Изменения

* [[Антигерой]] — Макс отнюдь не рвётся причинять добро и наносить пользу. В первом фильме его реакция на искалеченного (и, возможно, умершего) товарища — бросить все к чертям и уехать с женой в отпуск. В решительный бой со злом он вступает только после гибели семьи. Во втором фильме он поддерживает поселенцев лишь потому, что хочет разжиться бензинчиком, а на самоубийственную миссию решается только потому, что бандиты оставили его без машины. В третьем он вообще вступает в преступный сговор с Тётушкой, а защитником слабых и обиженных становится только после того, как Тётушка кидает его во всех смыслах. В четвертом он вполне готов бросить Фуриозу и женщин на расправу Несмертному Джо, и если бы не [[жанровая смекалка]] Фуриозы — так бы и сделал…

* [[Антигерой]] — Макс отнюдь не рвётся причинять добро и наносить пользу. В первом фильме его реакция на искалеченного (и, возможно, умершего) товарища — бросить все к чертям и уехать с женой в отпуск. В решительный бой со злом он вступает только после гибели семьи. Во втором фильме он поддерживает поселенцев лишь потому, что хочет разжиться бензинчиком, а на самоубийственную миссию решается только потому, что бандиты оставили его без машины. В третьем он вообще вступает в преступный сговор с Тётушкой, а защитником слабых и обиженных становится только после того, как Тётушка кидает его во всех смыслах. В четвертом он вполне готов бросить Фуриозу и женщин на расправу Несмертному Джо, и если бы не [[жанровая смекалка]] Фуриозы — так бы и сделал…

* [[Странности в первой части]] — по сути, если речь идет о Безумном Максе, либо вспоминают Дорогу ярости, либо 2 часть (или на крайняк 3-ю). Первый Макс сейчас мало чем напоминает постапокалипсис, больше похоже на то, что в Австралии просто увеличился рост преступности, дофига шизофреников сбежало из психушки, и все дружно забили на правила дорожного движения. В первой части есть ещё более-менее цивилизованное общество и города (да и адвокаты имеются на удивление, еще и мороженным можно закупиться). По фильму так и не понятно: произошла ли катастрофа или нет, потому что в последующих частях все резко превратилось в пустыню, где нет ничего. Экшена мало и технические ляпы видны невооруженным глазом, но можно признать, что режиссер умудрился снять за 350 тысяч долларов очень эффектное и атмосферное кино с более-менее драматичным сюжетом, да и местами первый фильм реально пронизан безумием больше, чем последующие части оригинальной трилогии.

* [[Странности в первой части]] — по сути, если речь идет о Безумном Максе, либо вспоминают Дорогу ярости, либо 2 часть (или на крайняк 3-ю). Первый Макс сейчас мало чем напоминает постапокалипсис, больше похоже на то, что в Австралии просто увеличился рост преступности, дофига шизофреников сбежало из психушки, и все дружно забили на правила дорожного движения. В первой части есть ещё более-менее цивилизованное общество и города (да и адвокаты имеются на удивление, еще и мороженным можно закупиться). По фильму так и не понятно: произошла ли катастрофа или нет, потому что в последующих частях все резко превратилось в пустыню, где нет ничего. Экшена мало и технические ляпы видны невооруженным глазом, но можно признать, что режиссер умудрился снять за 350 тысяч долларов очень эффектное и атмосферное кино с более-менее драматичным сюжетом, да и местами первый фильм реально пронизан безумием больше, чем последующие части оригинальной трилогии.

** Впрочем, все странности на поверку оказываются мнимыми, если знать исторический контекст появления фильма, который (в смысле фильм) лишь немногие знают, что на самом деле - [[Первоисточник? Какой первоисточник?|экранизация выходившего с 1976 г. одноимённого австралийского комикса]]. Сначала [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%83%D1%8D%D1%86%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D1%81 Суэцкий], а затем и [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D1%84%D1%82%D1%8F%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D1%81_1973_%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D0%B0 1973 г. кризисы], хоть и докатились в своё время до Австралии в силу её полуизолированного положения позже остальных стран, но и [[Палка о двух концах|ударили по ней по тем же причинам ощутимо больнее]]. Автор комикса (нет, это был не Миллер!) с ужасом наблюдал становящиеся помаленьку обыденностью длиннющие очереди на заправках, с совершенно неизбежными хамством и даже мордобоем, а также лимитом на выдачу топлива в одни руки<ref>На этом месте где-то ехидно усмехнулись Стас iKakPro100 с Мятежником Джеком, пустившись в остроты, что, дескать, дефицит в проклятом Совке и в богоспасаемых Буржуиниях - вещи разные, тут понимать надо.</ref>, вооруженные налёты сначала на эти же заправки, а затем и нефтехранилища, появление "дорожных пиратов", тормозящих проезжающие в одиночку машины с требованием "Жизнь или горючка?", и решил, не мудрствуя лукаво, просто поспекулировать на тему того, а что, если запасы нефти на планете вообще подойдут к своему исчерпанию - и далее просто сэкстраполировать вновь повторившуюся в ещё более острой форме ситуацию, начиная, например, с введения в стране [[Экстремальное правосудие|экстремального правосудия]]. Причём между первоисточником и адаптацией, как это обычно бывает, есть и расхождения - если в фильме у инспектора Рокатански в семейной жизни практически иддилия, хоть по итогу и растоптанная подлыми бандитами, то в комиксе его брак, наоборот, трещит по всем швам, а сам герой страдает от запущенного [[ПТСР]], депрессии и алкоголизма, и едва балансирует на той грани, за которой тупо станет неотличим от тех, кого по долгу службы призван обезвреживать - то есть "изначального" Максика можно считать настоящим "литературным братом" [[Печальный детектив|инспектора Сошнина]] или героя Аль Пачино в [[Cruising|"Разыскивающем"]], что, надо сказать, в случае с комиксом гораздо больше вяжется с названием Mad Max, чем с фильмом.

** Впрочем, все странности на поверку оказываются мнимыми, если знать исторический контекст появления фильма, который (в смысле фильм) лишь немногие знают, что на самом деле - [[Первоисточник? Какой первоисточник?|экранизация выходившего с 1976 г. одноимённого австралийского комикса]]. Сначала [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%83%D1%8D%D1%86%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D1%81 Суэцкий], а затем и [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D1%84%D1%82%D1%8F%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%BA%D1%80%D0%B8%D0%B7%D0%B8%D1%81_1973_%D0%B3%D0%BE%D0%B4%D0%B0 1973 г. кризисы], хоть и докатились в своё время до Австралии в силу её полуизолированного положения позже остальных стран, но и [[Палка о двух концах|ударили по ней по тем же причинам ощутимо больнее]]. Автор комикса (нет, это был не Миллер!) с ужасом наблюдал становящиеся помаленьку обыденностью длиннющие очереди на заправках, с совершенно неизбежными хамством и даже мордобоем, а также лимитом на выдачу топлива в одни руки<ref>На этом месте где-то ехидно усмехнулись Стас iKakPro100 с Мятежником Джеком, пустившись в остроты, что, дескать, дефицит в проклятом Совке и в богоспасаемых Буржуиниях - вещи разные, тут понимать надо.</ref>, вооруженные налёты сначала на эти же заправки, а затем и нефтехранилища, появление "дорожных пиратов", тормозящих проезжающие в одиночку машины с требованием "Жизнь или горючка?", и решил, не мудрствуя лукаво, просто поспекулировать на тему того, а что, если запасы нефти на планете вообще подойдут к своему исчерпанию - и далее просто сэкстраполировать вновь повторившуюся в ещё более острой форме ситуацию, начиная, например, с введения в стране [[Экстремальное правосудие|экстремального правосудия]]. Причём между первоисточником и адаптацией, как это обычно бывает, есть и расхождения - если в фильме у инспектора Рокатански в семейной жизни практически иддилия, хоть по итогу и растоптанная подлыми бандитами, то в комиксе его брак, наоборот, трещит по всем швам, а сам герой страдает от запущенного [[ПТСР]], депрессии и алкоголизма, и едва балансирует на той грани, за которой тупо станет неотличим от тех, кого по долгу службы призван обезвреживать - то есть "изначального" Максика можно считать настоящим "литературным братом" [[Печальный детектив|инспектора Сошнина]] или героя Аль Пачино в [[Cruising|"Разыскивающем"]] и [[Heat|"Схватке"]], что, надо сказать, в случае с комиксом гораздо больше вяжется с названием Mad Max, чем с фильмом.

Те же непонятки, которые в отношении фильма подметил Красный Циник - на деле суть прямое следствие того, что уже сам комикс будто так и не определился, "а чем же я, собственно, быть-то хочу" - автора прямо в процессе работы постоянно колбасило из стороны в сторону, из-за чего моменты почти что сугубо английского юмора с едва ощутимым налётом [[Монти Пайтон|монтипайтоновщины]] чередуются со сценами семейной драмы, оттуда уже сюжет кидает в среднестастический такой криминальный боевик, но только уже почему-то со вкраплениями фантастики в духе полусупергероики либо же шпионских боевиков а-ля [[007|Бонд]]. И всё эти противоречия Миллер без всякой предварительной "отфильтровки" перенёс в свой фильм, попутно добавив также характерные для всего 70-нического Голливуда в целом сомнительной уместности эротику (которую, впрочем, можно списать на отголосок хиппизма) и несколько моментов (например, сбивающую детей машину<ref>Вспомним, например, [[Death Race 2000|"Смертельную гонку 2000"]], где участникам заезда начисляются дополнительные баллы за сбитых пешеходов, причём самый "жирный" бонус дают как раз дети и старики - и этот элемент лоростроения подаётся притом под соусом юмора, хоть и довольно специфического.</ref>), которые даже уже в более поздние и толерантные к насилию на экране времена - вроде 80-х, 90-х и последующих десятилетий - сочли бы какой-то неоправданной жестокостью ради жестокости (их, заодно, впрочем, и с предыдущим пунктом, вполне можно объяснить инерцией не прошедшего ещё опьянения от отмены "[[Кодекс Хейса|Кодекса Хейса]]", после которой кинематографисты радостно принялись, кто во что горазд, ощупывать на прочность границы допустимого в кино и оттаптываться на костях отринутых норм и ограничений).

Те же непонятки, которые в отношении фильма подметил Красный Циник - на деле суть прямое следствие того, что уже сам комикс будто так и не определился, "а чем же я, собственно, быть-то хочу" - автора прямо в процессе работы постоянно колбасило из стороны в сторону, из-за чего моменты почти что сугубо английского юмора с едва ощутимым налётом [[Монти Пайтон|монтипайтоновщины]] чередуются со сценами семейной драмы, оттуда уже сюжет кидает в среднестастический такой криминальный боевик, но только уже почему-то со вкраплениями фантастики в духе полусупергероики либо же шпионских боевиков а-ля [[007|Бонд]]. И всё эти противоречия Миллер без всякой предварительной "отфильтровки" перенёс в свой фильм, попутно добавив также характерные для всего 70-нического Голливуда в целом сомнительной уместности эротику (которую, впрочем, можно списать на отголосок хиппизма) и несколько моментов (например, сбивающую детей машину<ref>Вспомним, например, [[Death Race 2000|"Смертельную гонку 2000"]], где участникам заезда начисляются дополнительные баллы за сбитых пешеходов, причём самый "жирный" бонус дают как раз дети и старики - и этот элемент лоростроения подаётся притом под соусом юмора, хоть и довольно специфического.</ref>), которые даже уже в более поздние и толерантные к насилию на экране времена - вроде 80-х, 90-х и последующих десятилетий - сочли бы какой-то неоправданной жестокостью ради жестокости (их, заодно, впрочем, и с предыдущим пунктом, вполне можно объяснить инерцией не прошедшего ещё опьянения от отмены "[[Кодекс Хейса|Кодекса Хейса]]", после которой кинематографисты радостно принялись, кто во что горазд, ощупывать на прочность границы допустимого в кино и оттаптываться на костях отринутых норм и ограничений).

Линия же на постапокалипсис вообще вырисовалась почти случайно - вскоре после выпуска первой экранизации автор комикса впал в глубочайший творческий кризис, и ему понадобился благовидный предлог, чтобы хоть поставить в серии хоть какую-то точку, [[История прекратила течение своё|некий ужасный конец, призванный прекратить ужас без конца]], поэтому он и пошёл на заведомо абсолютно вымученный (в рамках, конечно же, оригинального комикса) ход с ядерной войной за остатки ресурсов. Однако ни издательство, ни читатели не остались удовлетворены слитым финалом, и историю пришлось продолжать дальше, попутно дав и пищу второй экранизации. Тем не менее, уже к середине 80-х комикс [[Начали за здравие, кончили за упокой|тихо и незаметно издох где-то на задворках]], не дожив даже до "Под куполом грома", а сам автор настолько устал от своего детища, что и даже отстаивать своего авторского права не стал, [[Амнезия фан-коммюнити|и лишь тогда]] "отцом" франшизы официально стал уже Миллер<ref>Тем страньше, кстати, что [https://www.emu-land.net/consoles/dendy/roms/mad-max игра для NES] оказалась в гораздо большей степени по комиксу, чем по тогда ещё '''три'''логии, о чём свидетельствует оцифрованная обложка одного из "постапокалиптических" номеров в качестве титульника - и это притом, что вышла-то игра уже в те времена, когда первоисточник, в отличие от кинотрилогии, окончательно "выцвел" в глазах даже самых преданных недавних фанатов.</ref>.

Линия же на постапокалипсис вообще вырисовалась почти случайно - вскоре после выпуска первой экранизации автор комикса впал в глубочайший творческий кризис, и ему понадобился благовидный предлог, чтобы хоть поставить в серии хоть какую-то точку, [[История прекратила течение своё|некий ужасный конец, призванный прекратить ужас без конца]], поэтому он и пошёл на заведомо абсолютно вымученный (в рамках, конечно же, оригинального комикса) ход с ядерной войной за остатки ресурсов. Однако ни издательство, ни читатели не остались удовлетворены слитым финалом, и историю пришлось продолжать дальше, попутно дав и пищу второй экранизации. Тем не менее, уже к середине 80-х комикс [[Начали за здравие, кончили за упокой|тихо и незаметно издох где-то на задворках]], не дожив даже до "Под куполом грома", а сам автор настолько устал от своего детища, что и даже отстаивать своего авторского права не стал, [[Амнезия фан-коммюнити|и лишь тогда]] "отцом" франшизы официально стал уже Миллер<ref>Тем страньше, кстати, что [https://www.emu-land.net/consoles/dendy/roms/mad-max игра для NES] оказалась в гораздо большей степени по комиксу, чем по тогда ещё '''три'''логии, о чём свидетельствует оцифрованная обложка одного из "постапокалиптических" номеров в качестве титульника - и это притом, что вышла-то игра уже в те времена, когда первоисточник, в отличие от кинотрилогии, окончательно "выцвел" в глазах даже самых преданных недавних фанатов.</ref>.