Изменения

Ужас у холодильника/Мультфильмы (просмотреть исходный код)

Версия 14:56, 26 июня 2025

29 934 байта убрано , 14:56, 26 июня 2025

м

Откат правок к последней версии Nastanados

Строка 2: Строка 2:

== Отечественная анимация ==

* «Русалочка» 1968 года — ~~в данной экранизации~~ сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что ~~данная~~ жертва оказалась бессмыслена, так ещё и ~~получается, что теперь~~ морским царством правит ведьма?! [[О, ужас!]]

* «Русалочка» 1968 года — сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что жертва оказалась бессмыслена, так ещё и морским царством теперь правит ведьма?! [[О, ужас!]]

* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные, а люди их убивают?!

* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные, а люди их убивают?! Впрочем, это обычный парадокс ''[[Человеко-звериный сеттинг|человеко-звериного сеттинга]]'', тип 2.

** Это в принципе типичный парадокс ''[[Человеко-звериный сеттинг|человеко-звериного сеттинга]]'', тип 2.

* «Дед Мороз и серый волк» (1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? [[Не щадить детей|Одного зайчишку мне]]. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому сцена получается действительно жуткой…

* «Дед Мороз и серый волк» (~~который~~ 1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Ворона явно понимала, что Волк похищенных зайчат съест, и её абсолютно это [[Не щадить детей|устраивало]] — всё сделает, чтобы досадить несносному Зайцу и его семейке!

** Всё ещё хуже! Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? Одного зайчишку мне. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому ~~автору правки (который посещал биологический кружок) эта~~ сцена ~~в детстве казалась особенно~~ жуткой…

* «Федорино горе» — один из тараканов во время исполнения песенки разбивает чашку об стену. Всё бы ничего, да посуда в мультфильме одушевлённая. Получается убийство.

* «Зелёный змий», пополам с [[Бонус для современников]] — {{Spoiler|куда Бабу-Ягу с Чёртом везёт советская милиция? В тюрьму? Вовсе нет. В исправительно-трудовой лагерь, минимум на 6 лет, как полагалось по тогдашним законам.}} Впрочем, туда им и дорога.

** Как ни странно, могут даже неплохо устроиться — с навыками-то самогоноварения. Хотя выпивка в зоне — дело само по себе скверное.

* «Заветная мечта». Рассказ рыбы о дедушках на дне пруда во взрослом возрасте воспринимается гораздо более мрачно, чем в детстве.

* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae.

* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae. Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба: c таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.

** Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба~~. С~~ таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.

* «Котенок по имени Гав»: почему породистый тайский котенок<ref>Правда, такой он только в мультфильме; в книге Г. Остера котёнок рыжий.</ref> шатается по двору и только со временем находит себе хозяев? От него что, прежние избавились?

** Кто сказал что он породистый? Уличный котёнок с примесью благородных кровей, от породистых предков — только окрас.

** Или… хозяева умерли, а их правопреемник просто выкинул котёнка на улицу? [[Сарказм|Добрый он человек]], другой мог бы и прибить/утопить…

** Или котёнок, не привыкший к жизни на природе, просто потерялся и не смог найти хозяев.

** В последней, пятой серии, где Гав и Шарик отправляются искать хозяев в город, по совету Пса, сидящего в будке, чему удивляется Чёрный Кот. Не ясно, то ли Пёс ревновал бы детей к хозяевам, живущим в доме, поэтому отправил их искать на стороне, то ли, если учесть, что двор и дом, где они живут, выглядит заброшенным и необитаемым, тогда… Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса? Ладно, Чёрный Кот им никто, как и Шарик с Гавом, но своего сторожа и друга-то за что? Или хозяева умерли (см. ниже про домовёнка)?

** Почему Шарик им никто? Он, в отличие от пса, жил в доме, его кормили сосисками и котлетами (а Пса костями). Когда Шарик звал Гава в дом «бояться вместе», в доме висела одежда, на полках стояли закатки. А в пятом эпизоде Шарик даже не знает, кто такие хозяева.

** Как можно заметить, в пятом эпизоде заборы перекошены, все в дырах, окна в доме заколочены, сам дом еле стоит на подпорках. Выглядит так, как будто там уже много лет никто не живёт. В общем, пейзаж никак не вяжется с тем, что было в предыдущих частях.

*** Скорее обычный [[разрыв канвы]]. Сюжет требовал чтобы герои нашли новых хозяев. Куда деть старых? [[Посадить в автобус]].

* «[[Домовёнок Кузя|Приключения домовёнка]]». Когда домовёнок возвращается домой, он обнаруживает, что он давно заброшен. Вроде ничего страшного. Но погодите, почему на стене всё ещё висят часы, на тумбочке стоит сломанный граммофон, а на полу валяется разбитая пластинка? Почему хозяин дома не забрал эти вещи с собой? Получается, что он помер.

** А кто сказал, что их обязательно надо забрать?

** Или его что-то напугало и согнало с насиженного места? Возможно, даже делишки домовых.

** Хотя, может, и помер — старый дед всё-таки был. Его Кузя назвал «дедушкой», а вовсе не Нафаню. Кстати, возможная смерть деда подсвечена рассуждениями о том, как современный житель забывает о своих корнях, которые символически отмирают, что выражено именно в сносе старых домов.

** Автор этой правки был в выселенном доме 1920-х годов — жильцы побросали некоторые свои вещи. Дед мог уехать к родственникам, оставив «ненужное» (в том числе домового).

*** А автор этой правки свидетельствует (на примере достаточно близких родственников) — при переезде из частного дома в городскую квартиру множество старых, накопленных за долгие годы вещей просто оставляли в дом под снос. Вспомните ту же 10-ю серию "Ну, погоди", где Волк и Заяц посещают аналогичный дом.

* «[[Винни-Пух]]» — действие мультфильма происходит в лесу, где все животные разумны, живут в мире и согласии и, судя по всему, все они [[Вегетарианец|вегетарианцы]]. То есть охоты в этом мире нет. Но вот вопрос — зачем тогда Пятачку дома иметь ружьё? Вряд ли оно на случай сбивания шариков с Винни.

** А надпись на его двери в литературном оригинале могла значить «Trespassers Will Be Shot» (хотя, скорее всего, просто «Trespassers Will Be Prosecuted»). Хотя Пятачок значения надписи не знал и уж точно не собирался никого застрелить. Да и если бы собирался, не смог бы — в Винни он один раз случайно попал, но не то чтобы это медведику как-то всерьёз повредило. В кадре отчётливо видно, что ружьё стреляет пробкой.

** Пятачок регулярно упоминает своего дедушку, который и установил доску. Видимо, и ружьё досталось от него в наследство вместе с запущенным домом и сломанной доской. Характер, видимо, у старого кабана к концу жизни был премерзкий и <s>нелюдимый</s> незверимый.

** Вообще-то, при прочтении «Винни-Пуха» становится понятно, что все персонажи — плюшевые игрушки Робина и, соответственно, события — плод его воображения. Заканчивается «Винни-Пух» мелодраматическим прощанием персонажей с Робином (который взрослеет и уже не будет уделять игрушкам и фантазиям столько времени, но обещает не забывать). Поэтому тут хоррора не получится, это оправдывает все сюжетные нестыковки (хотя автора правки в детстве несколько пугал факт самопроизвольно отторгаемый хвост ослика — а это отсылка к популярной в Британии и США игре «Не глядя приделай ослику хвост»). Даже дедушка мог быть чисто вымышленной фигурой — но при этом, как «персонаж из прошлого», [[внушённое прошлое|искренне мерещиться Пятачку]].

** А что, собственно, предосудительного во владении ружьём, особенно если ты «Очень Маленькое Существо» (так себя определял Пятачок в книге), а в лесу может водиться Слонопотам и прочие опасные звери?

** Персонажи-то игрушечные, но вот стоящие за ним типажи мальчиков из старой доброй Англии — совершенно узнаваемые. Да, все герои, кроме Кенги и Ру — мальчишки возраста Кристофера Робина.

** «Крис — малое божество, наделяющее опилки разумом», а персонажей — квентой. © башорг. Он эту Вселенную своей волей создал, он и наделяет её свойствами. Включая их прошлое, характеры и ТТХ пятачкового карамультука.

* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск — утопленный Кешей трактор вполне мог являться совхозным имуществом, так что добряка Василия после этого вряд ли ждёт что-то хорошее. Могут и под суд отдать — или по крайней мере «нарисуют» огромный долг в пользу совхоза, который придётся отрабатывать годами.

** Трактор из воды высовывается, можно достать. Василий — передовик и на хорошем счету, так что, скорее всего, дело закончится устным выговором в матерной форме, день на подъём трактора, и максимум месяц в МТС.

** [[Реальность нереалистична#Бесхозяйственность|А может быть и так]].

* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент?

* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент? И даже если он просто получил кисть с инструкцией, то значит был печальный опыт.

** Не обязательно — кисть ~~могла достаться лису~~ с ~~указанием на~~ то~~, как она работает.~~

** Всё равно — чтобы появилось такое указание, нужно, чтобы был печальный опыт. Ну, или создатель артефакта наделил её явно паскудными свойствами, что немногим легче. Или допустил недоработку — и сам же стал этим печальным опытом (но как-то ухитрился передать наружу предупреждение, возможно, жестами с картины показал?)

* «[[Ну, погоди!]]», выпуск 17 — откуда у Волка такая шикарная квартира? Почему он боится нападения бандитов? Он что, ввязался в криминал? Ну или торгует чем-то. Но «Таганку» в 18-ом выпуске, потонув в совсем уж глубоком [[СПГС]], можно интерпретировать как символ страха Волка попасть в тюрьму…

** Есть повод для сабжа покруче. В 9 выпуске, на телестудии, Волк видит кинохронику первой мировой с вполне человеческими солдатами и офицером. В 12 выпуске, в музее, манекен неандертальца — человек, манекены воинов — люди, египетские фрески, античные статуи, половецкие бабы изображают — людей. Так почему этот мир населяют только антропоморфные животные, что случилось с людьми? {{Spoiler|Вконец оскотинились?}} Или вымерли как на Мобиусе в Sonic Satam?

Строка 47: Строка 21:

*** Ну, здесь возможны два варианта: или они все приёмные, или мама много раз гуляла на стороне. Под троп подпадает только второй.

*** Или мама и папа на самом деле не породистые собаки, а дворняги, просто так генетика сыграла, что они похожи на чистокровных (автор правки видел подобных дворняг). А в детях давние предки проявились непредсказуемо.

** Или же здесь Павлов умудрился перейти от условных рефлексов к [[Советская сверхнаука|увеличению разумности собак]], которые впоследствие были погружены в [[Машина лотофагов|виртуальную реальность]] (для научного эксперимента, чтобы не разглашать такой эксперимент, или ещё по какой-то веской причине). И хотя в её реальности герои не сомневаются, до них все-таки доходят обрывки памяти из «настоящей» реальности, которые — само собой — с их «виртуальной» реальностью, которую мы и видим в мультфильме, не клеятся. Тем более, что большая часть действия мультсериала происходит в ограниченном пространстве (сразу большую локацию написать не выйдет — вспоминаем, какие были компьютеры при Павлове), и некоторыми другими вещами.

** В их вселенной могли существовать и обычные неразумные собаки. Как в "Хрониках Нарнии" в мире Нарнии среди животных одного вида были как разумные, так и неразумные.

* «Похождения бравого солдата Швейка» 2009 года — в конце мультфильма Швейк сидит в трактире «У Чаши» и пьёт пиво, которое приносит ему пани Паливцева. Весёлой она при этом не выглядит. Неужели Паливец, который в этом мультфильме был послан на фронт вместе со Швейком, не вернулся с войны?

Строка 53: Строка 26:

** Ещё ужас вызывает тот факт, что главный герой — никогда ранее не пьющий человек, — прошел через все четыре стадии опьянения, символически изображенных через превращение в животных. Первые три стадии — упомянутые выше весёлость, влюбчивость и звериная агрессия, а четвертая и самая худшая — это когда организм начинает в прямом смысле сбоить и упившемуся ничего не стоит, например, лечь спать прямо на дороге или напрудить под собой лужу. Именно это в финале и происходит с главным героем — и ему ещё очень повезёт, если он отделается штрафами за разгромленный магазин, насмешками соседей и длительным лечением, потому что без своевременной медицинской помощи может легко наступить смерть…

* «Наследство волшебника Бахрама» — на моменте, когда персонажи случайно поджигают нефть во время погони, не делается особого акцента… А ситуация-то на самом деле ужасная. Потушить подземный пожар практически невозможно, а последствия у него такие, что если город просто оперативно эвакуируется и обойдётся без жертв — это ещё очень повезёт. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как, возможно, Бахрам может потушить его магией.

** Видимо, и потушил: ни в мультфильме, ни в его первоисточнике — одноактной пьесе Эдуарда Успенского — нет даже никаких намёков на последовавшую страшную катастрофу. Значит, она была успешно предотвращена. Уф…

* «Волк и телёнок» — милая история о том, как волк похитил телёнка, чтобы его слопать, но в итоге привязался к нему, вырастил как сына и всё кончилось хорошо… Стоп, а что насчёт матери этого телёнка?! У неё же ребёнка украли!

** Скорее всего, у неё бы всё равно отобрали ребёнка — сдали на мясо или продали на племя. Просто это случилось на полгода-год раньше.

Строка 60: Строка 32:

** А возможно, с детьми ничего не успели сделать, Пётр и Феврония достаточно рано вернулись, чтобы всех спасти.

** Другой ужас: если Феврония — святая с даром прозорливости, то почему она могла видеть мысли мужчин, но не видела мысли Ираиды (что позволило той спрятать у себя Змея и погубить князя Павла)? У Ираиды что, [[кресторазрушающая аура]]?

* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — во время серенады Трубадура («Знаю, счастье нас с тобой ждёт…») на крыше миловались кошки, а какой-то мужик высунулся из окна и выплеснул на них воду, и кошки убежали. Причём у мужика была настолько злющая, раздосадованная и кислая рожа, что невольно закрадывается мысль: он просто одинокий, или ещё и импотент?.. В других окнах милуются со своими возлюбленными или жёнами не-одинокие жители Бремена — их тоже растрогала серенада. Огорчила песня только этого бедолагу.

** Огорчили того мужика, разумеется, кошки. Которые своей серенадой заглушали серенаду Трубадура.

*** Так во время песни же не было слышно мяуканья.

** Может, его беспокоила бессонница или головная боль, а кошки мешали уснуть, поэтому он и разозлился. В мультфильме не говорилось, что причина в отсутствии отношений.

** Он может быть, действительно, или импотентом, или вдовцом (как Карл Фредриксен из мультфильма «Вверх»), или просто старыми мизантропом, ставшим таким из-за психологической травмы, перенесённой в детстве/юности (например, несчастная любовь, после которой у него отбило охоту к любым отношениям, да ещё и внушило отвращение к чужому счастью). Так что вариантов для ужаса у холодильника хоть отбавляй...

* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» — тут дело в Атаманше и её банде (впоследствии почти переросшей если и не в криминальную империю, то в криминальное баронство уж точно, сильно разбогатев) «Бяки-Буки». В конце банду смогли прогнать из дворца за город, при попытке Атаманши взойти на трон довольно странным и нелогичным методом. Если бы в итоге Атаманша с братками были бы убиты или посажены в тюрьму за попытку захвата власти, то все было бы понятно; но с ними ничего не сделали (в игре по мультфильму резиденция была прямо в городе, ладно, её, предположим, отбили — но ведь хоть так, хоть эдак база у банды осталась — в мультфильме это была пирамида за городом, в которую у героев не получилось даже зайти, а в игре — база на неком острове Кипри, оставшаяся целой и невредимой; к тому же в конце игры Атаманша стала ещё и королевой туземцев, так что богатства у неё де-факто приумножились, а не потерялись). Судя по всему, учитывая плачевное состояние Бремена, банде ничего не мешает пойти либо более логичным путем, либо более прямолинейным путем (собрать наемников и пойти на дворец), и тут уже непонятно, чем это кончится. Возможно, что Атаманша просто [[не в ладах с политологией]], из-за чего и тупит, но сведений об этом не было ни в мультфильме, ни в игре по мультфильму…

** Всё становится немного логичнее и благонадёжнее, если предположить, что поумневший (бывший Глупый) король квалифицировал всех четверых государственных преступников как «изменников», официально лишил их подданства, объявил вне закона и арестовал все их активы, ликвидировав заодно и легальный Банк «Бяки-Буки» как таковой. После этого бандитам уже не получить свой бременский безнал, а нал — он (как минимум частично) в золоте, тяжёлый, его не вывезешь. Только и останется им, что мотать на то самое ''Кипри'' (оно явно в Средиземном море) и уповать впредь только на зарубежные, особенно оффшорные активы. Если бы они «на [[хуцпа|хуцпе]]» попытались развязать в Бремене полномасштабную «частную войну», да ещё ЗА ВЛАСТЬ и деньги (уже не свои!), — против них могли бы ведь обернуться и соседние страны! Атаманша — упоротая женщина, но не дура — не может этого не понимать.

** Да вовсе необязательно. Просто, как мы видим, Бремен в плачевном состоянии, и одно из немногого, что держит хоть какую-то стабильность, это вера в короля и его право. Как его приветствуют на улицах!

*** С другой стороны, бандиты могут договориться с соседними странами о военной помощи или, как минимум, не-вторжении в Бремен. К примеру, Атаманша может откупиться, или стать вассалом (не королевой в маленьком государстве, а крупного масштаба дворянкой), или заменить часть денег какими-нибудь архивами и данными из дворца. Можно попытаться вести экономическую борьбу, пока не выйдет монополия на все и возможность угробить Бремен окончательно, если не сделает королевой. Да и с чего им вообще уезжать, если с ними ничего не смогут сделать — только что удерживать свою базу (если со стратегической точки зрения — замок) с наверняка крайне большим количеством еды от сил более слабого противника.

**** А с третьей стороны, бизнесменам, особенно столь крупным, — а равно и бандитам, оформившимся как крупные бизнесмены, — важна легальность. А какая уж теперь легальность!.. Вора бьют не за то, что воровал, а за то, что спалился… А если бы в описываемом мире деньги были именно ВСЕСИЛЬНЫ — Атаманше не составило бы никакого труда прийти к власти, и не потребовалась бы эта рискованная авантюра с похищением ребёнка…

***** Ну, тогда давай рассмотрим с тактической точки зрения попытку банды захватить власть штурмом, с большей мотивацией и решительностью, но без вторжения из соседней державы (с ней договорились) — бандиты без сильных потерь (ну, подумаешь, порез, или ушиб — во время боевых действий рана несерьезная) побеждают героев и стражу, после чего начинаются народные возмущения. Собственно, бандиты после этого должны будут как-то отбить наступление превосходящего противника, причем со всех сторон (ограда у дворца не слишком высокая) и с двух направлений — одна часть пойдет отбивать дворец, вторая пойдет громить резиденцию-пирамиду за городом, так что кто-то должен остаться и на базе. Скорее всего, что Атаманша останется на базе и будет руководить делом, а Сыщик возглавит отряд, Труса, Балбеса и Бывалого распределить по ситуации. Скорее всего, что сдержать наступление не смогут, даже если запасутся вооружением, ну уж очень большой численный перевес получается. Хотя тут нужно подумать хорошенько, я тут в тактике разгона контрреволюций в тысячи раз меньшими силами понимаю почти ничего.

** Ещё проблема в том, что старый Король долго не протянет, и когда умрет от старости — будет непонятно, что делать дальше: наследник — Трубадур-Младший — может вырасти довольно бестолковым, и управлять державой хуже своего предка, после чего может все порушить окончательно. Ситуация вышла бы получше, если поставить на трон Принцессу — но во-первых это нельзя делать, пока есть мужской наследник, а во-вторых как мы знаем из истории, это дурной знак, означающий, что династия подходит к концу.

*** Строго говоря, пока внук-наследник — несовершеннолетний, технически это позволяет сделать Принцессу в случае смерти Короля регентом. К тому же, заметно, что Принцесса младше своего мужа-консорта, так что есть шанс, что она может родить еще одного сына. И если старший от трона откажется, чтобы пойти по стопам отца-Трубадура, то останется надежда на младшего.

* «[[Миллион в мешке]]» — конечно, господина Миллиона, сыщика Ищи-Свищи и начальника полиции Тумбу не жалко. Вот только что теперь будет с полицейскими-«тумбочками», подчинёнными последнего, которые, по сути, больше послушные автоматы, чем люди?

** И что именно случилось со злодеями? Задохнулись? Стёрлись из реальности? Попали в ситуацию «но я должен кричать?»

Строка 127: Строка 87:

** Все-же, можно предположить, что у героя есть причины не относиться к звонку всерьез: он был с незнакомого номера, примером, или знакомый делает так не в первый раз (да, оба варианта не исключают вышеописанного, но если относиться к каждому случаю телефонного хулиганства всерьез, то и свихнуться не долго).

* «[[Шрек]] третий»: у Спящей красавицы нарколепсия… [[Деконструкция|Не прошло ей даром то давнее ведьмино проклятье]].

* «[[История игрушек]]». Вы, вероятно, заметили, что мальчик Сид на редкость неадекватный? Так вот, в его комнате можно заметить баночки из-под пива! Должно быть, родители Сида совсем без мозгов, раз позволяют ему пить пиво в возрасте около девяти лет.

* «[[История игрушек]]».

** А кто сказал, что он пьёт пиво? Может, пиво пьют родители, а банки отдают в качестве игрушек. (Но стоит ли ребёнку играть такими предметами? Он может пораниться по неосторожности.)

** Да если бы только эти банки… Всё могло быть ещё [[темнее и острее]], чем кажется. Родители у Сида явно в неадеквате. Он спокойно заказывает себе травмоопасную пиротехнику вроде ракет и петард, а родителям на это абсолютно плевать. Более того — он же не сам за это всё платит, значит, Сиду позволяют пользоваться родительской банковской картой и вообще не смотрят, что он там покупает<ref>Или ему просто дают карманные деньги, возможно на личную карточку, а отчета не требуют</ref>. До «Планеты Пицца» и обратно он в одиночку ехал на скейтборде — притом, что мама Энди решила добраться дотуда на машине (даже не пешком) — вот какое там было расстояние. Родителям Сида, опять же, безразлично, что их сын в тёмное время суток шляется ни пойми где, а ведь с ним могло случиться что угодно. Он без особого страха наказания [[Старший брат-задира|издевается над младшей сестрой]], портит игрушки, и родители по этому поводу, опять же, ничего не предпринимают — но и новых игрушек не покупают. За весь мультфильм мать лично ни разу не появляется (лишь слышен её голос, когда она зовёт Сида есть), а отца нам показывают один раз — он спит в своей комнате, телевизор включён, а на полу видно несколько тех самых банок… Формально из-под соды, но намёк понятен. Так что версия с [[Антиреклама спиртного|родителями-алкоголиками, опустившимся до такой степени, что их уже не волнуют даже собственные дети]], вполне имеет право на существование. Дальше уже немного смахивает на [[СПГС]], но всё же. Помните, как [[Осторожно, злая собака!|пёсик]] Сида Скад/Шквал гонялся за Баззом, а когда тот скрылся в комнате отца Филлипса, то пёс немного поглядел по сторонам и, не обнаружив Лайтера, убежал? Скорее всего, Шквалу просто было лень его искать, но не исключено, что, на минуточку, бультерьер на самом деле испугался, увидев пьяного папашу своего хозяина, и предпочёл не иметь с ним дела, [[Звереет, когда выпьет|чтоб чего не вышло]]. И ещё: замечали ли вы, сколько у Сида на двери висит всеразличных засовов? К тому же она закрывается на замок автоматически! Казалось бы, зачем это нужно — куда удобнее и практичнее было бы просто вручную закрывать дверь на ключ, когда это необходимо, а не возиться с замком после каждого захлопывания. Значит, Сиду требовалось, чтоб дверь могла закрываться моментально, и никто не мог бы туда ворваться, пока он возился бы с замком. И дополнительные засовы — для верности. Тогда от кого же и почему он так прячется? Либо хранил в комнате что-то запрещённое (хотя родителям, скорее всего, было бы и на это плевать), либо же [[Адский папаша|любимый папаня]], будучи, вероятнее всего, [[Гнусный алкаш|пьяным]], сынулю [[Домашний тиран|избивал]], если не [[Педофил|чего похуже]] (не потому ли Сид спит в такой странной позе?), и парень прятался от него у себя в комнате. Что удивительного, что с [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|такой]] семьёй он вёл себя как социопат? И да, почему он, повзрослев, стал мусорщиком? Он точно был способен окончить хотя бы колледж, если не университет. Может, потому что из-за проблем в семье забивал на школу и плохо учился? Или при первой же возможности сбежал из родительского дома, зарабатывая на жизнь любыми способами, лишь бы больше не иметь дела со своими предками? И, наконец, самое главное — некоторые считают, что если бы Вуди и сотоварищи вовремя не остановили Сида, то он бы с игрушек перешёл на людей. Но что, если всё в точности наоборот? Может, издевательства над игрушками на самом деле позволяли ему срывать злость и удовлетворять садистские наклонности, никому при этом не причиняя вреда (как он думал), и это как раз-таки и сдерживало его от перехода на людей (по аналогии с шутерами, которые помогают некоторым людям снимать агрессию). А когда юного психа такой возможности лишили, он стал копить всё в себе, и, возможно, не выдержал. Так что, быть может, в первой части «Истории игрушек» мы наблюдали за подрастающим [[Серийный убийца|серийным убийцей]]…

** 3 часть — Некоторые игрушки, которые Лотсо… отдал маленьким детям, явно для детей постарше. Сколько малышей пострадало из-за подобного отношения Лотсо?

*** Интересно, почему воспитатели не замечают, что в ясельной группе дети играют неподходящими по возрасту игрушками? По идее, игрушку с мелкими частями вроде Мистера Картофельная Голова должны были сразу заметить и убрать, не дожидаясь несчастного случая.

SargonKnight

Бюрократы, Проверяющие участников, Редакторы, Администраторы интерфейса, Скрывающие, Администраторы

3925

правок

Изменения

Ужас у холодильника/Мультфильмы (просмотреть исходный код)

Версия 14:56, 26 июня 2025

Навигация

Поиск