Изменения

{{DISPLAYTITLE:451 градус по Фаренгейту}}

{{DISPLAYTITLE:451 градус по Фаренгейту}}

{{WIP}}

{{WIP}}

«'''451 градус по Фаренгейту'''» — самый известный в мире научно-фантастический роман-[[антиутопия]] американского писателя Рэя Брэдбери, изданный в 1953 году. Является одним из самых остроумных произведений, критикующих общество потребления, наравне с романом "Убик" Филипа Дика.

«'''451 градус по Фаренгейту'''» — очень известный научно-фантастический роман-[[антиутопия]] американского писателя Рэя Брэдбери, изданный в 1953 году. Является одним из самых остроумных произведений, критикующих общество потребления, наравне с романом «Убик» Филипа Дика.

В романе описывается общество, которое опирается на массовую культуру и потребительское мышление, где все книги, заставляющие задумываться о жизни, подлежат ликвидации; а люди, способные на критическое мышление, так или иначе оказываются вне закона. Предвосхитил несколько тенденций в обществе, как то - засилье рекламы в СМИ, пагубное увлечение продуктами художественных произведений, онлайн-трансляции охоты за преступниками а также сокращение сюжета книг до нескольких легко понимаемых абзацев {{spoiler|прямо как эта статья, уважаемый читатель!}}, также каких-нибудь блютус-гарнитур по мелочам.

В романе описывается общество, которое опирается на массовую культуру и потребительское мышление, где все книги, заставляющие задумываться о жизни, подлежат ликвидации; а люди, способные на критическое мышление, так или иначе оказываются вне закона. Предвосхитил несколько тенденций в обществе, как-то: засилье рекламы в СМИ, пагубное увлечение продуктами художественных произведений, онлайн-трансляции охоты за преступниками, сокращение сюжета книг до нескольких легко понимаемых абзацев {{spoiler|прямо как эта статья, уважаемый читатель!}}, также какие-нибудь блютус-гарнитуры по мелочам.

Экранизирован известным режиссёром Франсуа Трюффо в 1966 году.

Экранизирован известным режиссёром Франсуа Трюффо в 1966 году.

== Сюжет ==

== Сюжет ==

Главный герой, Гай Монтэг, работает «пожарником» (специалистом по устранению потенциальных пожароопасных мест в мире недалёкого будущего, на деле - книгохранилищ и частных библиотек). Испортившиеся отношения с женой и депривация неудовлетворённости жизнью на фоне жестокости, встречаемой на работе заставляют его по-другому относится к собственному месту в мире. Однажды он знакомится с молодой девушкой-соседкой Клариссой Макллелан (романтические взгляды которой напоминают о поколении хиппи, только зарождавшиеся на момент написания романа) и начинает понимать, что есть иная жизнь. Знакомство со старым подпольщиком-библиотекарем с немецкой фамилией Фабер окончательно расшатывает его веру в сложившийся порядок вещей. Он ворует во время работы несколько книг и втайне читает, что не остается незамеченным его женой, которая жалуется сначала его начальнику а после проведённой им неудавшейся перевоспитательной работы и вовсе делает официальный донос. Также мировосприятие Монтэга формирует встреча с подругами жены, ярыми сторонницами абортов, кесаревых сечений и являющихся чем-то вроде образов "идеальной жены солдата". Этот момент нередко попадает под цензуру в самых разных странах, однако как ни странно в СССР был роман был издан без сокращений. Гибель Клариссы, которую сбил автомобиль (со слов его непосредственного начальника, колоритного особиста Брандмейстера Битти), встреча с женщиной, которая отказывалась выйти из дома, залитого керосином, и сама чиркает спичкой, чтобы сжечь вместе с книгами себя, появление кибермонстра-пса, охотящегося за преступниками — после этих событий Гай замыкается в себе и с головой уходит в чтение и диалоги с Фабером.

Главный герой, Гай Монтэг, работает «пожарником» (специалистом по устранению потенциальных пожароопасных мест в мире недалёкого будущего, на деле — книгохранилищ и частных библиотек). Испортившиеся отношения с женой и депривация неудовлетворённости жизнью на фоне жестокости, встречаемой на работе заставляют его по-другому относится к собственному месту в мире. Однажды он знакомится с молодой девушкой-соседкой Клариссой Макллелан (романтические взгляды которой напоминают о поколении хиппи, только зарождавшиеся на момент написания романа) и начинает понимать, что есть иная жизнь. Знакомство со старым подпольщиком-библиотекарем с немецкой фамилией Фабер окончательно расшатывает его веру в сложившийся порядок вещей. Он ворует во время работы несколько книг и втайне читает, что не остается незамеченным его женой, которая жалуется сначала его начальнику а после проведённой им неудавшейся перевоспитательной работы и вовсе делает официальный донос. Также мировосприятие Монтэга формирует встреча с подругами жены, ярыми сторонницами абортов, кесаревых сечений и являющихся чем-то вроде образов «идеальной жены солдата». Этот момент нередко попадает под цензуру в самых разных странах, однако как ни странно в СССР был роман был издан без сокращений. Гибель Клариссы, которую сбил автомобиль (со слов его непосредственного начальника, колоритного особиста Брандмейстера Битти), встреча с женщиной, которая отказывалась выйти из дома, залитого керосином, и сама чиркает спичкой, чтобы сжечь вместе с книгами себя, появление кибермонстра-пса, охотящегося за преступниками — после этих событий Гай замыкается в себе и с головой уходит в чтение и диалоги с Фабером.

Однажды приезжая по вызову, он в ужасе узнаёт, что приехал сжечь собственный дом с книгами, которые приносил к себе. После сожжения дома Гай сжигает Брандмейстера и робопса, оглушает двух других пожарников и этим переходит моральный горизонт событий, фактически оказываясь вне закона. На него ведется охота с трансляцией по телевиденью, однако помощь Фабера позволяет ему невредимым покинуть город (по иронии судьбы уничтоженный ядерной бомбардировкой) и по в путешествии железной дороге находит группу маргиналов-путешественников, каждый из которых по сути является "живой книгой", дословно помнящих содержание одной книги для потомков, к которой и присоединяется. Является самоиронией автора по поводу того как в будущем "нахватавшиеся вершков" авторы являются авторитетами для новых поколений, своеобразными "карликами на плечах гигантов" по Свифту.

Однажды приезжая по вызову, он в ужасе узнаёт, что приехал сжечь собственный дом с книгами, которые приносил к себе. После сожжения дома Гай сжигает Брандмейстера и робопса, оглушает двух других пожарников и этим переходит моральный горизонт событий, фактически оказываясь вне закона. На него ведется охота с трансляцией по телевиденью, однако помощь Фабера позволяет ему невредимым покинуть город (по иронии судьбы уничтоженный ядерной бомбардировкой) и по в путешествии железной дороге находит группу маргиналов-путешественников, каждый из которых по сути является «живой книгой», дословно помнящих содержание одной книги для потомков, к которой и присоединяется. Является самоиронией автора по поводу того как в будущем «нахватавшиеся вершков» авторы являются авторитетами для новых поколений, своеобразными «карликами на плечах гигантов» по Свифту.

== Влияние на культуру ==

== Влияние на культуру ==

Одна из самых цитируемых книг в массовом искусстве, оказавшая огромное влияние на научную фантастику.

Одна из самых цитируемых книг в массовом искусстве, оказавшая огромное влияние на научную фантастику.

*"Эквилибриум" - множество заимствований, перечислять которые можно долго. Что характерно, собственные идеи у авторов и близко не валялись с оригиналом.

* «[[Equilibrium|Эквилибриум]]»: множество отсылок, перечислять которые можно долго.

*"Книга Илая" - главный герой - "живая книга"

* «Книга Илая»: главный герой — «живая книга».

*Ни один хороший [[иммерсивный симулятор]] не обходится без культовой пасхалки 0451.

* «[[Cloud Atlas|Облачный атлас]]»: имя героини антиутопического сюжета — Сонми-451.

* Ни один хороший [[иммерсивный симулятор]] не обходится без культовой пасхалки 0451.

{{stub}}

{{stub}}

== Критика ==

== Критика ==

Современными поколениями читателей воспринимается как смешная лёгкая ироничная книга из понадёрганых образов современной автору культуры. Это и не фантастика вовсе а сатира, и не предвосхищает а перевирает и прочая. Однако стоит заметить что самих критиканов ловко и постиронично можно троллить самим содержанием романа, ибо он имеет двойное и тройное дно как в сюжетной составляющей так и в значимости для массовой культуры.

Современными поколениями читателей воспринимается как смешная лёгкая ироничная книга из понадёрганных образов современной автору культуры. Это и не фантастика вовсе, а сатира, и не предвосхищает, а перевирает, и прочая. Однако стоит заметить, что самих критиканов ловко и постиронично можно троллить самим содержанием романа, ибо он имеет двойное и тройное дно, как в сюжетной составляющей, так и в значимости для массовой культуры.

== Тропы ==

== Тропы ==

* [[Борец за нравственность]] — невольная обязанность «пожарных» этого мира.

* [[Борец за нравственность]] — невольная обязанность «пожарных» этого мира.

* [[Говорит цитатами]] — брандмейстер Битти. Что не речь, то цитирование.

* [[Говорит цитатами]] — брандмейстер Битти. Что не речь, то цитирование.

* [[Великолепный мерзавец]] — он же.

* [[Великолепный мерзавец]] — он же.

* [[Инверсия]] — «пожарные» не тушат пожары, а устраивают.

* [[Инверсия]] — «пожарные» не тушат пожары, а устраивают.

* [[Инквизиция]]/[[Госбезопасность]] — «пожарные».

* [[Инквизиция]]/[[Госбезопасность]] — «пожарные».

** [[Очищение огнём]] — их основной метод борьбы с бумажными книгами.

** [[Очищение огнём]] — их основной метод борьбы с бумажными книгами.

* [[Офелия]] — Кларисса Макллелан. Считают сумасшедшей из-за увлечения природой, желания говорить о чувствах и мыслях.

* [[Офелия]] — Кларисса Макллелан. Считают сумасшедшей из-за увлечения природой, желания говорить о чувствах и мыслях.

* [[Самоубийственная самоуверенность]] — брандмейстер Битти. Он думал что ГГ шутки с ним шутит.

* [[Самоубийственная самоуверенность]] — брандмейстер Битти. Он думал что ГГ шутки с ним шутит.

{{stub}}

{{stub}}

{{Nav/Антиутопия}}

{{Nav/Антиутопия}}

{{Nav/Книги}}

{{Nav/Книги}}