1569
правок
Изменения
Перейти к навигации
Перейти к поиску
Строка 43:
Строка 43:
→Театр
* «[[Гамлет]]» — Шекспир переделал скандинавскую сагу про принца Амледа, чьё действие происходило ещё в эпоху [[викинг]]ов. Которые не наряжались по моде Ренессанса, не фехтовали на рапирах, и т. д. Принц стал [[свидетель|свидетелем]] убийства отца и брата и притворился сумасшедшим, чтобы его не убрали. Известна эта история из «Деяний данов» [[Старше, чем печать|Саксона Грамматика]].
* «[[Гамлет]]» — Шекспир переделал скандинавскую сагу про принца Амледа, чьё действие происходило ещё в эпоху [[викинг]]ов. Которые не наряжались по моде Ренессанса, не фехтовали на рапирах, и т. д. Принц стал [[свидетель|свидетелем]] убийства отца и брата и притворился сумасшедшим, чтобы его не убрали. Известна эта история из «Деяний данов» [[Старше, чем печать|Саксона Грамматика]].
* Постановка [[Опера|оперы]] «[[Tosca|Тоска]]» в Латвийской национальной опере, режиссёр Дмитрий Бертман. Каварадосси — не романтический герой, а мерзкий хамоватый альфонс, Тоска — бывшая жена главгада барона Скарпиа, а сам барон — не мерзавец, а по-своему благородный герой, до безумия любящий свою жену и стремящийся её вернуть. И это ''работает''! Даже не поперёк музыки!!!
* Постановка [[Опера|оперы]] «[[Tosca|Тоска]]» в Латвийской национальной опере, режиссёр Дмитрий Бертман. Каварадосси — не романтический герой, а мерзкий хамоватый альфонс, Тоска — бывшая жена главгада барона Скарпиа, а сам барон — не мерзавец, а по-своему благородный герой, до безумия любящий свою жену и стремящийся её вернуть. И это ''работает''! Даже не поперёк музыки!!!
* Оперетты Иоганна Штрауса-младшего, "короля вальса", знамениты и популярны до сих пор. Но вот с либреттистами композитору не очень повезло - уровень текстов и сюжетов зачастую не соответствует уровню музыки (местами, впрочем, проблема в изменившемся отношении к оперетте - шуточки за гранью фола, которые были уместны в произведении легкого/низкого жанра, которым оперетты Штрауса были в момент написания, в классике мировой музыки воспринимаются несколько странно). В итоге чуть менее чем все постановки "Цыганского барона" (исключительно сумбурный оригинальный сюжет) или "Летучей мыши" (исходный сюжет был существенно грубее и пессимистичнее) являются неканоном. Очень часто - блестящим (как, например, классические советские экранизации обеих этих оперетт).
* «Новые пьесы для театра Но» Юкио Мисимы. [[Педаль в пол]]: поэтические и скучные пьесы императорского театра (которые, похоже, только император и может выдержать) превратились в сатиру («Ханданьская подушка»), драму («Гробница Комати») и ужастики («Её высочество Аой»).
* «Новые пьесы для театра Но» Юкио Мисимы. [[Педаль в пол]]: поэтические и скучные пьесы императорского театра (которые, похоже, только император и может выдержать) превратились в сатиру («Ханданьская подушка»), драму («Гробница Комати») и ужастики («Её высочество Аой»).
* «Пропавшее Эхо» — венгерский кукольный спектакль по мотивам той самой сказки о Фантагиро, место действия перенесено в Венгрию.
* «Пропавшее Эхо» — венгерский кукольный спектакль по мотивам той самой сказки о Фантагиро, место действия перенесено в Венгрию.