Изменения

'''Вестерн''' — это история об американском [[Дикий Запад|Диком Западе]] эры [[фронтир]]а (как правило, с 1840 по 1890).

'''Вестерн''' — это история об американском [[Дикий Запад|Диком Западе]] эры [[фронтир]]а (как правило, с 1840 по 1890).

Предтечей [[жанр]]а были романы [[:w:Фенимор Купер|Фенимора Купера]] и его подражателей, а также «грошовые романы» (''[[:w:en:dime novels]]'') конца 19 — начала 20 столетия. Большая часть жанровых [[штамп]]ов сложилась уже к концу 19 века, задолго до появления [[кино|кинематографа]].

Предтечей [[жанр]]а были романы [[:w:Фенимор Купер|Фенимора Купера]], Майн Рида, Брет-Гарта и их подражателей, а также «грошовые романы» (''[[:w:en:dime novels]]'') конца XIX — начала XX в. Большая часть жанровых [[штамп]]ов сложилась уже к концу XIX в., задолго до появления [[кино|кинематографа]].

== Буффало Билл и Дикий Запад ==

== Буффало Билл и Дикий Запад ==

* Сюжет «Юнион Пасифик»: На дальний Запад тянут железнодорожную ветку/телеграфную линию/приходит филиал крупной компании — словом, в патриархальное болотце фермеров и скотогонов падает кусочек дрожжей цивилизации. Начинается бурление.

* Сюжет «Юнион Пасифик»: На дальний Запад тянут железнодорожную ветку/телеграфную линию/приходит филиал крупной компании — словом, в патриархальное болотце фермеров и скотогонов падает кусочек дрожжей цивилизации. Начинается бурление.

* Сюжет о ранчо — инверсия предыдущего: богатый латифундист или железнодорожная/горнорудная/нефтяная компания хотят отобрать ранчо у сравниельно бедного (он может быть и зажиточным, но по сравнению с антагонистом все равно босяк) фермера. Педаль в пол: вместо фермера — его вдова или дочь-сирота, которая в одиночку тянет ранчо на слабых женских плечах.

* Сюжет о ранчо — инверсия предыдущего: богатый латифундист или железнодорожная/горнорудная/нефтяная компания хотят отобрать ранчо у сравниельно бедного (он может быть и зажиточным, но по сравнению с антагонистом все равно босяк) фермера. [[Педаль в пол]]: вместо фермера — его вдова или дочь-сирота, которая в одиночку тянет ранчо на слабых женских плечах.

* Создание империи: нищеброд собирает с нуля скотоводческую/латифундистскую/нефтяную/золотую империю.

* Создание империи: нищеброд собирает с нуля скотоводческую/латифундистскую/нефтяную/золотую империю.

* История о мести. Как правило, либо кто-то за кем-то долго и упорно гонится, либо кто-то сидит и ждет мстителя, чтобы дать ему бой на своей территории.

* История о мести. Как правило, либо кто-то за кем-то долго и упорно гонится, либо кто-то сидит и ждет мстителя, чтобы дать ему бой на своей территории.

== Кино ==

== Кино ==

{{video|Bc7wWOmEGGY|width=240|То самое «Большое ограбление поезда»}}

{{video|Bc7wWOmEGGY|width=240|То самое «Большое ограбление поезда»}}

Первым вестерном стал фильм «[[:w:Большое ограбление поезда (фильм, 1903)|Большое ограбление поезда]]», выпущенный в 1903 году и остававшийся популярным несколько десятилетий. Но настоящий расцвет жанра пришелся на 1930-е годы. Множество классических сериалов было создано в 50-е и 60-е годы: «Дымок из ствола» (''Gunsmoke''), «Бонанца» (''Bonanza''), «Сыромятная плеть» (''Rawhide''), «Дикий Дикий Запад» (''The Wild Wild West''), «Есть оружие — будут путешествия» (''Have Gun Will Travel''), «Стрелок» (''The Rifleman''), «Большая долина» (''The Big Valley'').

Первым вестерном стал фильм «[[:w:Большое ограбление поезда (фильм, 1903)|Большое ограбление поезда]]», выпущенный в 1903 году и остававшийся популярным несколько десятилетий. Но настоящий расцвет жанра пришелся на 1930-е годы. Множество классических сериалов было создано в 1950-60-е годы: «Дымок из ствола» (''Gunsmoke''), «Бонанца» (''Bonanza''), «Сыромятная плеть» (''Rawhide''), «Дикий Дикий Запад» (''The Wild Wild West''), «Есть оружие — будут путешествия» (''Have Gun Will Travel''), «Стрелок» (''The Rifleman''), «Большая долина» (''The Big Valley'').

Как правило, место действия — [[Дикий Запад|американский фронтир]], но, как вариант, вполне возможны:

Как правило, место действия — [[Дикий Запад|американский фронтир]], но, как вариант, вполне возможны:

Однако все хорошее рано или поздно кончается. На излете 1960-х вестерн американцам надоел, его тематика казалась совершенно исчерпанной, и, казалось, ничто не в силах возродить жанр.

 

Однако все хорошее рано или поздно кончается. На излете 60-х вестерн американцам надоел, его тематика казалась совершенно исчерпанной, и, казалось, ничто не в силах возродить жанр.

Как вдруг повеяло свежим ветерком сразу с двух сторон: из Европы и из Японии. Семена вестернов, по дешевке проданных в нищую послевоенную Европу и столь же разоренную Японию, взошли в виде поколения режиссеров, впитавших эстетику вестерна и творчески переработавших ее. Назовем два самых значительных имени: Серджио Леоне и Акира Куросава.

Как вдруг повеяло свежим ветерком сразу с двух сторон: из Европы и из Японии. Семена вестернов, по дешевке проданных в нищую послевоенную Европу и столь же разоренную Японию, взошли в виде поколения режиссеров, впитавших эстетику вестерна и творчески переработавших ее. Назовем два самых значительных имени: Серджио Леоне и Акира Куросава.

== Новая волна ==

== Новая волна ==

Есть важное различие между классическими вестернами и «Новой волной». Классические вестерны писались/снимались людьми, которые в школе изучали покорение Запада как историю '''''своей''''' страны. «Новой волне» задали тон люди, которые выросли в '''''другой''''' стране и с детства смотрели вестерны.

Есть важное различие между классическими вестернами и «Новой волной». Классические вестерны писались/снимались людьми, которые в школе изучали покорение Запада как историю ''своей'' страны. «Новой волне» задали тон люди, которые выросли в ''другой'' стране и с детства смотрели вестерны.

Соответственно, у них нет никакого трепета перед американской историей, а вестерн они воспринимали в первую очередь как мифологему. Новому вестерну совершенно безразлична конкретная историческая обстановка. Действие не только происходит в вымышленных городах в неопределенный период времени (зачастую такое значимое для американцев событие, как Гражданская война, даже не упоминается), но сами имена героев порой условны, а то и вовсе отсутствуют (Клинт Иствуд играет Человека Без Имени). Действие романа Дэшила Хэммета «Кровавая жатва» происходит в эпоху Сухого закона, но Куросава без проблем переносит сюжет в сёгунскую Японию, а Леоне — на Дикий Запад.

Соответственно, у них нет никакого трепета перед американской историей, а вестерн они воспринимали в первую очередь как мифологему. Новому вестерну совершенно безразлична конкретная историческая обстановка. Действие не только происходит в вымышленных городах в неопределённый период времени (зачастую такое значимое для американцев событие, как [[Гражданская война в США|гражданская война]], даже не упоминается), но сами имена героев порой условны, а то и вовсе отсутствуют (Клинт Иствуд играет [[Безымянный герой|Человека Без Имени]]). Действие романа Дэшила Хэммета «Кровавая жатва» происходит в эпоху [[Сухой закон|Сухого закона]], но Куросава без проблем переносит сюжет в сёгунскую Японию, а Леоне — на Дикий Запад.

В старых вестернах продвижение фронтира за Запад всегда рассматривается как нечто безусловно положительное. В новых фильмах уже не обходят вниманием тот факт, что вместе с цивилизацией на Запад продвигались коррупция, расовая нетерпимость, пьянство, оспа и сифилис. Короче говоря, новый вестерн либо оперирует с чистой мифологией, либо подвергает ревизии традиционный взгляд на отношения человека и цивилизации, за что его часто называют «ревизионистским».

В старых вестернах продвижение фронтира за Запад всегда рассматривается как нечто безусловно положительное. В новых фильмах уже не обходят вниманием тот факт, что вместе с цивилизацией на Запад продвигались коррупция, расовая нетерпимость, пьянство, оспа и сифилис. Короче говоря, новый вестерн либо оперирует чистой мифологией, либо подвергает ревизии традиционный взгляд на отношения человека и цивилизации, за что его часто называют «ревизионистским».

== Наши дни ==

== Наши дни ==

Сегодня уже нет режиссеров и актёров, чьим постоянным амплуа был бы вестерн. Но время от времени к жанру обращаются, то снимая римейки классических вестернов («Поезд на Юму», «Железная хватка»), то смешивая жанры («Светлячок»), то подвергая вестерн деконструкции («Одинокий рейнджер», «Джанго освобожденный»). Так что слухи о смерти вестерна, пожалуй, несколько преувеличены.

Сегодня уже нет режиссеров и актёров, чьим постоянным амплуа был бы вестерн. Но время от времени к жанру обращаются, то снимая [[ремейк]]и классических вестернов («Поезд на Юму», «Железная хватка»), то смешивая жанры («[[Светлячок]]»), то подвергая вестерн [[деконструкция|деконструкции]] («Одинокий рейнджер», «[[Джанго освобожденный]]»). Так что слухи о смерти вестерна, пожалуй, несколько преувеличены.

Существует и такое направление, как «современный вестерн» — книги и фильмы о людях, живущих в наши дни по законам фронтира, например, «Старикам тут не место». По слухам, некий американский режиссер изъявлял желание снять как бы вестерн по мотивам событий в Сагре в 2011 г.; наши такое желание, естественно, не поняли.

Существует и такое направление, как «современный вестерн» — книги и фильмы о людях, живущих в наши дни по законам фронтира, например, «Старикам тут не место». По слухам, некий американский режиссер изъявлял желание снять как бы вестерн по мотивам событий в Сагре в 2011 г.; наши такое желание, естественно, не поняли.