Изменения

А тем временем хубертовский папа, богатый бизнесмен и по совместительству местечковый политик, заставляет того поступить на юрфак небезызвестного Тюбингенского университета — [[Капитан Очевидность|очевидно]], полагая, что именно Хуберт, будучи [[Наследный принц|старшим сыном]], должен перенять управление семейной фирмой, а затем, как и полагается [[Золотая молодёжь|выходцам из его социального класса]], стать <s>инструктором райкома</s> респектабельным буржуа. Но был один маленький нюанс: самому старшему сыну подобная перспектива не слишком импонировала — его душа лежала к творчеству, а не «[[Гражданская Оборона|долгой счастливой жизни]]» провинциального бюрократа {{spoiler|да и извечные беды с башкой никто не отменял}}. И посему параллельно с учёбой он подписывает контракт с лейблом Polydor, для которого уже в третий раз переименовавшаяся группа (сначала Hubert Kah Trio, затем просто [[Группа — это я|Hubert Kah]]<ref>Это, к слову, породило путаницу касательно роли остальных участников — хотя по факту они работали все вместе, из-за названия группы многие воспринимают Клауса и Маркуса как «сессионщиков».</ref>) подгоняет первый сингл — «Rosemarie». Написанная, по признанию самих музыкантов, практически на коленке простенькая песня, пародировавшая типичные штампы попсовых текстов, в начале 1982 г. выпускается без ведома самих авторов (которые планировали перед релизом внести некоторые коррективы) — и абсолютно неожиданно для всех взлетает в топы чартов, принеся трём вьюношам из никому не нужной швабской глубинки всенародную известность. Выступив несколько раз по ТВ, Хуберт окончательно принимает решение отправить своего папу с его фирмой по известному адресу, бросает юрфак и всецело посвящает себя музыке.

А тем временем хубертовский папа, богатый бизнесмен и по совместительству местечковый политик, заставляет того поступить на юрфак небезызвестного Тюбингенского университета — [[Капитан Очевидность|очевидно]], полагая, что именно Хуберт, будучи [[Наследный принц|старшим сыном]], должен перенять управление семейной фирмой, а затем, как и полагается [[Золотая молодёжь|выходцам из его социального класса]], стать <s>инструктором райкома</s> респектабельным буржуа. Но был один маленький нюанс: самому старшему сыну подобная перспектива не слишком импонировала — его душа лежала к творчеству, а не «[[Гражданская Оборона|долгой счастливой жизни]]» провинциального бюрократа {{spoiler|да и извечные беды с башкой никто не отменял}}. И посему параллельно с учёбой он подписывает контракт с лейблом Polydor, для которого уже в третий раз переименовавшаяся группа (сначала Hubert Kah Trio, затем просто [[Группа — это я|Hubert Kah]]<ref>Это, к слову, породило путаницу касательно роли остальных участников — хотя по факту они работали все вместе, из-за названия группы многие воспринимают Клауса и Маркуса как «сессионщиков».</ref>) подгоняет первый сингл — «Rosemarie». Написанная, по признанию самих музыкантов, практически на коленке простенькая песня, пародировавшая типичные штампы попсовых текстов, в начале 1982 г. выпускается без ведома самих авторов (которые планировали перед релизом внести некоторые коррективы) — и абсолютно неожиданно для всех взлетает в топы чартов, принеся трём вьюношам из никому не нужной швабской глубинки всенародную известность. Выступив несколько раз по ТВ, Хуберт окончательно принимает решение отправить своего папу с его фирмой по известному адресу, бросает юрфак и всецело посвящает себя музыке.

Вскоре после сингла был выпущен первый альбом, залезший аж на 7-е место в чартах, несмотря на общую сыроватость (записывался малоопытными музыкантами за 3 дня и на карманные деньги) и [[Непристойно — значит, смешно|спермотоксикозные]] тексты за авторством Кеммлера, который всегда отличался весьма специфическим чувством юмора. Не менее своеобразными были и телевыступления — построенные на абсурде и эпатаже, кого-то они и поныне забавляют, у кого-то вызывают приступы кринжа, а кого-то и вовсе [[Получилось страшно|пугают]]. Хуберту ужасно нравилось косить под эдакого васяна с выпученными глазами, восторженно поющего «любовные оды» каким-то случайным девушкам, а ещё он крайне неровно дышал к макияжу и [[кроссдрессинг]]у^{интересно, как к этому относился папа?}. В итоге додумался до того, что пришёл на ТВ исполнять свой новый хит «Sternenhimmel» без штанов (!) и в «ночной сорочке», больше похожей на платье. Это, разумеется, шокировало жутко впечатлительных немецких дедов (тогдашняя основная аудитория всяких телехитпарадов), и поэтому группу неоднократно освистывали. Но Хубси это не останавливало, и в следующий раз он на себя надел уже розовую смирительную рубашку, а на Маркуса — БДСМ-прикид как у Хэлфорда из [[Judas Priest]]… В общем, было весело — на ютубе до сих пор можно найти забавные комментарии, где пользователи спрашивают, не больной ли Кеммлер ментально.

Вскоре после сингла был выпущен первый альбом, залезший аж на 7-е место в чартах, несмотря на общую сыроватость (записывался малоопытными музыкантами за 3 дня и на карманные деньги) и [[Непристойно — значит, смешно|спермотоксикозные]] тексты за авторством Кеммлера, который всегда отличался весьма специфическим чувством юмора. Не менее своеобразными были и телевыступления — построенные на абсурде и эпатаже, кого-то они и поныне забавляют, у кого-то вызывают приступы кринжа, а кого-то и вовсе [[Получилось страшно|пугают]]. Хуберту ужасно нравилось косить под эдакого васяна с выпученными глазами, восторженно поющего «любовные оды» каким-то случайным девушкам, а ещё он крайне неровно дышал к макияжу и [[Королева бреется|кроссдрессингу]]^{интересно, как к этому относился папа?}. В итоге додумался до того, что пришёл на ТВ исполнять свой новый хит «Sternenhimmel» без штанов (!) и в «ночной сорочке», больше похожей на платье. Это, разумеется, шокировало жутко впечатлительных немецких дедов (тогдашняя основная аудитория всяких телехитпарадов), и поэтому группу неоднократно освистывали. Но Хубси это не останавливало, и в следующий раз он на себя надел уже розовую смирительную рубашку, а на Маркуса — БДСМ-прикид как у Хэлфорда из [[Judas Priest]]… В общем, было весело — на ютубе (например, под видео справа) до сих пор можно найти забавные комментарии, где пользователи спрашивают, не больной ли Кеммлер ментально.

Вся эта вакханалия пользуется успехом у немецких подростков, про Hubert Kah постоянно что-то пишут молодёжные журналы типа BRAVO, по неведомым причинам группа становится ужасно популярной в [[ГДР]] (куда их даже звали выступать, но вроде бы не срослось) — но к концу 1983 года NDW начинает выдыхаться так же стремительно, как и взлетело за несколько лет до этого. Причин тому было много, но основная заключалась в банальной «инфляции» данного жанра (каждый школьник с синтом стал пытаться что-то записывать и выпускать) при сопутствующем снижении общего качества. Причём фанаты «старого» NDW винили в этом «[[Уже не торт|коммерциализацию]]» стиля, ставя Хуберту сотоварищи в вину то, что они и им подобные «убили» его своими дурацкими легкомысленными песенками (им крайне не нравилось, что теперь вместо глупой социальщины про Берлинскую стену и плохой ХДС NDW ассоциируется с глупыми песнями о любви, сексе и веселье). Всё это привело к тому, что в середине 1983 года трио принимает решение сменить стиль, уходит от своего прежнего продюсера (с которым они потом ещё и судились) и подписывает контракт с новым.

Вся эта вакханалия пользуется успехом у немецких подростков, про Hubert Kah постоянно что-то пишут молодёжные журналы типа BRAVO, по неведомым причинам группа становится ужасно популярной в [[ГДР]] (куда их даже звали выступать, но вроде бы не срослось) — но к концу 1983 года NDW начинает выдыхаться так же стремительно, как и взлетело за несколько лет до этого. Причин тому было много, но основная заключалась в банальной «инфляции» данного жанра (каждый школьник с синтом стал пытаться что-то записывать и выпускать) при сопутствующем снижении общего качества. Причём фанаты «старого» NDW винили в этом «[[Уже не торт|коммерциализацию]]» стиля, ставя Хуберту сотоварищи в вину то, что они и им подобные «убили» его своими дурацкими легкомысленными песенками (им крайне не нравилось, что теперь вместо глупой социальщины про Берлинскую стену и плохой ХДС NDW ассоциируется с глупыми песнями о любви, сексе и веселье). Всё это привело к тому, что в середине 1983 года трио принимает решение сменить стиль, уходит от своего прежнего продюсера (с которым они потом ещё и судились) и подписывает контракт с новым.

А тем новым продюсером стал некий Михай Кре́цу (Mihai Creţu), которого обычно на немецкий манер называют Михаэлем Крету́ — [[Мамалыга и вампиры|румынский]] эмигрант, базировавшийся в Мюнхене. К тому моменту он выпустил парочку сольных альбомов и успел поработать с некоторыми другими исполнителями вроде Петера Корнелиуса и Мирей Матье. Крету соглашается принять троицу к себе, но, если верить [[Ненадёжный рассказчик|постам с Яндекс.Дзена]], якобы при этом выставляет условие, что «цирк должен прекратиться». Первым результатом совместной работы становится вышедший в 1984 альбом «Goldene Zeiten», записанный уже в стиле синти-поп и с романтическим репертуаром (пусть и всё равно в значительной степени стёбным, но хотя бы без характерного для прочего творчества Хуберта треша и угара). Несмотря на то, что какой-то особенной популярностью он не пользовался, в целом слушатели и критики приняли его достаточно тепло, а синглы заняли весьма неплохие позиции в чартах. Хотя от [[сноб]]ов, конечно, прилетало и за синтезаторы, и за «политическую несознательность» — Хуберт старательно избегал социальщины, ибо, несмотря на общую [[Серобуромалиновая сволочь|кашу в голове]], «полоумных леваков», судя по всему, искренне не любил и, вероятно, опасался подвергнуться остракизму (хотя порой всё равно позволял себе странные высказывания в духе цитаты из шапки, за что его в какой-то публикации даже обозвали «{{перевод|rechter Kotzbrocken|блевотный правачок}}»). Да, пресловутый левый кенселизм возник [[Старше, чем Интернет|задолго до этих ваших интернетов]], а немецкое культурное пространство ещё с 60-х имеет сильный левый крен. Но это уже совсем другая история…

А тем новым продюсером стал некий Михай Кре́цу (Mihai Creţu), которого обычно на немецкий манер называют Михаэлем Крету́ — [[Мамалыга и вампиры|румынский]] эмигрант, базировавшийся в Мюнхене. К тому моменту он выпустил парочку сольных альбомов и успел поработать с некоторыми другими исполнителями вроде Петера Корнелиуса и Мирей Матьё. Крету соглашается принять троицу к себе, но, если верить [[Ненадёжный рассказчик|постам с Яндекс.Дзена]], якобы при этом выставляет условие, что «цирк должен прекратиться». Первым результатом совместной работы становится вышедший в 1984 альбом «Goldene Zeiten», записанный уже в стиле синти-поп и с романтическим репертуаром (пусть и всё равно в значительной степени стёбным, но хотя бы без характерного для прочего творчества Хуберта треша и угара — вероятно, потому, что в качестве текстовика привлекали в том числе известного [[Elisabeth (мюзикл)|своими]] [[Mozart#Мюзикл «Моцарт!» (Mozart! Das Musical)|мюзиклами]] Михаэля Кунце). Несмотря на то, что какой-то особенной популярностью он не пользовался, в целом слушатели и критики приняли его достаточно тепло, а синглы заняли весьма неплохие позиции в чартах. Хотя от [[сноб]]ов, конечно, прилетало и за синтезаторы, и за «политическую несознательность» — Хуберт старательно избегал социальщины, ибо, несмотря на общую [[Серобуромалиновая сволочь|кашу в голове]], «полоумных леваков», судя по всему, искренне не любил и, вероятно, опасался подвергнуться остракизму (хотя порой всё равно позволял себе странные высказывания в духе цитаты из шапки, за что его в какой-то публикации даже обозвали «{{перевод|rechter Kotzbrocken|блевотный правачок}}»). Да, пресловутый левый кенселизм возник [[Старше, чем Интернет|задолго до этих ваших интернетов]], а немецкое культурное пространство ещё с 60-х имеет сильный левый крен. Но это уже совсем другая история…

…В общем, у Михаэля Крету была девушка. Звали её Сандра Анн Лауэр. У неё за плечами уже имелся опыт работы в собранном Франком Фарианом девичьем поп-трио Arabesque, [[Корейцы любят StarCraft|пользовавшимся лютой популярностью в Японии]]. И вот в какой-то момент она решает покинуть группу и пуститься в свободное плавание — а нового репертуара-то и нет. Поэтому Крету принимает решение написать его самостоятельно, а в качестве соавтора зачем-то привлекает Кеммлера. Тот уже пробовал себя в сонграйтинге для других исполнителей, но по-серьёзному этим ещё не занимался — однако всё равно соглашается помочь своему приятелю, и вместе они под осень 1984 года приступают к работе над первым сольным альбомом Сандры. Примерно тогда же Кеммлер набросал мелодию её будущего сингла «(I'll Never Be) Maria Magdalena», который впоследствии дописали Крету и Лёр. Выпущенный в марте 1985 года с хубертовским бэк-вокалом, этот сингл возымел оглушительный успех и во многих странах стал хитом, в родной ФРГ добравшись до 1-го места в чартах. Таким образом для Хуберта и Ко открылась новая карьерная перспектива — стать студийными сонграйтерами.

…В общем, у Михаэля Крету была девушка. Звали её Сандра Анн Лауэр. У неё за плечами уже имелся опыт работы в собранном Франком Фарианом девичьем поп-трио Arabesque, [[Корейцы любят StarCraft|пользовавшимся лютой популярностью в Японии]]. И вот в какой-то момент она решает покинуть группу и пуститься в свободное плавание — а нового репертуара-то и нет. Поэтому Крету принимает решение написать его самостоятельно, а в качестве соавтора зачем-то привлекает Кеммлера. Тот уже пробовал себя в сонграйтинге для других исполнителей, но по-серьёзному этим ещё не занимался — однако всё равно соглашается помочь своему приятелю, и вместе они под осень 1984 года приступают к работе над первым сольным альбомом Сандры. Примерно тогда же Кеммлер набросал мелодию её будущего сингла «(I'll Never Be) Maria Magdalena», который впоследствии дописали Крету и Лёр. Выпущенный в марте 1985 года с хубертовским бэк-вокалом, этот сингл возымел оглушительный успех и во многих странах стал хитом, в родной ФРГ добравшись до 1-го места в чартах. Таким образом для Хуберта и Ко открылась новая карьерная перспектива — стать студийными сонграйтерами.

Тем временем летом 1985 года трио окончательно перебирается из Ройтлингена в Мюнхен. Помимо очевидных логистических причин, были и другие факторы, повлиявшие на это решение. В Ройтлингене их музыку не очень понимали — тамошние группы преимущественно играли «классический» рок 60-х, так что эпатажное и чрезмерно «современное» творчество HK лежало за гранью местного восприятия. К тому же, Хуберт Кеммлер в родном городе [[Подмоченная репутация|снискал репутацию]] [[Нарцисс|высокомерного]] [[Козёл|козла]], а его «[[Житель Страны Эльфов|чокнутость]]» даже стала чем-то вроде локального мема — среди прочего, психически неуравновешенный Хуберт был известен тем, что срывался на малейшую критику в свой адрес, начинал хамить и прерывал разговор. Его даже несколько раз били и вышвыривали за то, как он себя вёл. Ну и, разумеется, ходили слухи, что [[У меня дядя генерал|карьеру ему купил богатый папа]] — притом, что Хуберт с отцом вообще-то [[Дом разделённый|не ладил]]. Так что побег в Мюнхен предоставлял возможность начать всё с чистого листа.

Тем временем летом 1985 года трио окончательно перебирается из Ройтлингена в Мюнхен. Помимо очевидных логистических причин, были и другие факторы, повлиявшие на это решение. В Ройтлингене их музыку не очень понимали — тамошние группы преимущественно играли «классический» рок 60-х, так что эпатажное и чрезмерно «современное» творчество HK лежало за гранью местного восприятия. К тому же, Кеммлер в родном городе [[Подмоченная репутация|снискал репутацию]] [[Нарцисс|высокомерного]] [[Козёл|козла]], а его «[[Житель Страны Эльфов|чокнутость]]» даже стала чем-то вроде локального мема — среди прочего, психически неуравновешенный Хуберт был известен тем, что срывался на малейшую критику в свой адрес, начинал хамить и прерывал разговор. Его даже несколько раз били и вышвыривали за то, как он себя вёл. Ну и, разумеется, ходили слухи, что [[У меня дядя генерал|карьеру ему купил богатый папа]] — притом, что Хуберт с отцом вообще-то [[Дом разделённый|не ладил]]. Так что побег в Мюнхен предоставлял возможность начать всё с чистого листа.

[[Файл:Goldene-europa-1986.jpg|thumb|right|330px|Вручение Сандре награды Goldene Europa, 1986. Слева направо: Удо Ланге, Ганс Кнаппе (?), Сандра, Михаэль Крету, Клаус Хиршбургер, Хуберт Кеммлер, Юрген Тюрнау.]]

[[Файл:Goldene-europa-1986.jpg|thumb|right|330px|Вручение Сандре награды Goldene Europa, 1986. Слева направо: Удо Ланге, Ганс Кнаппе (?), Сандра, Михаэль Крету, Клаус Хиршбургер, Хуберт Кеммлер, Юрген Тюрнау.]]

После переезда Кеммлер погружается в работу над чужими проектами — но и о себе любимом, конечно же, не забывает. Наслушавшись всяких [[гот]]ов вроде [[Siouxsie and the Banshees]], они с компанией задумывают записать нечто похожее, только с синтезатором — и в результате в 1986 году выходит альбом «Tensongs», на сей раз уже с английскими текстами (его решили выпустить и в других странах). Крету, судя по всему, дал Кеммлеру вольную — ибо в тексты вновь возвращаются треш и угар, причём в ещё более ядрёном варианте, чем раньше. Что уж говорить, если альбом буквально открывается песней «[[Злобный клоун|Pogo the Clown]]» про [[w:Джон Уэйн Гейси|того самого маньяка]] — да и остальные треки там не сильно лучше. Попутно Хуберт пишет песни для некоторых известных в пределах Германии исполнителей, а также участвует в создании значительной части материала для Сандры. В частности, её поклонникам в СССР он дарит весьма антисоветскую, [[СПГС|если вдуматься в содержание]], песню «Don't Cry», вроде бы вдохновлённую аварией на ЧАЭС.

После переезда Кеммлер погружается в работу над чужими проектами — но и о себе любимом, конечно же, не забывает. Наслушавшись всяких [[гот]]ов вроде [[Siouxsie and the Banshees]], они с компанией задумывают записать нечто похожее, только с синтезатором — и в результате в 1986 году выходит альбом «Tensongs», на сей раз уже с английскими текстами (его решили выпустить и в других странах). Крету, судя по всему, дал Кеммлеру вольную — ибо в тексты вновь возвращаются треш и угар, причём в ещё более ядрёном варианте, чем раньше. Что уж говорить, если альбом буквально открывается песней «[[Злобный клоун|Pogo the Clown]]» про [[w:Джон Уэйн Гейси|того самого маньяка]] — да и остальные треки там не сильно лучше. Попутно Хуберт пишет песни для некоторых известных в пределах Германии исполнителей, а также участвует в создании значительной части материала для Сандры. В частности, её поклонникам в СССР он дарит весьма антисоветскую, [[СПГС|если вдуматься в содержание]], песню «Don't Cry», вроде бы вдохновлённую аварией на ЧАЭС.

Но несмотря на популярность и коммерческий успех своих протеже, сам Хуберт Кеммлер, и без того [[Мир сквозь чёрные очки|весьма угрюмый тип]], во второй половине 80-х начинает окончательно погружаться в какой-то беспросветный мрак. Судя по всему, в определённый момент он [https://www.bz-berlin.de/archiv-artikel/silvia-69-rockt-bei-the-voice-senior подсел на наркотики] — по крайней мере, начиная с 1986 года он почти на всех живых выступлениях выглядел [[Упоротый|обдолбанным в хлам]]. Помимо этого, он очень [[Не хочу об этом вспоминать|тяготился]] своей репутацией «дурачка из Hitparade», обретённой ещё во времена NDW — никакие из его позднейших релизов не могли превзойти в популярности этот ваш «Sternenhimmel», тот же Tensongs в Германии прошёл практически незамеченным (хотя сингл «Limousine» занял в чартах 8-е место). Хуберт некоторое время отчаянно пытался прорваться на зарубежный рынок, где про NDW никто не знал — но безуспешно. К тому же, судя по его собственным признаниям в интервью 90-х, он испытывал стыд за то, что «продался» и зарабатывал деньги на не самой искусной музыке (имея в виду свою гострайтерскую деятельность). Вдобавок на всё это накладывались нелеченые проблемы с психикой и непроработанные [[Детская травма|детские травмы]] (та же песня про Пого была вдохновлена его собственным болезненным опытом). В итоге в 1989 году выходит люто [[Слезогонка|слезогонный]] альбом «Sound of My Heart», [[Joy Division|от прослушивания которого хочется повеситься]], а затем Кеммлер переносит нервный срыв, бросает всё и вся и на несколько лет отъезжает в жёлтый дом. Группа распадается, а псевдоним забирает себе сам ушедший вокалист.

Но несмотря на популярность и коммерческий успех своих протеже, сам Хуберт Кеммлер, и без того [[Мир сквозь чёрные очки|весьма угрюмый тип]], во второй половине 80-х начинает окончательно погружаться в какой-то беспросветный мрак. Судя по всему, в определённый момент он [https://www.bz-berlin.de/archiv-artikel/silvia-69-rockt-bei-the-voice-senior подсел на наркотики] — по крайней мере, начиная с 1986 года он почти на всех живых выступлениях выглядел [[Упоротый|обдолбанным в хлам]]. Помимо этого, он очень [[Не хочу об этом вспоминать|тяготился]] своей репутацией «дурачка из Hitparade», обретённой ещё во времена NDW — никакие из его позднейших релизов не могли превзойти в популярности этот ваш «Sternenhimmel», тот же Tensongs в Германии прошёл практически незамеченным (хотя сингл «Limousine» занял в чартах 8-е место). Хуберт некоторое время отчаянно пытался прорваться на зарубежный рынок, где про NDW никто не слышал — но безуспешно. К тому же, судя по его собственным признаниям в интервью 90-х, он испытывал стыд за то, что «продался» и зарабатывал деньги на не самой искусной музыке (имея в виду свою гострайтерскую деятельность). Вдобавок на всё это накладывались нелеченые проблемы с психикой и непроработанные [[Детская травма|детские травмы]] (та же песня про Пого была вдохновлена его собственным болезненным опытом). В итоге в 1989 году выходит люто [[Слезогонка|слезогонный]] альбом «Sound of My Heart», [[Joy Division|от прослушивания которого хочется повеситься]], а затем Кеммлер переносит нервный срыв, бросает всё и вся и на несколько лет отъезжает в жёлтый дом. Группа распадается, а псевдоним забирает себе сам ушедший вокалист.

…В 90-е, пока Крету, оставшийся без «придворного композитора» ©, занимается своей «[[Enigma]]», Хуберт ударяется в «[[Духовность — это хорошо|духовные поиски]]» и увлекается немецким [[романтизм]]ом. Он задумывает записать альбом с элементами неоклассицизма — и настолько в этом усердствует, что спускает на его создание [[Педаль в пол|все свои сбережения]]. Результатом становится вышедший в 1996 «[[Дать герою своё имя|Hubert Kah]]» — с такими же слезогонными текстами, как и на альбоме 1989 года, но уже без вкраплений циничного юмора. К сожалению, альбом провалился в продаже, в том же году от Кеммлера уходит жена — и на этом фоне он снова погружается в депрессию, замолкнув почти на 10 лет.

…В 90-е, пока Крету, оставшийся без «придворного композитора» (© какой-то чехословацкий журнал), занимается своей «[[Enigma]]», Хуберт ударяется в «[[Духовность — это хорошо|духовные поиски]]» и увлекается немецким [[романтизм]]ом. Он задумывает записать альбом с элементами неоклассицизма — и настолько в этом усердствует, что спускает на его создание [[Педаль в пол|все свои сбережения]]. Результатом становится вышедший в 1996 «[[Дать герою своё имя|Hubert Kah]]» — с такими же слезогонными текстами, как и на альбоме 1989 года, но уже без вкраплений циничного юмора. К сожалению, альбом провалился в продаже, в том же году от Кеммлера уходит жена — и на этом фоне он снова погружается в депрессию, замолкнув почти на 10 лет.

В 2005 Хуберт выпускает первый за 20 лет германоязычный (и то не полностью) альбом «Seelentaucher», который не особо зашёл фанам, поскольку, по словам самого автора, записывался наспех из того, что было, но всё равно имеет парочку весьма годных треков. В тот же период он потихоньку пытается вернуться на публику: участвует в каких-то проектах, рассказывает в интервью про то, как страдал депрессией, и так далее. Но вторую волну популярности ему по-настоящему принесло лишь участие в треш-шоу «Big Brother» в 2014 году — взъерошенный [[Комический толстяк|пузатый]] дед «Хубси» своим идиотским поведением доставил немецким телезрителям море веселья. В том же году он начинает встречаться со своей будущей третьей женой Илоной [[Гуляш и чардаш|Мадьяр]], а через 2 года выпускает альбом «RockArt». В 2017 он становится вокалистом метал-группы Herren, записывает с ней один LP…

В 2005 Хуберт выпускает первый за 20 лет германоязычный (и то не полностью) альбом «Seelentaucher», который не особо зашёл фанам, поскольку, по словам самого автора, записывался наспех из того, что было, но всё равно имеет парочку весьма годных треков. В тот же период он потихоньку пытается вернуться на публику: участвует в каких-то проектах, рассказывает в интервью про то, как страдал депрессией, и так далее. Но вторую волну популярности ему по-настоящему принесло лишь участие в треш-шоу «Big Brother» в 2014 году — взъерошенный [[Комический толстяк|пузатый]] дед «Хубси» своими идиотскими выходками доставил немецким телезрителям море веселья. В том же году он начинает встречаться со своей будущей третьей женой Илоной [[Гуляш и чардаш|Мадьяр]], а через 2 года выпускает альбом «RockArt». В 2017 он становится вокалистом метал-группы Herren, записывает с ней один LP…

…а затем покидает её, обвинив участников в «сатанизме». Впрочем, эта сторона его жизни будет подробнее освещена в следующих разделах. <s>Следите за новостями!</s>

…а затем покидает её, обвинив участников в «сатанизме». Впрочем, эта сторона его жизни будет подробнее освещена в следующих разделах. <s>Следите за новостями!</s>

* '''Хуберт Кеммлер''' — музыка, вокал, идеи, иногда тексты и клавишные.

* '''Хуберт Кеммлер''' — музыка, вокал, идеи, иногда тексты и клавишные.

* '''Маркус Лёр''' — гитара, клавишные, музыка, обработка.

* '''Маркус Лёр''' — гитара, клавишные, музыка, обработка.

* '''Клаус Хиршбургер''' — бас, большая часть текстов (после 1984 г.), музыка.

* '''Клаус Хиршбургер''' — бас, бо́льшая часть текстов (после 1984 г.), музыка.

* Куча барабанщиков, которых никто не считал.

* Куча барабанщиков, которых никто не считал.

# '''{{перевод|Meine Höhepunkte|Мои лучшие моменты}}''' (1982);

# '''{{перевод|Meine Höhepunkte|Мои лучшие моменты}}''' (1982);

# '''{{перевод|Ich Komme| ̷Я̷ ̷к̷о̷н̷ч̷а̷ю̷   Я иду}}''' (1982);

# '''{{перевод|Ich komme| ̷Я̷ ̷к̷о̷н̷ч̷а̷ю̷ Я иду}}''' (1982);

# '''{{перевод|Goldene Zeiten|Золотой век}}''' (1984);

# '''{{перевод|Goldene Zeiten|Золотой век}}''' (1984);

# '''Tensongs''' (1986);

# '''Tensongs''' (1986);

== Тропы и штампы ==

== Тропы и штампы ==

=== Вокруг самой группы ===

=== Вокруг самой группы ===

''coming soon''

''coming soon''