Изменения

*** Один из самых известных примеров — знаменитое «О, тёпленькая пошла!». В тот день на «Мосфильме» не было горячей воды, и Юрию Яковлеву пришлось мужественно стоять в одежде под ледяным душем. Когда дали тёплую воду, актёр машинально на это отреагировал, не выходя из образа. Этот дубль и остался в окончательной версии фильма.

*** Один из самых известных примеров — знаменитое «О, тёпленькая пошла!». В тот день на «Мосфильме» не было горячей воды, и Юрию Яковлеву пришлось мужественно стоять в одежде под ледяным душем. Когда дали тёплую воду, актёр машинально на это отреагировал, не выходя из образа. Этот дубль и остался в окончательной версии фильма.

*** «Какая гадость эта ваша заливная рыба…» — рыба действительно оказалась не ахти (да ещё чуть-чуть постояла и подтухла), что Яковлев и прокомментировал, не выходя из роли.

*** «Какая гадость эта ваша заливная рыба…» — рыба действительно оказалась не ахти (да ещё чуть-чуть постояла и подтухла), что Яковлев и прокомментировал, не выходя из роли.

** «[[Служебный роман (фильм)|Служебный роман]]»:

** «[[Служебный роман (фильм)|Служебный роман]]»:

*** Знаменитую тяжеленную бронзовую «лошадь» (Пегаса), под весом которой — помните? — изнемогал Новосельцев, поставили на стол, и он (стол) развалился. Оказывается, этого не было в сценарии, и стол не был «подготовлен» реквизитором для трюка — Пегас был настоящим, бронзовым, и стол (казалось бы, вполне добротный) развалился под ним сам собой. Это решили оставить в фильме.

*** Знаменитую тяжеленную бронзовую «лошадь» (Пегаса), под весом которой — помните? — изнемогал Новосельцев, поставили на стол, и он (стол) развалился. Оказывается, этого не было в сценарии, и стол не был «подготовлен» реквизитором для трюка — Пегас был настоящим, бронзовым, и стол (казалось бы, вполне добротный) развалился под ним сам собой. Это решили оставить в фильме.

*** Рязанов опасался, что многие сцены станут выглядеть на экране «фальшиво, отрепетированно, по-театральному» (за что он очень порицал телепостановку «Сослуживцы» 1973). Чтобы предотвратить этакий грех, Эльдар Александрович перед съёмкой ряда сцен произнёс перед Мягковым и Фрейндлих «тронную речь» приблизительно вот такого содержания: «Ребята, по сценарию, равно как и по пьесе, текст „шпарить“ вы тут не будете, иначе от результата всех потянет блевать. Просто общайтесь примерно вот на такую-то тему, а конкретные реплики при этом импровизируйте. Профессионалы вы или нет?! Примите это как вызов! Не теряйтесь, вживитесь получше в свои роли — и на наитии выдавайте то, что говорили бы в такой ситуации живой Толя и живая Людмила. Всё, это не обсуждается, мне виднее, как делать сцену. Мотор!!». Оба великих артиста так и поступали — это и сделало фильм таким неповторимым. И, в частности, финальная сцена [[Милые бранятся — только тешатся|буйной ссоры-драки]] Калугиной с Новосельцевым снималась именно по такому принципу, отчего и выглядит на экране как «документальная съёмка». И конкретно импровизатор-Мягков вдруг взял и начал обороняться '''«Верочкой»''', к искреннему изумлению и даже некоторому испугу самой Ахеджаковой, а все реплики на ходу породили сами актёры: Мягков — «Вера, на помощь!», Ахеджакова — «ЩЕКОТНО-О!», Фрейндлих — «А ну поставьте Веру на место, и больше не трогайте руками!.. Вот так!».

*** Рязанов опасался, что многие сцены станут выглядеть на экране «фальшиво, отрепетированно, по-театральному» (за что он очень порицал телепостановку «Сослуживцы» 1973). Чтобы предотвратить этакий грех, Эльдар Александрович перед съёмкой ряда сцен произнёс перед Мягковым и Фрейндлих «тронную речь» приблизительно вот такого содержания: «Ребята, по сценарию, равно как и по пьесе, текст „шпарить“ вы тут не будете, иначе от результата всех потянет блевать. Просто общайтесь примерно вот на такую-то тему, а конкретные реплики при этом импровизируйте. Профессионалы вы или нет?! Примите это как вызов! Не теряйтесь, вживитесь получше в свои роли — и на наитии выдавайте то, что говорили бы в такой ситуации живой Толя и живая Людмила. Всё, это не обсуждается, мне виднее, как делать сцену. Мотор!!». Оба великих артиста так и поступали — это и сделало фильм таким неповторимым. И, в частности, финальная сцена [[Милые бранятся — только тешатся|буйной ссоры-драки]] Калугиной с Новосельцевым снималась именно по такому принципу, отчего и выглядит на экране как «документальная съёмка». И конкретно импровизатор-Мягков вдруг взял и начал обороняться '''«Верочкой»''', к искреннему изумлению и даже некоторому испугу самой Ахеджаковой, а все реплики на ходу породили сами актёры: Мягков — «Вера, на помощь!», Ахеджакова — «ЩЕКОТНО-О!», Фрейндлих — «А ну поставьте Веру на место, и больше не трогайте руками!.. Вот так!».

* [[Фильмы Гайдая]]:

* [[Фильмы Гайдая]]:

** Во время съёмок «Самогонщиков» пёс Рекс, игравший нового Барбоса (овчарку), вдруг убежал в лес за привлекательной сучкой и… не вернулся. Группа запаниковала — ведь короткометражка не была доснята! Прошло несколько дней, уже начали искать похожего мальчика-овчарку на замену… и тут из леса, пыхтя и радостно взлаивая, явился исхудавший Рекс! Он в итоге и доиграл. А его худоба «пригодилась» — получилось, будто эти три моральных урода его недокармливают.

** Во время съёмок «Самогонщиков» пёс Рекс, игравший нового Барбоса (овчарку), вдруг убежал в лес за привлекательной сучкой и… не вернулся. Группа запаниковала — ведь короткометражка не была доснята! Прошло несколько дней, уже начали искать похожего мальчика-овчарку на замену… и тут из леса, пыхтя и радостно взлаивая, явился исхудавший Рекс! Он в итоге и доиграл. А его худоба «пригодилась» — получилось, будто эти три моральных урода его недокармливают.