать, что супермутанты стерильны? А узнав об этом от Выходца из Убежища, он… покончил с собой, признав свои планы тщетными. Но и здесь можно было выкрутиться — скажем, заселить Убежища лояльными идее Единства людьми (теми же Чадами Собора, например), чтобы их забирали и превращали в мутантов, когда они уже оставили потомство.
  • Кое-что можно списать на клюквенный сеттинг: так надо. Хотя вопросы всё равно остаются. Повелитель насильно обращает в мутанты людей, причём требуется только согласие, а иногда в чаны макают и без него? Тогда как он мог в принципе рассчитывать, что все превращённые мутанты будут верны ему до конца, и совсем никто не попробует выстрелить в спину?
    • Повелитель очень сильный телепат, так что мутантов он полностью контролировал.
    • Кроме того, макание в FEV не очень хорошо сказывается на интеллекте. У типового супермутанта для измены попросту не хватит мозгов.
• Fallout 3: для Одинокого Путника не предусмотрен злой вариант попадания в Литл-Лэмплайт, через угрозы, хотя экипировка позволяет (пусть даже в игре дети бессмертны, этот вариант возможен, и в иных случаях протагонист может угрожать мэру Лэмплайта, хоть и безуспешно). Если игрок отыгрывает доброго или нейтрального персонажа, то нет ничего необычного в том, что он пойдёт по пути уговоров или окажет услугу, но если кротко себя ведёт отморозок в силовой броне и с ядерным гранатомётом наперевес, для которого насилие — обычный путь, выглядит странновато.
  • Тут не мяч, а обычный авторский произвол и принуждение.
• Mass Effect 3 — особая способность Кай Ленга превращать силой катсцен своих противников, и в частности Шепард(а), в безмозглых идиотов.
• Shadow of the Tomb Raider — поймало руководство «Тринити» — вся верхушка организации в полном составе приперлась в зону боевых действий, где они далеко не побеждали, а рядом бродила разъярённая Лара Крофт. Результат предсказуем.
• Star Wars: The Old Republic — Сайфер 9 получает задание внедриться в республиканскую разведку и поработать двойным агентом. Однако республиканские шпионы не горят желанием верить на слово имперскому перебежчику и активируют зашитую в мозг Агента программу ментального программирования. Краткая суть такова — агент с перепрошитыми мозгами теряет возможность оспаривать отданные приказы (и выполняет их без каких-либо вопросов) и рассказать о программе никому не может. А теперь, собственно, вопрос — а почему республиканские агенты не используют такую удобную возможность на полную катушку? Почему даже у главы ячейки организации, что занимается контрразведкой, не возникает мысли расспросить засланного казачка, раз тот (как удобно) даже и солгать нормально в таком состоянии не сможет? Неужели опытные шпионы реально поверили, что Сайфер, чьи дела в Империи идут сравнительно неплохо, решил внезапно переметнуться на светлую сторону и не будет искать возможность втихую саботировать Республику/искать способ избавиться от мозговой прошивки?
• The Last of Us: Марлин. Ну зачем было говорить Джоэлу, что именно сделают с Элли к которой он, внезапно, успел привязаться? Что мешало соврать о том, что Элли утонула или уже умерла во время операции? Или прямым текстом сказать, что у неё берут пробы, но не рассказать о последствиях…
• Undertale — Ториэль отказывается выпускать протагониста из Руин, небеспочвенно переживая за его жизнь, но одновременно с этим понимая, что Фриск всё-таки надо выпустить, ибо в Руинах всю жизнь прожить он не сможет. Осознавая это, она, любящая мать и, на секундочку, один из сильнейших (если не сильнейший) монстров подземелья, немного поколебавшись… Отпускает своё приёмное дитя одного! Есть ли хоть капля логики в этом решении в общем-то неглупой во всех прочих отношениях королевы, когда она могла просто провести протагониста через всё подземелье, самостоятельно оберегая его от опасностей?
  • Масла в огонь подливает ещё и тот факт, что до Фриск Ториэль имела дело с шестью другими упавшими детьми, которые, все как один, были убиты за пределами Руин. Неужели за семь раз до неё так и не дошло?!
    • Не факт, что детей было всего семь, откуда тогда у неё коробка с детскими ботинками? Да и легенда о мистической горе не появится из-за шести детей.
    • Также это не отменяет факта, что если среди людей были дети, они могли просто втихую сбежать, пока Ториэль не видит. Хотя тогда по этой логике проход из Руин Ториэль могла бы и тогда уже разрушить.
  • Как бы то ни было, вряд ли Тори следует винить за совершение этой феерической глупости, стоившей шести детских жизней. Сугубо технически для любого геймера ситуация видится крайне простой и очевидной — ну кому захочется играть в игру, где все битвы и головоломки решаются за главного героя кем-то другим, и места для самостоятельности вообще не остаётся?
    • Впрочем, это не отменяет того, что разработчик должен был продумать нормального обоснования для того факта, что Ториэль остаётся в Руинах и не идёт с главным героем.
• Karryn’s Prison — в финале после победы над Капитаном Карин приходит в себя на следующее утро, а вокруг все, охранники и заключенные, валяются без сознания, будучи отравленными Ясу, который вознамерился ославить Карин и ее начальника императора на всю страну, выложив записи с камер, как Карин руководила тюрьмой и умиротворяла заключенных. Вот только Ясу не догадался отравить или как-то запереть в офисе саму Карин, которая не так давно победила сильнейших заключенных тюрьмы и после сна полностью восстановила свои силы. Естественно, даже преображение в качка не сильно помогло ему пережить бой с полностью восстановившейся Карин.

Визуальные романы

• Cartagra — Сюго крайне долго соображает, когда ему предъявляют дневник Юры, которая, по идее, слепа и писать не обучена.
• «Клуб Романтики», «В ритме страсти» — конкурсы первых двух сезонов изнурили главную героиню, а её младшая сестра жила всё это время по чужим людям. Поэтому танцовщица и хореограф с мировым именем… не-ет, не выкупит отнятую за долги студию на выигранные деньги, как собиралась, и будет преподавать в штатном режиме, а похерит карьеру, уйдя на пять лет в гнобимый начальством офисный планктон.

Реальная жизнь

• Одна из причин, почему историки сомневаются в виновности Бориса Годунова в убийстве царевича Димитрия. Мотив-то у него был, отрицать глупо. Но если смерть Димитрия была убийством, то исполнение слишком идиотское для хитрого Бориса, а именно потому, что все подозрения падали на него самого и назначенную им администрацию, над которой угличане быстро учинили самосуд, а мать царевича Мария Нагая стала «политической мученицей». Не говоря уж об истории с Лжедмитриями.