Изменения

=== [[Литература]] ===

=== [[Литература]] ===

{{q|Полки в маленькой зале были уставлены толстыми подшивками «Стрэнда». В одной из них он нашёл повесть, которую ровно в десять лет бросил читать, устыдившись, что она детская. Теперь он её прочитал. Она ему понравилась. Взрослые книги, на которые он её променял, все оказались чушью, кроме «Шерлока Холмса».|К. С. Льюис, «Мерзейшая мощь»}}

{{q|Полки в маленькой зале были уставлены толстыми подшивками «Стрэнда». В одной из них он нашёл повесть, которую ровно в десять лет бросил читать, устыдившись, что она детская. Теперь он её прочитал. Она ему понравилась. Взрослые книги, на которые он её променял, все оказались чушью, кроме «Шерлока Холмса».|К. С. Льюис, «Мерзейшая мощь»}}

* Если экстраполировать проблему с анимации на литературу, то первопример — вероятно, «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]». Хотя это одна из первых оставшихся в памяти на века сказок, сочинённых специально для детей (более того, для конкретной девочки — Алисы Лиделл), как раз в эпоху, когда развивался специальный подход к детям, даже в XIX веке некоторые утверждали, что книга слишком глубока для детей и не стоит давать её читать детям. Что уж говорить о ещё более странном произведении Кэрролла — «Охоте на Снарка»…

* Если экстраполировать проблему с анимации на литературу, то [[первопример]] — вероятно, «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]». Хотя это одна из первых оставшихся в памяти на века сказок, сочинённых специально для детей (более того, для конкретной девочки — Алисы Лиделл), как раз в эпоху, когда развивался специальный подход к детям, даже в XIX веке некоторые утверждали, что книга слишком глубока для детей и не стоит давать её читать детям. Что уж говорить о ещё более странном произведении Кэрролла — «Охоте на Снарка»…

* Сюда же — [[Land of Oz|Волшебник страны Оз]] Баума. Встречаются утверждения, что это вовсе и не детская сказка, а сатирический роман. И даже что [[Волшебник Изумрудного города|Волков]], о Господи, свёл сатирический роман к детской сказке. Да, в этой книге при определённом [[СПГС]] можно усмотреть сатирические аллегории на современную Бауму политику и экономику. Но ничего, что её всегда читали детям, а взрослые как раз не читали, потому-то современники Баума никаких аллегорий и не усматривали  — их накрутили выросшие детишки в 1950-70-х годах, руководствуясь именно данным тропом? И что снятая в 1939 году экранизация для выросших читателей (как она позиционирует себя в титрах) — откровенно детская (пусть и имеет гораздо меньше общего с оригиналом, чем вышедший в том же году волковский пересказ)? Интересно, что в последующих книгах цикла, не говоря уж о других, менее известных книгах Баума, аллегорий обычно не усматривают. Что, этот нескончаемый парад цветастых фей, гномов, [[Протагонист-ребёнок|детей-главгероев]], уразумляющих детскую мораль, и прочего  —  такая художественная манера писать взрослые фельетоны? Взрослые, которым якобы предназначена эта сатира, хотя бы их читали? Даже если в них были серьёзные подтексты (таки были, и это, между прочим, почти обязанность хорошего детского автора), разве они от этого становятся недетскими? В конце концов, сатира в детских книгах может помочь детям понимать, что к чему, когда вырастут. И разве дети не слышат разговоров взрослых, разве не могут хотя бы в самом общем смысле понять, что значат зелёные очки?

* Сюда же — [[Land of Oz|Волшебник страны Оз]] Баума. Встречаются утверждения, что это вовсе и не детская сказка, а сатирический роман. И даже что [[Волшебник Изумрудного города|Волков]], о Господи, свёл сатирический роман к детской сказке. Да, в этой книге при определённом [[СПГС]] можно усмотреть сатирические аллегории на современную Бауму политику и экономику. Но ничего, что её всегда читали детям, а взрослые как раз не читали, потому-то современники Баума никаких аллегорий и не усматривали — их накрутили выросшие детишки в 1950-70-х годах, руководствуясь именно данным тропом? И что снятая в 1939 году экранизация для выросших читателей (как она позиционирует себя в титрах) — откровенно детская (пусть и имеет гораздо меньше общего с оригиналом, чем вышедший в том же году волковский пересказ)? Интересно, что в последующих книгах цикла, не говоря уж о других, менее известных книгах Баума, аллегорий обычно не усматривают. Что, этот нескончаемый парад цветастых фей, гномов, [[Протагонист-ребёнок|детей-главгероев]], уразумляющих детскую мораль, и прочего — такая художественная манера писать взрослые фельетоны? Взрослые, которым якобы предназначена эта сатира, хотя бы их читали? Даже если в них были серьёзные подтексты (таки были, и это, между прочим, почти обязанность хорошего детского автора), разве они от этого становятся недетскими? В конце концов, сатира в детских книгах может помочь детям понимать, что к чему, когда вырастут. И разве дети не слышат разговоров взрослых, разве не могут хотя бы в самом общем смысле понять, что значат зелёные очки?

* И наконец, [[Гарри Поттер]]. Да, части с 4 по 7 — вполне взрослое фэнтези. Но разве части с 1 по 3 от этого перестают быть детскими? Разве не в том мастерство Роулинг, что её герои повзрослели вместе с юными читателями?

* И наконец, [[Гарри Поттер]]. Да, части с 4 по 7 — вполне взрослое фэнтези. Но разве части с 1 по 3 от этого перестают быть детскими? Разве не в том мастерство Роулинг, что её герои повзрослели вместе с юными читателями?

* Не знаю, как в Европе, а в России детская художественная литература стала неприличной сразу же после революции. Дело в том, что к красочным художественным книжкам для детей в ту пору имели доступ только дети аристократов и сами аристократы. Со всеми вытекающими последствиями. Иметь такую книжку стало опасно для жизни и здоровья. Детских писателей тогда тоже массово подозревали в чём-то нехорошем. Коммунистам для всеобщего образования нужны были нравоучительные учебники и научпоп, но никак не сказки о царях и героях, ведь планировалось построить «новый мир». Кое-как детская советская художественная литература реабилитировалась этак к 1930-м годам, но всё равно её было мало вплоть до распада СССР. Если сравнить количество западных детских писателей XX-го века и русских — результат не пользу России, увы. Настолько, что советские писатели это и сами отлично осознавали, так что пришлось заполнять пустующую нишу переводами (и иногда — адаптациями) западных коллег.

* Не знаю, как в Европе, а в России детская художественная литература стала неприличной сразу же после революции. Дело в том, что к красочным художественным книжкам для детей в ту пору имели доступ только дети аристократов и сами аристократы. Со всеми вытекающими последствиями. Иметь такую книжку стало опасно для жизни и здоровья. Детских писателей тогда тоже массово подозревали в чём-то нехорошем. Коммунистам для всеобщего образования нужны были нравоучительные учебники и научпоп, но никак не сказки о царях и героях, ведь планировалось построить «новый мир». Кое-как детская советская художественная литература реабилитировалась этак к 1930-м годам, но всё равно её было мало вплоть до распада СССР. Если сравнить количество западных детских писателей XX-го века и отечественных — результат не пользу России, увы. Настолько, что советские писатели это и сами отлично осознавали, так что пришлось заполнять пустующую нишу переводами (и иногда — адаптациями) западных коллег.

=== Собственно [[мультипликация]] ===

=== Собственно [[мультипликация]] ===

* Конечно же, [[My Little Pony: Friendship is Magic]]. Вплоть до того, что письма Принцессе Селестии, содержащие стандартную бытовую мораль мультиков, некоторые особо ярые брони считают своим кодексом, каноном. Но с другой стороны, мы должны быть и благодарны: ведь, по сути, именно с «FiM» началась волна мультиков с серьёзным подходом — для детей, но учитывающих, что их могут смотреть и взрослые. И как следствие — эти мультики не ширпотреб, что хорошо и для детской аудитории — ведь вы бы предпочли бы дать своим детям нечто серьёзнее ширпотреба? Некоторые перечисленные ниже примеры относятся к этой волне.

* Конечно же, [[My Little Pony: Friendship is Magic]]. Вплоть до того, что письма Принцессе Селестии, содержащие стандартную бытовую мораль мультиков, некоторые особо ярые брони считают своим кодексом, каноном. Но с другой стороны, мы должны быть и благодарны: ведь, по сути, именно с «FiM» началась волна мультиков с серьёзным подходом — для детей, но учитывающих, что их могут смотреть и взрослые. И как следствие — эти мультики не ширпотреб, что хорошо и для детской аудитории — ведь вы бы предпочли бы дать своим детям нечто серьёзнее ширпотреба? Некоторые перечисленные ниже примеры относятся к этой волне.

* [[Гравити Фолз]] — сильный случай. Да, выше мы сказали, что мультики стали делать и с учётом взрослой аудитории, и это хорошо, так почему бы не считать этот мультфильм одинаково и детским, и взрослым? Но многие фанаты не довольствуются этим и пытаются доказать, что мультфильм вовсе не детский. В ход идут любые мелочи: надпись «писька» на стене (очень взросло, ага), «[[Протащить под радарами|протащенные Хиршем под радарами]]» элементы [[боди-хоррор]]а (как будто никто в детстве не смотрел и не слушал страшилок), отсылки на старое (нет, это, конечно, факт, что сейчас неистово эксплуатируют ностальгию по 1980-м у тех, кто застал их хоть краешком, и это очевидно сыграло роль в выборе тем некоторых эпизодов, но скажите на милость, разве дети не видели игровых автоматов и пиксельных игр?)…

* [[Гравити Фолз]] — сильный случай. Да, выше мы сказали, что мультики стали делать и с учётом взрослой аудитории, и это хорошо, так почему бы не считать этот мультфильм одинаково и детским, и взрослым? Но многие фанаты не довольствуются этим и пытаются доказать, что мультфильм вовсе не детский. В ход идут любые мелочи: надпись «писька» на стене (очень взросло, ага), «[[Протащить под радарами|протащенные Хиршем под радарами]]» элементы [[боди-хоррор]]а (как будто никто в детстве не смотрел и не слушал страшилок), отсылки на старое (нет, это, конечно, факт, что сейчас неистово эксплуатируют ностальгию по 1980-м у тех, кто застал их хоть краешком, и это очевидно сыграло роль в выборе тем некоторых эпизодов, но скажите на милость, разве дети не видели игровых автоматов и пиксельных игр?)…

* [[Аватар: Легенда об Аанге]] тоже иногда причисляется ко взрослой анимации. Хотя центральный персонаж - ребёнок Аанг, и на нём делается много акцента. А ничего, что в начале сериала много акцента на ребячестве Аанга? Первый эпизод вообще чуть ли не только про то, как он с новыми друзьями катался на пингвинах… Конечно, дальше всё становится серьёзнее, круче и эпичнее, но у каждой истории свой путь от Шира до Мордора, где Шир ничуть не менее важен для общей архитектуры, чем Мордор.

* [[Аватар: Легенда об Аанге]] тоже иногда причисляется ко взрослой анимации. Хотя центральный персонаж — ребёнок Аанг, и на нём делается много акцента. А ничего, что в начале сериала много акцента на ребячестве Аанга? Первый эпизод вообще чуть ли не только про то, как он с новыми друзьями катался на пингвинах… Конечно, дальше всё становится серьёзнее, круче и эпичнее, но у каждой истории свой путь от Шира до Мордора, где Шир ничуть не менее важен для общей архитектуры, чем Мордор.

{{stub}}

{{stub}}

{{Nav/Basic}}

{{Nav/Basic}}

[[Категория:Основы]]

[[Категория:Основы]]