Изменения

Ну а Элизабет политика до лампочки — теперь она ударилась в спиритизм и [[Призыв духов|пытается призвать дух поэта Генриха Гейне]]. Но вместо него [[Ошибка в ритуале|ей почему-то является покойный отец]]. Он [[Что за фигня, герой?|недоволен депрессивным состоянием дочери и напоминает ей]], что когда-то она была полна жизни и мечтаний. Но Элизабет горько возражает, [[Того человека больше нет|что той девочки больше нет]] — осталась лишь [[окозлился|циничная каменная глыба]], почти забывшая, [[Снежная королева|что такое чувства]].

Ну а Элизабет политика до лампочки — теперь она ударилась в спиритизм и [[Призыв духов|пытается призвать дух поэта Генриха Гейне]]. Но вместо него [[Ошибка в ритуале|ей почему-то является покойный отец]]. Он [[Что за фигня, герой?|недоволен депрессивным состоянием дочери и напоминает ей]], что когда-то она была полна жизни и мечтаний. Но Элизабет горько возражает, [[Того человека больше нет|что той девочки больше нет]] — осталась лишь [[окозлился|циничная каменная глыба]], почти забывшая, [[Снежная королева|что такое чувства]].

Именно в таком состоянии её находит Рудольф, который пришёл к ней искать защиты от отца. В полном отчаянии он умоляет мать хоть раз в жизни обратить на него внимание и замолвить словечко перед императором (''{{перевод|Wenn ich dein Spiegel wär|Если бы я был твоим зеркалом}}''). Но Элизабет холодно отвечает, что никогда никого ни о чём не просила, и [[Скверная мамочка|уж тем более не собирается это делать ради Рудольфа]].

Именно в таком состоянии её находит Рудольф, который пришёл искать защиты от отца. В полном отчаянии он умоляет мать хоть раз в жизни обратить на него внимание и замолвить словечко перед императором (''{{перевод|Wenn ich dein Spiegel wär|Если бы я был твоим зеркалом}}''). Но Элизабет холодно отвечает, что никогда никого ни о чём не просила, и [[Скверная мамочка|уж тем более не собирается это делать ради Рудольфа]].

Окончательно добитый словами матери, Рудольф видит для себя [[дойти до самоубийства|только один выход]]. Смерть приходит за ним в облике его возлюбленной — Марии Вечеры.

Окончательно добитый словами матери, Рудольф видит для себя [[дойти до самоубийства|только один выход]]. Смерть приходит за ним в облике его возлюбленной — Марии Вечеры.

* [[Давний поклонник выигрывает]] — император, конечно, тоже Элизабет всю жизнь любил, но у Смерти есть мощная козырная карта — вечность. Да и познакомились они с Элизабет раньше.

* [[Давний поклонник выигрывает]] — император, конечно, тоже Элизабет всю жизнь любил, но у Смерти есть мощная козырная карта — вечность. Да и познакомились они с Элизабет раньше.

* [[Иудин поцелуй]] — чтобы забрать душу человека, Смерти надо его поцеловать.

* [[Иудин поцелуй]] — чтобы забрать душу человека, Смерти надо его поцеловать.

* [[И что она в нём нашла?]] — "{{перевод|Sie passt nicht»|Она не подходит}}. На свадьбе отец Элизабет и мать Франца-Иосифа синхронно выражают недовольство выбором своего чада.

* [[И что она в нём нашла?]] — {{перевод|«Sie passt nicht»|Она не подходит}}. На свадьбе отец Элизабет и мать Франца-Иосифа синхронно выражают недовольство выбором своего чада.

** Следом за ними вопросом «Что он в ней нашёл?» задаются все [[Загнивающая аристократия|великосветские гости]]. Но вот они как раз довольны, как гиены: [[Прелесть какая дурочка|такой птицей-наивняк]], как Элизабет, будет легко управлять, да и просто приятно, что теперь [[Опозорить на публике|есть, над кем поржать]].

** Следом за ними вопросом «Что он в ней нашёл?» задаются все [[Загнивающая аристократия|великосветские гости]]. Но вот они как раз довольны, как гиены: [[Прелесть какая дурочка|такой птицей-наивняк]], как Элизабет, будет легко управлять, да и просто приятно, что теперь [[Опозорить на публике|есть, над кем поржать]].

* [[Гад-кукловод|Кукловод]] — Смерть и Лукени периодически манипулируют остальными персонажами, как марионетками. Для этого над сценой даже имеется специальная декорация с лесками.

* [[Гад-кукловод|Кукловод]] — Смерть и Лукени периодически манипулируют остальными персонажами, как марионетками. Для этого над сценой даже имеется специальная декорация с лесками.

* [[Любить Луну]] — [[инверсия]]: здесь ''Луна'' любит смертного.

* [[Любить Луну]] — [[инверсия]]: здесь ''Луна'' любит смертного.

* [[Мрачная реприза]] — [[инверсия]]: версия «Die Schatten werden länger» из первого акта, в которой Смерть обращается к Элизабет над гробом маленькой дочери, значительно [[темнее и острее|мрачнее и страшнее]], чем одноимённый дуэт с Рудольфом из второго.

* [[Мрачная реприза]] — [[инверсия]]: версия «Die Schatten werden länger» из первого акта, в которой Смерть обращается к Элизабет над гробом маленькой дочери, значительно [[темнее и острее|мрачнее и страшнее]], чем одноимённый дуэт с Рудольфом из второго.

* [[О смерти вслух не говорят]] — [[педаль в пол]]: об ней и мысленно вспоминать чревато. Стоит Элизабет хоть на секунду задуматься о том, что она хочет оставить эту жизнь — и Смерть со своими офигительными предложениями тут как тут.

* [[О смерти вслух не говорят]] — [[педаль в пол]]: о ней и мысленно вспоминать чревато. Стоит Элизабет хоть на секунду задуматься о том, что она хочет оставить эту жизнь — и Смерть со своими офигительными предложениями тут как тут.

* [[Песня о нём]] — подавляющее большинство музыкальных номеров Лукени. Да и остальные персонажи о заглавной героине поют много (особенно выделяется пролог: хоровое пение [[Эй, все сюда!|всех персонажей]]).

* [[Песня о нём]] — подавляющее большинство музыкальных номеров Лукени. Да и остальные персонажи о заглавной героине поют много (особенно выделяется пролог: хоровое пение [[Эй, все сюда!|всех персонажей]]).

* [[Песня о едущей крыше]] — «Nichts, nichts, gar nichts!». [[С прикрученным фитильком]], ибо, к досаде Элизабет, крыша всё ещё при ней (но на лицо признаки невроза). Встретив в лечебнице для душевнобольных местную «[[Я — Наполеон|Императрицу Элизабет]]», она завидует ей, и прикидывает, а кем бы могла здесь стать она. Останавливается на Титании.

* [[Песня о едущей крыше]] — «Nichts, nichts, gar nichts!». [[С прикрученным фитильком]], ибо, к досаде Элизабет, крыша всё ещё при ней (но на лицо признаки невроза). Встретив в лечебнице для душевнобольных местную «[[Я — Наполеон|Императрицу Элизабет]]», она завидует ей, и прикидывает, а кем бы могла здесь стать она. Останавливается на Титании.

** В некоторых версиях постановки Смерть перемещается на карете, в некоторых — на ладье. Суть одна: если жизнь пока дорога — [[Поезд-призрак|подсаживаться к нему не стоит]].

** В некоторых версиях постановки Смерть перемещается на карете, в некоторых — на ладье. Суть одна: если жизнь пока дорога — [[Поезд-призрак|подсаживаться к нему не стоит]].

** [[Символические шахматы]] — в сцене, где [[Тигр и шакал|эрцгерцогиня София с приспешниками]] обсуждает план своей [[Последний парад|последней интриги]] против Элизабет, пол символически выглядит, как шахматная доска.

** [[Символические шахматы]] — в сцене, где [[Тигр и шакал|эрцгерцогиня София с приспешниками]] обсуждает план своей [[Последний парад|последней интриги]] против Элизабет, пол символически выглядит, как шахматная доска.

** Франц-Иосиф в своём кошмаре не выпускает из рук герб — огромный, неподъемный и неудобный. Это — совершенно очевидный намёк [[Тени былого величия|на положение дел в стране]].

** Франц-Иосиф в своём кошмаре не выпускает из рук герб — огромный, неподъемный и неудобный. Это — совершенно очевидный намёк [[Умирающая империя|на положение дел в стране]].

* [[Стилистика декаданса]] — во все поля. Символизм, тема смерти, мистика и настроение упадка.

* [[Танец любви]] — в «Wenn ich tanzen will». А вот «Der letzte Tanz» троп цинично [[Деконструкция|деконструрирует]]: Смерть в своём любовном порыве таскает по сцене оцепеневшую од страха Элизабет, словно куклу.

* [[Танец любви]] — в «Wenn ich tanzen will». А вот «Der letzte Tanz» троп цинично [[Деконструкция|деконструрирует]]: Смерть в своём любовном порыве таскает по сцене оцепеневшую од страха Элизабет, словно куклу.

* [[Убить гипотенузу]] — [[аверсия]]. Забрать Франц-Иосифа, чтобы разлучить их с Элизабет, Смерть даже как вариант не рассматривает. В итоге император переживает всех персонажей. В общем-то, [[обоснуй|логично]]: Франц умрёт, Элизабет последует за ним, и снова здравствуй, [[любовный треугольник|треугольник]], теперь [[Теперь банановый|в загробном мире]]. Надежнее забрать её первой, как следует укрепить отношения, а дальше трава не расти.

* [[Убить гипотенузу]] — [[аверсия]]. Забрать Франц-Иосифа, чтобы разлучить их с Элизабет, Смерть даже как вариант не рассматривает. В итоге император переживает всех персонажей. В общем-то, [[обоснуй|логично]]: Франц умрёт, Элизабет последует за ним, и снова здравствуй, [[любовный треугольник|треугольник]], теперь [[Теперь банановый|в загробном мире]]. Надежнее забрать её первой, как следует укрепить отношения, а дальше трава не расти.

* [[Убить того, кого любишь]] — для Смерти это положительный троп, потому что за ним наконец начнётся столь долгожданная [[любовь после гроба]].

* [[Убить того, кого любишь]] — для Смерти это положительный троп, потому что за ним наконец начнётся столь долгожданная [[любовь после гроба]].

* [[Что ж ныне меня преследуете вы?]] — в первую встречу Элизабет уговаривала Смерть взять её с собой, но он то ли пожалел её, то ли ещё не осознал, что любит. В любом случае — [[ай, молодца]], герой-любовник! Упустил возможность, пока девушка сама просилась, а когда она помирать уже и думать забыла — явился, чтобы до самой старости ходить за ней хвостом, выслушивая бесконечные «[[Да пошёл ты!|Да не хочу я с тобой!]]».

* [[Что ж ныне меня преследуете вы?]] — в первую встречу Элизабет уговаривала Смерть взять её с собой, но он то ли пожалел её, то ли ещё не осознал, что любит. В любом случае — [[ай, молодца]], герой-любовник! Упустил возможность, пока девушка сама просилась, а когда она помирать уже и думать забыла — явился, чтобы до самой старости ходить за ней хвостом, выслушивая бесконечные «[[Да пошёл ты!|Да не хочу я с тобой!]]».

* [[Эффект горностаевой мантии]] — [[аверсия]]. Многие наряды Элизабет [[Костюмное порно|копируют реальные портреты]], но в бытовых сценах и она, и её венценосный супруг носят обычную домашнюю одежду.

* [[Эффект горностаевой мантии]] — [[аверсия]]. Многие наряды Элизабет [[Костюмное порно|копируют реальные портреты]], но в бытовых сценах и она, и её венценосный супруг носят обычную домашнюю одежду.

== Тропы вокруг постановки ==

=== Тропы вокруг постановки ===

* [[А ты не староват для школьника?]] — частая ситуация с обликом юной Элизабет в первом акте. Например, Пиа Даувес играет Элизабет уже 30 лет кряду (с 1992 года по 2021), пусть и с перерывами. Но ей хотя бы повезло, что официальную запись с ней снимали в 1992. А вот её примерная ровесница Майя Хакворт начала играть в 1996, а видеозапись с ней сделали в 2005, когда ей было 39 лет, и в роли пятнадцатилетней девчушки-попрыгушки она уже выглядела совершенно неправдоподобно. К тому же случился сильный контраст с молодым сценическим партнёром: исполнявшему роль Смерти Мате Камарашу было всего 29.

* [[А ты не староват для школьника?]] — частая ситуация с обликом юной Элизабет в первом акте. Например, Пиа Даувес играет Элизабет уже 30 лет кряду (с 1992 года по 2021), пусть и с перерывами. Но ей хотя бы повезло, что официальную запись с ней снимали в 1992. А вот её примерная ровесница Майя Хакворт начала играть в 1996, а видеозапись с ней сделали в 2005, когда ей было 39 лет, и в роли пятнадцатилетней девчушки-попрыгушки она уже выглядела совершенно неправдоподобно. К тому же случился сильный контраст с молодым сценическим партнёром: исполнявшему роль Смерти Мате Камарашу было всего 29.

* [[А ты хорошо сохранился!]] — зато во втором акте опытные возрастные актрисы определённо выигрывают у более молодых. Например, у Аннемике ван Дам (версия 2012) пятнадцатилетка получилась шикарно, а вот в роли ожесточившейся и уставшей от жизни женщины она выглядела совершенно неубедительно (но зато финальная сцена с посмертным преображением удалась на славу).

* [[А ты хорошо сохранился!]] — зато во втором акте опытные возрастные актрисы определённо выигрывают у более молодых. Например, у Аннемике ван Дам (версия 2012) пятнадцатилетка получилась шикарно, а вот в роли ожесточившейся и уставшей от жизни женщины она выглядела совершенно неубедительно (но зато финальная сцена с посмертным преображением удалась на славу).

** [[Песня толпы|Вездесущая толпа]] в качестве коллективного [[Мистер Экспозиция|Мистера Экспозиции]], которая [[Песня о нём|бесконечно судачит о ГГ]].

** [[Песня толпы|Вездесущая толпа]] в качестве коллективного [[Мистер Экспозиция|Мистера Экспозиции]], которая [[Песня о нём|бесконечно судачит о ГГ]].

** Репризы, репризы, репризы. И [[Мрачная реприза|мрачные]], и не очень: повторение музыкальных мотивов [[педаль в пол|возведено в абсолют]]. Некоторые герои могут весь мюзикл петь разные слова на один мотив.

** Репризы, репризы, репризы. И [[Мрачная реприза|мрачные]], и не очень: повторение музыкальных мотивов [[педаль в пол|возведено в абсолют]]. Некоторые герои могут весь мюзикл петь разные слова на один мотив.

** Довольно-таки тёмная и мрачная атмосфера. [[Все оттенки серого|Стопроцентно положительных героев мало]], ГГ почти всегда [[антигерой|неоднозначны]], их то и дело хочется спросить: [[Что за фигня, герой?|Да что же ты творишь?]]

** Довольно-таки тёмная и мрачная атмосфера. [[Все оттенки серого|Стопроцентно положительных героев мало]], ГГ почти всегда [[антигерой|неоднозначны]], их то и дело хочется спросить: [[Что за фигня, герой?|«Да что же ты творишь?»]]

** А ещё они обожают называть мюзиклы [[Названо по имени|в честь ключевых персонажей]]: «[[Моцарт]]!», «[[Ребекка]]», «Мария-Антуанетта».

** А ещё они обожают называть мюзиклы [[Названо по имени|в честь ключевых персонажей]]: «[[Моцарт]]!», «[[Ребекка]]», «Мария-Антуанетта».

** [[Режиссёрский любимчик|Уве Крёгер]] в ключевой роли — опционально (только «Марию-Антуанетту» пропустил).

** [[Режиссёрский любимчик|Уве Крёгер]] в ключевой роли — опционально (только «Марию-Антуанетту» пропустил).

* [[Бафос-нежданчик]]:

* [[Бафос-нежданчик]]:

** Версия-1992: в финальной сцене, где Смерть забирает Элизабет, женственно-хрупкий крашеный блондин Уве Крёгер одет в рубашку с глубоким вырезом, из которой выглядывает брутально-чёрноволосатая грудь, совершенно отвлекая от [[катарсис]]а, который в этот момент предполагается переживать зрителю.

** Версия-1992: в финальной сцене, где Смерть забирает Элизабет, женственно-хрупкий крашеный блондин Уве Крёгер одет в рубашку с глубоким вырезом, из которой выглядывает брутально-чёрноволосатая грудь, совершенно отвлекая от [[катарсис]]а, который в этот момент предполагается переживать зрителю.

** Как мы помним, Смерть может выглядеть как мужчиной, так и женщиной, и когда в оригинале 1992 года [[Зловещий андрогин|Смерть Уве Крёгера]] приходит за Рудольфом в женском облике, это выглядит очень органично. А вот когда в версии-2005 в аналогичном виде (платье, накладная грудь) к Рудольфу является [[Королева бреется|широкоплечий и мужественный]] Мате Камараш…

** Как мы помним, Смерть может выглядеть как мужчиной, так и женщиной, и когда в оригинале 1992 года [[Зловещий андрогин|Смерть Уве Крёгера]] приходит за Рудольфом в женском облике, это выглядит очень органично. А вот когда в версии-2005 в аналогичном виде (платье, накладная грудь) к Рудольфу является [[Королева бреется|широкоплечий]] Мате Камараш…

*** К тому моменту, как роль получил накачанный мачо Марк Зайберт, [[Исправить в адаптации|платье всё же убрали]]. Может, и жаль, было бы совсем уморительно.

*** К тому моменту, как роль получил накачанный мачо Марк Зайберт, [[Исправить в адаптации|платье всё же убрали]]. Может, и жаль, было бы совсем уморительно.

* [[Идейный продолжатель]]:

* [[Идейный продолжатель]]:

** По аналогии, Смерть из [[Гуляш и чардаш|венгерской]] версии зовут {{перевод|Халал|Halál (венг.)}}.

** По аналогии, Смерть из [[Гуляш и чардаш|венгерской]] версии зовут {{перевод|Халал|Halál (венг.)}}.

* [[Любимый фанский пейринг]] — Смерть и Элизабет, естественно… Хотя не, это не интересно. Как вам Смерть и Рудольф? Учитывая специфиццкий способ, каким Тод тут отнимает жизни (а он это делает через поцелуй), да и вообще взаимодействие этих двоих… Короче, любителям слэша было, за что хвататься.

* [[Любимый фанский пейринг]] — Смерть и Элизабет, естественно… Хотя не, это не интересно. Как вам Смерть и Рудольф? Учитывая специфиццкий способ, каким Тод тут отнимает жизни (а он это делает через поцелуй), да и вообще взаимодействие этих двоих… Короче, любителям слэша было, за что хвататься.

* [[Микротрещины в канве]] — при своём первом появлении Смерть говорит, что он лишь [[злодей по должности]] — ему плевать, к кому, когда и зачем приходить. Но позже заявляет залезшей в политику Элизабет, что она «[[гад-кукловод|меняет мир согласно его плану]]» (уж не на грядущую ли [[Первая мировая война|Первую мировую]] [[Необузданные догадки|намекает]]?). А Рудольфа он и вовсе открыто подстрекает к [[Революция не по-детски|захвату власти]]. Но зачем ему войны или беспорядки, если он просто беспристрастный [[психопомп]]?

* [[Микротрещины в канве]] — при своём первом появлении Смерть говорит, что он лишь [[злодей по должности]] — ему плевать, к кому, когда и зачем приходить. Но позже заявляет залезшей в политику Элизабет, что она «[[гад-кукловод|меняет мир согласно его плану]]» (уж не на грядущую ли [[Первая мировая война|Первую мировую]] [[Необузданные догадки|намекает]]?). А Рудольфа он и вовсе открыто подстрекает к [[Революция не по-детски|захвату власти]]. Но зачем ему войны или беспорядки, если он просто беспристрастный [[психопомп]]?

* [[Похорошеть в адаптации]] — судя по фото, реальный Луиджи Лукени красотой не блистал. А вот в мюзикле его роль обычно исполняют [[Жгучий брюнет|яркие брюнеты]] более чем симпатичной наружности.

* [[Похорошеть в адаптации]] — судя по фото, реальный Луиджи Лукени красотой не блистал. А вот в мюзикле его роль обычно исполняют [[Жгучий брюнет|яркие брюнеты]] более чем симпатичной наружности.

** Если взглянуть на сюжет с точки зрения [[Изменившаяся мораль|современных норм морали]], то это, конечно, настоящая антология нездоровых романтических отношений: [[романтизация насилия]] и [[Влюблённый преследователь|сталкерства]], абьюзинг и объективация (пока Элизабет [[Мантра выживания|весь мюзикл твердит]], что она принадлежит лишь СЕБЕ, Смерть упорно поправляет, что она ЕГО; даже в последней строчке их финальной песни, чёрт возьми!). Но, в конце концов, [[Допустимая жанровая условность|именно это и делает историю такой интересной]]: романтические художественные произведения вообще плохо совместимы с понятием «здоровые отношения».

** Если взглянуть на сюжет с точки зрения [[Изменившаяся мораль|современных норм морали]], то это, конечно, настоящая антология нездоровых романтических отношений: [[романтизация насилия]] и [[Влюблённый преследователь|сталкерства]], абьюзинг и объективация (пока Элизабет [[Мантра выживания|весь мюзикл твердит]], что она принадлежит лишь СЕБЕ, Смерть упорно поправляет, что она ЕГО; даже в последней строчке их финальной песни, чёрт возьми!). Но, в конце концов, [[Допустимая жанровая условность|именно это и делает историю такой интересной]]: романтические художественные произведения вообще плохо совместимы с понятием «здоровые отношения».

** Ещё один потенциальный ужас: сценография постановок на немецком языке такова, что после финального поцелуя Смерть кладёт умершую Элизабет на пол и отходит в сторону, отчего могут закрасться подозрения: а так ли уж [[ненадёжный рассказчик|правдивы его уверения в вечной любви]], и не потерял ли он интерес, как только получил желаемое?

** Ещё один потенциальный ужас: сценография постановок на немецком языке такова, что после финального поцелуя Смерть кладёт умершую Элизабет на пол и отходит в сторону, отчего могут закрасться подозрения: а так ли уж [[ненадёжный рассказчик|правдивы его уверения в вечной любви]], и не потерял ли он интерес, как только получил желаемое?

*** В связи с этим, намного удачнее сцена выглядит в венгерской версии: [[Исправить в адаптации|там после поцелуя Смерть с Элизабет рука об руку уходят в его башню]].

*** В связи с этим, [[Исправить в адаптации|намного удачнее]] сцена выглядит в венгерской версии (см. ниже).

* [[Юный тенор]] — [[Деконструкция|деконструкции]]:

* [[Юный тенор]] — [[Деконструкция|деконструкции]]:

** Смерть — крайне специфический [[рыцарь в сияющих доспехах|романтик в сияющих доспехах]]. В его [[Серенада|любовных балладах]], исполняемых нежным высоким голосом, то и дело проскальзывают хищные интонации голодного зверя.

** Смерть — крайне специфический [[рыцарь в сияющих доспехах|романтик в сияющих доспехах]]. В его [[Серенада|любовных балладах]], исполняемых нежным высоким голосом, то и дело проскальзывают хищные интонации голодного зверя.

** Не особо [[прекрасный принц]] Рудольф — от классического типажа только голос и остался.

** Не особо [[прекрасный принц]] Рудольф — от классического типажа только голос и остался.

=== В адаптациях ===

== В адаптациях ==

Адаптаций у мюзикла набралось ОЧЕНЬ много. И, в связи с тем, что авторы были всецело против клонирования постановки и поощряли любые нововведения, в большинстве вариантов мюзикла на других языках можно встретить новые номера, изменения в текстах песен, сценографии и костюмах.

Адаптаций у мюзикла набралось ОЧЕНЬ много. И, в связи с тем, что авторы были всецело против клонирования постановки и поощряли любые нововведения, в большинстве вариантов мюзикла на других языках можно встретить новые номера, изменения в текстах песен, сценографии и костюмах.

* [[Корейцы любят StarCraft]] — мюзикл пользуется популярностью во всех странах бывшей Австрийской Империи, что неудивительно: там Элизабет — культовая историческая личность. Но также он на ура заходит в Японии и Корее: азиаты вообще очень любят адаптировать европейские музыкальные постановки на историческую тематику (со всеми этими экзотическими кринолинами-кружевами и аристократами), а тут ещё и [[Синигами|мистический Жнец]] со внешностью [[бисёнэн]]а — всё прямо в лучших традициях азиатских идеалов красоты. В общем, просто бинго.

* [[Корейцы любят StarCraft]] — мюзикл пользуется популярностью во всех странах бывшей Австрийской Империи, что неудивительно: там Элизабет — культовая историческая личность. Но также он на ура заходит в Японии и Корее: азиаты вообще очень любят адаптировать европейские музыкальные постановки на историческую тематику (со всеми этими экзотическими кринолинами-кружевами и аристократами), а тут ещё и [[Синигами|мистический Жнец]] со внешностью [[бисёнэн]]а — всё прямо в лучших традициях азиатских идеалов красоты. В общем, просто бинго.

* [[Переодеть в адаптации]] — в японской и корейской версии в сцене, где Элизабет коронуют королевой Австро-Венгрии, она одета в платье цвета венгерского флага. И «Wenn ich tanzen will» поёт в нём же.

* [[Переодеть в адаптации]] — в корейской версии в сцене, где Элизабет коронуют королевой Австро-Венгрии, она одета в платье цвета венгерского флага. И «Wenn ich tanzen will» поёт в нём же.

** В японской такое платье тоже имеет место быть, но в другой сцене (см. ниже).

* [[Символ]] — полноценной русскоязычной постановки отечественные поклонники пока не дождались, однако отдельные номера из мюзикла периодически исполняются на тематических концертах. Так вот: в номере «Wenn ich tanzen will» Смерть символически надевает на Элизабет нити и поначалу управляет ей, как марионеткой, но Элизабет постепенно перестаёт подчиняться и в конце концов не менее символически освобождается от нитей.

* [[Символ]] — полноценной русскоязычной постановки отечественные поклонники пока не дождались, однако отдельные номера из мюзикла периодически исполняются на тематических концертах. Так вот: в номере «Wenn ich tanzen will» Смерть символически надевает на Элизабет нити и поначалу управляет ей, как марионеткой, но Элизабет постепенно перестаёт подчиняться и в конце концов не менее символически освобождается от нитей.

'''[[Гуляш и чардаш|Венгерская]] версия'''

=== [[Гуляш и чардаш|Венгерская]] версия ===

[[Файл:Halal.jpg|thumb|right|[[Что за фигня, костюмер?|Модный мейк]] венгерских {{перевод|Halál|Смерть (венг.)}}: согласно фанатской шутке, этому Смерти не надо [[Иудин поцелуй|целовать жертв]]: они умирают от смеха.]]

[[Файл:Halal.jpg|thumb|right|[[Что за фигня, костюмер?|Модный мейк]] венгерских {{перевод|Halál|Смерть (венг.)}}: согласно фанатской шутке, этому Смерти не надо [[Иудин поцелуй|целовать жертв]]: они умирают от смеха.]]

В Венгрии Элизабет очень уважают, да и Сильвестр Левай — их соотечественник, так что ничего удивительного, что постановка там отлично прижилась. А в связи с тем, что {{перевод|Будапештский театр оперетты|Budapesti Operettszínház}} (в народе — [[Фанская кличка|Синхаз]]) славится своей любовью к тотальной переработке иноязычных мюзиклов, венгерская «Элизабет» получилась очень самобытной и значительно отличающейся от оригинала. Мнения фанатов относительно того, что же вышло в итоге, [[блестящий неканон]] или [[Вопиющий неканон|вопиющий]], сильно [[Проблема противоположных оценок|расходятся]].

В Венгрии Элизабет очень уважают, да и Сильвестр Левай — их соотечественник, так что ничего удивительного, что постановка там отлично прижилась. А в связи с тем, что {{перевод|Будапештский театр оперетты|Budapesti Operettszínház}} (в народе — [[Фанская кличка|Синхаз]]) славится своей любовью к тотальной переработке иноязычных мюзиклов, венгерская «Элизабет» получилась очень самобытной и значительно отличающейся от оригинала. Мнения фанатов относительно того, что же вышло в итоге, [[блестящий неканон]] или [[Вопиющий неканон|вопиющий]], сильно [[Проблема противоположных оценок|расходятся]].

* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — в Синхазе роли распределяются между штатными актёрами труппы, поэтому ко внешности некоторых героев могут возникать вопросы.

* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — в Синхазе роли распределяются между штатными актёрами труппы, поэтому ко внешности некоторых героев могут возникать вопросы.

** Например, в записи 2004 года [[Подурнеть в адаптации|очень не повезло Лукени]]. В оригинале на роль обычно подбирают поджарых, [[Жгучий брюнет|смуглых и чернявых актёров]], похожих на стереотипных итальянцев. Здесь же Лукени — пухлый, несколько отталкивающий дядечка, и на итальянца не похож от слова совсем. Да и свои итальянские реплики он произносит без характерного эмоционального запала — одним словом, колорит утерян напрочь.

** Например, в записи 2004 года [[Подурнеть в адаптации|очень не повезло Лукени]]. В оригинале на роль обычно подбирают поджарых, [[Жгучий брюнет|смуглых и чернявых актёров]], похожих на стереотипных итальянцев. Здесь же Лукени — пухлый, несколько отталкивающий дядечка, и на итальянца не похож от слова совсем. Да и свои итальянские реплики он произносит без характерного эмоционального запала — одним словом, колорит утерян напрочь.

* [[Костюмное гуро]] — у венгерских Смертей ОЧЕНЬ специфический грим. Он хорошо смотрится на Сильвестре Сабо П., игравшем Смерть в видеоверсии 2004 года (на иллюстрации справа сверху), но вот от вида других исполнителей роли начинает нервно дёргаться глаз.

* [[Костюмное гуро]] — у венгерских Смертей ОЧЕНЬ специфический грим. Он хорошо смотрится на Сильвестре Сабо П., игравшем Смерть в видеоверсии 2004 года (на иллюстрации справа сверху), но вот от вида других исполнителей роли начинает нервно дёргаться глаз.

* [[Момент губастого аллигатора]] — в финальной сцене Смерть уводит Элизабет в свою башню, после чего машет из окна ночнушкой, в которую она была одета. Спасибо, конечно, [[Получается смешно|Халалу за подсветку]], но, думается, зритель и без этого бы догадался, чем именно они с Элизабет занялись за закрытыми дверями.

* [[Момент губастого аллигатора]] — в финальной сцене Смерть уводит Элизабет в свою башню, после чего машет из окна ночнушкой, в которую она была одета. Спасибо, конечно, [[Получается смешно|Халалу за подсветку]], но, думается, зритель и без этого бы догадался, чем именно они с Элизабет занялись за закрытыми дверями.

* [[Перекрасить в адаптации]] — как-то традиционно сложилось, что в постановках на всех языках Смерти чаще всего [[Золотая шевелюра зла|светловолосые]]. И только у венгров подавляющее большинство Смертей — [[Готический брюнет|готические брюнеты]]. А блондин Мате Камараш (на иллюстрации справа снизу) как-то даже и не в счёт, так как прочно ассоциируется с [[эффект альфы|венской постановкой]].

* [[Перекрасить в адаптации]] — как-то традиционно сложилось, что в постановках на всех языках Смерти чаще всего светловолосые. И только у венгров подавляющее большинство Смертей — [[Готический брюнет|готические брюнеты]]. А блондин Мате Камараш (на иллюстрации справа снизу) как-то даже и не в счёт, так как прочно ассоциируется с [[эффект альфы|венской постановкой]].

* [[Символ]]ы:

* [[Символ]]ы:

** [[Белая рубашка смерти]] — нижняя рубашка Элизабет (да, та самая пресловутая ночнушка). Смерть ей не только в финале размахивает, но ещё и держит в руках в моменте своего первого появления.

** [[Белая рубашка смерти]] — нижняя рубашка Элизабет (да, та самая пресловутая ночнушка). Смерть ей не только в финале размахивает, но ещё и держит в руках в моменте своего первого появления.

** [[Символ дружбы]] — Смерть дарит маленькому Рудольфу небольшой мячик. Рудольф сохраняет его, и достаёт в моменты, когда хочет умереть.

** [[Символ дружбы]] — Смерть дарит маленькому Рудольфу небольшой мячик. Рудольф сохраняет его, и достаёт в моменты, когда хочет умереть.

* [[Упростили и опошлили]] — песня «Как ты!», в которой Элизабет говорит уезжающему отцу, что она хочет быть похожей на него. В оригинале номер очень трогательный. Но здесь перед песней Лукени поясняет, что отец Элизабет собирается в [[бордель]], и из-за этой подробности многие моменты в тексте приобретают совершенно иной смысл. Так, когда Элизабет поёт: «Как я хотела бы поехать с тобой» отец [[Принцесса, вы так невинны…|комично дёргается]], да и слова «мне нравится всё, что любишь ты» начинают звучать как-то двояко.

* [[Упростили и опошлили]] — песня «Как ты!», в которой Элизабет говорит уезжающему отцу, что она хочет быть похожей на него. В оригинале номер очень трогательный. Но здесь перед песней Лукени поясняет, что отец Элизабет собирается в [[бордель]], и из-за этой подробности многие моменты в тексте приобретают совершенно иной смысл. Так, когда Элизабет поёт: «Как я хотела бы поехать с тобой» отец [[Принцесса, вы так невинны…|комично дёргается]], да и слова «мне нравится всё, что любишь ты» начинают звучать как-то двояко.

== Примечания ==

== Примечания ==