Изменения

* Александр Белов — работы по славяно-горицкой борьбе. Пока он остается в русле темы — его выкладки весьма интересны и дельны. Но в историю и философию лучше бы не лез.

* Александр Белов — работы по славяно-горицкой борьбе. Пока он остается в русле темы — его выкладки весьма интересны и дельны. Но в историю и философию лучше бы не лез.

* [[Александр Беляев]]. Плюс — реально крутая фантастика со смелыми (на тот момент) допущениями. Поскольку автор медик, последствия побочных эффектов от того или иного вмешательства в организм, либо от иных экспериментов прописываются куда грамотнее, чем у многих даже современных авторов. Минус — характеры персонажей даны скорее набросками и раскрываются они поскольку-постольку. Впрочем, тогда-то это в фантастике было мейнстримом.

* [[Александр Беляев]]. Плюс — реально крутая фантастика со смелыми (на тот момент) допущениями. Поскольку автор медик, последствия побочных эффектов от того или иного вмешательства в организм, либо от иных экспериментов прописываются куда грамотнее, чем у многих даже современных авторов. Минус — характеры персонажей даны скорее набросками и раскрываются они поскольку-постольку. Впрочем, тогда-то это в фантастике было мейнстримом.

* Виктор Пелевин, «Омон Ра» - холодная и пугающая издевка над советской пропагандой и тем, что называют «очковтирательством». Написано эффектно и методично, рожденное циничной фантазией автора закулисье космической программы ужасает и запоминается своей изобретательностью. При этом книга проходит по тонкой грани, чтобы не свалиться в балаган, в результате оказывается на самой грани между открытой пародией и психологическим хоррором - Закон По в действии. Именно эта повесть обратила на писателя внимание. Но насколько правильно так сильно мешать с грязью работников советской космонавтики - в свое время действительно передовой программы? Можно за многие причины критиковать или посмеиваться над СССР, но автора правки, далекого от ура-патриотизма, коробит от язвительного обращения «Героям Советского Космоса посвящается», открывающего повесть - напоминает танцы на костях людей, действительно продвинувших науку для всего человечества.

* Виктор Пелевин, «Омон Ра» — холодная и пугающая издевка над советской пропагандой и тем, что называют «очковтирательством». Написано эффектно и методично, рожденное циничной фантазией автора закулисье космической программы ужасает и запоминается своей изобретательностью. При этом книга проходит по тонкой грани, чтобы не свалиться в балаган, в результате оказывается на самой грани между открытой пародией и психологическим хоррором — [[закон По]] в действии. Именно эта повесть обратила на писателя внимание. Но насколько правильно так сильно мешать с грязью работников советской космонавтики — в свое время действительно передовой программы? Можно за многие причины критиковать или посмеиваться над СССР, но автора правки, далекого от ура-патриотизма, коробит от язвительного обращения «Героям Советского Космоса посвящается», открывающего повесть — напоминает танцы на костях людей, действительно продвинувших науку для всего человечества.

* Дмитрий Браславский — автор хороших… нет, отличных… да что там, просто шедевральных (и по праву культовых) [[Книга-игра|книг-игр]]. Но когда он пожелал — в том же сеттинге «Мир Двэлла» — создать, в соавторстве со своей супругой, трилогию обычного, неинтерактивного фэнтези («Щит королевы», «Ворон, или Паутина Лайгаша», «Игры чародея, или Жезл Ниерати»)… Дмитрий Юрьевич, почему вам никто не объяснил, что так НЕЛЬЗЯ писать фэнтези? Вернее, можно, но выше статуса «[[МТА]]» оно не поднимется. Написано с душой, но вот качество текста, подход к построению сюжета… Получилось в чем-то лучше, а в чём-то даже хуже, чем ХУДШИЕ из книг Элеоноры Раткевич. Осознаёте ли вы, что сей трёхтомник представляет ценность в основном как дополнительный (но, увы, труднопрогрызаемый) материал по лору Двэлла? То есть — строго для фанатов. У всех остальных крайне вероятна реакция «[[Что это было?]]».

* Дмитрий Браславский — автор хороших… нет, отличных… да что там, просто шедевральных (и по праву культовых) [[Книга-игра|книг-игр]]. Но когда он пожелал — в том же сеттинге «Мир Двэлла» — создать, в соавторстве со своей супругой, трилогию обычного, неинтерактивного фэнтези («Щит королевы», «Ворон, или Паутина Лайгаша», «Игры чародея, или Жезл Ниерати»)… Дмитрий Юрьевич, почему вам никто не объяснил, что так НЕЛЬЗЯ писать фэнтези? Вернее, можно, но выше статуса «[[МТА]]» оно не поднимется. Написано с душой, но вот качество текста, подход к построению сюжета… Получилось в чем-то лучше, а в чём-то даже хуже, чем ХУДШИЕ из книг Элеоноры Раткевич. Осознаёте ли вы, что сей трёхтомник представляет ценность в основном как дополнительный (но, увы, труднопрогрызаемый) материал по лору Двэлла? То есть — строго для фанатов. У всех остальных крайне вероятна реакция «[[Что это было?]]».

* Иосиф Бродский. Несмотря на Нобелевскую премию и определенное признание в странах Запада, многие критики и литераторы (Набоков, Лимонов, Юденко) отмечали излишнюю аллегоричность и невнятность поэзии Бродского. Но при этом собственно поэтический талант, то есть владение техникой составления ритмичной рифмованной речи, не ставится под сомнение даже самыми резкими критиками поэта.

* Иосиф Бродский. Несмотря на Нобелевскую премию и определенное признание в странах Запада, многие критики и литераторы (Набоков, Лимонов, Юденко) отмечали излишнюю аллегоричность и невнятность поэзии Бродского. Но при этом собственно поэтический талант, то есть владение техникой составления ритмичной рифмованной речи, не ставится под сомнение даже самыми резкими критиками поэта.

* «Весёлая хроника опасного путешествия» (от авторов «Свадьбы соек») — в начале происходит какая-то нудная ерунда, так что правильней назвать это «Весёлой хреникой».

* «Весёлая хроника опасного путешествия» (от авторов «Свадьбы соек») — в начале происходит какая-то нудная ерунда, так что правильней назвать это «Весёлой хреникой».

** Однако ближе к концу ситуация сглаживается, и даже появляется смысл и интерес. Да и отдельные моменты заслуживают внимания, так что всё не так уж и плохо. Особенно оригинален неудачник Шалом, выделяющийся среди других персонажей своей непосредственностью и [[Единственный нормальный человек|адекватностью]].

** Однако ближе к концу ситуация сглаживается, и даже появляется смысл и интерес. Да и отдельные моменты заслуживают внимания, так что всё не так уж и плохо. Особенно оригинален неудачник Шалом, выделяющийся среди других персонажей своей непосредственностью и [[Единственный нормальный человек|адекватностью]].

* «Игла» Рашида Нугманова - ультра-дешевое и местами слабовменяемое [[Перестроечное кино|перестроечное кино]]. Но любителей тогдашней рок-культуры фильм может очаровать своей странноватой, немного психоделичной атмосферой перестроечного [[Типа я Линч|сна]]. Приколы! Напряженный Мамонов! [[Грызть реквизит|Грызущий реквизит]] Баширов! Сам Цой, при отсутствующих актерских навыках, присутствует, молчаливый, с претензией на космическую задумчивость, и фанатам этого достаточно. Это же наша “Yellow Submarine”, даром, что кривая.  

* «Игла» Рашида Нугманова — ультра-дешевое и местами слабовменяемое [[перестроечное кино]]. Но любителей тогдашней рок-культуры фильм может очаровать своей странноватой, немного психоделичной атмосферой перестроечного [[Типа я Линч|сна]]. Приколы! Напряженный Мамонов! [[Грызть реквизит|Грызущий реквизит]] Баширов! Сам Цой, при отсутствующих актерских навыках, присутствует, молчаливый, с претензией на космическую задумчивость, и фанатам этого достаточно. Это же наша «[[Yellow Submarine]]», даром, что кривая.  

** «Игла Remix» благодаря новым сценам, логика появления которых просто [[Момент губастого аллигатора|непостижима]] давит уровень психоделичности в [[Педаль в пол|земную кору]].

** «Игла Remix» благодаря новым сценам, логика появления которых просто [[Момент губастого аллигатора|непостижима]] давит уровень психоделичности в [[Педаль в пол|земную кору]].

* «Молодая гвардия» 1948 года! Сходство актёров со своими героями — отмечено даже современниками, очевидцами и членами сем ей, игра актёров — великолепная, но само построение фильма… Сцены нарезаны и поставлены в ряд, переходов меж ними нет, сюжетно важные события — титрами на экране. Фильм напоминает скорее иллюстрации к книге, а не кинопроизведение. Может, для своего времени это было хорошо, тем более зрители были из прошедших войну, но сейчас…

* «Молодая гвардия» 1948 года! Сходство актёров со своими героями — отмечено даже современниками, очевидцами и членами сем ей, игра актёров — великолепная, но само построение фильма… Сцены нарезаны и поставлены в ряд, переходов меж ними нет, сюжетно важные события — титрами на экране. Фильм напоминает скорее иллюстрации к книге, а не кинопроизведение. Может, для своего времени это было хорошо, тем более зрители были из прошедших войну, но сейчас…

* «Нержавеющий» от ChuckReview. Великолепный обзор, [[на тебе]] в сторону канала РЕН-ТВ, но как фильм откровенно слаб. К слову Чак сам выпустил обзор на своё творение, где признал провал проекта.

* «Нержавеющий» от ChuckReview. Великолепный обзор, [[на тебе]] в сторону канала РЕН-ТВ, но как фильм откровенно слаб. К слову Чак сам выпустил обзор на своё творение, где признал провал проекта.

* «[[Ночной Дозор]]» — достоинства фильма можно перечислять так же долго, как и его недостатки. С одной стороны, действительно, фильм умеет показывать, а не рассказывать (болезнь всего российского кино), и берётся показать крайне закрученный мир без опоры на суповой набор магии из других Вселенных. А с другой, он просто регулярно не вытягивает объяснить всё, что задумано.

* «[[Ночной Дозор]]» — достоинства фильма можно перечислять так же долго, как и его недостатки. С одной стороны, действительно, фильм умеет показывать, а не рассказывать (болезнь всего российского кино), и берётся показать крайне закрученный мир без опоры на суповой набор магии из других Вселенных. А с другой, он просто регулярно не вытягивает объяснить всё, что задумано.

* «Соловей-разбойник» (2012) - интересная стилистика кинокомикса про «современных разбойников» в духе Тарантино и Родригеса, харизматичные и контрастные протагонисты, парочка неплохих сцен. Но сами герои картины - эталонный пример тропов [[Я хороший, мне все можно]] и [[Получился мерзавец]]. Персонажи, преподносимые как хорошие ребята, убивают всех встречных и поперечных чуть ли не за косой взгляд, чем вызывают оторопь и лютое отвращение. [[Педаль в пол]] для аудитории пробила концовка с убийством 300 (!) солдат-срочников. При чем, при всех своих политических кивках, фильм получился настолько несмелым и обходительным, когда речь заходит до по-настоящему острых тем, что возникает четкое ощущение, будто герои не «борятся против несправедливости», а просто отыгрываются на слабых. Ряд нелепых сцен и не очень хорошая структура, отчего фильм напоминает набор сцен и скетчей, прилагаются.

* «Соловей-разбойник» (2012) — интересная стилистика кинокомикса про «современных разбойников» в духе Тарантино и Родригеса, харизматичные и контрастные протагонисты, парочка неплохих сцен. Но сами герои картины — эталонный пример тропов [[Я хороший, мне все можно]] и [[Получился мерзавец]]. Персонажи, преподносимые как хорошие ребята, убивают всех встречных и поперечных чуть ли не за косой взгляд, чем вызывают оторопь и лютое отвращение. [[Педаль в пол]] для аудитории пробила концовка с убийством 300 (!) солдат-срочников. При чем, при всех своих политических кивках, фильм получился настолько несмелым и обходительным, когда речь заходит до по-настоящему острых тем, что возникает четкое ощущение, будто герои не «борятся против несправедливости», а просто отыгрываются на слабых. Ряд нелепых сцен и не очень хорошая структура, отчего фильм напоминает набор сцен и скетчей, прилагаются.

* «Республика Z» — '''якутский''' [[зомби]]-хоррор, снятый с бюджетом в три миллиона рублей. Малобюджетность сквозит из всех щелей: разбитые машины и самолёт показаны только на статичных планах без смены ракурса (видимо, просто прифотошоплены), декорации сделаны буквально из подручного мусора, вместо [[Бюджет пишет сюжет|ожидаемой]] эпичной концовки — [[гайнакс-энд]]. Вызывают вопросы и претензии на закос под «[[Zombieland|Зомбилэнд]]»: увы, у фильма нет того настроения и драйва, чтобы такой юмор работал. Но! Убедительная игра актёров, интересный сюжет и целая куча умилительных пасхалок и камео! Не знаю, сумеют ли в Якутии сделать вакцину от зомбо-вируса, но снимать неплохое кино на коленке и за копейки там однозначно научились.

* «Республика Z» — '''якутский''' [[зомби]]-хоррор, снятый с бюджетом в три миллиона рублей. Малобюджетность сквозит из всех щелей: разбитые машины и самолёт показаны только на статичных планах без смены ракурса (видимо, просто прифотошоплены), декорации сделаны буквально из подручного мусора, вместо [[Бюджет пишет сюжет|ожидаемой]] эпичной концовки — [[гайнакс-энд]]. Вызывают вопросы и претензии на закос под «[[Zombieland|Зомбилэнд]]»: увы, у фильма нет того настроения и драйва, чтобы такой юмор работал. Но! Убедительная игра актёров, интересный сюжет и целая куча умилительных пасхалок и камео! Не знаю, сумеют ли в Якутии сделать вакцину от зомбо-вируса, но снимать неплохое кино на коленке и за копейки там однозначно научились.

* «Стрелы [[Робин Гуд]]а», а точнее, музыка Раймонда Паулса к этому фильму. Он, конечно, хороший композитор, но конкретно эту музыку он писал в жуткой спешке, поскольку требовалось хоть что-то взамен вырезанных баллад [[Владимир Высоцкий|Владимира Высоцкого]].

* «Стрелы [[Робин Гуд]]а», а точнее, музыка Раймонда Паулса к этому фильму. Он, конечно, хороший композитор, но конкретно эту музыку он писал в жуткой спешке, поскольку требовалось хоть что-то взамен вырезанных баллад [[Владимир Высоцкий|Владимира Высоцкого]].

* «[[300|300 спартанцев]]». Пафос, эстетика и всё такое. С другой, если бы такой [[ряженые под фэнтези|фэнтези-угар]] снимали бы, например, про Вторую Мировую<ref>Строго говоря, бывают и весьма годные произведения, в которых страны-участницы Второй Мировой прибегали к услугам оккультистов, например, комиксы и фильмы «Хеллбой», игры [[Wolfenstein]] или аниме «[[Первый отряд]]». Главное ведь — исполнение и идея, а не антураж (можно просто сказать что-то вроде, что фильм и не претендует на историческую достоверность), а при наличии видимых старании и уважении даже [https://readmanga.live/kutsuzure_sensen___witch_vasenka_s_war японская полуюрийная манга про похождения НКВДшницы и внучки бабы-яги] читается с удовольствием.</ref> (или одну из её частей, Великую Отечественную), фильм бы не считали эпичным, пусть и [[не в ладах с историей|не претендующим на историческую достоверность]]<ref>в реальности древнегреческие воины носили доспех, повторяющий рельеф мускулатуры, а не шли в бой с голым торсом, а подвиг Леонида и его отряда был в том, что они лишь чуть-чуть задержали 100 тысяч персов, позволив отойти 15-17 тысячам других греков, вместе с которыми они до того и сдерживали их в ущелье, чтобы дать им шанс перегруппироваться и объединиться с остальными греческими силами</ref> — одни истекали бы желчью про «бред ура-патриотов», другие — про «голливудские штампы [[Упростили и опошлили|опошлили]] Великую Победу» (пусть и то, и то справедливо, но избирательность, вестимо, чаще всего диктуется политической ангажированностью). А так, поскольку фильм про очень давнюю историю, то никто его особенно желчью не поливал (хотя кто-то иронично называл «мегаэпичным трешовым гротескным полумультиком, [[бронелифчик|ориентированным, видимо, на гомосексуальную аудиторию]]») и он породил несколько знаменитых мемов, включая бессмертное «[[ЭТО! СПАРТА!|ЭТО! СПАРТААА!!!]]».

* «[[300|300 спартанцев]]». Пафос, эстетика и всё такое. С другой, если бы такой [[ряженые под фэнтези|фэнтези-угар]] снимали бы, например, про Вторую Мировую<ref>Строго говоря, бывают и весьма годные произведения, в которых страны-участницы Второй Мировой прибегали к услугам оккультистов, например, комиксы и фильмы «Хеллбой», игры [[Wolfenstein]] или аниме «[[Первый отряд]]». Главное ведь — исполнение и идея, а не антураж (можно просто сказать что-то вроде, что фильм и не претендует на историческую достоверность), а при наличии видимых старании и уважении даже [https://readmanga.live/kutsuzure_sensen___witch_vasenka_s_war японская полуюрийная манга про похождения НКВДшницы и внучки бабы-яги] читается с удовольствием.</ref> (или одну из её частей, Великую Отечественную), фильм бы не считали эпичным, пусть и [[не в ладах с историей|не претендующим на историческую достоверность]]<ref>в реальности древнегреческие воины носили доспех, повторяющий рельеф мускулатуры, а не шли в бой с голым торсом, а подвиг Леонида и его отряда был в том, что они лишь чуть-чуть задержали 100 тысяч персов, позволив отойти 15-17 тысячам других греков, вместе с которыми они до того и сдерживали их в ущелье, чтобы дать им шанс перегруппироваться и объединиться с остальными греческими силами</ref> — одни истекали бы желчью про «бред ура-патриотов», другие — про «голливудские штампы [[Упростили и опошлили|опошлили]] Великую Победу» (пусть и то, и то справедливо, но избирательность, вестимо, чаще всего диктуется политической ангажированностью). А так, поскольку фильм про очень давнюю историю, то никто его особенно желчью не поливал (хотя кто-то иронично называл «мегаэпичным трешовым гротескным полумультиком, [[бронелифчик|ориентированным, видимо, на гомосексуальную аудиторию]]») и он породил несколько знаменитых мемов, включая бессмертное «[[ЭТО! СПАРТА!|ЭТО! СПАРТААА!!!]]».

** Но об «основанности на реальных событиях» речи не было, это вообще экранизация комикса.

** Но об «основанности на реальных событиях» речи не было, это вообще экранизация комикса.

* После коммерческого провала «Агентов АНКЛ» и «Меча Короля Артура», в фильмографии Гая Ричи идет длинная череда фильмов, выпускаемых раз в год, в компании со сценаристами Айваном Эткинсоном и Марном Дейвисом, из которых многие весьма нетипичные для режиссера. Злые языки поговаривают, что режиссер таким образом с соавторами отрабатывает для студий провал, надеясь вернуть свою финансовую репутацию. Оттого и снимает он не то, что душа просит или фанаты ждут, а что потребуют. Результаты соответствующие. «Гнев человеческий» (ремейк французского фильма) благодаря постановщику обладает занятными твистами, напряженной атмосферой и крепкой постановкой. С другой стороны, сюжетные дыры и недостаток персонажей, за которых можно переживать, режут крылья этому фильму. «Переводчик» (к названию которого даже пришлось приставить “Guy Ritchie’s”, чтобы зритель узнал режиссера и пошел на фильм), обладает схожими достоинствами и недостатками. Ряд добротно срежиссированных эпизодов мог бы сделать фильм неплохим экшен-триллером, но напыщенная концовка, в которой прорезается наивный политизированный пафос и синдром штурмовика у наступающих врагов, которым раздают хэдшоты обороняющиеся протагонисты, оставляет смешанное впечатление. Вдобавок, сам фильм является в той или иной мере агиткой американской армии, и отношение к этому вопросу так же определяет и отношение к самому фильму. Оба фильма заслужили скептические отзывы аудитории в духе «Гай Ричи уже не тот» и «совсем не в его стиле», хотя оба фильма от полного отстоя спасает постановочная хватка британца, причем речь здесь не про экшен (он в обоих фильмах на удивление весьма ординарен), сколько о чистых режиссерских и операторских приемах.

* После коммерческого провала «Агентов АНКЛ» и «Меча Короля Артура», в фильмографии Гая Ричи идет длинная череда фильмов, выпускаемых раз в год, в компании со сценаристами Айваном Эткинсоном и Марном Дейвисом, из которых многие весьма нетипичные для режиссера. Злые языки поговаривают, что режиссер таким образом с соавторами отрабатывает для студий провал, надеясь вернуть свою финансовую репутацию. Оттого и снимает он не то, что душа просит или фанаты ждут, а что потребуют. Результаты соответствующие. «Гнев человеческий» (ремейк французского фильма) благодаря постановщику обладает занятными твистами, напряженной атмосферой и крепкой постановкой. С другой стороны, сюжетные дыры и недостаток персонажей, за которых можно переживать, режут крылья этому фильму. «Переводчик» (к названию которого даже пришлось приставить «Guy Ritchie’s», чтобы зритель узнал режиссера и пошел на фильм), обладает схожими достоинствами и недостатками. Ряд добротно срежиссированных эпизодов мог бы сделать фильм неплохим экшен-триллером, но напыщенная концовка, в которой прорезается наивный политизированный пафос и синдром штурмовика у наступающих врагов, которым раздают хэдшоты обороняющиеся протагонисты, оставляет смешанное впечатление. Вдобавок, сам фильм является в той или иной мере агиткой американской армии, и отношение к этому вопросу так же определяет и отношение к самому фильму. Оба фильма заслужили скептические отзывы аудитории в духе «Гай Ричи уже не тот» и «совсем не в его стиле», хотя оба фильма от полного отстоя спасает постановочная хватка британца, причем речь здесь не про экшен (он в обоих фильмах на удивление весьма ординарен), сколько о чистых режиссерских и операторских приемах.

* «[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]» (2018) — актёрская игра как минимум неплохая, да и картинка глаза не режет… если бы не ЧЁРТОВЫ ЭМОДЗИ на экранах и то, чем оказалось «omnis». Да и слив «живых книг» и внезапная любовная линия Монтэга с Клариссой не сделали лучше.

* «[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]» (2018) — актёрская игра как минимум неплохая, да и картинка глаза не режет… если бы не ЧЁРТОВЫ ЭМОДЗИ на экранах и то, чем оказалось «omnis». Да и слив «живых книг» и внезапная любовная линия Монтэга с Клариссой не сделали лучше.

* «[[Avatar|Аватар]]» — круто, зрелищно, рекордно. Но где мы это уже видели? То ли в «Следопыте» 2007 года, то ли в «Долине Папоротников» аж 1992… А может, даже и в диснеевской «Покахонтас»? Вспоминали и «[[Mononoke Hime|Принцессу Мононоке]]» Миядзаки. О вторичности фильма и компенсации минусов [[Пейзажное порно|пейзажным порно]] в своё время не писал только ленивый.

* «[[Avatar|Аватар]]» — круто, зрелищно, рекордно. Но где мы это уже видели? То ли в «Следопыте» 2007 года, то ли в «Долине Папоротников» аж 1992… А может, даже и в диснеевской «Покахонтас»? Вспоминали и «[[Mononoke Hime|Принцессу Мононоке]]» Миядзаки. О вторичности фильма и компенсации минусов [[Пейзажное порно|пейзажным порно]] в своё время не писал только ленивый.

* «Дюна» Дэвида Линча. [[Вопиющий неканон]] с аудиопушками и жабами вместо Харконненов — и при этом с великолепным дизайном костюмов и декораций, заложивших канон «Дюны» на долгие годы, хорошей игрой Маклахлена и Стинга. От прокатной версии отрёкся сам Линч, а вот режиссёрская почитается как очень спорная, но классика.

* «Дюна» Дэвида Линча. [[Вопиющий неканон]] с аудиопушками и жабами вместо Харконненов — и при этом с великолепным дизайном костюмов и декораций, заложивших канон «Дюны» на долгие годы, хорошей игрой Маклахлена и Стинга. От прокатной версии отрёкся сам Линч, а вот режиссёрская почитается как очень спорная, но классика.

* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» в целом с точки зрения самого Лукаса, сетовавшего на уровень технического развития 1970-80-х, не давший ему показать на экране всё, что хотелось. Отсюда и переиздания классической трилогии.

* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» в целом с точки зрения самого Лукаса, сетовавшего на уровень технического развития 1970-80-х, не давший ему показать на экране всё, что хотелось. Отсюда и переиздания классической трилогии.

** Трилогия приквелов с точки зрения зрителя. История падения прогнившей Республики и демократического прихода к власти [[Star Wars/Darth Sidious|Палпатина]]? Плюс. Трагедия жизни юного [[Star Wars/Darth Vader|Энакина]], потеря матери, тайный брак с Падме и [[Налево кругом|падение на тёмную сторону]] ради её спасения (и потом чуть ли не её убийство своими руками)? Плюс. Великолепная постановка поединков, пожалуй лучшая во всей франшизе - очевидный плюс. Почти полный отказ от аниматроники в пользу тогда ещё не вполне зрелой компьютерной графики? Ээээм. Диалоги?! Джордж, почему ты стал ломать из себя «крутого артхаусного режиссёра» (в фильмах, ориентированных на массы!) и заставил прекрасных актёров бухтеть свои реплики с [[жуткая монотонность|пугающей монотонностью]] (так, что русским дубляторам пришлось эту глупость исправлять)?.. А потому что при создании оригинальной трилогии Лукас охотно консультировался со знающими людьми, переделывал прежние наработки вплоть до перемонтажа фильма, и было не зазорно. А в 1990—2000-х он считался уже живым богом кинематографа — и кто бы там осмелился ему перечить и советовать?

** Трилогия приквелов с точки зрения зрителя. История падения прогнившей Республики и демократического прихода к власти [[Star Wars/Darth Sidious|Палпатина]]? Плюс. Трагедия жизни юного [[Star Wars/Darth Vader|Энакина]], потеря матери, тайный брак с Падме и [[Налево кругом|падение на тёмную сторону]] ради её спасения (и потом чуть ли не её убийство своими руками)? Плюс. Великолепная постановка поединков, пожалуй лучшая во всей франшизе — очевидный плюс. Почти полный отказ от аниматроники в пользу тогда ещё не вполне зрелой компьютерной графики? Ээээм. Диалоги?! Джордж, почему ты стал ломать из себя «крутого артхаусного режиссёра» (в фильмах, ориентированных на массы!) и заставил прекрасных актёров бухтеть свои реплики с [[жуткая монотонность|пугающей монотонностью]] (так, что русским дубляторам пришлось эту глупость исправлять)?.. А потому что при создании оригинальной трилогии Лукас охотно консультировался со знающими людьми, переделывал прежние наработки вплоть до перемонтажа фильма, и было не зазорно. А в 1990—2000-х он считался уже живым богом кинематографа — и кто бы там осмелился ему перечить и советовать?

** Трилогия сиквеллов. Тонны виртуальной бумаги исписаны о недостатках седьмой части. Неплохое техническое исполнение, экшен и постановка, но очень спорный и проблемный сценарий, хроническое отсутствие новых идей и диалоги местами еще хуже, чем у Джорджа (а местами вполне ничего). «Пробуждение Силы»: какая ностальгическая атмосфера, как лихо сняты полёты на «Тысячелетнем соколе» и истребителях, как до сих пор крут Харрисон Форд… и какая же это копипаста «Новой надежды» в плане сценария! «Последние джедаи»: какие стильные планеты, какие неожиданные повороты, как до сих пор крут Марк Хэмилл… и какая же это каша с точки зрения сценария, а особенно развития сюжета сквозного, плюс отвратная постановка поединков (хотя это общая проблема последней трилогии)! Третий фильм трилогии, к сожалению, даже на этот троп не натянул.

** Трилогия сиквеллов. Тонны виртуальной бумаги исписаны о недостатках седьмой части. Неплохое техническое исполнение, экшен и постановка, но очень спорный и проблемный сценарий, хроническое отсутствие новых идей и диалоги местами еще хуже, чем у Джорджа (а местами вполне ничего). «Пробуждение Силы»: какая ностальгическая атмосфера, как лихо сняты полёты на «Тысячелетнем соколе» и истребителях, как до сих пор крут Харрисон Форд… и какая же это копипаста «Новой надежды» в плане сценария! «Последние джедаи»: какие стильные планеты, какие неожиданные повороты, как до сих пор крут Марк Хэмилл… и какая же это каша с точки зрения сценария, а особенно развития сюжета сквозного, плюс отвратная постановка поединков (хотя это общая проблема последней трилогии)! Третий фильм трилогии, к сожалению, даже на этот троп не натянул.

* «Кровь и шоколад» — малобюджетная мистическая мелодрама, косящая под фильм ужасов про оборотней. Многие любят ругать фильм именно за маленький бюджет и вторичность истории по отношению к «Сумеркам», вышедшим на экраны куда позже и даже «Другому миру», но для многих фильм выехал на живых, а не компьютерных волках (режиссер специально добивалась возможности снимать в Румынии и именно живых волков), неплохой игре актеров и неожиданно для такого жанра логичной (по сравнению все с теми же «Сумерками», «Пятьюдесятью оттенками…», «После» и им подобными мелодрамами) любовной линией, напоминающей таковую в кэмероновском «Титанике» и диснеевской «Покахонтас»: выбирает она не между парнями, а между любовью и долгом перед своим видом.

* «Кровь и шоколад» — малобюджетная мистическая мелодрама, косящая под фильм ужасов про оборотней. Многие любят ругать фильм именно за маленький бюджет и вторичность истории по отношению к «Сумеркам», вышедшим на экраны куда позже и даже «Другому миру», но для многих фильм выехал на живых, а не компьютерных волках (режиссер специально добивалась возможности снимать в Румынии и именно живых волков), неплохой игре актеров и неожиданно для такого жанра логичной (по сравнению все с теми же «Сумерками», «Пятьюдесятью оттенками…», «После» и им подобными мелодрамами) любовной линией, напоминающей таковую в кэмероновском «Титанике» и диснеевской «Покахонтас»: выбирает она не между парнями, а между любовью и долгом перед своим видом.

* Мюзикл «Mamma Mia!» — именно тот случай, когда задумка отличная, а исполнение подкачало. Фильм душевный, взаимоотношения между персонажами любопытные, диалоги интересные, Пирс Броснан прекрасен, а музыка группы АВВА — бесспорная классика… Но, mamma mia, как все актёры здесь поют! [[Ужасный музыкант|Они поют '''никак''', а ещё и «врут» безбожно]]. У зрителей уши вянут от их пения, а у тех зрителей, которые имеют какое-то профессиональное отношение к миру музыки/вокала — и подавно. Какой бы Мэрил Стрип не считалась хорошей актрисой, её пение до уровня АВВА однозначно не дотягивает. Особенно это чувствуется в её кавере на песню «The winner takes it all». Какая религия мешала позвать актёров, которые ''умеют петь'' (благо таких в Голливуде немало, с Бродвея можно было позвать, в конце-концов!), или на худой конец переозвучить имеющихся нормальными певцами (как успешно делали в советском, да даже и в голливудском кино, причём не только старом, но иногда и в современном)?! Тем не менее, за вышеописанные плюсы фильм многие всё равно любят, и даже неидеальное пение актёров часто характеризуется зрителями в ключе «Ну и пусть, зато душевно получилось, создаётся эффект, что это поют обычные люди!».

* Мюзикл «Mamma Mia!» — именно тот случай, когда задумка отличная, а исполнение подкачало. Фильм душевный, взаимоотношения между персонажами любопытные, диалоги интересные, Пирс Броснан прекрасен, а музыка группы АВВА — бесспорная классика… Но, mamma mia, как все актёры здесь поют! [[Ужасный музыкант|Они поют '''никак''', а ещё и «врут» безбожно]]. У зрителей уши вянут от их пения, а у тех зрителей, которые имеют какое-то профессиональное отношение к миру музыки/вокала — и подавно. Какой бы Мэрил Стрип не считалась хорошей актрисой, её пение до уровня АВВА однозначно не дотягивает. Особенно это чувствуется в её кавере на песню «The winner takes it all». Какая религия мешала позвать актёров, которые ''умеют петь'' (благо таких в Голливуде немало, с Бродвея можно было позвать, в конце-концов!), или на худой конец переозвучить имеющихся нормальными певцами (как успешно делали в советском, да даже и в голливудском кино, причём не только старом, но иногда и в современном)?! Тем не менее, за вышеописанные плюсы фильм многие всё равно любят, и даже неидеальное пение актёров часто характеризуется зрителями в ключе «Ну и пусть, зато душевно получилось, создаётся эффект, что это поют обычные люди!».

** А вот [[сиквел]] под троп не подпадает — он вообще полное дерьмо по всем параметрам. И качество диалогов просело, и сюжет идиотский, и персонажи отупели, а пение актёров как было плохим, так и осталось.

** А вот [[сиквел]] под троп не подпадает — он вообще полное дерьмо по всем параметрам. И качество диалогов просело, и сюжет идиотский, и персонажи отупели, а пение актёров как было плохим, так и осталось.

* Первый «Перевозчик» с Джейсоном Стэйтемом. Сюжет годится разве что для шуток в дружеской компании, на главных ролях сам Джейсон, в драматические моменты демонстрирующий выразительность картошки, и азиатка, служащая комичным (ненамеренно) поставщиком фан-сервиса. Но драки поставлены очень прилично (благодаря гонконгскому мастеру Кори Юэню), а сам Стэйтем как экшен-герой тогда не был клише - именно этот фильм надежно застолбил его в этом амплуа, так что сам герой тоже был в новинку.

* Первый «Перевозчик» с Джейсоном Стэйтемом. Сюжет годится разве что для шуток в дружеской компании, на главных ролях сам Джейсон, в драматические моменты демонстрирующий выразительность картошки, и азиатка, служащая комичным (ненамеренно) поставщиком фан-сервиса. Но драки поставлены очень прилично (благодаря гонконгскому мастеру Кори Юэню), а сам Стэйтем как экшен-герой тогда не был клише — именно этот фильм надежно застолбил его в этом амплуа, так что сам герой тоже был в новинку.

** Вообще, некоторые скажут, что сам «Джейсон Стейтем» как жанр сгодится для этого списка.

** Вообще, некоторые скажут, что сам «Джейсон Стейтем» как жанр сгодится для этого списка.

* «Поднять „Титаник“» (1980) — экранизация книги Клайва Касслера. Фильм с весьма впечатляющим для своего времени бюджетом в 36 миллионов долларов, масштабными и реалистичными декорациями и хорошими актёрами. Вот только литературный первоисточник выбрали крайне неудачно: за основу взяли книжку, абсолютно наплевательски относящуюся к историческим событиям гибели корабля и в которой всё внимание обращено на приключения кладоискателей («Что могут искать мои кладоискатели, чтобы про это слышал каждый? Ага, „Титаник“!»). Сценарий пытались переработать до более адекватного, но, увы, перерабатывать тут нечего: он плох в самой своей сути. В итоге вышло то, что вышло: красивый дорогой фильм, заставляющий испытывать чувство испанского стыда в каждой сцене. Как справедливо заметил один из рецензентов, фильм о съёмках фильма был бы куда интереснее.

* «Поднять „Титаник“» (1980) — экранизация книги Клайва Касслера. Фильм с весьма впечатляющим для своего времени бюджетом в 36 миллионов долларов, масштабными и реалистичными декорациями и хорошими актёрами. Вот только литературный первоисточник выбрали крайне неудачно: за основу взяли книжку, абсолютно наплевательски относящуюся к историческим событиям гибели корабля и в которой всё внимание обращено на приключения кладоискателей («Что могут искать мои кладоискатели, чтобы про это слышал каждый? Ага, „Титаник“!»). Сценарий пытались переработать до более адекватного, но, увы, перерабатывать тут нечего: он плох в самой своей сути. В итоге вышло то, что вышло: красивый дорогой фильм, заставляющий испытывать чувство испанского стыда в каждой сцене. Как справедливо заметил один из рецензентов, фильм о съёмках фильма был бы куда интереснее.

* Многие знаменитые коллективы русского рока на старте не располагали ресурсами, технологиями и опытом, чтобы записывать музыку мирового уровня — см. на железный занавес и статус андеграунда в позднем СССР. Потому многие их ранние альбомы отличает плохое качество записи, слабый уровень исполнительского мастерства и/или эпигонство относительно западной музыки. Однако фанаты могут любить их за неплохие тексты, заметный потенциал с поправками на условия времени или ввиду ностальгии, а из истории отечественной музыки их не выпишешь. За примерами далеко ходить не надо — «Кино», «Наутилус», «Аквариум», «Урфин Джюс», «Секрет», «Зоопарк» и вообще почти все коллективы начала-середины 80-х.

* Многие знаменитые коллективы русского рока на старте не располагали ресурсами, технологиями и опытом, чтобы записывать музыку мирового уровня — см. на железный занавес и статус андеграунда в позднем СССР. Потому многие их ранние альбомы отличает плохое качество записи, слабый уровень исполнительского мастерства и/или эпигонство относительно западной музыки. Однако фанаты могут любить их за неплохие тексты, заметный потенциал с поправками на условия времени или ввиду ностальгии, а из истории отечественной музыки их не выпишешь. За примерами далеко ходить не надо — «Кино», «Наутилус», «Аквариум», «Урфин Джюс», «Секрет», «Зоопарк» и вообще почти все коллективы начала-середины 80-х.

* «Атлантида» Nautilus Pompilius — не альбом даже, а прощальный набор би-сайдов, ранее невыпущенных песен, лениво и в спешке аранжированных (исключеним является «Матерь богов», не попавшая в предыдущий, заключительный «Яблокитай» — музыкально она выделяется на фоне остального музыкального материала «Аталантиды», хотя тоже не дотягивает до него). Несмотря на просевшую и сделанную по остаточному принципу музыкальную составляющую, тексты весьма хороши, к тому же именно в таком, минималистичном и иногда откровенно кладбищенском обрамлении, готическая атмосфера «Наутилуса» предстает временами в дистиллированном виде.

* «Атлантида» Nautilus Pompilius — не альбом даже, а прощальный набор би-сайдов, ранее невыпущенных песен, лениво и в спешке аранжированных (исключеним является «Матерь богов», не попавшая в предыдущий, заключительный «Яблокитай» — музыкально она выделяется на фоне остального музыкального материала «Аталантиды», хотя тоже не дотягивает до него). Несмотря на просевшую и сделанную по остаточному принципу музыкальную составляющую, тексты весьма хороши, к тому же именно в таком, минималистичном и иногда откровенно кладбищенском обрамлении, готическая атмосфера «Наутилуса» предстает временами в дистиллированном виде.

* То же можно сказать про би-сайды других знаменитых коллективов — например, «Coda» Led Zeppelin. Большую популярность или славу такие пластинки, конечно, завоевать не могут, однако фанаты небезосновательно замечают, что иные группы могли бы гордиться таким трек-листом, довелось бы им выпустить эту запись. С фитильком - ибо зачастую здесь речь не про «хорошо, но плохо», а скорее про «оно и так неплохо».  

* То же можно сказать про би-сайды других знаменитых коллективов — например, «Coda» Led Zeppelin. Большую популярность или славу такие пластинки, конечно, завоевать не могут, однако фанаты небезосновательно замечают, что иные группы могли бы гордиться таким трек-листом, довелось бы им выпустить эту запись. С фитильком — ибо зачастую здесь речь не про «хорошо, но плохо», а скорее про «оно и так неплохо».  

* Работы группы «Секрет», начиная с ухода Леонидова. Альбом «Оркестр в пути» отметился спорным, чересчур помпезным оркестровым звуком, и при том не очень хорошим сведением. В довершение, в трех песнях прорезалась анти-советская конъюнктура, которая в 1991 году для такой мечтательной и аполитичной группы выглядит попыткой запрыгнуть в уходящий поезд. У него, однако, были музыкальные амбиции, это была попытка зайти на территорию симфо-попа аля американские 50-е, и, по мнению некоторых критиков и слушателей, альбом все же неплох. Дальнейшие же диски музыкально представляют собой приглаженный под радио-ротацию поп из двух аккордов, с в кои-то веки чистеньким сведением, но без каких-либо отличительных особенностей. Тексты, написанные от лица скромного и романтичного интеллигента, все еще довольно милы, но застрявшие в шаблонах, идущих еще с «Ленинградского времени». Любые лирические (а в первых пластинках были неожиданные по тематике песни) или музыкальные (хоть заигрывания с хард- и арт-роком в «Ленинградском времени», хоть с оркестровой музыкой в «Оркестре» (sic!)) эксперименты давно забыты. В целом, группа продолжила эксплуатировать сложившийся образ, боясь хоть как-либо раздвинуть его рамки.

* Работы группы «Секрет», начиная с ухода Леонидова. Альбом «Оркестр в пути» отметился спорным, чересчур помпезным оркестровым звуком, и при том не очень хорошим сведением. В довершение, в трех песнях прорезалась анти-советская конъюнктура, которая в 1991 году для такой мечтательной и аполитичной группы выглядит попыткой запрыгнуть в уходящий поезд. У него, однако, были музыкальные амбиции, это была попытка зайти на территорию симфо-попа аля американские 50-е, и, по мнению некоторых критиков и слушателей, альбом все же неплох. Дальнейшие же диски музыкально представляют собой приглаженный под радио-ротацию поп из двух аккордов, с в кои-то веки чистеньким сведением, но без каких-либо отличительных особенностей. Тексты, написанные от лица скромного и романтичного интеллигента, все еще довольно милы, но застрявшие в шаблонах, идущих еще с «Ленинградского времени». Любые лирические (а в первых пластинках были неожиданные по тематике песни) или музыкальные (хоть заигрывания с хард- и арт-роком в «Ленинградском времени», хоть с оркестровой музыкой в «Оркестре» (sic!)) эксперименты давно забыты. В целом, группа продолжила эксплуатировать сложившийся образ, боясь хоть как-либо раздвинуть его рамки.

* DJ CH «Жажда скорости» ака «Форсаж Нукус». Видеоклип от узбекских парней был осмеян в интернетах за кричащую бедность и обезоруживающую наивность текста, но объективно он не так уж плох для продукта, сделанного энтузиастами на коленке. А музыка не только не режет слух (не в обиду исполнителям «русского рэпа») — в ней определённо чувствуется талант!

* DJ CH «Жажда скорости» ака «Форсаж Нукус». Видеоклип от узбекских парней был осмеян в интернетах за кричащую бедность и обезоруживающую наивность текста, но объективно он не так уж плох для продукта, сделанного энтузиастами на коленке. А музыка не только не режет слух (не в обиду исполнителям «русского рэпа») — в ней определённо чувствуется талант!

===== Автопром ======

===== Автопром ======

* Aston Martin Lagonda — дизайн, двигатель, салон — все в этом быстром люксовом седане было хорошо… Кроме электронной начинки, которая была слишком уж навороченной для 70-х годов и поэтому ненадежной. Что и сослужило машине плохую службу.

* Aston Martin Lagonda — дизайн, двигатель, салон — все в этом быстром люксовом седане было хорошо… Кроме электронной начинки, которая была слишком уж навороченной для 70-х годов и поэтому ненадежной. Что и сослужило машине плохую службу.

** Британские люксовые машины в целом отличались отличным дизайном, богатой комплектацией и навороченным оснащением… при этом являясь чудовищно ненадежными. Ходил даже такой анекдот: «Если берешь „Ягуар“<ref>В различных вариантах заменялся на „Рейндж Ровер“, „Даймлер“, „Ровер“ и другие английские марки</ref>, то покупай сразу два — когда один сломается, второй как раз успеют починить». Проблема с надежностью решилась с банкротством «Бритиш Лейланд» и переходом английских марок под контроль иностранных концернов.

** Британские люксовые машины в целом отличались отличным дизайном, богатой комплектацией и навороченным оснащением… при этом являясь чудовищно ненадежными. Ходил даже такой анекдот: «Если берешь „Ягуар“<ref>В различных вариантах заменялся на «Рейндж Ровер», «Даймлер», «Ровер» и другие английские марки</ref>, то покупай сразу два — когда один сломается, второй как раз успеют починить». Проблема с надежностью решилась с банкротством «Бритиш Лейланд» и переходом английских марок под контроль иностранных концернов.

*** Однако тут важно сделать поправку на то, что в России полно подержанных вариантов Ленд-и-Рейнж-Роверов, продающихся по бросовым ценам — и вот их брать ни в коем случае нельзя: эти машины (благодаря тому, что нормальный сервис ну ''очень'' дорого стоит по понятным причинам) ухайдоканы так, что для того, чтобы они хоть как-то ездили, в них нужно вложить от полутора до пяти цен, за которые их продают. Именно такие экземпляры и закрепили в России за английскими машинами репутацию ненадёжных.

*** Однако тут важно сделать поправку на то, что в России полно подержанных вариантов Ленд-и-Рейнж-Роверов, продающихся по бросовым ценам — и вот их брать ни в коем случае нельзя: эти машины (благодаря тому, что нормальный сервис ну ''очень'' дорого стоит по понятным причинам) ухайдоканы так, что для того, чтобы они хоть как-то ездили, в них нужно вложить от полутора до пяти цен, за которые их продают. Именно такие экземпляры и закрепили в России за английскими машинами репутацию ненадёжных.

* Итальянские авто Alfa Romeo Alfasud и Lancia Beta были бы отличными машинами своего времени (особенно последняя)… если бы не дикие проблемы с коррозией кузова. По легенде, эта проблема связана с качеством импортируемой из СССР стали, но на самом деле итальянские раздолбаи попросту хранили неокрашенные кузова прямо на улице.

* Итальянские авто Alfa Romeo Alfasud и Lancia Beta были бы отличными машинами своего времени (особенно последняя)… если бы не дикие проблемы с коррозией кузова. По легенде, эта проблема связана с качеством импортируемой из СССР стали, но на самом деле итальянские раздолбаи попросту хранили неокрашенные кузова прямо на улице.

* Компьютер BeBox и операционка BeOS. Первый был настоящим прорывом для первой половины 90-х: шутка ли, при сравнительно небольшой стоимости он позволял производить обработку мультимедиа (в том числе рендеринг) на уровне, сравнимом со значительно более дорогими решениями от Silicon Graphics (за что и получил прозвище «Silicon Graphics [[версия для бедных|для нищих]]»). Операционная система значительно опередила своё время: она создавалась фактически с нуля и не несла в себе груза устаревших решений, зато отличалась новаторством — нативная поддержка многопоточности и многопроцессорности, практически неограниченная масштабируемость, 64-битная журналируемая файловая система, непревзойдённая заточенность под обработку мультимедиа, простой и логичный интерфейс, нативный объектно-ориентированный API. Вот только уровень менеджмента Be Inc. даже близко не соответствовал уровню её разработок: инвестор для BeBox так и не был найден, глава компании Жан-Луи Гассье оскорбительным высказыванием сорвал многомиллионную сделку с Apple, а потом ещё и настроил против себя Microsoft, ну и бесплатная версия BeOS почти не отличалась от платной — и вторую почти никто не покупал. В итоге компания ярко сверкнула и угасла навсегда, а прекрасная операционка так и не набрала критической массы пользователей. Тем не менее, профессиональная мультимедийная аппаратура под управлением BeOS и её форков выпускается и поныне.

* Компьютер BeBox и операционка BeOS. Первый был настоящим прорывом для первой половины 90-х: шутка ли, при сравнительно небольшой стоимости он позволял производить обработку мультимедиа (в том числе рендеринг) на уровне, сравнимом со значительно более дорогими решениями от Silicon Graphics (за что и получил прозвище «Silicon Graphics [[версия для бедных|для нищих]]»). Операционная система значительно опередила своё время: она создавалась фактически с нуля и не несла в себе груза устаревших решений, зато отличалась новаторством — нативная поддержка многопоточности и многопроцессорности, практически неограниченная масштабируемость, 64-битная журналируемая файловая система, непревзойдённая заточенность под обработку мультимедиа, простой и логичный интерфейс, нативный объектно-ориентированный API. Вот только уровень менеджмента Be Inc. даже близко не соответствовал уровню её разработок: инвестор для BeBox так и не был найден, глава компании Жан-Луи Гассье оскорбительным высказыванием сорвал многомиллионную сделку с Apple, а потом ещё и настроил против себя Microsoft, ну и бесплатная версия BeOS почти не отличалась от платной — и вторую почти никто не покупал. В итоге компания ярко сверкнула и угасла навсегда, а прекрасная операционка так и не набрала критической массы пользователей. Тем не менее, профессиональная мультимедийная аппаратура под управлением BeOS и её форков выпускается и поныне.

* Xerox Alto — как бы ни [[штамп|навязло в зубах]] словосочетание «[[До того, как это стало мейнстримом|опередивший своё время]]», но именно к нему оно больше всего подходит. Фактически — первый персональный компьютер современного образца. Половина применённых именно на нём решений впоследствии стала компьютерным мейнстримом, при том, что вышел он в 1973-м году, за десятилетие до первого Мака, больше чем за 20 лет до Windows 95! Но машина была всё же слишком дорога для того, чтобы стать персональным компьютером, её процессор, набранный из пары дюжин микросхем (полноценный микропроцессор ещё не изобрели) был слабоват, чтобы тянуть навороченный гуй, памяти у машины было маловато, а программы хранились на дисках размером с тарелку.

* Xerox Alto — как бы ни [[штамп|навязло в зубах]] словосочетание «[[До того, как это стало мейнстримом|опередивший своё время]]», но именно к нему оно больше всего подходит. Фактически — первый персональный компьютер современного образца. Половина применённых именно на нём решений впоследствии стала компьютерным мейнстримом, при том, что вышел он в 1973-м году, за десятилетие до первого Мака, больше чем за 20 лет до Windows 95! Но машина была всё же слишком дорога для того, чтобы стать персональным компьютером, её процессор, набранный из пары дюжин микросхем (полноценный микропроцессор ещё не изобрели) был слабоват, чтобы тянуть навороченный гуй, памяти у машины было маловато, а программы хранились на дисках размером с тарелку.

** Туда же первые «Маки» — 128К памяти по меркам 1984-го года было уже маловато, особенно чтобы тянуть навороченный гуй, сделанный под впечатлением того от же Ксерокса. Усугублялось невозможностью апгрейда, отсутствием жёсткого диска, чёрно-белым дисплеем (на последнем настоял лично Джобс), крайне минималистичной клавиатурой даже без клавиш-стрелок (снова требование Джобса) и проблемами с перегревом (ну вы поняли). За бодрым началом продаж последовало разочарование покупателей — купили-то на самом деле всего лишь впечатляющую, но бесполезную игрушку. Пришлось уволить Джобса, а ставший во главе компании Джон Скалли нашёл для «Мака» идеальную рыночную нишу, в которой компьютеры Apple были лидерами вплоть до начала 00-х — компьютер для полиграфии и допечатной подготовки.

** Туда же первые «Маки» — 128К памяти по меркам 1984-го года было уже маловато, особенно чтобы тянуть навороченный GUI, сделанный под впечатлением того от же Ксерокса. Усугублялось невозможностью апгрейда, отсутствием жёсткого диска, чёрно-белым дисплеем (на последнем настоял лично Джобс), крайне минималистичной клавиатурой даже без клавиш-стрелок (снова требование Джобса) и проблемами с перегревом (ну вы поняли). За бодрым началом продаж последовало разочарование покупателей — купили-то на самом деле всего лишь впечатляющую, но бесполезную игрушку. Пришлось уволить Джобса, а ставший во главе компании Джон Скалли нашёл для «Мака» идеальную рыночную нишу, в которой компьютеры Apple были лидерами вплоть до начала 00-х — компьютер для полиграфии и допечатной подготовки.

* БК-0010/0011 вполне мог бы стать хитом в Советском Союзе и классикой домашних компьютеров 80-х наряду с Commodore 64 в США или ZX Spectrum в UK (а впоследствии — и в бывшем СССР), но первые версии страдали от очень странных технических решений — неудобная клавиатура, зашитый в ПЗУ язык «Фокал», катастрофически мало памяти. Но погубило машину не это, а дефицит ПО, особенно на контрасте с ZX Spectrum, и периферии.

* БК-0010/0011 вполне мог бы стать хитом в Советском Союзе и классикой домашних компьютеров 80-х наряду с Commodore 64 в США или ZX Spectrum в UK (а впоследствии — и в бывшем СССР), но первые версии страдали от очень странных технических решений — неудобная клавиатура, зашитый в ПЗУ язык «Фокал», катастрофически мало памяти. Но погубило машину не это, а дефицит ПО, особенно на контрасте с ZX Spectrum, и периферии.