Изменения

* «8 1/2». Творческий и личностный кризис известного режиссёра Гвидо Ансельми передаётся «потоком сознания»: случайные события из жизни протагониста смешиваются с чередой снов, сюрреалистических видений и фантазий.

* «8 1/2». Творческий и личностный кризис известного режиссёра Гвидо Ансельми передаётся «потоком сознания»: случайные события из жизни протагониста смешиваются с чередой снов, сюрреалистических видений и фантазий.

** Аналогичный пример в отечественном кинематографе — «Зеркало» [[Фильмы Тарковского|Андрея Тарковского]]. «Поток сознания» главного героя: череда несвязанных воспоминаний, снов, сюрреалистических образов, [[Хроника посреди фильма|исторической хроники]].  

** Аналогичный пример в отечественном кинематографе — «Зеркало» [[Фильмы Тарковского|Андрея Тарковского]]. «Поток сознания» главного героя: череда несвязанных воспоминаний, снов, сюрреалистических образов, [[Хроника посреди фильма|исторической хроники]].  

** У того же Феллини — «Рим» и «Амаркорд». Особенно «Рим»: эпизоды из детства и юности самого Феллини чередуются с эпизодами, никак не связанными лично с ним, а также с документальными вставками и небольшими интервью, причём, сюжетная линия юного Феллини не имеет чёткой драматургии — это просто обрывки воспоминаний о том, как он сначала впервые узнавал о Риме в детстве, а потом, будучи уже взрослым, приехал туда и постепенно знакомился с этим городом, по большей части, как созерцатель, а не как герой в привычном смысле. «Амаркорд» же полностью игровой, но тоже лишён сюжета в типичном понимании этого слова, опять набор напрямую не связанных между собой эпизодов из жизни юного Феллини (здесь он подросток), опять небольшие интервью, в которых уже полностью вымышленные персонажи обращаются прямо к зрителям, и всё это, на первый взгляд, ни с чего не начинается и кончается ничем. Но это только на первый взгляд.

** У того же Феллини — «Рим» и «Амаркорд». Особенно «Рим»: игровые эпизоды из детства и юности самого Феллини чередуются с эпизодами, никак не связанными лично с ним, а также с документальными вставками и небольшими интервью. Причём, сюжетная линия юного Феллини не имеет чёткой драматургии — это просто обрывки воспоминаний о том, как он сначала впервые узнавал о Риме в детстве, а потом, будучи уже взрослым, приехал туда и постепенно знакомился с этим городом, и действует Феллини в этих эпизодах по большей части, как созерцатель, а не как герой в привычном смысле, более того, его линия обрывается, не имея ни кульминации, ни развязки. «Амаркорд» же полностью игровой, но тоже лишён сюжета в типичном понимании этого слова, опять набор напрямую не связанных между собой эпизодов из жизни юного Феллини (здесь он подросток), опять небольшие интервью, в которых уже полностью вымышленные персонажи обращаются прямо к зрителям, и всё это, на первый взгляд, ни с чего не начинается и кончается ничем. Но это только на первый взгляд.

* «Маргаритки» — [[Артхаус|экспериментальный фильм]] с нарочито хаотичным монтажом и безумным визуалом.

* «Маргаритки» — [[Артхаус|экспериментальный фильм]] с нарочито хаотичным монтажом и безумным визуалом.

* Британский фильм 1970-х годов «О счастливчик». По ходу действия герой попадает из одних мест и жизненных ситуаций в другие, даже успел в тюрьме отсидеть. Истории, в которых он оказывается, начинаются без предпосылок и резко обрываются. В большинстве из этих историй от действий героя ничего не зависит.

* Британский фильм 1970-х годов «О счастливчик». По ходу действия герой попадает из одних мест и жизненных ситуаций в другие, даже успел в тюрьме отсидеть. Истории, в которых он оказывается, начинаются без предпосылок и резко обрываются. В большинстве из этих историй от действий героя ничего не зависит.