Изменения

Произведение получилось тяжелым, трагическим и очень сложным в исполнении. Плюс его преследовал тщательно выпестованный Вагнером злой рок — он обивал порог за порогом с 1857, но так поставить оперу нигде и не смог. Ситуация изменилась лишь в 1864 году, когда ко власти в Баварии пришел Людвиг ΙΙ, бывший, несмотря на молодой возраст, большим почитателем Вагнера. Тогда проблему наконец-то смогли закидать деньгами и в 1865 году оперу наконец-то поставили, даже несмотря на то, что Вагнер по своей привычке вступил в связь с женой дирижёра… после чего спустя всего четыре выступления игравший Тристана Людвиг Шнорр фон Карольсфельд внезапно умер, а его убитая горем жена прекратила петь. Ну что ты будешь делать!

Произведение получилось тяжелым, трагическим и очень сложным в исполнении. Плюс его преследовал тщательно выпестованный Вагнером злой рок — он обивал порог за порогом с 1857, но так поставить оперу нигде и не смог. Ситуация изменилась лишь в 1864 году, когда ко власти в Баварии пришел Людвиг ΙΙ, бывший, несмотря на молодой возраст, большим почитателем Вагнера. Тогда проблему наконец-то смогли закидать деньгами и в 1865 году оперу наконец-то поставили, даже несмотря на то, что Вагнер по своей привычке вступил в связь с женой дирижёра… после чего спустя всего четыре выступления игравший Тристана Людвиг Шнорр фон Карольсфельд внезапно умер, а его убитая горем жена прекратила петь. Ну что ты будешь делать!

При переработке легенды в оперу Вагнер, ожидаемо, многое из неё выкинул. Молодость Тристана, его многочисленные рыцарские приключения и долгие годы ходьбы любовников по лезвию меча (и иногда по граблям) пошли под нож композитора. Первый акт начинается уже на корабле, предыстория рассказывается Изольдой Бранжене, Морольт (Моргольт) — жених Изольды. Изольда (не забывая страдать) предлагает Тристану выпить яд, Бранжена подменяет его на любовный напиток… и любовников ловят уже после первого же раза по подсказке друга Тристана Мелота, введённого Вагнером в произведение для усугубления трагичности. Марк в печали, Тристан обвиняет Мелота в любви к Изольде и в последующей схватке сознательно напарывается на его меч. Тяжело раненного Тристана увозит в его собственный замок Курвенал, его правая рука, где он, не забывая страдать, ждёт Изольду, а дождавшись, разрывает на себе повязки на ранах и умирает у неё на руках, после чего умирает и Изольда. Тут появляются Марк и Мелот. Курвенал нападает на Мелота, отчего оба погибают, а несколько ошарашенный происходящим вокруг него уже третье действие подряд Марк, который просто жениться хотел, рассказывает зрителям (не забывая страдать), что Бранжена ему всё рассказала и он хотел воссоединить любящие сердца<ref>В целом, Марк в этой версии выглядит чуть ли ни единственным средоточием здравого смысл, кроме, пожалуй, Бранжены.</ref>. Как бы то ни было, музыка прекрасна, исполнители на высоте, атмосфера трагична, а оперы любят не за сюжет.

При переработке легенды в оперу Вагнер, ожидаемо, многое из неё выкинул. Молодость Тристана, его многочисленные рыцарские приключения и долгие годы ходьбы любовников по лезвию меча (и иногда по граблям) пошли под нож композитора. Первый акт начинается уже на корабле, предыстория рассказывается Изольдой Бранжене, Морольт (Моргольт) — жених Изольды. Изольда (не забывая страдать) предлагает Тристану выпить яд, Бранжена подменяет его на любовный напиток… и любовников ловят уже после первого же раза по подсказке друга Тристана Мелота, введённого Вагнером в произведение для усугубления трагичности. Марк в печали, Тристан обвиняет Мелота в любви к Изольде и в последующей схватке сознательно напарывается на его меч. Тяжело раненного Тристана увозит в его собственный замок Курвенал, его правая рука, где он, не забывая страдать, ждёт Изольду, а дождавшись, разрывает на себе повязки на ранах и умирает у неё на руках, после чего умирает и Изольда. Тут появляются Марк и Мелот. Курвенал нападает на Мелота, отчего оба погибают, а несколько ошарашенный происходящим вокруг него уже третье действие подряд Марк, который просто жениться хотел, рассказывает зрителям (не забывая страдать), что Бранжена ему всё рассказала и он хотел воссоединить любящие сердца<ref>В целом, Марк в этой версии выглядит чуть ли ни единственным средоточием здравого смысла, кроме, пожалуй, Бранжены.</ref>. Как бы то ни было, музыка прекрасна, исполнители на высоте, атмосфера трагична, а оперы любят не за сюжет.

Но, несмотря на очень высокие поздние оценки ценителей, первые впечатления зрителей были негативными. Им не нравилась ни мрачная атмосфера, ни «воспевание измены», ни чувственность, ничего. Критики свысока порицали Вагнера, оперу и то, куда катятся стараниями таких композиторов мораль и порядочность. Тем не менее опера успешно прошла испытание временем и уже к концу девятнадцатого века стала заслуженно считаться шедевром. И, каким бы в какой момент ни было бы отношение к ней, она напомнила о стоявшей за ней легенде всему миру.

Но, несмотря на очень высокие поздние оценки ценителей, первые впечатления зрителей были негативными. Им не нравилась ни мрачная атмосфера, ни «воспевание измены», ни чувственность, ничего. Критики свысока порицали Вагнера, оперу и то, куда катятся стараниями таких композиторов мораль и порядочность. Тем не менее опера успешно прошла испытание временем и уже к концу девятнадцатого века стала заслуженно считаться шедевром. И, каким бы в какой момент ни было бы отношение к ней, она напомнила о стоявшей за ней легенде всему миру.