Изменения

** «Лавкрафт — основатель ужасов». Ну да, ну да, то-то он целое эссе об истории жанра накатал, рассказав там о писателях ужасов, на которых вырос. Страшные истории существовали задолго до Лавкрафта, были в огромной моде весь XIX век, как «грошовые ужастики», так и «истории о привидениях», а к концу века они забоянели до такой степени, что их вовсю ''пародировали''. Лавкрафт как раз-таки стал новатором ''внутри жанра'' и от реалистических или мистических историй перешёл к псевдо-научным и эзотерическим. Причём его книги были настолько странными и необычными, что первое время влияние его было невелико — никто не решался писать в такой старомодной манере. Лавкрафта «переоткрыли» уже после смерти.

** «Лавкрафт — основатель ужасов». Ну да, ну да, то-то он целое эссе об истории жанра накатал, рассказав там о писателях ужасов, на которых вырос. Страшные истории существовали задолго до Лавкрафта, были в огромной моде весь XIX век, как «грошовые ужастики», так и «истории о привидениях», а к концу века они забоянели до такой степени, что их вовсю ''пародировали''. Лавкрафт как раз-таки стал новатором ''внутри жанра'' и от реалистических или мистических историй перешёл к псевдо-научным и эзотерическим. Причём его книги были настолько странными и необычными, что первое время влияние его было невелико — никто не решался писать в такой старомодной манере. Лавкрафта «переоткрыли» уже после смерти.

** «Машина различий» (1990) Гибсона и Стерлинга постоянно упоминается как «первый стимпанк». Вообще-то название жанра придумали тремя годами ранее, потому что он ''уже существовал''. А четырьмя годами ранее вышло аниме Миядзаки «Небесный замок Лапута», куда более тянущее на звание кодификатора. Не говоря уж о том, что Гарри Гаррисон писал стимпанк ещё в 1970-е («Да здравствует трансатлантический тоннель, ура!»), а чехи снимали стимпанк-фильмы аж в 1950-е («Тайна острова Бэк-Кап», «Похищенный дирижабль»), не подозревая, что это будут считать отдельным жанром. Гибсон и Стерлинг прибавили известности жанру, поскольку сами в то время были суперзвёздами — основателями киберпанка, но никак не могли основать то, что уже существовало.

** «Машина различий» (1990) Гибсона и Стерлинга постоянно упоминается как «первый стимпанк». Вообще-то название жанра придумали тремя годами ранее, потому что он ''уже существовал''. А четырьмя годами ранее вышло аниме Миядзаки «Небесный замок Лапута», куда более тянущее на звание кодификатора. Не говоря уж о том, что Гарри Гаррисон писал стимпанк ещё в 1970-е («Да здравствует трансатлантический тоннель, ура!»), а чехи снимали стимпанк-фильмы аж в 1950-е («Тайна острова Бэк-Кап», «Похищенный дирижабль»), не подозревая, что это будут считать отдельным жанром. Гибсон и Стерлинг прибавили известности жанру, поскольку сами в то время были суперзвёздами — основателями киберпанка, но никак не могли основать то, что уже существовало.

** Да и «Нейромант» (1984) не первый в истории киберпанк. Во-первых, это даже не первый киберпанк от Гибсона — к тому времени он уже написал «Сожжение Хром» и «Джонни-мнемоника». А во-вторых, Уильяму пришлось внести правки в роман ещё в начале работы, когда на экраны вышел «[[Бегущий по лезвию]]» (1982), кодификатор эстетики киберпанка. Само слово пошло от рассказа Брюса Бетке «Киберпанк» (1983), который был просто историей о входивших тогда в моду хакерах (в духе фильма «Военные игры», 1983).

** Да и «Нейромант» (1984) не первый в истории киберпанк. Во-первых, это даже не первый киберпанк от Гибсона — к тому времени он уже написал «Сожжение Хром» и «Джонни-мнемоника». А во-вторых, Уильяму пришлось внести правки в роман ещё в начале работы, когда на экраны вышел «[[Бегущий по лезвию]]» (1982), кодификатор эстетики киберпанка. Само слово пошло от рассказа Брюса Бетке «Киберпанк» (1983), который был просто историей о входивших тогда в моду хакерах (в духе фильма «Военные игры», 1983). А наиклассичнейший киберпанк с хакерЪами и техномагией был ещё в 1981 в «Истинных именах» Винджа (лукьяненковские «дайверы», пожалуй, ближе сюда, чем к Гибсону).

* [[Agatha Christie|Агата Кристи]] сочиняла свои детективы во время мытья посуды — дескать, «так ненавижу это занятие, что мечтаю кого-то убить». Миф основан на перевранной цитате из её автобиографии: «Роберт Грейвз как-то сказал мне, что нет занятия, более способствующего развитию творческой мысли, чем мытьё посуды. Считаю, он совершенно прав. Домашняя работа однообразна — занимая вас физически, она оставляет полную свободу для умственной деятельности, мысль улетает высоко, и в голову приходят разные замыслы». Как видим, ни о какой «ненависти» речь не идёт, да и мытьём посуды дело не ограничивается.

* [[Agatha Christie|Агата Кристи]] сочиняла свои детективы во время мытья посуды — дескать, «так ненавижу это занятие, что мечтаю кого-то убить». Миф основан на перевранной цитате из её автобиографии: «Роберт Грейвз как-то сказал мне, что нет занятия, более способствующего развитию творческой мысли, чем мытьё посуды. Считаю, он совершенно прав. Домашняя работа однообразна — занимая вас физически, она оставляет полную свободу для умственной деятельности, мысль улетает высоко, и в голову приходят разные замыслы». Как видим, ни о какой «ненависти» речь не идёт, да и мытьём посуды дело не ограничивается.

** Роман Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда» (1926) окружён кучей ненадёжных мифов. Это не первая детективная история с подобным сюжетным поворотом («Драма на охоте» Чехова вышла в 1884, когда Агата Кристи даже не родилась). Агата Кристи не нарушала свои же «10 заповедей детективного романа» — заповеди составил Рональд Нокс спустя три года после выхода книги и в комментарии к первой же заповеди он упоминает «замечательные находки Агаты Кристи». И её не исключали из Детективного клуба: клуб начал собираться регулярно только спустя четыре года, в 1930, и первым его председателем был Честертон, который теории Рональда Нокса игнорировал. Сама Агата Кристи состояла в обществе с момента основания и в 1957—1976 была председателем, когда в очередной раз нарушила заветы Нокса в романе «Бесконечная ночь» (1967). И роман не вызывал массового возмущения нарушением канонов детектива, напротив, он был принят очень хорошо.

** Роман Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда» (1926) окружён кучей ненадёжных мифов. Это не первая детективная история с подобным сюжетным поворотом («Драма на охоте» Чехова вышла в 1884, когда Агата Кристи даже не родилась). Агата Кристи не нарушала свои же «10 заповедей детективного романа» — заповеди составил Рональд Нокс спустя три года после выхода книги и в комментарии к первой же заповеди он упоминает «замечательные находки Агаты Кристи». И её не исключали из Детективного клуба: клуб начал собираться регулярно только спустя четыре года, в 1930, и первым его председателем был Честертон, который теории Рональда Нокса игнорировал. Сама Агата Кристи состояла в обществе с момента основания и в 1957—1976 была председателем, когда в очередной раз нарушила заветы Нокса в романе «Бесконечная ночь» (1967). И роман не вызывал массового возмущения нарушением канонов детектива, напротив, он был принят очень хорошо.

* «[[Астрид Линдгрен|Малыш и Карлсон]], который живёт на крыше»

* «[[Астрид Линдгрен|Малыш и Карлсон]], который живёт на крыше»

** Многие думают, что домомучительницу зовут Фрёкен Бок. На самом деле её зовут Хильдур Бок, а «фрёкен» — это обращение к незамужней женщине (она старая дева).

** Многие думают, что домомучительницу зовут Фрёкен Бок. На самом деле её зовут Хильдур Бок, а «фрёкен» — это обращение к незамужней женщине (она старая дева).

** Также широко распространено<ref>Ещё и всемерно популяризировано советской адаптацией в виде театрального спектакля и аудиоспектакля, основанных именно на этой идее. А вот Борис Степанцев в своей мультэкранизации (того же 1968 года, что и театральная премьера) воздержался от подобного переосмысления и сделал всё по канону.</ref> заблуждение, что Карлсон — [[воображаемый друг]] Малыша. Нет, в первых двух книгах его воочию видели как минимум несколько человек, а в третьей повести он прилетает в редакцию газеты и даёт интервью.

** Также широко распространено<ref>Ещё и всемерно популяризировано советской адаптацией в виде театрального спектакля и аудиоспектакля, основанных именно на этой идее. А вот Борис Степанцев в своей мультэкранизации (того же 1968 года, что и театральная премьера) воздержался от подобного переосмысления и сделал всё по канону.</ref> заблуждение, что Карлсон — [[воображаемый друг]] Малыша. Нет, в первых двух книгах его воочию видели как минимум несколько человек, а в третьей повести он прилетает в редакцию газеты и даёт интервью.

** Вопреки различным источникам, в Швеции Карлсон не считается отрицательным персонажем. Он хулиган и плохой пример для подражания, не более того — примерно как Незнайка у нас. По-настоящему отрицательными персонажами считаются воры Филле и Рулле (в Скандинавии вообще терпеть не могут домушников).

** Вопреки различным источникам, в Швеции Карлсон не считается отрицательным персонажем. Он хулиган и плохой пример для подражания, не более того — примерно как Незнайка у нас. По-настоящему отрицательными персонажами считаются воры Филле и Рулле (в Скандинавии вообще терпеть не могут домушников).