Откровение у холодильника/Советские и российские фильмы

Материал из Посмотре.ли
Перейти к навигации Перейти к поиску

Это подстатья к статье Откровение у холодильника. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.

  • «О бедном гусаре замолвите слово» — пополам с бонусом для гениев. Почему Мерзляев, которому, по идее, положено быть оплотом самодержавия, цитирует при общении с молодой девушкой не абы кого, а Александра Сергеевича Пушкина, автора строк про "обломки самовластья"? Не иначе, как хочет показать (или сделать вид), что и он является тайным поклонником погибшего невольника чести... Это равносильно тому, как если бы КГБ-шник начал цитировать Мандельштама.
    • А точно ли Бубенцов - просто актёр, которого заставили изображать бунтовщика? Ведь зооторговец признал в нём того мужика, который продал ему попугая с крамольными речами. Что, если он действительно состоял в тайном обществе?
  • «Операция „Ы“ и другие приключения Шурика»:
    • «Наваждение» — похоже Профессор не просто раскусил «изобретение» Дуба — он следил за его изготовлением с момента первого его выхода в эфир. Заметьте: принесённый им приёмник-«глушилка» сразу же был настроен на нужную частоту и сразу после включения начал вещать, что «лопух не догадался». Судя по всему, «лопуху» было интересно, как Дубу удастся спрятать своё «изобретение».
      • Глушилку не требуется настраивать на частоту. Конечно, желательно, для большей эффективности — но если мощности хватает, можно «шарахнуть» генератором шума и по всему диапазону. Любительский приемник Дуба сразу же потерял несущую.
        • Вот с прослушкой профессору пришлось приложить минимальные усилия — но это тоже не составит проблем для опытного инженера (а раз преподаватель — профессор кафедры, значит он, как минимум, к.т.н), если лабораторные макеты на кафедре и приемопередатчик Дуба паялись по одной методичке. Которую этот же профессор мог и написать.
    • Собственно «Операция Ы» — а что ждёт бабульку-божий одуванчик после доставки троицы в милицию? Разбирательство почему оставила пост и оружие на какого-то постороннего, с, как минимум, последующим увольнением?
      • Статья 100 УК РСФСР «Недобросовестное отношение к охране государственного или общественного имущества». До двух лет. Или общественное порицание (с учётом возраста и поимки «троицы» гораздо вероятнее).
        • Для заведения дела показания против неё должен дать Шурик, а ему это делать незачем. К тому же именно бабка в конце повязала всю компанию, доставила в милицию и имеет возможность рассказать свою версию событий, в которой она героически победила трёх мужиков и спасла Шурика. Ещё и награду получит, а Шурику достанется вечная благодарность и гибкое отношение к квартплате.
        • А порядком разгромленного склада для разбирательства недостаточно? Тем более, что Завскладом, вполне вероятно, попытается списать недостачу на «хулиганов». Вот только все три хулигана сдадут его с потрохами (им зачтётся помощь следствию — что ярко демонстрирует «Кавказская пленница», чьё действие происходит ну от силы через год-два после «Операции Ы»!), и сидеть ему теперь долго… А может и не очень долго — до приведения приговора в исполнение, с теми, кто расхищал в больших масштабах, говорят, не церемонились.
          • Вот он и пойдет под суд. А бабушка что? Что-то скажет, немножко попутается в показаниях, что могут списать на пожилой возраст… Все с ней будет нормально.
      • А Шурик вообще мимокрокодил (в библиотеку, да! В три часа ночи! Нет, не идиот — пересматриваем «Наваждение», там показан график работы библиотеки — 03.00-15.00) и увидел, как кто-то хозяйничает на складе явно не с добрыми намерениями. Проявил, как истинный комсомолец, гражданскую позицию (в «Напарнике» видно, что это для него характерно), вступил в потасовку, утёрся первой попавшейся под руку ветошью с хлороформом…
  • «Джентльмены удачи». Василий Алибабаевич явно непрост, хотя бы потому, что занимает лучшее место в камере. Дело об ослиной моче явно сфабриковано, примерно как подбрасывание наркотиков влиятельному криминальному боссу, которого надо посадить хоть за что-то. И бунт против Сан Саныча тоже он организовал. И в конце… оказывается на свободе. Сын — и соратник — ОЧЕНЬ крупного этнического криминального авторитета?!
    • Почему тогда Вася Алибабаевич не стал отрицать причастность к моче: «То бензин, а то — дети»? Почему спустил «Доценту» все его «сосиски-редиски»? Где его наколки, наконец?! Даже если он не сидел еще, но имеет крупные (в т. ч. родственные) связи, почему не связался с покровителями сразу же после побега и вместо этого сам увязывается за шайкой? Да и милиция, зная, кто «зайцем» сбежал вместе с «Доцентом», приняла бы меры. Скорее нежелание авторов усложнять сюжет комедии.
  • «Д’Артаньян и три мушкетёра»: скоморохи в Менге поют песню, высмеивающую кардинала, затем её перепевает Рошфор для самого Ришелье... и затем на два голоса с миледи поют другую песню — про роман кардинала с госпожой д’Эгильон, причём делают это с издевательским удовольствием. Позвольте, граф, но этого в Менге не пели! Да и не знают простолюдины придворных сплетен, кто с кем спал (которые в романе действительно проходят красной нитью, но в соответствующих им кругах)! Неужели Рошфор это сам сочинил, а потом прямо в лицо боссу спел под видом народного творчества?
    • Причём Ришелье, похоже, что-то подозревает: когда Рошфор говорит, что это написал «народ», кардинал в холодной ярости (которую у него вызвала только эта часть) грозится упечь этот «народ» в Бастилию. Кардинал не дурак и сразу смекает, что песня если и не лично рошфоровская, то как минимум ходит при дворе, а не по улицам.
  • Фильмы Рязанова:
    • «Служебный роман».
      • Никаким начальником отдела «легонькой промышленности» Анатолий Ефремович так и не станет. Когда Калугина уйдет в отпуск по уходу за мальчиком, на её место почти наверняка сядет Самохвалов (с приставкой и.о, а может и нет), который своего недруга ни дня терпеть не станет. Это если «Юрочке» позволит такое самоуправство министр (согласно Слову Божию — бывший любовник и несостоявшийся муж Калугиной, «уведённый» от неё той самой подругой, о которой она рассказывала).
        • Справедливости ради: Рязанов нигде ни разу не написал про именно такую роль министра в повествовании — просто говорил об этом устно, и сам же оговаривался, что не уверен в полезности такой сюжетной детали, но не уверен и в её пагубности.
        • С таким характером, Новосельцеву самому лучше дома мальчиков воспитывать. Так что, Калугина-то как раз останется.
    • «Гараж».
      • Почему Якубов сразу не сказал председателю Сидорину о том, что он ветеран? Действительно ли он просто постеснялся? Ведь если бы его на самом деле исключили из кооператива, то он бы смог просто-напросто уничтожить Сидорина, донеся этот факт до вышестоящих инстанций, и место в кооперативе ему бы наверняка вернули. А так Сидорину удалось выскользнуть и хотя бы частично сохранить лицо.
      • Фильм вообще оставляет вопросов больше, чем ответов. Например, если исключали всех блатных, то есть тех, кто не относится к институту, то почему не исключили дочку профессора (да, отец — сотрудник института, но она — нет) и музыканта? Что ожидает ветеринара завтра, когда замдиректора выйдет на работу и вспомнит про то, как он переметнулся против неё? Само по себе исключение т. н. блатных несправедливо и не факт, что законно, тем более, что исходя из слов правления, они вошли в кооператива на начальном этапе, когда сотрудники института не особо горели желанием в него вступать. Что мешало исключить последних четырех членов, вступивших в кооператив? Сядет ли директор рынка в тюрьму за клевету, или сможет доказать факт взятки и сядет за взятку, или же все сделают вид, что ничего не слышали? Продолжит ли работу героиня Ахеджаковой после того концерта, который устроила всем членам кооператива?
        • Музыканта, полковника и дипломата принимали в кооператив решением общего собрания, директора рынка и сына Милосердова — решением Правления. Сидорин на эту тему сразу пояснил, что ввиду этого первых трех Правление отчислять не может. А за Сидорина можно не беспокоиться. Как он ответил Смирновскому, помните? «Вы крупный ученый с мировым именем, говорят, с мировым именем, вы член-корреспондент, в институте все зависят от вас…» Это, кстати, к тому, почему вопрос о гараже его дочки даже не вставал: конфронтация со столь значительным человеком никому не нужна. Даже у директора рынка нет мирового имени; ссора с директором рынка может принести мелкие бытовые неприятности, но не поставит крест на научной карьере. Однако Сидорин продолжает: «…все зависят от вас, кроме меня. Я всего-навсего ветеринар. Если вас даже академиком изберут, звери от этого болеть не перестанут, их надо лечить.» То есть он открыто, и при том в довольно хамской форме, в лицо Смирновскому заявляет, что на почве своего ветеринарства будет не по зубам даже академику. Именно Сидорин тут же первым, и опять же в лицо Смирновскому, озвучивает мысль, что два гаража на одну профессорскую семью это что-то как-то многовато — для сравнения, Аникеева осмелилась это произнести только под утро, когда всем уже стало всё равно. С чего бы это этот ветеринар такой, извините за выражение, борзый?
          • Обычный ветеринар по очевидным причинам умеет лечить в основном либо собак и кошек, либо коров, свиней и лошадей. Все прочее — громадная редкость. Поэтому ветеринар подобного института (или крупного зоопарка), который умеет управляться и с птицами, и с обезьянами, и с улитками — уникальнейший специалист, таких, как он, даже в крупном городе один-два человека, и заменить его (по крайней мере быстро) просто невозможно.
          • Оригинальный сценарий прямо говорит: "преуспевает в частной практике".
      • Из-за исключения ветерана испугалась как раз Анникеева. Сидорин же отнесся вполне спокойно. Видимо, действительно не он вносил кандидатуру Якубова. И все можно свалить на замдиректора.
    • «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» — что будет с Ипполитом, вышедшим в новогоднюю ночь на приличный мороз (Лукашин в сухой одежде танцевал от холода) в насквозь мокрой одежде и явно нетрезвым?
  • «Дом, который построил Свифт» — и Стелла, и Ванесса утверждают, что одна из них мертва. А Стелла даже признаёт, что мертвы обе. Так что, Ванесса сумасшедшая, раз считает себя той самой Ванессой, а Стелла обманывает?
    • Хотя, возможно, это и есть настоящие, но тогда это либо призраки, либо Реинкарнация.
      • Всё проще. И Стелла, и Ванесса, и, собственно, сам нынешний Свифт — актёры труппы, нанятой Свифтом прежним. Или, как вариант, медсёстры Ванесса и Эстер первоначально были приставлены с Свифту для лечения, а потом заразились лицедейством и стали отыгрывать роли по согласованию со Свифтом, точно так же, как впоследствии это стал делать доктор Симпсон.
    • Ещё один момент. Заглавный герой переживает флэшбэк, среди высказываний о нём был разговор мальчика и его матери: ребёнок заинтересовался книгой Свифта, а мать его отдёрнула. Неужели этот мальчик — доктор Ричард Симпсон и заинтересовали его приключения Гулливера? Учитывая, что в начале фильма этот герой является насквозь прожжённым реалистом, вполне возможно, что его так воспитали сухари-родители и у парнишки в голове возникли соответствующие постулаты.
  • «Особенности национальной рыбалки». Концовка: «Горючее кончается, лейте водку в баки, иначе не уйдем». Подводная лодка под водой ходит на электричестве. Так что хитрый капитан попросту развёл гражданских, подсунув им горловину, ведущую в какую-то пустую ёмкость, куда они вылили всю спасенную водку!
    • Возможно, по замыслу авторов фильма — просто правило прикольности. Но это не отменяет изящной догадки: ведь, как ни крути, субмарины под водой всё же не ходят на спирту.
    • Если подлодка оборудована шноркелем, то и под водой может идти на двигателе внутреннего сгорания. Другой вопрос, что залить водку в качестве горючего для дизельного двигателя — это значит в течение ближайшей пары минут угробить дизельный двигатель. Не паровоз, чай, чтобы работать на всём, что горит.
      • Ну это же секретная подлодка. И двигатель у неё наверняка секретный. Чего вы придираетесь, мазуты жидкие под солидолом?
    • Вообще-то в американском фильме «Убрать перископ» был похожий момент, когда дизельной подлодке надо было уйти от атомной. Старый бортмеханик добавил в солярку весь имеющийся на борту алкоголь, утверждая при этом, что это добавит несколько узлов скорости. Так что речь (в первом фильме) скорее была не о замене соляры водкой, а о попытке поднять октановое число.
      • Всё же не октановое, а цетановое, если речь идёт не о бензине, а о солярке. И не факт, что этанол улучшает этот показатель.
      • В «Убрать перископ» подлодка уже двигалась в НАДводном режиме и работала за счет дизелей.
      • Афаир, в фильме специально подсвечивается, что лодка настолько крутая, что «ходит на всём, что горит», шли они буквально у поверхности, а для дизелей число не октановое, а цетановое, и его увеличение ничего великого не даст.
      • При этом атомная подлодка с какого-то бодуна всплыла на поверхность, а значит, существенно замедлилась. Ведь это только дизельные подлодки времён Второй мировой ходят быстрее на поверхности. Современные «огурчики» — как раз наоборот.
  • «Тайский вояж Степаныча» — главгерой предотвращает кражу с завода и владельцем завода премируется «семейным туром на одного человека» в Таиланд (два тура из трёх под недоуменным, но молчаливым взглядом милицейского начальника изымает директор завода). Воры утром первого января выносят с завода… ящик поллитровок «Фанты», под ногами стоит ящик минералки, в загружаемой машине мельком видны такие же ящики с минералкой в один слой. И что, предотвращение такого «крупного» хищения премируется тремя путёвками (хоть и горящими, хоть и на второе января, хоть и в Паттайю)? Или может это только повод навесить на неудачливых воришек все недостачи за, скажем, предыдущий год?
    • Тому, кто прочёл литературный первоисточник, ничего пояснять не нужно. Склад на заводе был из тех, где пожар случается аккурат накануне ревизии.
  • «День выборов» — внутримировой пример. Герои с подачи Цаплина половину фильма пытаются угадать вопрос из кроссворда про хвойное дерево на «П» из трех букв. «П» там возникло из фамилии Пушкина, а он подтверждается стихотворением про няню. И только в самом конце, когда осоловевший кандидат уходит читать избирателям «Ты жива еще, моя старушка», Лешу осеняет: «Ель. Хвойное дерево на «П» — ель. А поэт — Есенин. И не «К няне» — «Письмо к матери». Какая фигня, какая фигня, Господи!».
  • «Телеграмма», 1971 год. Сценарий вообще насыщен ненавязчивыми подтекстами (к которым Ролан Быков щедро добавил режиссёрских, так что вышел некоторый перебор), но самый сильный среди них тот, что перед нами один из немногих советских фильмов о проблеме послевоенного ПТСР. Добро бы Катя только дочери ничего не рассказывала о своём героическом прошлом в партизанско-диверсионной бригаде — но она с самой войны ни разу не была ни у своего командира, которому, вероятно, спасла жизнь и который с некоторых пор прикован к постели, ни у соседей по старому адресу, да и с фронтовой подругой видятся явно не часто, а та впервые у неё в квартире, хотя и знает адрес. При этом все находятся в Москве в пределах посещения всех локаций за полдня (и это по незнакомым адресам и вперемежку с распутыванием квеста). Но к некоторым страницам биографии не хочется возвращаться даже спустя четверть века…
    • Однако память об Антоне среди супругов Пятипал, похоже, чтится и не является скользкой или табуированной темой, так что дочку явно в честь него назвали Тошей (Антониной) уже спустя двенадцать лет после войны.
    • А то, что Тошиного дедушку, друга Маяковского, играет Михаил Яншин, жена которого, Вероника Полонская, была любовницей Маяковского и фактически свидетельницей его самоубийства, в те годы, пожалуй, бонус для тех, кто в теме. Показанное фото в музее Маяковского с поэтом и молодым Яншиным, кстати, подлинное.
  • «Один в поле воин» — простоватый толстяк-журналист в начале фильма рассказывает много всяких неправдоподобных баек в госпитале, главный герой ему, ясное дело, не верит, верят ли медсёстры и санитарки — ещё вопрос. Но последняя серия намекает, что корреспондент «Фронтовой правды» не сильно заврался, во всяком случае, её события стали его очередной байкой. К тому же он отлично владеет немецким, метким выстрелом спас главного героя, да и за статьёй в прифронтовую полосу кого попало не пошлют.
  • «Чтобы выжить» — Джафар показан как умный и жестокий бывший КГБшник, ставший наркодельцом, но так ли это? Как говорил герой Меньшова: «Сейчас непонятно, то ли человек бандит, то ли он исполняет свой интернациональный долг». Так и Джафар вполне может оказаться не «бывшим», а действующим разведчиком, посаженным для контроля за целым регионом (представьте сколько информации проходит через такого человека), а весь конфликт с главными героями — всего лишь цепь случайностей.
  • «Приключения Электроника». Электроник ночует в магазине игрушек, прикинувшись манекеном школьника в витрине. Майя приходит к нему и пытается достучаться сквозь стекло, на что прохожий сердито отчитывает её, мол, магазин ещё закрыт. Майя пишет мелом на асфальте, что Сыроежкину нужна помощь, Электроник видит эту надпись, выбегает из магазина, и они вместе несутся к школе. Ладно, отпирать любые запертые двери Электроник, как мы видели, умел. Но получается, он сбежал, оставив магазин без продавцов открытым настежь? Ай, молодца!
    • Электроник, конечно, умеет и закрывать двери обратно, вот только знает ли, что вне часов работы учреждения общественного пользования по умолчанию должны быть закрыты? Судя элементарно прошедшему у стамповцев трюку «хочу попасть в музей, но не дают» позже по фильму — скорее нет.
  • «Отроки во Вселенной» — подразумевается, что перегорание роботов-исполнителей от задачки про А и Б связано с их выдающейся тупостью. Но адекватно спроектированная система — даже не обладающая искусственным интеллектом — в этой ситуации ответила бы если не логичное «осталось NULL», то как минимум «запрос некорректен» или «ответ не найден». Неадекватно спроектированная выдала бы stack overflow, в крайнем случая BSoD, но никак не перегорела бы с концами. Тут уж одно из двух: либо Ахиллесова пята (хотя, если подумать, это уже Ахиллесова фигня какая-то: вряд-ли местным так уж не свойственны такие загадки, если они поддаются переводу на местный язык) заложена намеренно, но никто до главных героев не сумел ею воспользоваться, либо они просто вот настолько отвратно сделаны (нет алгоритма прерывания). Во втором случае… В общем-то, вполне понятно, почему кончилось все так плохо. Были бы местные жители хорошими программистами, не было бы у них проблем, от которых их понадобилось спасать.
    • Или же герои по счастливой случайности угадали заложенный в роботов пароль для самоуничтожения. И не забываем про «Осталась ваша буква И». Либо, что скорее всего имели в виду сценаристы, у роботов-вершителей как более совершенных был логический модуль, что позволило им сразу разгадать загадку про А и Б, либо они и контролировали этот пароль, либо те компьютеры были (все вместе) самообучающейся эволюционирующей системой, как представляли полноценный ИИ даже в те годы, задолго до первых приближающихся к этому идеалу прототипов в наши дни.
  • «Королевство кривых зеркал». Помните такое — по улицам радостно бегают тамбур-мажор со свитой пажей, которые весело распевают «Ква-ква-ква»? Это что ж получается — при живом короле наиглавнейший министр Абаж взял аж такую власть, что всё формально подчиняется именно ему?! Ну, с другой стороны, при таком-то короле — неудивительно. Да и сам король вполне официально заставляет «пажей» клясться словами «ква!» даже стремясь сохранить тайну в том числе и от Абажа. Нушрок, судя по тому, как он себя ведёт, как говорит, как смотрит и даже как одевается, является сугубо военной косточкой, заведует, опять же, делами военными, а потому, в силу воспитания и мышления — переиграть хитрого интригана Абажа на его поле не может, а потому и злится, и решается на открытый переворот — а что, армия его поддержит. О чём он непрозрачно намекает королю Йагупопу во время аудиенции тет-а-тет и заодно напоминает ему, что бывает с королями, которые не дружат с военными, чем пугает Йагупопа до икоты и фактически выбивает себе положение диктатора. — «Угу…» — «Что „угу“?» — «Всё! Всё — угу!». Проведавший об этом Абаж не на шутку пугается сам (ещё бы, стоит Нушроку покрепче взять в руки вожжи — и угадайте, чья голова полетит первой?) и немедленно заключает союз с дочерью Нушрока Анидаг, которая отца, мягко говоря, не любит… Хотя знаете, возможно, этому место в необузданных догадках.
  • «Не покидай...» — когда Атаман начинает петь, он передает поводья коня не одному из сообщников, а солдату из эскорта. Уж не было ли у разбойников своего человека в свите?
  • «Господин оформитель»: Платон убеждён, что встреченная им копия его давней знакомой — это ожившая и сбежавшая кукла, которую он сделал. Вот только похожие люди в жизни встречаются и без всякой мистики, а кукуха у оформителя явно не на месте (наркомания, одержимость, беготня за монашками). И что это за мумия в мастерской, с которой он проделывает странные манипуляции, похожие на удушение? А ведь похоже, что оригинал они и убили-с!
    • Собственно, в оригинале "Серый автомобиль" также остаётся не понятным, сумасшедший ли герой или Коррида действительно была восковой куклой (намеки есть на оба варианта).
Источник — http://posmotre.ch/index.php?title=Откровение_у_холодильника/Советские_и_российские_фильмы&oldid=1998016