Изменения

* Жорж Санд, «Консуэло» — героиню считают скомпроментированной после совместного путешествия с юношей. Причём, её покровительница мнит себя доброй и великодушной и потому готова простить «оступившуюся» певицу, если та покается, но не может поверить, что у той действительно ничего ни с кем не было.

* Жорж Санд, «Консуэло» — героиню считают скомпроментированной после совместного путешествия с юношей. Причём, её покровительница мнит себя доброй и великодушной и потому готова простить «оступившуюся» певицу, если та покается, но не может поверить, что у той действительно ничего ни с кем не было.

* А. Дюма, «[[Граф Монте-Кристо]]» — эпичное использование сабжа. Оказывается, офицер изменил присяге, прокурор стал детоубийцей (пусть и не до конца), а банкир не выполнил финансовые обязательства! Уничтожение репутации оказалось более жестокой местью, чем физическое убийство.

* А. Дюма, «[[Граф Монте-Кристо]]» — эпичное использование сабжа. Оказывается, офицер изменил присяге, прокурор стал детоубийцей (пусть и не до конца), а банкир не выполнил финансовые обязательства! Уничтожение репутации оказалось более жестокой местью, чем физическое убийство.

* Чарльз Диккенс иногда изображал скомпрометированных людей (например, старший брат Джеймса Каркера в романе «Торговый дом „Домби и сын“», Чиви Слайм в «Мартине Чезлвите»), а также не признавал и осмеивал представление о том, что женщина, оказавшаяся наедине с мужчиной, который не является ее мужем или близким родственником, «утрачивает честь». К примеру, в начале «Мартина Чезлвита» вполне симпатичная хозяйка гостиницы ужасается, обнаружив, что юная Мэри не внучка, не дочь, не жена и вообще не родственница Мартина Чезлвита-старшего (деда заглавного героя), с которым она вместе путешествует.  

* Чарльз Диккенс иногда изображал скомпрометированных людей (например, старший брат Джеймса Каркера в романе «Торговый дом „Домби и сын“», Чиви Слайм в «Мартине Чезлвите»), а также не признавал и осмеивал представление о том, что женщина, оказавшаяся наедине с мужчиной, который не является ее мужем или близким родственником, «утрачивает честь». К примеру, в начале «Мартина Чезлвита» вполне симпатичная хозяйка гостиницы ужасается, обнаружив, что юная Мэри не внучка, не дочь, не жена и вообще не родственница Мартина Чезлвита-старшего (деда заглавного героя), с которым вместе путешествует.  

* «Унесённые ветром» — Ретт Батлер стрелялся на дуэли с братом девушки, которую скомпрометировал совместным катанием в коляске. По его словам, лошади понесли, он «не смог доставить её домой засветло», т. е. вернулись они не раньше позднего вечера. Однако он эту девушку и пальцем не тронул. Дуэль состоялась из-за нежелания Ретта жениться на ней. Прямого подтверждения его словам нет, но в целом Батлер таков, что в таких рассказах ему можно верить.

* «Унесённые ветром» — Ретт Батлер стрелялся на дуэли с братом девушки, которую скомпрометировал совместным катанием в коляске. По его словам, лошади понесли, он «не смог доставить её домой засветло», т. е. вернулись они не раньше позднего вечера. Однако он эту девушку и пальцем не тронул. Дуэль состоялась из-за нежелания Ретта жениться на ней. Прямого подтверждения его словам нет, но в целом Батлер таков, что в таких рассказах ему можно верить.

* Эйдзи Ёсикава, «Десять меченосцев»: Оцу отстраняют от должности учительницы [[мико|юных жриц]], потому что не считают невинной, на том основании, что в путешествиях она общалась с мужчинами.

* Эйдзи Ёсикава, «Десять меченосцев»: Оцу отстраняют от должности учительницы [[мико|юных жриц]], потому что не считают невинной, на том основании, что в путешествиях она общалась с мужчинами.