МТА

«	...Молодая шпана, которую я так ждал, вовсе не рвалась переделать мир и переписать фантастику заново. Она прилежно тиражировала все те находки, которые привнесли «девяностики». Правда, делала она это торопливо и неумело, поэтому получался просто Лукьяненко-лайт, Фрай второго сорта, эрзац-Перумов или, если МТА претендовал еще и на начитанность, суррогат Олди. Зато в лености новое племя упрекнуть было нельзя — писали они быстро, трудились усидчиво и выдавали роман за романом. Они не кричали: «Нам нужен мир! Желательно — весь». Они обсуждали особенности целевых групп и объясняли друг другу, что хоррор в России не идет, а вот городская фэнтези — самое то, разлетается как пирожки.	»
— [отсюда]

МТА расшифровывается как «молодой талантливый автор» и употребляется сугубо в ироническом смысле. Этимология выражения утрачена, хотя есть версия, что некий представитель сего племени написал одному из Стругацких «Здравствуйте! Я, — молодой, талантливый автор…» С тех пор и пошло.

Наиболее полно феномен МТА охарактеризован Олегом Дивовым в статье «Окончательный диагноз, или соболезнования патологоанатома»:

Под МТА подразумевается крайне плодовитый и столь же вульгарный графоман со смутным представлением о писательском мастерстве. Явление, по сути, вневременное и вневозрастное. Таких всегда вылуплялось как головастиков. И в каждом поколении единичные особи дорастали до уровня Царевен-Лягушек. Им не мешала даже малограмотность. В дневниках Корнея Чуковского упоминается авторша ста пятидесяти (!) популярных романов, всегда ставившая запятую перед «что»: «несмотря ни на, что».

Почему их читают, не загадка. И скрытые месседжи, и методы построения текста, благодаря которым отдельные графоманы неплохо продаются, давно исследованы. Правда, рассказывать о том, какова технология создания графоманских бестселлеров, мало кто берется. Это невыносимо скучно и как-то, простите, некрасиво. Будто прилюдно раскладываешь по полочкам чужую душевную болезнь. У Вадима Нестерова не хватило духу на такую мини-лекцию, и я его понимаю. Но не оправдываю. Если замалчивать ноу-хау, которые позволяют МТА держаться на плаву и даже наращивать тиражи, останется неясным, чем, собственно, МТА отличаются от прочих молодых талантливых авторов поколения «нулевиков». Так что пройдусь-ка я буквально по самым верхам.

(…) Фантастика как товар массового спроса — это набор специфических жанров и поджанров. Для каждого наработан базовый шаблон и набор устойчивых сюжетных штампов. Есть жесткие каноны фантбоевика, спейсоперы, вампирского романа и так далее. Некоторым канонам уже лет по сто, а то и больше. Модные жанровые методы «гаррипоттер», «ночнойдозор» и «террипратчетт», вовсю эксплуатируемые МТА, отнюдь не римейки, а третьи-четвертые перепевы давно отработанных схем: ни Роулинг, ни Лукьяненко, ни Пратчетт не создавали новых сущностей. Чего далеко ходить: любимая забава вашего покорного слуги — отыскать самый ржавый фантастический шаблон и согнуть его об колено. (…) Второй козырь МТА — язык. Важнейший элемент системы распознавания «свой-чужой». МТА так и шпарят канцеляритом. И потенциальный читатель, открыв книгу в магазине, сразу видит нечто родное. Канцелярит — тот язык, который читатель слышит отовсюду, в который он сам облекает мысли на словах и на письме. Он канцеляритом объясняется в любви. Он живет в стране победившего канцелярита, где на каждом строительном заборе написано: «Приносим вам свои извинения за временно доставленные неудобства». Чтобы вернее сцапать добычу, МТА разбавляет канцелярит просторечиями и жаргонизмами. По чуть-чуть, а то спугнешь.

Третий козырь МТА — глубинная, выстраданная народность. Поэтому наша альтернативная история сплошь история того, как русские вломили тем, до кого не дотянулись в реале. А наша утопия — про то, как Америка напала на Россию и сильно пожалела (ибо вломили, естественно). Или про то, как откуда ни возьмись пришел на Русь Президент с замашками фольклорного царя-батюшки (олигархов под корень, неруси в хрюсло, дитям мороженое, бабе цветы). Предлагаю от себя беспроигрышную фабулу: Путин расстрелял Абрамовича и национализировал футбольный клуб «Челси».

Четвертый козырь — абсолютная комфортность текстов. МТА никогда не уходят от шаблона дальше чем на шаг и этим весьма потрафляют читателю. Читатель хочет предугадывать развитие сюжета. Хочет знать, что сделает персонаж в следующий миг. МТА чует это (именно чует, а не понимает, МТА вообще творит неосознанно) — и раскладывает по тексту штампы, схемы, архетипы в ассортименте. И все довольны. Ведь самое большое счастье массового читателя — когда писатель задает вопрос, на который читатель знает ответ. Искусство подсовывания вопросов под готовые ответы — пятый козырь МТА.

А если в общем и целом — типичная проза МТА одновременно манерна, вульгарна, агрессивна и сентиментальна. Да, это набор качеств уличной девки. Вы удивлены?

Литераторы

• Одним из ярких примеров МТА является Марика Ми, умудрившаяся-таки выпустить свой опус на бумаге (городское фэнтези в межавторском цикле «Московские сторожевые»), отчего ее ЧСВ взлетело до самых небес.
  • Лучше всех об этой книге сказал некий анонимный рецензент:

«	Очень девочковая книжка, вот просто очень-очень. Людям старше 25 лет рекомендуется читать только в приступе желания получить ударную дозу воздушно-розового наивняка. <...> Отдельно выбешивали диалоги. <...> Из плюсов могу отметить довольно светлую идею и общую небессмысленность содержания; у истории есть мораль…	»
— Автор неизвестен

• Далеко не худший представитель — Джордж Локхард, он же Драко Локхард, он же Георгий Эгриселашвили. Обладатель множества премий на различных конкурсах. Талант очевиден, но… плодовитость просто зашкаливает, и не все тексты «доводятся до ума» c первой попытки — позже появляются новые версии. И — полная помешанность на драконах, попытка объявить их «неприкосновенными существами»; публичные нападки на западных авторов фэнтези, в сюжетах которых кто-то посмел бить дракона («Негодяй! Расист! Идеолог браконьеров! Вдохновитель убийц!» и т. п.). Заявляет (не исключено, что на полном серьёзе), будто и сам является драконом. Собрал вокруг себя некоторое количество фанатов, которые «благодаря ему почувствовали свою драконность» (с).

Художники

• Вездеход или боевая техника в исполнении МТА нередко обладает «крутым» низким клиренсом, как у Ferrari. В реальной жизни подобное чудо не смогло бы проехать даже по российской дороге, не говоря уже о пересечённой местности, где ездят танки и вездеходы, так как попросту цеплялось бы брюхом и застревало.
• Каблуки на шпильках у одежды для боя.
• Обилие светящихся красивых лампочек, так что солдат смахивает на новогоднюю ёлку.

Образ МТА в искусстве

• «Двенадцать стульев» (1927, И.Ильф и Е.Петров) — Никифор Ляпис-Трубецкой.
• Про такого МТА-фантаста написан рассказ Е. и Л. Лукиных "Во избежание"
• Робот-поэт из мультфильма "Ключ" (СССР, 1961 г.) является пародией на графомана 60-х, да и вообще на всех МТА.