| * «[[Малхолланд Драйв]]» — изначально Дэвид Линч снял пилотную серию для телесериала со множеством изначально непересекающихся сюжетных линий: про загадочную девушку, потерявшую память, про юную талантливую актрису, которая ей помогает, про некий мафиозный синдикат, который прессует молодого талантливого режиссёра, про иномирного монстра, живущего на заднем дворе обычной американской закусочной… После того как телесериал не взлетел, он решил переделать это в полнометражный фильм, и перед ним встала нелёгкая задача увязать все эти линии… В итоге [[Это был только сон|всё это оказалось сном актрисы-неудачницы]], пытающейся в фантазиях переосмыслить свою жизнь в позитивном ключе, представляющей себя успешной и талантливой, а своих врагов — преследуемыми мафией и мистическими сущностями… {{Spoiler|А может, это и не просто сон.}} | | * «[[Малхолланд Драйв]]» — изначально Дэвид Линч снял пилотную серию для телесериала со множеством изначально непересекающихся сюжетных линий: про загадочную девушку, потерявшую память, про юную талантливую актрису, которая ей помогает, про некий мафиозный синдикат, который прессует молодого талантливого режиссёра, про иномирного монстра, живущего на заднем дворе обычной американской закусочной… После того как телесериал не взлетел, он решил переделать это в полнометражный фильм, и перед ним встала нелёгкая задача увязать все эти линии… В итоге [[Это был только сон|всё это оказалось сном актрисы-неудачницы]], пытающейся в фантазиях переосмыслить свою жизнь в позитивном ключе, представляющей себя успешной и талантливой, а своих врагов — преследуемыми мафией и мистическими сущностями… {{Spoiler|А может, это и не просто сон.}} |
| * «[[Сталкер]]» — изначально задумывалась более близкая к тексту адаптация «[[Пикник на обочине|Пикника на обочине]]», но в итоге вся научная фантастика из фильма испарилась, и он стал философско-мистической драмой с религиозными подтекстами. | | * «[[Сталкер]]» — изначально задумывалась более близкая к тексту адаптация «[[Пикник на обочине|Пикника на обочине]]», но в итоге вся научная фантастика из фильма испарилась, и он стал философско-мистической драмой с религиозными подтекстами. |
| | * «Сердца в Атлантиде» — в первоисточнике Стивена Кинга жуткие люди в жёлтых плащах, от которых скрывается новый друг главного героя, были инфернальными сущностями из параллельного мира и имели прямую связь с циклом «Тёмная Башня». В экранизации их сделали агентами спецслужб, и смысл всего сюжета изменился. |