Изменения

В первых звуковых картинах музыки почти не было — давали что-нибудь на начальных и финальных титрах.

В первых звуковых картинах музыки почти не было — давали что-нибудь на начальных и финальных титрах.

С середины тридцатых и до начала шестидесятых годов музыки в кино было очень много — роскошные оркестровки (даже в малобюджетных фильмах!) подчеркивала происходящее на экране.

С середины 1930-х и до начала 1960-х годов музыки было очень много — роскошные оркестровки (даже в малобюджетных фильмах!) подчеркивала происходящее на экране.

Семидесятые отметились умеренностью в музыке.

1970-е отметились умеренностью в музыке.

В фильмах восьмидесятых стали часто употребляться сдержанные электронные аранжировки.

В 1980-х стали часто употребляться сдержанные электронные аранжировки.

В наши дни кинематограф живёт в основном музыкальной стилистикой этих последних сорока лет.

В наши дни кинематограф живёт в основном музыкальной стилистикой этих последних 40 лет.

   

   

Но случается, что музыка в фильме звучит постоянно. Фоном. Бесконечно. В любых сценах. Самых нейтральных. В диалогах. Любых. Там, где нафиг она не сдалась. Все равно звучит. Выключите. Её. Нахрен.

Но случается, что музыка в фильме звучит постоянно. Фоном. Бесконечно. В любых сценах. Самых нейтральных. В диалогах. Любых. Там, где нафиг она не сдалась. Все равно звучит. Выключите. Её. Нахрен.

* Культовая в СССР японская «[[Легенда о динозавре]]» — эпизоды с действительно грамотным нагнетанием ужаса и саспенса чередуются с нападениями монстров под навязчивую бодренькую музычку. Выглядит это, мягко говоря, своеобразно. А вот в финальной сцене землетрясения [[диссонирующий саундтрек]] использован весьма удачно, подчеркивая драматизм происходящего.

* Культовая в СССР японская «[[Легенда о динозавре]]» — эпизоды с действительно грамотным нагнетанием ужаса и саспенса чередуются с нападениями монстров под навязчивую бодренькую музычку. Выглядит это, мягко говоря, своеобразно. А вот в финальной сцене землетрясения [[диссонирующий саундтрек]] использован весьма удачно, подчеркивая драматизм происходящего.

* Российский «Крэйк» (2007) — [[Пытка увеболлом|невероятно тошнотворная экранизация]] замечательной книжки «Приключения доисторического мальчика» французского писателя Эрнеста Д’Эрвильи. Впрочем, недержание музыки, особенно в начале — [[Типа я Тарковский|наименьшая проблема]] этого «фильма».

* Российский «Крэйк» (2007) — [[Пытка увеболлом|невероятно тошнотворная экранизация]] замечательной книжки «Приключения доисторического мальчика» французского писателя Эрнеста Д’Эрвильи. Впрочем, недержание музыки, особенно в начале — [[Типа я Тарковский|наименьшая проблема]] этого «фильма».

* «Кочегар» Алексея Балабанова — непрерывно звучащая фоном музыка ДиДюЛи способна вызвать стойкое отвращение к этому исполнителю.

* «Кочегар» [[Алексей Балабанов|Балабанова]] — непрерывно звучащая фоном музыка ДиДюЛи способна вызвать стойкое отвращение к этому исполнителю.

* «Землетрясение» Сарика Андреасяна — в принципе, фоновая музыка звучит к месту, но в некоторых сценах она настолько излишня, что выведет из себя любого.

* «Землетрясение» Сарика Андреасяна — в принципе, фоновая музыка звучит к месту, но в некоторых сценах она настолько излишня, что выведет из себя любого.

* «Убийца сёгуна» (американский перемонтаж «Одинокого волка и волчонка») — электронная музыка в духе 1980-х звучит не только вместо традиционной японской музыки, а даже в те моменты, когда в оригинале была тишина.

* «Убийца сёгуна» (американский перемонтаж «Одинокого волка и волчонка») — электронная музыка в духе 1980-х звучит не только вместо традиционной японской музыки, а даже в те моменты, когда в оригинале была тишина.