Изменения

** Если на то пошло, а не была ли Карин сознательной участницей интриги против Зерга? Сравним чисто по содержанию (в отрыве от мелодии) «Клевету» (Гришнов рассказывает Зергу о романе Карин с Форталлой, но в последний момент как бы спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость) и «Любовь и меч» (Карин рассказывает Форталле, как плохо ей с Зергом, но в последний момент спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость). Да и формулировки про цену покоя в «Колыбельной»…

** Если на то пошло, а не была ли Карин сознательной участницей интриги против Зерга? Сравним чисто по содержанию (в отрыве от мелодии) «Клевету» (Гришнов рассказывает Зергу о романе Карин с Форталлой, но в последний момент как бы спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость) и «Любовь и меч» (Карин рассказывает Форталле, как плохо ей с Зергом, но в последний момент спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость). Да и формулировки про цену покоя в «Колыбельной»…

** И к слову, а Зерг-то здесь вообще злодей или виноват только во внешнем сходстве с Юрием? Помимо любви к выпивке и вполне честной дуэли с Форталой (причем вызов исходит не от него!) он себя на сцене ничем плохим не проявляет. А обвинения в жестокости и извращениях, которыми сыплет Карин как-то не очень сочетаются с брюзжанием на тему «Зерг опоздал уже минут на двадцать. Уж лучше б он совсем не приезжал… Какой позор…» и «Зерг, не позорь меня. Ты обещал мне сегодня не пить. Мы ведь поссоримся, точно поссоримся, если об этом посмеешь забыть!»

** И к слову, а Зерг-то здесь вообще злодей или виноват только во внешнем сходстве с Юрием? Помимо любви к выпивке и вполне честной дуэли с Форталой (причем вызов исходит не от него!) он себя на сцене ничем плохим не проявляет. А обвинения в жестокости и извращениях, которыми сыплет Карин как-то не очень сочетаются с брюзжанием на тему «Зерг опоздал уже минут на двадцать. Уж лучше б он совсем не приезжал… Какой позор…» и «Зерг, не позорь меня. Ты обещал мне сегодня не пить. Мы ведь поссоримся, точно поссоримся, если об этом посмеешь забыть!»

*** Справедливости ради стоит отметить, что проблемы Зерга с алкоголем в пьесе далеко выходят за пределы невинной любви выпить и повеселиться. Последняя цитата из предшествующего комментария продолжается словами «Снова и снова все та же история, ''пьяные драки'' тебе не к лицу…». Драка (что бы не подразумевала под этим Карин - от набитых морд недостаточно услужливых официантов до реальной драки с кем-то из гостей бала) - не то, что подобает аристократу или представителю высшего офицерства. И если Зерг регулярно («Снова и снова») под влиянием алкоголя грубо нарушает элементарные нормы приличия - с самоконтролем у него серьезнейшие проблемы.

*** Справедливости ради стоит отметить, что проблемы Зерга с алкоголем в пьесе далеко выходят за пределы невинной любви выпить и повеселиться. Последняя цитата из предшествующего комментария продолжается словами «Снова и снова все та же история, ''пьяные драки'' тебе не к лицу…». Драка (что бы не подразумевала под этим Карин - от набитых морд недостаточно услужливых официантов до реальной драки с кем-то из гостей бала) - не то, что подобает аристократу или представителю высшего офицерства. И если Зерг регулярно («Снова и снова») под влиянием алкоголя грубо нарушает элементарные нормы приличия - с самоконтролем у него серьезнейшие проблемы. Так что утверждение Эзара «Он до сих пор не может обуздать себя. Не говоря уж о державе» не на пустом месте появилось.

* Постановка пьесы Альберта Гёрни «Сильвия»: в конце представления актёры рассказывают о дальнейшей судьбе своих персонажей, в том числе заглавной героини (пуделихи) — она умирает, смотря в глаза своего хозяина. В заключительной сцене живая и здоровая Сильвия бросается к нему на шею. Похоже, герой в этот момент тоже умер, и в загробном мире встретился со своей любимицей.

* Постановка пьесы Альберта Гёрни «Сильвия»: в конце представления актёры рассказывают о дальнейшей судьбе своих персонажей, в том числе заглавной героини (пуделихи) — она умирает, смотря в глаза своего хозяина. В заключительной сцене живая и здоровая Сильвия бросается к нему на шею. Похоже, герой в этот момент тоже умер, и в загробном мире встретился со своей любимицей.