Изменения

Как известно, любая эпоха рождает свою собственную мифологию, и в определённом смысле состоит из двух реальностей: того, что существует вокруг, и того, что существует у людей в голове. [[La Belle Époque|Конец 19-начало 20 века]] дал начало [[Стилистика декаданса|стилистике декаданса]], связанной, с одной стороны, с расцветом искусств, а с другой — с общим ощущением уходящей эпохи и «загнивания». [[Нуар]] обязан своим рождением эпохе «сухого закона» в США (и получил дополнительный толчок развития с началом Холодной войны и сопутствующей ей шпиономании), середина века ознаменовалась модой на [[Контркультура шестидесятых|психоделику]] и научно-фантастический стиль, а [[Неоновые восьмидесятые|восьмидесятые]] и [[Интернет-кафе, эротические триллеры и конец истории|девяностые]] породили [[Китч восьмидесятых|эстетику киберпанка и кислотно-неоновых цветов]]. Ко всем этим темам впоследствии неоднократно возвращались авторы уже следующих десятилетий.

Как известно, любая эпоха рождает свою собственную мифологию, и в определённом смысле состоит из двух реальностей: того, что существует вокруг, и того, что существует у людей в голове. [[La Belle Époque|Конец 19-начало 20 века]] дал начало [[Стилистика декаданса|стилистике декаданса]], связанной, с одной стороны, с расцветом искусств, а с другой — с общим ощущением уходящей эпохи и «загнивания». [[Нуар]] обязан своим рождением эпохе «сухого закона» в США (и получил дополнительный толчок развития с началом Холодной войны и сопутствующей ей шпиономании), середина века ознаменовалась модой на [[Контркультура шестидесятых|психоделику]] и научно-фантастический стиль, а [[Неоновые восьмидесятые|восьмидесятые]] и [[Интернет-кафе, эротические триллеры и конец истории|девяностые]] породили [[Китч восьмидесятых|эстетику киберпанка и кислотно-неоновых цветов]]. Ко всем этим темам впоследствии неоднократно возвращались авторы уже следующих десятилетий.

Недавно ушедшее десятилетие тоже дало нам набор мифологических образов, который тоже наверняка будут обыгрывать авторы 2030-х, 2040-х, и т. д.; поскольку фактической столицей мира сейчас является США, эта эстетика в первую очередь американская, хотя и была ограниченно экспортирована в Западную Европу и Россию (здесь на уровне субкультур). В определённом смысле её тоже можно назвать декадентской: она охарактеризовалась, с одной стороны, чувством относительной безопасности по отношению к внешним угрозам, растущим потреблением и «цифровизацией», а с другой — нарастающим ощущением раскола в обществе и «[[Лесь Подерв'янський#Гамлєт|чего-то прогнившего в Датском королевстве]]». Это ощущение особенно характерно для второй половины десятилетия, когда президентом стал Дональд Трамп, причём если леволибералы видели причину «загнивания» в самом Трампе, то правые, наоборот, надеялись, что он сможет остановить процесс.

Недавно ушедшее десятилетие тоже дало нам набор мифологических образов, который тоже наверняка будут обыгрывать авторы 2030-х, 2040-х, и т. д.; поскольку фактической столицей мира сейчас является США, эта эстетика в первую очередь американская, хотя и была ограниченно экспортирована в Западную Европу и Россию (здесь на уровне субкультур). В определённом смысле её тоже можно назвать декадентской: она охарактеризовалась, с одной стороны, чувством относительной безопасности по отношению к внешним угрозам, растущим потреблением и «цифровизацией», а с другой — нарастающим ощущением раскола в обществе и «[[Лесь Подерв'янський#Гамлєт|чего-то прогнившего в Датском королевстве]]». Это ощущение особенно характерно для второй половины десятилетия, когда президентом стал Дональд Трамп, причём если леволибералы видели причину «загнивания» в самом Трампе и его избирателях, то правые, наоборот, надеялись, что он сможет остановить процесс.

Следует, однако, отметить, что стилистика американского альт-райта была в значительной степени предвосхищена [[Эстетика девяностых|эстетикой российских девяностых]] и ЖЖ-субкультурами нулевых, в особенности деятелями вроде Александра Дугина, [[Сергей Курёхин|Сергея Курёхина]], Вербицкого, Яроврата, Варракса и им подобных, которые сочетали [[Красно-коричневая сволочь|красно-коричневые]] или [[Бело-коричневая сволочь|бело-коричневые]] политические взгляды и увлечение эстетикой [[Нацист|Третьего рейха]], [[Светлое советское прошлое|СССР]] и/или [[Россия, которую мы потеряли|дореволюционной России]] с интересом к [[Контркультура шестидесятых|психоделической контркультуре американских шестидесятых]], [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафту]], Алистеру Кроули, [[The Illuminatus!|Роберту Антону Уилсону]], японскому [[аниме]] и тому подобному. А разгадка проста: контркультура (для которой как раз и характерен [[Упоротая цветовая гамма|мультяшно-психоделический стиль]] и [[Постмодернизм|постмодернистский]] [[вывих мозга]]) всегда вырастает в пику официальному мейнстриму, каким бы этот мейнстрим ни был. В США пятидесятых мейнстрим был правоконсервативным (а андерграунд, соответственно, преимущественно левым), в СССР — лево-авторитарным, а в современных США — леволиберальным, и это привело к зарождению андерграунда с ультраправой идеологией.

Следует, однако, отметить, что стилистика американского альт-райта была в значительной степени предвосхищена [[Эстетика девяностых|эстетикой российских девяностых]] и ЖЖ-субкультурами нулевых, в особенности деятелями вроде Александра Дугина, [[Сергей Курёхин|Сергея Курёхина]], Вербицкого, Яроврата, Варракса и им подобных, которые сочетали [[Красно-коричневая сволочь|красно-коричневые]] или [[Бело-коричневая сволочь|бело-коричневые]] политические взгляды и увлечение эстетикой [[Нацист|Третьего рейха]], [[Светлое советское прошлое|СССР]] и/или [[Россия, которую мы потеряли|дореволюционной России]] с интересом к [[Контркультура шестидесятых|психоделической контркультуре американских шестидесятых]], [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафту]], Алистеру Кроули, [[The Illuminatus!|Роберту Антону Уилсону]], японскому [[аниме]] и тому подобному. А разгадка проста: контркультура (для которой как раз и характерен [[Упоротая цветовая гамма|мультяшно-психоделический стиль]] и [[Постмодернизм|постмодернистский]] [[вывих мозга]]) всегда вырастает в пику официальному мейнстриму, каким бы этот мейнстрим ни был. В США пятидесятых мейнстрим был правоконсервативным (а андерграунд, соответственно, преимущественно левым), в СССР — лево-авторитарным, а в современных США — леволиберальным, и это привело к зарождению андерграунда с ультраправой идеологией.