Изменения

{{Q|Совестно читать Шекспира в переводе, если кто хочет вполне понимать его, потому что, как все великие поэты, он непереводим, и непереводим оттого, что национален.|Как показывают примеры ниже, А.С.Грибоедов оказался недалёк от истины}}

{{Q|Совестно читать Шекспира в переводе, если кто хочет вполне понимать его, потому что, как все великие поэты, он непереводим, и непереводим оттого, что национален.|Как показывают примеры ниже, А.С.Грибоедов оказался недалёк от истины}}

* Хокку. Просто хокку. Особенно если пытаешься сделать эквиритмичный перевод.

* Хокку. Просто хокку. Особенно если пытаешься сделать эквиритмичный перевод.

* Старинная китайская поэзия. Одно слово — один слог. Поехали!

* Старинная китайская поэзия. Одно слово — один слог. Поехали!

* Стихотворение The Chaos Джерарда Нолста Тренитэ вообще принципиально непереводимо на русский, поскольку построено на значительной разнице между произношением и написанием около восьмиста английских слов. Русский — условно фонетический («как слышится, так и пишется»), и таковой разницы в нём попросту нет, кроме немногочисленных исключений, вызванных заимствованиями, косноязычием, или и тем, и другим (то же «солнце», произошедшее от ''sol'' но хронически произносящееся как «сонце»).

* Стихотворение The Chaos Джерарда Нолста Тренитэ вообще принципиально непереводимо на русский, поскольку построено на значительной разнице между произношением и написанием около восьмиста английских слов. Русский — условно фонетический («как слышится, так и пишется»), и таковой разницы в нём попросту нет, кроме немногочисленных исключений, вызванных заимствованиями, косноязычием, или и тем, и другим (то же «солнце», произошедшее от ''sol'' но хронически произносящееся как «сонце»).

* ''Любые'' произведения на английском, заимствующие слова (обычно имена) из другого языка с латиницей, соответственно с другим произношением, но выглядящими плюс-минус так же буквами. Включая латинизации азиатских языков, которые отличаются по произношению от самого английского, и в русском используются вообще другие системы для той же цели. [[Хроники_Прайдена|Ффлевддур]]? Хрен там, Флеутир!<ref>Fflewddur, хорошо хоть прозвище осилили, fflam действительно синоним flame, «пламя».</ref> Сан Вуконг, он же [[Dragon Ball|Сон Гоку]], если говорят гордые сыны Ниппона? [[Путешествие на Запад|Сунь Укун]]!<ref>Шутка в том, что в английском n твёрдое, а ng — мягкое, почти «нь», а в латинизации китайского наоборот, n — мягкое нь, ng — твёрдое н, и ни там, ни там нет никаких звуков «гэ». Вернее, в английском он был, но редуцировался. Ну и опять же u, которое «а» в английском, «у» в латинизации, и «и» в валлийском, как можно увидеть выше с Флеутиром. То есть wukong вообще должен произноситься «ваконь»/«уаконь», если его прочитать по английски.</ref> [[Надмозги|И так далее]].

* ''Любые'' произведения на английском, заимствующие слова (обычно имена) из другого языка с латиницей, соответственно с другим произношением, но выглядящими плюс-минус так же буквами. Включая латинизации азиатских языков, которые отличаются по произношению от самого английского, и в русском используются вообще другие системы для той же цели. [[Хроники Прайдена|Ффлевддур]]? Хрен там, Флеутир!<ref>Fflewddur, хорошо хоть прозвище осилили, fflam действительно синоним flame, «пламя».</ref> Сан Вуконг, он же [[Dragon Ball|Сон Гоку]], если говорят гордые сыны Ниппона? [[Путешествие на Запад|Сунь Укун]]!<ref>Шутка в том, что в английском n твёрдое, а ng — мягкое, почти «нь», а в латинизации китайского наоборот, n — мягкое нь, ng — твёрдое н, и ни там, ни там нет никаких звуков «гэ». Вернее, в английском он был, но редуцировался. Ну и опять же u, которое «а» в английском, «у» в латинизации, и «и» в валлийском, как можно увидеть выше с Флеутиром. То есть wukong вообще должен произноситься «ваконь»/«уаконь», если его прочитать по английски.</ref> [[Надмозги|И так далее]].

* Ф. Рабле, «[[Гаргантюа и Пантагрюэль]]». Если писать полные, подробные комментарии, которые позволят заценить все приколы — это будет [[кирпич|томище]] едва ли не массивней самого романа (тоже не худенького). Казалось, что если не адаптировать, не делать многочисленных купюр, а задаться искренней целью передать ВСЁ — ни у кого не получится!.. Но у Николая Любимова получилось.

* Ф. Рабле, «[[Гаргантюа и Пантагрюэль]]». Если писать полные, подробные комментарии, которые позволят заценить все приколы — это будет [[кирпич|томище]] едва ли не массивней самого романа (тоже не худенького). Казалось, что если не адаптировать, не делать многочисленных купюр, а задаться искренней целью передать ВСЁ — ни у кого не получится!.. Но у Николая Любимова получилось.

* Английское «Наше всё» Шекспир, ковшом льющий на несчастного переводчика каламбуры, подтексты, двусмысленности, [[Бонус для современников|бонусы для современников]], и всё это на языке четырёхсотлетней давности, где многое изменило смысл. Фраза Грибоедова, сказанная по поводу сложности перевода Шекспира, вынесена в эпиграф к разделу.

* Английское «Наше всё» Шекспир, ковшом льющий на несчастного переводчика каламбуры, подтексты, двусмысленности, [[Бонус для современников|бонусы для современников]], и всё это на языке четырёхсотлетней давности, где многое изменило смысл. Фраза Грибоедова, сказанная по поводу сложности перевода Шекспира, вынесена в эпиграф к разделу.

* [[Alice in Wonderland|Книги Льюиса Кэрролла про Алису]] — один из возможных [[кодификатор]]ов. Каламбур на каламбуре, стихи, [[заумь]], заумные стихи и просто [[вывих мозга]] нашего детства.

* [[Alice in Wonderland|Книги Льюиса Кэрролла про Алису]] — один из возможных [[кодификатор]]ов. Каламбур на каламбуре, стихи, [[заумь]], заумные стихи и просто [[вывих мозга]] нашего детства.

** А также куча [[Бонус для современников|бонусов для современников]] и прочих культурных отсылок.

** А также куча [[Бонус для современников|бонусов для современников]] и прочих культурных отсылок.

** «Охота на Снарка» — ещё один случай, когда проблемы начинаются уже на именах персонажей: [[Мы зовём его «Бармен»|вместо имён у них профессии]], причём все начинаются на одну и ту же букву. В разных переводах Bellman переводился как Балабон, Благозвон и Боцман, а Butcher — как Браконьер, Бойня и Бандит, в других фантазии переводчиков (а «Снарка» переводили как бы не десяток раз) шли куда дальше (спасибо и на том, что хотя бы с Beaver проблем не было — Бобёр как Бобёр).

** «Охота на Снарка» — ещё один случай, когда проблемы начинаются уже на именах персонажей: [[Мы зовём его «Бармен»|вместо имён у них профессии]], причём все начинаются на одну и ту же букву. В разных переводах Bellman переводился как Балабон, Благозвон и Боцман, а Butcher — как Браконьер, Бойня и Бандит, в других фантазии переводчиков (а «Снарка» переводили как бы не десяток раз) шли куда дальше (спасибо и на том, что хотя бы с Beaver проблем не было — Бобёр как Бобёр).

** Ну как сказать — не было… некоторые умудрялись перевести Beaver как Сурок.

* С Кэрроллом переводчики хотя бы стараются, а сами тексты воспринимают как вызов их мастерству. А в немногочисленных русских переводах сказок о [[Land of Oz|Стране Оз]] Л.-Ф.Баума и его официальной продолжательницы Р.-П.Томпсон, где плотность каламбуров на единицу текста ненамного уступает, больше половины их просто проигнорировано, и вместо остроумной игры слов читателя ошарашивают алогичным абсурдом, заставляя задаваться стандартным вопросом о «траве».

* С Кэрроллом переводчики хотя бы стараются, а сами тексты воспринимают как вызов их мастерству. А в немногочисленных русских переводах сказок о [[Land of Oz|Стране Оз]] Л.-Ф.Баума и его официальной продолжательницы Р.-П.Томпсон, где плотность каламбуров на единицу текста ненамного уступает, больше половины их просто проигнорировано, и вместо остроумной игры слов читателя ошарашивают алогичным абсурдом, заставляя задаваться стандартным вопросом о «траве».

* Обратный пример — первый японский перевод «[[Война и мир|Войны и мира]]»: переводчик выбросил из романа всё, кроме любовной линии.

* Обратный пример — первый японский перевод «[[Война и мир|Войны и мира]]»: переводчик выбросил из романа всё, кроме любовной линии.

* Во времена учёбы на филологическом автор правки слышала от преподавателя по теории перевода, что финнам было невероятно тяжело переводить «Тёмные аллеи» Бунина на финский. Причина в том, что в финском языке нет гендерных местоимений: «он/а/о» — это одно и то же слово «hän», а у Бунина порой целые рассказы из одних «он» и «она» состоят. Поменять же «его» на «мужчину», а «её» на «женщину» — исказить перевод и потерять смысл.

* Во времена учёбы на филологическом автор правки слышала от преподавателя по теории перевода, что финнам было невероятно тяжело переводить «Тёмные аллеи» Бунина на финский. Причина в том, что в финском языке нет гендерных местоимений: «он/а/о» — это одно и то же слово «hän», а у Бунина порой целые рассказы из одних «он» и «она» состоят. Поменять же «его» на «мужчину», а «её» на «женщину» — исказить перевод и потерять смысл.

* Джеймс Крюс, «Мой прадедушка и я»: вся книга — о стихосложении (с использованием немецкого языка, конечно!), причём главгерой подчёркивает, что общение идёт на двух диалектах немецкого. Какого труда стоил перевод всяких «алфавитных стихов» с немецкого на украинский — страшно представить. А перевод на русский и вовсе не был замечен.

* Джеймс Крюс, «Мой прадедушка и я»: вся книга — о стихосложении (с использованием немецкого языка, конечно!), причём главгерой подчёркивает, что общение идёт на двух диалектах немецкого. Какого труда стоил перевод всяких «алфавитных стихов» с немецкого на украинский — страшно представить. А перевод на русский и вовсе не был замечен.

* И. Ильф и Е. Петров, «[[Двенадцать стульев]]» и «[[Золотой телёнок]]». Тут еще и пополам с «[[бонус для современников]]»: чуть ли не в каждой фразе есть скрытые намеки, цитаты и отсылки к современным авторам, а ныне полузабытым литераторам, произведениям, шлягерам, политическим реалиям и так далее, и тому подобное. Даже современный русскоязычный читатель, имеющий общие представления о той эпохе, улавливает хорошо, если четверть. А уж адекватно передать всё это для иностранца<ref>Важное уточнение: современного иностранца. Так-то произведения Ильфа и Петрова при жизни авторов были очень популярны и в США, и в Европе - да чёрт возьми, их даже пригласили во время своего путешествия по Америке поработать в Голливуде над сценариями!</ref> попросту нереально, разве что делать полноценную адаптацию.

* И. Ильф и Е. Петров, «[[Двенадцать стульев]]» и «[[Золотой телёнок]]». Тут еще и пополам с «[[бонус для современников]]»: чуть ли не в каждой фразе есть скрытые намеки, цитаты и отсылки к современным авторам, а ныне полузабытым литераторам, произведениям, шлягерам, политическим реалиям и так далее, и тому подобное. Даже современный русскоязычный читатель, имеющий общие представления о той эпохе, улавливает хорошо, если четверть. А уж адекватно передать всё это для иностранца<ref>Важное уточнение: современного иностранца. Так-то произведения Ильфа и Петрова при жизни авторов были очень популярны и в США, и в Европе — да чёрт возьми, их даже пригласили во время своего путешествия по Америке поработать в Голливуде над сценариями!</ref> попросту нереально, разве что делать полноценную адаптацию.

* Для некоторых может оказаться неожиданностью, но — [[Arda|Толкин]]. И дело не столько даже в стихах, сколько в нескольких [[конланг]]ах и куче значимых имён, которые черпают из них всех и староанглийского<ref>И не [[Ye Olde Englishe]], а Ænglisc!</ref> в придачу. Имена — один из главных поводов для [[Раскол фанатского сообщества|прений]] в толкинистской среде, как и более общий вопрос: какой перевод правильней?

* Для некоторых может оказаться неожиданностью, но — [[Arda|Толкин]]. И дело не столько даже в стихах, сколько в нескольких [[конланг]]ах и куче значимых имён, которые черпают из них всех и староанглийского<ref>И не [[Ye Olde Englishe]], а Ænglisc!</ref> в придачу. Имена — один из главных поводов для [[Раскол фанатского сообщества|прений]] в толкинистской среде, как и более общий вопрос: какой перевод правильней?

** Да и помимо этого, его язык, как и Пушкина, невероятно сложен для перевода и сильно потерял в яркости и живости в большинстве имеющихся переводов<ref>Получается смешнее, если взять сетевой перевод например «Хоббита», заявляемый как «постарались совместить ближе к оригиналу», [[Инверсия|а в тексте]] ''все'' упоминания pipeweed перепёрты в «табак», хотя упоминания tobacco в оригинале можно пересчитать буквально на пальцах, их там где-то четыре штуки плюс ещё две во ВК.</ref>, а попытки это исправить породили, например, легендарное превращение [[Педаль в пол|двух слов в девять]].<ref>Оригинал: Boromir smiled. Кистямур: «Боромир слабо улыбнулся»; попытка номер два: «И Боромир, преодолевая смерть, улыбнулся». Каменкович и Каррик: «Уста Боромира тронула слабая улыбка». ГриГру: «Тень улыбки промелькнула по бледному, без кровинки, лицу Боромира».</ref>

** Да и помимо этого, его язык, как и Пушкина, невероятно сложен для перевода и сильно потерял в яркости и живости в большинстве имеющихся переводов<ref>Получается смешнее, если взять сетевой перевод например «Хоббита», заявляемый как «постарались совместить ближе к оригиналу», [[Инверсия|а в тексте]] ''все'' упоминания pipeweed перепёрты в «табак», хотя упоминания tobacco в оригинале можно пересчитать буквально на пальцах, их там где-то четыре штуки плюс ещё две во ВК.</ref>, а попытки это исправить породили, например, легендарное превращение [[Педаль в пол|двух слов в девять]].<ref>Оригинал: Boromir smiled. Кистямур: «Боромир слабо улыбнулся»; попытка номер два: «И Боромир, преодолевая смерть, улыбнулся». Каменкович и Каррик: «Уста Боромира тронула слабая улыбка». ГриГру: «Тень улыбки промелькнула по бледному, без кровинки, лицу Боромира».</ref>

* Проза [[The Beatles|Джона Леннона.]] Целиком состоит из каламбуров и игры слов, густо замешанной на английских идиомах, поэтому его рассказики фактически приходится сочинять заново. Просто оцените вступление к сборнику «Пишу как пишется» в оригинале и в переводе параллельно:

* Проза [[The Beatles|Джона Леннона.]] Целиком состоит из каламбуров и игры слов, густо замешанной на английских идиомах, поэтому его рассказики фактически приходится сочинять заново. Просто оцените вступление к сборнику «Пишу как пишется» в оригинале и в переводе параллельно:

{| class="wikitable"

{| class="wikitable"

|'''About the Awful'''<br /><br /> I was bored on the 9th of Octover 1940 when, I believe, the Nasties were still booming us led by Madalf Heatlump (Who had only one). Anyway, they didn’t get me. I attended to varicous schools in Liddypol. And still didn’t pass-much to my Aunties supplies. As a memebr of the most publified Beatles me and (P, G, and R’s) records might seem funnier to some of you than this book, but as far as I’m conceived this correction of short writty is the most wonderfoul larf I’ve ever ready.<br /><br /> God help and breed you all ||'''Кое-что о халявторе'''<br /><br /> Я рожился 9 октября 1940, когда, кажется, нас все еще бомбивали нассисты под водительством Кондольфа Идитлера (у которого было всего одно). В общем, до меня они не добрались. Я учился в разногораздых школах в Лиддиполе, но к удавлению моей тетушки, так и не получил дипломба. Поскольку я являюсь учестником широкопубличного ансамбля «Битлз», наши (мои, П., Дж. и Р.) пластинки могут казаться более забавными, чем эта книжка. Но что до меня, то сия коррекция коротких смешнулек — самое умордительное обхохочище, какое я когда-либо чихал.<br /><br /> Бог да помажет и покормит вас всех.

|'''About the Awful'''<br><br> I was bored on the 9th of Octover 1940 when, I believe, the Nasties were still booming us led by Madalf Heatlump (Who had only one). Anyway, they didn’t get me. I attended to varicous schools in Liddypol. And still didn’t pass-much to my Aunties supplies. As a memebr of the most publified Beatles me and (P, G, and R’s) records might seem funnier to some of you than this book, but as far as I’m conceived this correction of short writty is the most wonderfoul larf I’ve ever ready.<br><br> God help and breed you all ||'''Кое-что о халявторе'''<br><br> Я рожился 9 октября 1940, когда, кажется, нас все еще бомбивали нассисты под водительством Кондольфа Идитлера (у которого было всего одно). В общем, до меня они не добрались. Я учился в разногораздых школах в Лиддиполе, но к удавлению моей тетушки, так и не получил дипломба. Поскольку я являюсь учестником широкопубличного ансамбля «Битлз», наши (мои, П., Дж. и Р.) пластинки могут казаться более забавными, чем эта книжка. Но что до меня, то сия коррекция коротких смешнулек — самое умордительное обхохочище, какое я когда-либо чихал.<br><br> Бог да помажет и покормит вас всех.

|}

|}

* Р. Желязны, «[[The Chronicles of Amber|Хроники Амбера]]» — автор, филолог-интеллектуал, напичкал этот цикл огромным количеством отсылок и раскавыченных цитат из английской литературы и мифологии народов Европы. Имена большинства главных героев тоже отнюдь не случайны. Объем примечаний к каждому тому, полностью раскрывающих эту тему, был бы сопоставим с самими романом.

* Р. Желязны, «[[The Chronicles of Amber|Хроники Амбера]]» — автор, филолог-интеллектуал, напичкал этот цикл огромным количеством отсылок и раскавыченных цитат из английской литературы и мифологии народов Европы. Имена большинства главных героев тоже отнюдь не случайны. Объем примечаний к каждому тому, полностью раскрывающих эту тему, был бы сопоставим с самими романом.

* Название [[Stephen_King/It|романа Стивена Кинга «It»]] и [[Злобный клоун|одноимённое создание]] было бы точнее переводить не «Оно» (отчего рисуется персонаж [[непонятного пола]], а не преследующее детей чудовище), а «Во́да», т. е. тот кто во́дит в салках или прятках. Но, во-первых, немногие переводчики знают терминологию детских игр в Америке («tag, you’re it» буквально и непосредственно переводится как «осалил, ты во́да»). А во-вторых, «Во́да» неизбежно превратился бы в «Вода́», похерив смысл полностью. Тот случай, когда лучше уж буквальная калька.

* Название [[Stephen King/It|романа Стивена Кинга «It»]] и [[Злобный клоун|одноимённое создание]] было бы точнее переводить не «Оно» (отчего рисуется персонаж [[непонятного пола]], а не преследующее детей чудовище), а «Во́да», то есть тот кто во́дит в салках или прятках. Но, во-первых, немногие переводчики знают терминологию детских игр в Америке («tag, you’re it» буквально и непосредственно переводится как «осалил, ты во́да»). А во-вторых, «Во́да» неизбежно превратился бы в «Вода́», похерив смысл полностью. Тот случай, когда лучше уж буквальная калька.

** А что мешало перевести как «Ему водить»?

** А что мешало перевести как «Ему водить»?

** Если уж на то пошло, то «вада» в русском языке с тем же значением таки присутствует в качестве разговорной формы.

** Если уж на то пошло, то «вада» в русском языке с тем же значением таки присутствует в качестве разговорной формы.

***На развлекательном портале pikabu.ru один энтузиаст несколько лет назад объявил о начале работы над новым переводом романа... под названием "Нечто".

*** На развлекательном портале pikabu.ru один энтузиаст несколько лет назад объявил о начале работы над новым переводом романа… под названием «Нечто».

* Пратчетт, «[[Discworld|Плоский мир]]» — английский юмор во все поля, множество словесных игр и (один из главных камней преткновения) — опять-таки говорящие имена. Стоит заметить, что для оригинала (даже при очень хорошем владении английским) для полной оценки текста требуется [[бонус для современников|объёмная]] [[бонус для гениев|аннотация]], т. н. Annotated Pratchett File.

* Пратчетт, «[[Discworld|Плоский мир]]» — английский юмор во все поля, множество словесных игр и (один из главных камней преткновения) — опять-таки говорящие имена. Стоит заметить, что для оригинала (даже при очень хорошем владении английским) для полной оценки текста требуется [[бонус для современников|объёмная]] [[бонус для гениев|аннотация]], т. н. Annotated Pratchett File.

** Джаспер Ффорде, цикл о [[Thursday Next|Четверг Нонетот]] — то же самое. Чтобы в полной мере оценить странствия главной героини в книжном мире, стоит знать британскую литературу хотя бы на уровне выпускника британской же школы. Ну хотя бы на таком уровне, чтобы не путаться в сёстрах Бронте.

** Джаспер Ффорде, цикл о [[Thursday Next|Четверг Нонетот]] — то же самое. Чтобы в полной мере оценить странствия главной героини в книжном мире, стоит знать британскую литературу хотя бы на уровне выпускника британской же школы. Ну хотя бы на таком уровне, чтобы не путаться в сёстрах Бронте.

* Гуру [[сплэттерпанк]]а Эдвард Ли пишет исключительно про [[реднек]]ов. А говор у них, мягко говоря, своеобразный.

* Гуру [[сплэттерпанк]]а Эдвард Ли пишет исключительно про [[реднек]]ов. А говор у них, мягко говоря, своеобразный.

* Книги Яцека Дукая. Ладно неологизмы — он вводит [[Педаль в асфальт|новые грамматические категории]]! Что ону сказалу? Где это случалиется? [[Вывих мозга]] вам гарантирован.

* Книги Яцека Дукая. Ладно неологизмы — он вводит [[Педаль в асфальт|новые грамматические категории]]! Что ону сказалу? Где это случалиется? [[Вывих мозга]] вам гарантирован.

* Вы пробовали переводить на неславянский язык [[Космоолухи|«Космоолухов»]]? Нет? И не надо. После нескольких неудачных попыток автор правки с нетерпением ждёт официального перевода на английский, чтобы посмотреть, как переводчики сладили с именами (по четыре-пять вариантов на персонажа — нехило, правда?), прозвищами (попробуйте-ка передать разницу между Рыжим и Рыжиком), названием корабля и — вишенка на торте — Котькой.

* Вы пробовали переводить на неславянский язык «[[Космоолухи|Космоолухов]]»? Нет? И не надо. После нескольких неудачных попыток автор правки с нетерпением ждёт официального перевода на английский, чтобы посмотреть, как переводчики сладили с именами (по четыре-пять вариантов на персонажа — нехило, правда?), прозвищами (попробуйте-ка передать разницу между Рыжим и Рыжиком), названием корабля и — вишенка на торте — Котькой.

** Разницу между Рыжим и Рыжиком как раз нетрудно передать через Red и Ginger, например. Это еще не кошмар.

** Разницу между Рыжим и Рыжиком как раз нетрудно передать через Red и Ginger, например. Это еще не кошмар.

* Ничуть не легче перевести на неславянские языки [[Порри Гаттер]]а. Каламбурные имена и прозвища — это ещё полбеды. Куда сложнее адекватно передать отсылки к постсоветским реалиям.

* Ничуть не легче перевести на неславянские языки [[Порри Гаттер]]а. Каламбурные имена и прозвища — это ещё полбеды. Куда сложнее адекватно передать отсылки к постсоветским реалиям.

** И это мы ещё молчим про подколки в адрес переводов оригинального цикла на русский язык (сэр Югорус Лужж/Востокус Сырр/Западус Сушш и не только — это мы о вас, да), а также «факультет» — перекочевавший из версии РОСМЭНа в пародию перевод английской реалии «house», причём по смыслу это «house» и осталось, что в оригинале, что в пародии…

** И это мы ещё молчим про подколки в адрес переводов оригинального цикла на русский язык (сэр Югорус Лужж/Востокус Сырр/Западус Сушш и не только — это мы о вас, да), а также «факультет» — перекочевавший из версии РОСМЭНа в пародию перевод английской реалии «house», причём по смыслу это «house» и осталось, что в оригинале, что в пародии…

* Большая часть творчества Е. Лукина (в том числе в соавторстве с Л. Лукиной), прежде всего как раз самые яркие произведения. Ибо бесконечные каламбуры и отсылки к понятным только (пост)советским гражданам реалиям.

* Большая часть творчества Е. Лукина (в том числе в соавторстве с Л. Лукиной), прежде всего как раз самые яркие произведения. Ибо бесконечные каламбуры и отсылки к понятным только (пост)советским гражданам реалиям.

* [[Neuromancer|«Нейромант»]] Уильяма Гибсона идиомами не просто нашпигован, а из них буквально состоит. Какого-какого цвета было небо над Чиба-сити? Ага-ага! Неработающего канала? Ну-ну! Может оно смотрелось так, как будто его трансляция издохла? А ведь именно так семантически выглядит оригинальная идиома. И это ещё только первая строка романа! Сохранить одновременно и семантику, и синтаксис при переводе просто невозможно.

* «[[Neuromancer|Нейромант]]» Уильяма Гибсона идиомами не просто нашпигован, а из них буквально состоит. Какого-какого цвета было небо над Чиба-сити? Ага-ага! Неработающего канала? Ну-ну! Может оно смотрелось так, как будто его трансляция издохла? А ведь именно так семантически выглядит оригинальная идиома. И это ещё только первая строка романа! Сохранить одновременно и семантику, и синтаксис при переводе просто невозможно.

* [[Виктор Пелевин]] «S.N.U.F.F» — [[внутримировой пример]] [[На тебе!|драмы ради]]. «…Сочинили верхне-среднесибирский на базе украинского с идишизмами, — но зачем-то (возможно, под действием веществ) пристегнули к нему очень сложную грамматику, блуждающий твердый знак и семь прошедших времен. А когда придумывали фонетическую систему, добавили „уканье“ — видимо, ничего другого в голову не пришло. […] Оркский бюрократ сперва десять лет этот язык учит, зато потом он владыка мира. Любую бумагу надо сначала перевести на верхне-среднесибирский, затем заприходовать, получить верхне-среднесибирскую резолюцию от руководства — и только тогда перевести обратно просителям. И если в бумаге хоть одна ошибка, ее могут объявить недействительной».

* [[Виктор Пелевин]] «S.N.U.F.F» — [[внутримировой пример]] [[На тебе!|драмы ради]]. «…Сочинили верхне-среднесибирский на базе украинского с идишизмами, — но зачем-то (возможно, под действием веществ) пристегнули к нему очень сложную грамматику, блуждающий твердый знак и семь прошедших времен. А когда придумывали фонетическую систему, добавили „уканье“ — видимо, ничего другого в голову не пришло. […] Оркский бюрократ сперва десять лет этот язык учит, зато потом он владыка мира. Любую бумагу надо сначала перевести на верхне-среднесибирский, затем заприходовать, получить верхне-среднесибирскую резолюцию от руководства — и только тогда перевести обратно просителям. И если в бумаге хоть одна ошибка, ее могут объявить недействительной».