Изменения

== Минутка реальности ==

== Минутка реальности ==

 

В реальности представления о мужском и женском мышлении — не более чем стереотипы. Мальчикам — синее, девочкам — розовое, мужчина воспринимает (и описывает) пространство как карту (=уменьшенную модель), а женщина — как путеводитель (=алгоритм нахождения дороги от одного известного ориентира до другого). При описании внешности персонажа мужчины обычно делают акцент на тех его характеристиках, которые важны в текущей сцене (один их лучших примеров здесь — описание Петра в «Полтаве»), в то время как женщины описывают важные и второстепенные черты внешности вперемешку. При описании рефлексии персонажа мужчины чаще ударяются в романтизм (=описание сильных эмоций сильной личности), в то время как женщины — в сентиментализм (=описание вообще всех эмоций в ущерб всему остальному). Женщина с намного большей вероятностью обратит внимание на голос персонажа, чем мужчина; кроме того, женщины чаще и достовернее пишут о тактильных и болевых ощущениях, в то время как мужчина про такой момент с высокой вероятностью просто забудет. В описании поведения персонажа для мужчины обычно первостепенны объективные цели персонажа (~"я хочу стать королем, следовательно, я должен свергнуть негодяя-узурпатора"), в то время как для женщины — его субъективные отношения с другими персонажами (~"я должен свергнуть негодяя-узурпатора, потому что я ненавижу его за X, Y и Z"). При описании оружия мужчины чаще обращают внимание на свойства и практическое применение оружия (если какие-то детали не важны для сюжета прямо сейчас), у женщин оружие либо не описывается совсем, либо описывается, но с явным упором на декоративные элементы. Также мужчины куда чаще затрагивают в повествовании политику и макроэкономику, а их экономические модели и модели гос.устройства обычно получаются более точными. А вот в описании одежды или быта лидерство обычно за женщинами. И так далее.

В реальности представления о мужском и женском мышлении — не более чем стереотипы. Мальчикам — синее, девочкам — розовое, мужчина воспринимает (и описывает) пространство как карту (=уменьшенную модель), а женщина — как путеводитель (=алгоритм нахождения дороги от одного известного ориентира до другого). При описании внешности персонажа мужчины обычно делают акцент на тех его характеристиках, которые важны в текущей сцене (один их лучших примеров здесь — описание Петра в «Полтаве»), в то время как женщины описывают важные и второстепенные черты внешности вперемешку. При описании рефлексии персонажа мужчины чаще ударяются в романтизм (=описание сильных эмоций сильной личности), в то время как женщины — в сентиментализм (=описание вообще всех эмоций в ущерб всему остальному). Женщина с намного большей вероятностью обратит внимание на голос персонажа, чем мужчина; кроме того, женщины чаще и достовернее пишут о тактильных и болевых ощущениях, в то время как мужчина про такой момент с высокой вероятностью просто забудет. В описании поведения персонажа для мужчины обычно первостепенны объективные цели персонажа (~«я хочу стать королем, следовательно, я должен свергнуть негодяя-узурпатора»), в то время как для женщины — его субъективные отношения с другими персонажами (~«я должен свергнуть негодяя-узурпатора, потому что я ненавижу его за X, Y и Z»). При описании оружия мужчины чаще обращают внимание на свойства и практическое применение оружия (если какие-то детали не важны для сюжета прямо сейчас), у женщин оружие либо не описывается совсем, либо описывается, но с явным упором на декоративные элементы. Также мужчины куда чаще затрагивают в повествовании политику и макроэкономику, а их экономические модели и модели гос.устройства обычно получаются более точными. А вот в описании одежды или быта лидерство обычно за женщинами. И так далее.

Вот только исчезающее мало людей полностью соответствует стереотипу мужского и женского мышления, большинство в той или иной пропорции сочетает в себе разные черты. И, соответственно, если автор умеет прописывать характеры, то и суровая бой-баба, и нежный мечтательный юноша-романтик будут смотреться вполне естественно и не вызывать вопросов. Вольно цитируя Мартина: «Надо просто помнить о том, что противоположный пол — люди».

Вот только исчезающее мало людей полностью соответствует стереотипу мужского и женского мышления, большинство в той или иной пропорции сочетает в себе разные черты. И, соответственно, если автор умеет прописывать характеры, то и суровая бой-баба, и нежный мечтательный юноша-романтик будут смотреться вполне естественно и не вызывать вопросов. Вольно цитируя Мартина: «Надо просто помнить о том, что противоположный пол — люди».

В узких кругах широко известен «эксперимент Светланы Скорняковой». [[Конгрегация|Надежда Попова]] однажды в виде [https://congregatio.livejournal.com/18005.html эксперимента] под псевдонимом «[[МТА]] Светлана Скорнякова из Воркуты» начала выкладывать на Самиздат роман-стилизацию под [[вестерн]] «Дети Запада» и писать всем местным критикам с просьбой прочитать и оценить. [[Критики могут ошибаться|Оценки были соответствующие]]: «ни одного более-менее полно описанного мужского образа не увидел. Да и зачем они вам? Жанр, как мне показалось, женский любовный роман», «не женский, а чисто девичий взгляд на мужской образ, несколько идеализирован», «при прочтении остается ощущение, что мужчина думает как девушка. Молодая». А между тем текст был первыми главами малоизвестного романа [[Jack London|Джека Лондона]] «Лунная долина», в которой просто заменили имена.

В узких кругах широко известен «эксперимент Светланы Скорняковой». [[Конгрегация|Надежда Попова]] однажды в виде [https://congregatio.livejournal.com/18005.html эксперимента] под псевдонимом «[[МТА]] Светлана Скорнякова из Воркуты» начала выкладывать на Самиздат роман-стилизацию под [[вестерн]] «Дети Запада» и писать всем местным критикам с просьбой прочитать и оценить. [[Критики могут ошибаться|Оценки были соответствующие]]: «ни одного более-менее полно описанного мужского образа не увидел. Да и зачем они вам? Жанр, как мне показалось, женский любовный роман», «не женский, а чисто девичий взгляд на мужской образ, несколько идеализирован», «при прочтении остается ощущение, что мужчина думает как девушка. Молодая». А между тем текст был первыми главами малоизвестного романа [[Jack London|Джека Лондона]] «Лунная долина», в которой просто заменили имена.

Также более камерный эксперимент поставил Алекс Воронцов - подсунул "очищенные" от имён-названий куски из "Венерианской колдуньи" Брэкетт и "Королевы Чёрного Побережья" Говарда группе филологов-литераторов. В итоге всё стадо посчитало Ли Брэкетт мужчиной, а Роберта Говарда женщиной.

Также более камерный эксперимент поставил Алекс Воронцов — подсунул «очищенные» от имён-названий куски из «Венерианской колдуньи» Брэкетт и «Королевы Чёрного Побережья» Говарда группе филологов-литераторов. В итоге всё стадо посчитало Ли Брэкетт мужчиной, а Роберта Говарда женщиной.

А у автора правки приятель как-то взял почитать роман Сэнди Митчелла и потом убеждённо доказывал на его примере, что женщины не умеют писать про войну и от мужского лица. Как выяснилось — не знал, что в данном случае имя Сэнди мужское.

А у автора правки приятель как-то взял почитать роман Сэнди Митчелла и потом убеждённо доказывал на его примере, что женщины не умеют писать про войну и от мужского лица. Как выяснилось — не знал, что в данном случае имя Сэнди мужское.

== Минутка реальности с другой стороны ==

== Минутка реальности с другой стороны ==

Тексты написанные мужчинами и женщинами отличаются настолько стабильно, что их различия входят даже в учебники, а специалисты по сбору данных с достаточной для маркетинговых целей достоверностью определяют пол по комментарию в Фейсбуке, так что обьективные различия существуют. Соответственно формулировать мысли за персонажа другого пола уже становится задачей на литературное мастерство, чего без совсем острой необходимости автор делать не будет - и так написать книгу это большая задача, нечего её усложнять.

Тексты написанные мужчинами и женщинами отличаются настолько стабильно, что их различия входят даже в учебники, а специалисты по сбору данных с достаточной для маркетинговых целей достоверностью определяют пол по комментарию в Фейсбуке, так что обьективные различия существуют. Соответственно формулировать мысли за персонажа другого пола уже становится задачей на литературное мастерство, чего без совсем острой необходимости автор делать не будет — и так написать книгу это большая задача, нечего её усложнять.

Также трудности автора не столько на различия в описании быта/макроекономики, а в том что строже привязано к полу - собственно половой жизни и вытекающих из них мотивов, с этим у авторов хронические проблемы. Не забываем и о сильной половой сегрегации - большинство обществ в истории если не просто разделяли парней и девушек, то очень сильно модерировали их взаимодействие.  

Также трудности автора не столько на различия в описании быта/макроекономики, а в том что строже привязано к полу — собственно половой жизни и вытекающих из них мотивов, с этим у авторов хронические проблемы. Не забываем и о сильной половой сегрегации — большинство обществ в истории если не просто разделяли парней и девушек, то очень сильно модерировали их взаимодействие.

Многие писатели не боятся этого и делают персонажей другого пола главными героями, но тогда стабильно большие сферы их жизни описываются поломано. Вспомнить только бесконечные ретконы ориентации [[Vorkosigan Saga|Эйрела Форкосигана]] или странное поведение [[Honorverse|Хонор Харрингтон]] которое фанаты распихивают по обоснуям - если бы эти два автора поменялись персонажами их достоверность уж точно возросла бы. С другой можно заметить как сочно автор может описывать персонажа другого пола - вдохновения писать целую книгу нужно немало, а с парой косяков можно смириться. Так что хотя персонажи своего пола получатся явно достовернее это ещё не причина описывать только их.

Многие писатели не боятся этого и делают персонажей другого пола главными героями, но тогда стабильно большие сферы их жизни описываются поломано. Вспомнить только бесконечные ретконы ориентации [[Vorkosigan Saga|Эйрела Форкосигана]] или странное поведение [[Honorverse|Хонор Харрингтон]] которое фанаты распихивают по обоснуям — если бы эти два автора поменялись персонажами их достоверность уж точно возросла бы. С другой можно заметить как сочно автор может описывать персонажа другого пола — вдохновения писать целую книгу нужно немало, а с парой косяков можно смириться. Так что хотя персонажи своего пола получатся явно достовернее это ещё не причина описывать только их.

== Примеры ==

== Примеры ==

=== Мужские примеры ===

=== Мужские примеры ===

Чаще всего такое можно встретить в произведениях, где роль женщины — это всегда «дама в беде», «мужской трофей» либо «прислужница злодея».

Чаще всего такое можно встретить в произведениях, где роль женщины — это всегда «дама в беде», «мужской трофей» либо «прислужница злодея».

* Эдгар Райс Берроуз и его марсианский цикл — галантные джентльмены, будь то земляне или марсиане, проявляют чудеса героизма и самопожертвования ради «дам в беде», мимоходом решая судьбы умирающей планеты. Роль дамы обычно сводится к ожиданию у окошка, пока мужики разберутся между собой; изредка даме дается роль POV-персонажа, тогда она даже может заколоть кинжалом какого-нибудь мелкого злодея, но потом все равно сидит у окошка, пока не спасут. Замечательно, что дамы в конце никогда не обламывают галантных джентльменов, легко соглашаясь быть «мужскими трофеями», и вообще оказываются принцессами, волею судьбы заброшенными на чужбину.

* Эдгар Райс Берроуз и его марсианский цикл — галантные джентльмены, будь то земляне или марсиане, проявляют чудеса героизма и самопожертвования ради «дам в беде», мимоходом решая судьбы умирающей планеты. Роль дамы обычно сводится к ожиданию у окошка, пока мужики разберутся между собой; изредка даме дается роль POV-персонажа, тогда она даже может заколоть кинжалом какого-нибудь мелкого злодея, но потом все равно сидит у окошка, пока не спасут. Замечательно, что дамы в конце никогда не обламывают галантных джентльменов, легко соглашаясь быть «мужскими трофеями», и вообще оказываются принцессами, волею судьбы заброшенными на чужбину.

* Р. Скотт Бэккер и его «[[Князь Пустоты]]» со своим гипертрофированно-жестоким миром. Даже во второй трилогии, где женщинам дали больше прав, ситуация не меняется.

* Р. Скотт Бэккер и его «[[Князь Пустоты]]» со своим гипертрофированно-жестоким миром. Даже во второй трилогии, где женщинам дали больше прав, ситуация не меняется.

** Хотя спорно: мир цикла жесток и крайне патриархален, но женские персонажи достаточно разнообразны, у каждой есть и характер, и история.

** Хотя спорно: мир цикла жесток и крайне патриархален, но женские персонажи достаточно разнообразны, у каждой есть и характер, и история.

* Говард Лавкрафт писал в жанре «мужчины встречают [[Чу-чу|НЕОПИСУЕМОЕ]]». Женщины есть — но это либо антагонистки-ведьмы, либо второстепенные персонажи.

* Говард Лавкрафт писал в жанре «мужчины встречают [[Чу-чу|НЕОПИСУЕМОЕ]]». Женщины есть — но это либо антагонистки-ведьмы, либо второстепенные персонажи.

* Лев Николаевич Толстой. Был IRL во многом «мужским шовинистом», соответствующим образом и женские персонажи описывал. Иногда, правда, результат получался богаче и ярче замысла (писатель все-таки талантливый), но автор с этим старательно боролся.  

* Лев Николаевич Толстой. Был IRL во многом «мужским шовинистом», соответствующим образом и женские персонажи описывал. Иногда, правда, результат получался богаче и ярче замысла (писатель все-таки талантливый), но автор с этим старательно боролся.

** По сравнению с большинством современников Толстой кажется автору этой правки чуть ли не феминистом. В «Анне Карениной» есть сцена, в которой отец Кити Щербацкой насмехается над феминистками, требующими равноправия: «Все равно, что я бы искал права быть кормилицей и обижался бы, что женщинам платят, а мне не хотят» <ref>«— Женщина хочет иметь право быть независимою, образованною. Она стеснена, подавлена сознанием невозможности этого — А я стеснен и подавлен тем, что меня не примут в кормилицы в воспитательный дом, — опять сказал старый князь».</ref>. Там же некоторые утверждают, что старая дева должна ухаживать за детьми своих сестер и невесток и не желать чего-то еще. Толстой показывает реакцию Кити на эти слова и даже запоздалую реакцию на них Левина: «Они возобновили разговор, шедший за обедом: о свободе и занятиях женщин. Левин был согласен с мнением Дарьи Александровны, что девушка, не вышедшая замуж, найдет себе дело женское в семье. — Нет, — сказала Кити покраснев, но тем смелее глядя на него своими правдивыми глазами, — девушка может быть так поставлена, что не может без унижения войти в семью, а сама… Он понял её с намека. — О! да! — сказал он, — да, да, да, вы правы, вы правы!  

** По сравнению с большинством современников Толстой кажется автору этой правки чуть ли не феминистом. В «Анне Карениной» есть сцена, в которой отец Кити Щербацкой насмехается над феминистками, требующими равноправия: «Все равно, что я бы искал права быть кормилицей и обижался бы, что женщинам платят, а мне не хотят»<ref>«— Женщина хочет иметь право быть независимою, образованною. Она стеснена, подавлена сознанием невозможности этого — А я стеснен и подавлен тем, что меня не примут в кормилицы в воспитательный дом, — опять сказал старый князь».</ref>. Там же некоторые утверждают, что старая дева должна ухаживать за детьми своих сестер и невесток и не желать чего-то еще. Толстой показывает реакцию Кити на эти слова и даже запоздалую реакцию на них Левина: «Они возобновили разговор, шедший за обедом: о свободе и занятиях женщин. Левин был согласен с мнением Дарьи Александровны, что девушка, не вышедшая замуж, найдет себе дело женское в семье. — Нет, — сказала Кити покраснев, но тем смелее глядя на него своими правдивыми глазами, — девушка может быть так поставлена, что не может без унижения войти в семью, а сама… Он понял её с намека. — О! да! — сказал он, — да, да, да, вы правы, вы правы!

И он понял все, что за обедом доказывал Песцов [защитник прав женщин] о свободе женщин, только тем, что видел в сердце Кити страх девства и униженья<ref>Левин тут понял лицемерие традиционных взглядов на участь «[[Старая дева|старых дев]]»: девушки, не вышедшие замуж, должны были смириться с унизительным положением помощниц-приживалок в семье своих родственников, как Соня в «Войне и мире», но ведь у них просто не было другого выхода, раз они не могли прожить самостоятельно, сами зарабатывая деньги.</ref>, и, любя её, он почувствовал этот страх и униженье и сразу отрекся от своих доводов».  

И он понял все, что за обедом доказывал Песцов [защитник прав женщин] о свободе женщин, только тем, что видел в сердце Кити страх девства и униженья<ref>Левин тут понял лицемерие традиционных взглядов на участь „[[Старая дева|старых дев]]“: девушки, не вышедшие замуж, должны были смириться с унизительным положением помощниц-приживалок в семье своих родственников, как Соня в „Войне и мире“, но ведь у них просто не было другого выхода, раз они не могли прожить самостоятельно, сами зарабатывая деньги.</ref>, и, любя её, он почувствовал этот страх и униженье и сразу отрекся от своих доводов».

* Ян Флеминг и его [[Джеймс Бонд|Бондиана]].

* Ян Флеминг и его [[Джеймс Бонд|Бондиана]].

** Забавно, автор утверждает, что «Шпион, который меня любил», где главная героиня женщина, написан не им.

** Забавно, автор утверждает, что «Шпион, который меня любил», где главная героиня женщина, написан не им.

Впрочем, троп может встречаться и по другим причинам:

Впрочем, троп может встречаться и по другим причинам:

* Роберт Джордан [[Колесо Времени]] — наблюдается такая проблема. Почти любого женского персонажа можно описать словами «гордая, хладнокровная, но слегка истеричная интриганка»<ref>Исключений немного — Авиенда, Найнив (в интриганстве не замечены, но истеричностью наделены в избытке), [[Единственный нормальный человек|Мин]], [[Свой парень|Бергитте]], а также огирская девушка Эрит, невеста Лойала.</ref>. Учитывая, что мир мягко-матриархальный и женских персонажей в нем чуть более чем [[Дофига персонажей|ДОФИГА]], порой очень трудно вспомнить, чем же они отличаются друг от друга, кроме имен и занимаемых должностей.

* Роберт Джордан [[Колесо Времени]] — наблюдается такая проблема. Почти любого женского персонажа можно описать словами «гордая, хладнокровная, но слегка истеричная интриганка»<ref>Исключений немного — Авиенда, Найнив (в интриганстве не замечены, но истеричностью наделены в избытке), [[Единственный нормальный человек|Мин]], [[Свой парень|Бергитте]], а также огирская девушка Эрит, невеста Лойала.</ref>. Учитывая, что мир мягко-матриархальный и женских персонажей в нем чуть более чем [[Дофига персонажей|ДОФИГА]], порой очень трудно вспомнить, чем же они отличаются друг от друга, кроме имен и занимаемых должностей.

* По мнению Джона Голсуорси, сабж характерен для творчества Дюма-отца: «Мужчины удавались Дюма лучше, чем женщины. Анна Австрийская, Марго, Луиза, мадам де Монсоро и герцогиня де Шеврез написаны хорошо, но не блестяще; миледи — попросту чудовище в юбке, а больше у него и нет особенно интересных женских образов. Зато мужчины его могут потягаться с лучшими литературными героями: они гордо шагают по десятилетиям, они поистине великолепны».

* По мнению Джона Голсуорси, сабж характерен для творчества Дюма-отца: «Мужчины удавались Дюма лучше, чем женщины. Анна Австрийская, Марго, Луиза, мадам де Монсоро и герцогиня де Шеврез написаны хорошо, но не блестяще; миледи — попросту чудовище в юбке, а больше у него и нет особенно интересных женских образов. Зато мужчины его могут потягаться с лучшими литературными героями: они гордо шагают по десятилетиям, они поистине великолепны».

* Главные герои у Владислава Крапивина — почти всегда [[Крапивинские мальчики|мальчишки]] (девочки встречаются редко, да и то, по словам самого автора, «всё равно получается [[Пацанка|мальчик в юбке]]») или взрослые мужчины. На вопрос о причинах автор обычно отшучивается: «Потому что я сам в детстве был мальчиком и никогда не был девочкой».

* Главные герои у Владислава Крапивина — почти всегда [[Крапивинские мальчики|мальчишки]] (девочки встречаются редко, да и то, по словам самого автора, «всё равно получается [[Пацанка|мальчик в юбке]]») или взрослые мужчины. На вопрос о причинах автор обычно отшучивается: «Потому что я сам в детстве был мальчиком и никогда не был девочкой».

** Аналогично у [[Лев Кассиль|Льва Кассиля]] (у которого Крапивин и позаимствовал эту шутку).

** Аналогично у [[Лев Кассиль|Льва Кассиля]] (у которого Крапивин и позаимствовал эту шутку).

* У Вадима Панова очень разнообразно и интересно прописаны мужчины, зато женщины как под копирку, даже описание внешности в девяносто процентах случаев примерно одинаковое, отличается только цветовая гамма и рост.

* У Вадима Панова очень разнообразно и интересно прописаны мужчины, зато женщины как под копирку, даже описание внешности в девяносто процентах случаев примерно одинаковое, отличается только цветовая гамма и рост.

* [[Братья Стругацкие]] писали в основном про мужчин, поскольку, как признавались сами, женщины и дети всегда оставались для них какими-то загадочными и непонятными существами.

* [[Братья Стругацкие]] писали в основном про мужчин, поскольку, как признавались сами, женщины и дети всегда оставались для них какими-то загадочными и непонятными существами.

* И [[аверсия]] у Майкла Суэнвика в «Дочери железного дракона» — глубоко и точно описаны переживания взрослеющей девушки-подростка. Как пояснял сам автор, для этого достаточно было вырасти младшим братом нескольких сестер.

* И [[аверсия]] у Майкла Суэнвика в «Дочери железного дракона» — глубоко и точно описаны переживания взрослеющей девушки-подростка. Как пояснял сам автор, для этого достаточно было вырасти младшим братом нескольких сестер.

* Илья Гутман, «[[Дочь небес]]» — [[зигзаг]]. Автор — мужчина, протагонистка женщина. При этом героиня, будучи [[сильный женский персонаж|сильным женским персонажем]] ведёт себя в целом скорее как мужчина, что кажется «вторым изводом тропа». Включая и интимную жизнь: она сексуально активная и инициативная, и ведёт себя с мужчинами примерно так же, как и в реале мужчины с женщинами. [[Обоснование|Обоснования]] её поведения: во-первых, она может контролировать своё тело, в следствие чего не может случайно залететь; во-вторых, её психотип отличается от присущего большинства жителям её мира, потому что унаследовала особые гены от отца.

* Илья Гутман, «[[Дочь небес]]» — [[зигзаг]]. Автор — мужчина, протагонистка женщина. При этом героиня, будучи [[сильный женский персонаж|сильным женским персонажем]] ведёт себя в целом скорее как мужчина, что кажется «вторым изводом тропа». Включая и интимную жизнь: она сексуально активная и инициативная, и ведёт себя с мужчинами примерно так же, как и в реале мужчины с женщинами. [[Обоснование|Обоснования]] её поведения: во-первых, она может контролировать своё тело, в следствие чего не может случайно залететь; во-вторых, её психотип отличается от присущего большинства жителям её мира, потому что унаследовала особые гены от отца.

=== Примеры за пределами литературы ===

=== Примеры за пределами литературы ===

==== Общее ====

==== Общее ====

* Жанры эротики, созданные женщинами для женщин (как [[яой]], где главные герои — геи, часто с женскими мозгами) или мужчинами для мужчин (как подавляющее большинство порно или [[юри]], где главные герои — лесбиянки, часто с мужскими мозгами).

* Жанры эротики, созданные женщинами для женщин (как [[яой]], где главные герои — геи, часто с женскими мозгами) или мужчинами для мужчин (как подавляющее большинство порно или [[юри]], где главные герои — лесбиянки, часто с мужскими мозгами).

** Как следствие яой — жанр, в большинстве своём создаваемый женщинами для женщин, изобилующий женственными [[Бисёнэн|бисёнэнами]], гетеронормативными штампами по типу [[Грубые ухаживания|грубых ухаживаний]] и [[Романтизация насилия|романтизации изнасилования]], а на третьем плане может мелькнуть и [[Яойщица|яойщица]].

** Как следствие яой — жанр, в большинстве своём создаваемый женщинами для женщин, изобилующий женственными [[бисёнэн]]ами, гетеронормативными штампами по типу [[Грубые ухаживания|грубых ухаживаний]] и [[Романтизация насилия|романтизации изнасилования]], а на третьем плане может мелькнуть и [[яойщица]].

*** А ещё некоторые яойщицы [[Смердяковщина|начинают презирать свой пол]]: «Эти женщины мешают любви между мужчинами!», «Нет, любовь между мужчинами — особенная!». В яое нередко женщины мешают любви главных героев-мужчин. Неудивительно, почему радикальные феминистки их презирают.

*** А ещё некоторые яойщицы [[Смердяковщина|начинают презирать свой пол]]: «Эти женщины мешают любви между мужчинами!», «Нет, любовь между мужчинами — особенная!». В яое нередко женщины мешают любви главных героев-мужчин. Неудивительно, почему радикальные феминистки их презирают.

** У геев и бисексуальных мужчин есть отдельный жанр — [[бара]].

** У геев и бисексуальных мужчин есть отдельный жанр — [[бара]].

** А вот юри, что характерно, начинал (и продолжает) как преимущественно женский жанр.

** А вот юри, что характерно, начинал (и продолжает) как преимущественно женский жанр.

* Серия игр [[Gothic]], особенно первая часть. Типично мужской средневековый мир. В первой части действуют одни мужчины, территория — гигантская тюрьма, где женских персонажей можно пересчитать по пальцам одной руки (это если концерт вырезан, как это было в первой русской локализации, а если он есть, то одной рукой не управиться), и они рабыни-наложницы без прописанного характера и с единственной фразой «Уходи. Тебе нельзя со мной разговаривать». Во второй части женских персонажей тоже мало, и они в основном просто безымянные крестьянки и горожанки, есть лишь женщина-глава гильдии воров и ведьма-алхимик. В третьей части уникальных женских персонажей всего трое, остальные женщины — массовка, и их всё равно мало.

* Серия игр [[Gothic]], особенно первая часть. Типично мужской средневековый мир. В первой части действуют одни мужчины, территория — гигантская тюрьма, где женских персонажей можно пересчитать по пальцам одной руки (это если концерт вырезан, как это было в первой русской локализации, а если он есть, то одной рукой не управиться), и они рабыни-наложницы без прописанного характера и с единственной фразой «Уходи. Тебе нельзя со мной разговаривать». Во второй части женских персонажей тоже мало, и они в основном просто безымянные крестьянки и горожанки, есть лишь женщина-глава гильдии воров и ведьма-алхимик. В третьей части уникальных женских персонажей всего трое, остальные женщины — массовка, и их всё равно мало.

** Однако существуют моды, где протагонист — женщина. Самый известный из них «Долгий путь домой» — для [[Gothic|первой части]] и «[[Мисс Фансервис|Велая]] — сказание о воительнице» — для [[Gothic II|второй]].

** Однако существуют моды, где протагонист — женщина. Самый известный из них «Долгий путь домой» — для [[Gothic|первой части]] и «[[Мисс Фансервис|Велая]] — сказание о воительнице» — для [[Gothic II|второй]].

* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — баб нет. [[Получилась реальность|Совсем]]. В книжной серии ситуация чуть менее грустная.

* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — баб нет. [[Получилась реальность|Совсем]]. В книжной серии ситуация чуть менее грустная.

* Всякое аниме про девочек-волшебниц, вроде [[Sailor Moon]] (создатель — женщина Наоко Такэути). Самые прописанные персонажи — женские, а мужские персонажи — либо картонные герои второго плана, либо злодеи, либо [[гендерная инверсия]] [[дева в беде|девы в беде]].

* Всякое аниме про девочек-волшебниц, вроде [[Sailor Moon]] (создатель — женщина Наоко Такэути). Самые прописанные персонажи — женские, а мужские персонажи — либо картонные герои второго плана, либо злодеи, либо [[гендерная инверсия]] [[дева в беде|девы в беде]].

* Фильм «[[Именно то, что написано на упаковке|Женщины]]» 1939 года и его ремейк 2009 года. Все персонажи — женщины, включая эпизодических и персонажей массовок, мужчины лишь упоминаются, но в кадре не появляются.

* Фильм «[[Именно то, что написано на упаковке|Женщины]]» 1939 года и его ремейк 2009 года. Все персонажи — женщины, включая эпизодических и персонажей массовок, мужчины лишь упоминаются, но в кадре не появляются.

* Джордж Лукас и его Индиана Джонс.

* Джордж Лукас и его Индиана Джонс.

* «Тело Дженнифер». Режиссер и сценаристка женщины. Положительных мужских персонажей в нём нет вообще.

* «Тело Дженнифер». Режиссер и сценаристка женщины. Положительных мужских персонажей в нём нет вообще.

== Примечания ==

== Примечания ==

{{Nav/Basic}}

{{Nav/Basic}}