Изменения

Первые выступления по пабам и учебным заведениям проходили поначалу без собственного материала, но кое-какое впечатление они оставить сумели — так, именно после концерта Sex Pistols Джо Страммер решил, что не лыком шит и соберёт The Clash. Про то, какой эффект выступление группы в Манчестере летом того же года, можно чуть-чуть прочесть в статье про [[Joy Division]], так или иначе, время шло, и нужен был сингл, чтобы группу уже запомнили не просто как «ну это такие чуваки, которые играть не умеют, петь не умеют, но как же громко и круто они это делают». И к августу сингл написался, да ещё какой! Это была песня «Anarchy in the UK», и едва их показали по ТВ и крутанули по радио, как пошла череда скандалов и запретов, но главное — сарафанное радио во все концы передало, что в Британии теперь тоже есть панк-рок, и это музыка протеста и революции против унылой жизни, бесперспективняка и социального расслоения, где одним всё, а другим шиш без масла (чай, не Америка, масла им ещё подавай). Музыкальные толстосумы почесали репу и решили, что это надо монетизировать, первой откликнулась EMI, но прежде, чем выпускать альбом, надо было показаться на телевидении и вообще всячески себя продать широкой и приличной публике. Что же, эфир 1 декабря 1976 года на Thames Television и правда вышел историческим, вот только EMI рассчитывали совсем не на такое поведение своих артистов. [[Всё пошло слишком так]] — на явно провокативный тон журналиста музыканты и присные повелись и устроили настоящий [[Опозорить на публике|перформанс]] с матом, вызывающим поведением и чем только не. В общем, с EMI «пистолетов» [[Выкинули на мороз|попросили]].<br>

Первые выступления по пабам и учебным заведениям проходили поначалу без собственного материала, но кое-какое впечатление они оставить сумели — так, именно после концерта Sex Pistols Джо Страммер решил, что не лыком шит и соберёт The Clash. Про то, какой эффект выступление группы в Манчестере летом того же года, можно чуть-чуть прочесть в статье про [[Joy Division]], так или иначе, время шло, и нужен был сингл, чтобы группу уже запомнили не просто как «ну это такие чуваки, которые играть не умеют, петь не умеют, но как же громко и круто они это делают». И к августу сингл написался, да ещё какой! Это была песня «Anarchy in the UK», и едва их показали по ТВ и крутанули по радио, как пошла череда скандалов и запретов, но главное — сарафанное радио во все концы передало, что в Британии теперь тоже есть панк-рок, и это музыка протеста и революции против унылой жизни, бесперспективняка и социального расслоения, где одним всё, а другим шиш без масла (чай, не Америка, масла им ещё подавай). Музыкальные толстосумы почесали репу и решили, что это надо монетизировать, первой откликнулась EMI, но прежде, чем выпускать альбом, надо было показаться на телевидении и вообще всячески себя продать широкой и приличной публике. Что же, эфир 1 декабря 1976 года на Thames Television и правда вышел историческим, вот только EMI рассчитывали совсем не на такое поведение своих артистов. [[Всё пошло слишком так]] — на явно провокативный тон журналиста музыканты и присные повелись и устроили настоящий [[Опозорить на публике|перформанс]] с матом, вызывающим поведением и чем только не. В общем, с EMI «пистолетов» [[Выкинули на мороз|попросили]].<br>

<br>

<br>

Беда, ясное дело, пришла не одна. Роттен и Мэтлок к этому времени и так терпеть друг друга не могли, настолько это были разные товарищи, но к началу 1977 до идеи «Глен слишком приличный для этой группы, нахрен его» дошёл МакЛарен, и они оба независимо друг от друга (ибо Малкольма Лайдон терпеть не мог не меньше) присели с этим на уши Джонсу и в конце концов того убедили. Замену искать долго не пришлось — возле группы вечно крутился кореш Лайдона '''Джон Саймон Ричи'''. И если Роттен выжимал педаль маргинальности в пол, то Ричи — в асфальт; достаточно сказать, что к своим 19 годам он был опытным [[Хмурый герыч|знатоком хмурой темы]], причём [[скверная мамочка|потомственным]], бомжевал, буянил и маргиналил так, что МакЛарен оценил его как маркетинговый инструмент. Играть на басу при этом он толком не умел (и так и не научился, хотя старался и даже выучил весь материал, но с его образом жизни мудрено было даже в бочку попадать), и вопрос этот разрешили без особых ухищрений: на студии бас писать мог Джонси, а на концертах его просто не давали в микс. В Sex Pistols как провокационный, эпатажный, нигилистический и декдентский проект Джон вписался идеально. Особенно хорош он был живьём со своей юбовью резать себя до крови, плеваться в зал и постоянно встревать в драки и потасовки. Ну а ты, дорогой читатель, Джона Саймона Ричи вспомнишь совсем под другим именем. Как-то, тусуясь дома у Лайдона, Ричи словил кусь за руку от ручного хомячка Сида, выругался «{{перевод|Sid is really viscious|Сид в натуре дикий!}}», и так на свет вместо маргинала и бомжа Джона Ричи появилась легенда и икона панк-рока '''[[Последнее имя в титрах|Сид Вишес]]'''.<br>

Беда, ясное дело, пришла не одна. Роттен и Мэтлок к этому времени и так терпеть друг друга не могли, настолько это были разные товарищи, но к началу 1977 до идеи «Глен слишком приличный для этой группы, нахрен его» дошёл МакЛарен, и они оба независимо друг от друга (ибо Малкольма Лайдон терпеть не мог не меньше) присели с этим на уши Джонсу и в конце концов того убедили. Замену искать долго не пришлось — возле группы вечно крутился кореш Лайдона '''Джон Саймон Ричи'''. И если Роттен выжимал педаль маргинальности в пол, то Ричи — в асфальт; достаточно сказать, что к своим 19 годам он был опытным [[Хмурый герыч|знатоком хмурой темы]], причём [[скверная мамочка|потомственным]], бомжевал, буянил и маргиналил так, что МакЛарен оценил его как маркетинговый инструмент. Играть на басу при этом он толком не умел (и так и не научился, хотя старался и даже выучил весь материал, но с его образом жизни мудрено было даже в бочку попадать), и вопрос этот разрешили без особых ухищрений: на студии бас писать мог Джонси, а на концертах его просто не давали в микс. Зато в Sex Pistols как провокационный, эпатажный, нигилистический и декдентский проект Джон вписался идеально. Особенно хорош он был живьём со своей любовью резать себя до крови, плеваться в зал и постоянно встревать в драки и потасовки. Ну а ты, дорогой читатель, Джона Саймона Ричи вспомнишь совсем под другим именем. Как-то, тусуясь дома у Лайдона, Ричи словил кусь за руку от ручного хомячка Сида, выругался «{{перевод|Sid is really viscious|Сид в натуре дикий!}}», и так на свет вместо маргинала и бомжа Джона Ричи появилась легенда и икона панк-рока '''[[Последнее имя в титрах|Сид Вишес]]'''.<br>

<br>

<br>

Прямо в процессе всех этих перемен состава группа развалила ещё один контракт, с A&M, и это буквально накануне выпуска сингла «God Save The Queen». На счастье Малкольма, на группу вышел владелец Virgin Ричард Брэнсон, который с начала десятилетия пытался выпустить ещё один альбом-бестселлер после принесших лейблу славу «Tubular Bells» Майка Олдфилда. Sex Pistols были идеальным вариантом, к поведению музыкантов Брэнсон отнёсся «плевать, как вы себя ведёте, дайте мне альбом!», и те засели в студии втроём. Втроём, потому что ровно в это время Сид угодил в больницу с гепатитом, так что весь материал (написанный ещё в 1976-77 Мэтлоком, Джонсом и Лайдоном) писали Куки и Джонси, а роль Вишеса как басиста была не нулевой, но минимальной. Тем не менее, к выходу альбома в ноябре 1977 года Сид оклемался и вернулся в строй. И тут мы делаем отступление в начало года.<br>

Прямо в процессе всех этих перемен состава группа развалила ещё один контракт, с A&M, и это буквально накануне выпуска сингла «God Save The Queen». На счастье Малкольма, на группу вышел владелец Virgin Ричард Брэнсон, который с начала десятилетия пытался выпустить ещё один альбом-бестселлер после принесших лейблу славу «Tubular Bells» Майка Олдфилда. Sex Pistols были идеальным вариантом, к поведению музыкантов Брэнсон отнёсся «плевать, как вы себя ведёте, дайте мне альбом!», и те засели в студии втроём. Втроём, потому что ровно в это время Сид угодил в больницу с гепатитом, так что весь материал (написанный ещё в 1976-77 Мэтлоком, Джонсом и Лайдоном) писали Куки и Джонси, а роль Вишеса как басиста была не нулевой, но минимальной. Тем не менее, к выходу альбома в ноябре 1977 года Сид оклемался и вернулся в строй. И тут мы делаем отступление в начало года.<br>