Изменения

* В опере поют. Много. Всегда. И нет, в отличие от оперетты и мюзикла, здесь герои никогда не разговаривают, а излагают свои мысли только посредством пения. Существуют некоторые редкие оперы, где есть разговорные диалоги («Волшебная флейта» и одна редакция «Кармен», например), но это исключения. Танцы в опере тоже редкость, если это не французская гранд-опера — тогда там посреди действия есть пафосный балет, как правило, не имеющий непосредственного отношения к сюжету и безболезненно вырезаемый.

* В опере поют. Много. Всегда. И нет, в отличие от оперетты и мюзикла, здесь герои никогда не разговаривают, а излагают свои мысли только посредством пения. Существуют некоторые редкие оперы, где есть разговорные диалоги («Волшебная флейта» и одна редакция «Кармен», например), но это исключения. Танцы в опере тоже редкость, если это не французская гранд-опера — тогда там посреди действия есть пафосный балет, как правило, не имеющий непосредственного отношения к сюжету и безболезненно вырезаемый.

* Поют в опере не абы как, а в форме '''арий''' и '''ансамблей'''. Ария — это отдельный музыкальный номер одного персонажа, ансамбль — то же самое, но для нескольких героев сразу. Бывают оперы, где нет чётко выраженных музыкальных номеров, но всё-таки с ариями привычней.

* Поют в опере не абы как, а в форме '''арий''' и '''ансамблей'''. Ария — это отдельный музыкальный номер одного персонажа, ансамбль — то же самое, но для нескольких героев сразу. Бывают оперы, где нет чётко выраженных музыкальных номеров, но всё-таки с ариями привычней.

* Поют на [[Круто и непонятно|непонятном языке]], чаще всего — итальянском. Раньше оперы переводили на язык той страны, где исполнялось, но, во-первых, переводили ужасно («Будет славен конец и мучений венец»<ref>Это из советского перевода оперы «[[Tosca|Тоска]]».</ref>, ахаха), во-вторых, это нарушает музыкально-лингвистическое единство, в-третьих, на языке оригинала обычно тупо легче петь, потому что язык заточен под музыку. Уж на итальянском всяко легче, чем на русском, к примеру. Сейчас с практикой перевода завязали, и во всех странах оперы исполняются на языке оригинала (да, и на русском тоже). Чтобы зритель понимал, что поют, во время спектакля над сценой транслируются супратитры с переводом.

* Поют на [[Круто и непонятно|непонятном языке]], чаще всего — итальянском. Раньше оперы переводили на язык той страны, где исполнялось, но, во-первых, переводили ужасно («Будет славен конец и мучений венец»<ref>Это из советского перевода оперы «[[Tosca|Тоска]]».</ref>, ахаха), во-вторых, это нарушает музыкально-лингвистическое единство, в-третьих, на языке оригинала обычно тупо легче петь, потому что язык заточен под музыку. Уж на итальянском всяко легче, чем на русском, к примеру. Сейчас с практикой перевода завязали, и во всех странах оперы исполняются на языке оригинала (да, и на русском тоже). Чтобы зритель понимал, что поют, во время спектакля над сценой транслируются супратитры с переводом.

* Все персонажи и певцы делятся по голосам, от самого высокого к самому низкому. Женщины — [[Прекрасная сопрано|сопрано]], меццо-сопрано и [[Крутое контральто|контральто]], мужчины — [[Юный тенор|тенор]], [[Крутой баритон|баритон]] и бас. В последнее время появилась такая экзотика, как контртенор — это то же, что меццо-сопрано, только поёт не женщина, а мужчина проапгрейженным [[фальцет]]ом.

* Все персонажи и певцы делятся по голосам, от самого высокого к самому низкому. Женщины — [[Прекрасная сопрано|сопрано]], меццо-сопрано и [[Крутое контральто|контральто]], мужчины — [[Юный тенор|тенор]], [[Крутой баритон|баритон]] и бас. В последнее время появилась такая экзотика, как контртенор — это то же, что меццо-сопрано, только поёт не женщина, а мужчина проапгрейженным [[фальцет]]ом.