Изменения

* Советские «Дети капитана Гранта» 1936 года. В книге эпопея с письмом лорда Гленарвана помощнику капитана — сплошная [[сюжетообразующая дыра]]. Во-первых, Мак-Наббс, случайно узнав правду об Айртоне, зачем-то тянет с его разоблачением, чтобы сделать это с театральным эффектом, [[Что за идиот!|давая тому возможность сбежать и едва не застрелить Гленарвана]]. Во-вторых, Гленарван, случайно раненный Айртоном именно в правую руку, чтобы новое письмо пришлось не писать самому, а диктовать Паганелю, перепутавшему название, формулирует его максимально расплывчато, не упоминая о каторжниках и предательстве боцмана, так что Айртон, заполучив его, без проблем входит с ним в доверие к Тому Остину. В-третьих, Айртон то ли не удосужился предварительно ознакомиться с содержанием письма, написанного уже после его разоблачения, то ли, что чуть более правдоподобно, не заметил в его тексте ошибки, которая стала для него досадным сюрпризом уже на борту в открытом море. В фильме Роберт подслушивает разговор каторжников, Мэри спешит предупредить — но Гленарван к тому времени успевает дописать ''первое'' письмо, в котором рекомендует Айртона, а тот — выхватить его, прежде чем бежать.

* Советские «Дети капитана Гранта» 1936 года. В книге эпопея с письмом лорда Гленарвана помощнику капитана — сплошная [[сюжетообразующая дыра]]. Во-первых, Мак-Наббс, случайно узнав правду об Айртоне, зачем-то тянет с его разоблачением, чтобы сделать это с театральным эффектом, [[Что за идиот!|давая тому возможность сбежать и едва не застрелить Гленарвана]]. Во-вторых, Гленарван, случайно раненный Айртоном именно в правую руку, чтобы новое письмо пришлось не писать самому, а диктовать Паганелю, перепутавшему название, формулирует его максимально расплывчато, не упоминая о каторжниках и предательстве боцмана, так что Айртон, заполучив его, без проблем входит с ним в доверие к Тому Остину. В-третьих, Айртон то ли не удосужился предварительно ознакомиться с содержанием письма, написанного уже после его разоблачения, то ли, что чуть более правдоподобно, не заметил в его тексте ошибки, которая стала для него досадным сюрпризом уже на борту в открытом море. В фильме Роберт подслушивает разговор каторжников, Мэри спешит предупредить — но Гленарван к тому времени успевает дописать ''первое'' письмо, в котором рекомендует Айртона, а тот — выхватить его, прежде чем бежать.

* «Сорок первый» — [[С прикрученным фитильком]]. В книге непонятно, каким образом белые оказываются у островка. В фильме они находят в стойбище киргизов оторванный с Говорухи-Отрока погон и допрашивают кочевников, от которых и могли узнать, что пленного собрались везти через Аральское море.

* «Сорок первый» — [[С прикрученным фитильком]]. В книге непонятно, каким образом белые оказываются у островка. В фильме они находят в стойбище киргизов оторванный с Говорухи-Отрока погон и допрашивают кочевников, от которых и могли узнать, что пленного собрались везти через Аральское море.

* Советский «Всадник без головы» — как ни странно, пополам с [[Идеология в адаптации]]. В оригинальном романе не вполне понятно, с какого перепугу богатый ирландский помещик, да ещё и баронет, Морис Джеральд не просто отправился в Штаты, но и занимается там не слишком почтенным ремеслом мустангера. В фильме всё гораздо более логично: Морис — политэмигрант, участник борьбы за независимость Ирландии, и на родине ему грозит виселица.

* Советский «Всадник без головы» — как ни странно, пополам с [[Идеология в адаптации]]. В оригинальном романе не вполне понятно, с какого перепугу богатый ирландский помещик, да ещё и баронет, Морис Джеральд не просто отправился в Штаты, но и занимается там не слишком почтенным ремеслом мустангера. В фильме всё гораздо более логично: Морис — политэмигрант, участник борьбы за независимость Ирландии, и на родине ему грозит виселица. Поскольку действие фильма датировано 1850 годом, можно предположить, что Морис Джеральд состоял в движении «Молодая Ирландия» и участвовал в неудавшемся восстании 1848 года.

* «Сказка о потерянном времени» — в книге не объяснялось, зачем злые волшебники омолодили себя именно до уровня детей (и по какому принципу это всё вообще работает). В фильме (где их образы раскрыты более подробно) показано, что они изначально собирались стать молодыми, но взрослыми — однако [[передозировка эликсира молодости|перестарались]].

* «Сказка о потерянном времени» — в книге не объяснялось, зачем злые волшебники омолодили себя именно до уровня детей (и по какому принципу это всё вообще работает). В фильме (где их образы раскрыты более подробно) показано, что они изначально собирались стать молодыми, но взрослыми — однако [[передозировка эликсира молодости|перестарались]].

* Экранизация акунинского «Турецкого гамбита» (2005) Джаником Файзиевым — субверсия. В романе [[Эраст Фандорин]] разоблачает Анвара-эфенди лишь на основе смутных догадок и наглого блефа. В сюжет фильма вроде бы ввели безотказную улику — подарочную именную флягу, которую Анвар посеял в кустах при убийстве свидетеля. Но Фандорин ей так и не воспользовался, снова сблефовав.

* Экранизация акунинского «Турецкого гамбита» (2005) Джаником Файзиевым — субверсия. В романе [[Эраст Фандорин]] разоблачает Анвара-эфенди лишь на основе смутных догадок и наглого блефа. В сюжет фильма вроде бы ввели безотказную улику — подарочную именную флягу, которую Анвар посеял в кустах при убийстве свидетеля. Но Фандорин ей так и не воспользовался, снова сблефовав.