Изменения

{{TVTropes|FeministFantasy|Feminist Fantasy}}

{{TVTropes|FeministFantasy|Feminist Fantasy}}

Несмотря на то, что [[фэнтези]] чаще всего является, по сути, сказочным псевдосредневековьем, положение женщин в оном чаще диаметрально противоположно таковому в историческом [[средневековье]]. [[Бой-баба]], [[отец солдатам|мать солдатам]], [[крутая принцесса]], да и просто женщины, занимающие высокие посты и занимающиеся действительно серьёзными делами — довольно часто встречающиеся персонажки. Следует заметить, что в реальном средневековье подобные персоны всё же были — от Жанны д'Арк<ref>Правильно её фамилия писалась без апострофа, его добавили лишь в XVI веке, чтобы придать фамилии дворянский вид.</ref> до Елизаветы I Английской (да и казнённая ею Мария Стюарт была не так проста), или даже [[w:Разия-султан|Джалаат ад-дин Разия-султан бинт Илтутмиш]] (в Индии) и [[w:Шаджар ад-Дурр|аль-Малика Ашмат ад-Дин Умм-Халил Шаджар ад-Дур]] (в Египте) — но это были всё же исключения, а не правила. Но то, что в [[Стандартный фэнтези-сеттинг|среднестатистическом фэнтези]] нередко встречается '''фэнтезийный феминизм''' — неоспоримый факт, хотя его распространённость сильно зависит и от автора, и от эпохи написания.

Несмотря на то, что [[фэнтези]] чаще всего является, по сути, сказочным псевдосредневековьем, положение женщин в оном чаще диаметрально противоположно таковому в историческом [[средневековье]]. [[Бой-баба]], [[отец солдатам|мать солдатам]], [[крутая принцесса]], да и просто женщины, занимающие высокие посты и занимающиеся действительно серьёзными делами — довольно часто встречающиеся персонажи. Следует заметить, что в реальном средневековье подобные персоны всё же были — от Жанны д'Арк<ref>Правильно её фамилия писалась без апострофа, его добавили лишь в XVI веке, чтобы придать фамилии дворянский вид.</ref> до Елизаветы I Английской (да и казнённая ею Мария Стюарт была не так проста), или даже [[w:Разия-султан|Джалаат ад-дин Разия-султан бинт Илтутмиш]] (в Индии) и [[w:Шаджар ад-Дурр|аль-Малика Ашмат ад-Дин Умм-Халил Шаджар ад-Дур]] (в Египте) — но это были всё же исключения, а не правила. Но то, что в [[Стандартный фэнтези-сеттинг|среднестатистическом фэнтези]] нередко встречается '''фэнтезийный феминизм''' — неоспоримый факт, хотя его распространённость сильно зависит и от автора, и от эпохи написания.

Изначально в фэнтези царил тот же мужской половой шовинизм, что и в реальной истории: женщине в лучшем случае отводилась [[Дева в беде|пассивная роль]] какой-нибудь принцессы (или просто подруги/невесты/жены героя), которую в самом начале кто-нибудь похищал, и дальше весь сюжет был посвящён приключениям мужчины, который освобождал её в финале. В крайнем случае [[дева-воительница]] или [[крутая королева]]/верховная жрица могла встретиться где-нибудь у варваров, но не у «[[Срисованная фэнтезийная культура|цивилизованных европейцев]]»<ref>Такая картина присутствует не только в поделках уровня «Конана», но и, например, в [[Властелин Колец|LOTR]]: единственная [[крутая принцесса]] у людей — дочь варварского по сути короля, и то ей приходится отправляться в поход под видом мужчины, гномьи обычаи строго запрещают показывать гномьих женщин не-гномам, и только у эльфов Галадриэль — одна из самых уважаемых и влиятельных персонажек.</ref>. Чаще всего женщины присутствовали в произведениях в качестве красоток разной степени обнажённости, вставленных для [[фансервис]]а.

Изначально в фэнтези царил тот же мужской половой шовинизм, что и в реальной истории: женщине в лучшем случае отводилась [[Дева в беде|пассивная роль]] какой-нибудь принцессы (или просто подруги/невесты/жены героя), которую в самом начале кто-нибудь похищал, и дальше весь сюжет был посвящён приключениям мужчины, который освобождал её в финале. В крайнем случае [[дева-воительница]] или [[крутая королева]]/верховная жрица могла встретиться где-нибудь у варваров, но не у «[[Срисованная фэнтезийная культура|цивилизованных европейцев]]»<ref>Такая картина присутствует не только в поделках уровня «Конана», но и, например, в [[Властелин Колец|LOTR]]: единственная [[крутая принцесса]] у людей — дочь варварского по сути короля, и то ей приходится отправляться в поход под видом мужчины, гномьи обычаи строго запрещают показывать гномьих женщин не-гномам, и только у эльфов Галадриэль — один из самых уважаемых и влиятельных персонажей.</ref>. Чаще всего женщины присутствовали в произведениях в качестве красоток разной степени обнажённости, вставленных для [[фансервис]]а.

Позже ситуация изменилась. Причин можно найти немало — в том числе и желание уйти от набившего уже оскомину штампа с мускулистыми качками в качестве протагонистов — но главную и самую очевидную называет Сапковский в своём «Пируге»: в 1960—70-х гг. зародился в фэнтези пришли женщины-писательницы, в том числе феминистки. Началось всё с Урсулы Ле Гуин и её «[[Волшебник Земноморья|Волшебника Земноморья]]»; закончилось тем, что подавляющее большинство фэнтези тех времён было написано женщинами, что не могло не оставить след на жанре.

Позже ситуация изменилась. Причин можно найти немало — в том числе и желание уйти от набившего уже оскомину штампа с мускулистыми качками в качестве протагонистов — но главную и самую очевидную называет Сапковский в своём «Пируге»: в 1960—70-х гг. зародился в фэнтези пришли женщины-писательницы, в том числе феминистки. Началось всё с Урсулы Ле Гуин и её «[[Волшебник Земноморья|Волшебника Земноморья]]»; закончилось тем, что подавляющее большинство фэнтези тех времён было написано женщинами, что не могло не оставить след на жанре.

Альтернативная точка зрения гласит, что женские герои пришли в мир фэнтези из мира комиксов, где ещё в 1940-х начали окапываться Женщины-кошки и прочая публика, а также бульварное чтиво в жанре нуар, где женщины выставлены сильными, красивыми и одним словом — роковыми. В итоге первые женщины-герои были ярко выраженными гибридами этих типажей, порой даже со спецспособностями, позволяющими им на равных махаться с мужчинами. Затем подключилось D&D, где пол ни на что не влиял, но его можно было выбрать и отыграть эльфийскую лучницу. Не будем забывать также о «Властелине Колец», где женщины отнюдь не пассивны. Ну и наконец, кризис идей в кино породил в шестидесятых такую штуку, как Бэтвумен, как попытку откреститься от гомосексуальности [[Batman|Бэтмэна]] и [[Batman/Robin|Робина]] (если кто-то видел фильм 1966 года, то понимает, что тут даже не [[Фрейд был прав]], тут вообще финиш), а следом и [[Batman/Batgirl|Бэтгёрл]], и ещё тучу разных женщин-героев. Это в свою очередь породило идею «смены пола в сиквеле» — то есть бралось произведение, скажем, про [[Зорро]], минимально переделывалось с заменой героя на женщину — и вуаля, у нас уже Королева Мечей. Берём Бэтмэна, из этого самого Зорро с переносом в современность сделанного, меняем пол и… Когда стало ясно, что режиссёры 1980-х немного перегнули палку (граница между кино и порно стала всё более размываться), и что хотя сиськи и затмевают разум половине аудитории, зато вторая половина начинает орать про эксплуатацию женской сексуальности — в кино, игры и книги пришёл Феминизм, и началась эпоха [[Голливудское уродство|камуфлирования]] в 1990-х.

Альтернативная точка зрения гласит, что женские герои пришли в мир фэнтези из мира комиксов, где ещё в 1940-х начали окапываться Женщины-кошки и прочая публика, а также бульварное чтиво в жанре нуар, где женщины выставлены сильными, красивыми и одним словом — роковыми. В итоге первые женщины-герои были ярко выраженными гибридами этих типажей, порой даже со спецспособностями, позволяющими им на равных махаться с мужчинами. Затем подключилось D&D, где пол ни на что не влиял, но его можно было выбрать и отыграть эльфийскую лучницу. Не будем забывать также о «Властелине Колец», где женщины отнюдь не пассивны. Ну и наконец, кризис идей в кино породил в шестидесятых такую штуку, как Бэтвумен, как попытку откреститься от гомосексуальности [[Batman|Бэтмэна]] и [[Batman/Robin|Робина]] (если кто-то видел фильм 1966 года, то понимает, что тут даже не [[Фрейд был прав]], тут вообще финиш), а следом и [[Batman/Batgirl|Бэтгёрл]], и ещё тучу разных женщин-героев. Это в свою очередь породило идею «смены пола в сиквеле» — то есть бралось произведение, скажем, про [[Зорро]], минимально переделывалось с заменой героя на женщину — и вуаля, у нас уже Королева Мечей. Берём Бэтмэна, из этого самого Зорро с переносом в современность сделанного, меняем пол и… Когда стало ясно, что режиссёры 1980-х немного перегнули палку (граница между кино и порно стала всё более размываться), и что хотя сиськи и затмевают разум половине аудитории, зато вторая половина начинает орать про эксплуатацию женской сексуальности — в кино, игры и книги пришёл Феминизм, и началась эпоха [[Голливудское уродство|камуфлирования]] в 1990-х.

Ещё одна альтернативная точка зрения призывает вспомнить женщин из традиционного эпоса европейских варваров — кельтов, германцев, славян. Они (например, Брунгильда\Брюнхильд из «Саги о Вёльсунгах»\«Песни о Нибелунгах») самостоятельные персонажки, принимающие активное участие в сюжете, которых даже спасать особенно не нужно (единственный раз, когда Брунгильда в беде, вызван отнюдь не её слабостью или полом). А уж по сравнению со славянской Настасьей Микулишной, которая, прежде чем выйти замуж за Добрыню, победила его в бою и ''засунула в карман'', Брюнхильд кажется невинной инженю. И это мы не вспоминаем все произведения, где какая-нибудь Василиса премудрая выручала своего жениха из беды — тогда можно сбиться со счёта. Так что корни фэнтезийного феминизма уходят в далёкое прошлое.

Ещё одна альтернативная точка зрения призывает вспомнить женщин из традиционного эпоса европейских варваров — кельтов, германцев, славян. Они (например, Брунгильда\Брюнхильд из «Саги о Вёльсунгах»\«Песни о Нибелунгах») самостоятельные персонажи, принимающие активное участие в сюжете, которых даже спасать особенно не нужно (единственный раз, когда Брунгильда в беде, вызван отнюдь не её слабостью или полом). А уж по сравнению со славянской Настасьей Микулишной, которая, прежде чем выйти замуж за Добрыню, победила его в бою и ''засунула в карман'', Брюнхильд кажется невинной инженю. И это мы не вспоминаем все произведения, где какая-нибудь Василиса премудрая выручала своего жениха из беды — тогда можно сбиться со счёта. Так что корни фэнтезийного феминизма уходят в далёкое прошлое.

== Примеры ==

== Примеры ==

=== [[Телесериалы]] ===

=== [[Телесериалы]] ===

* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]», сезон 6, серия 4 («Книга Неведомого»). [[Педаль в асфальт|Педаль в сырую землю сквозь весь Планетос, к антиподам]]! Вся серия об этом. Сначала сильная духом сестра (Санса Старк) уговаривает нытика-брата ({{spoiler|двоюродного}}) что-то делать. Потом сильная духом сестра (Маргери Тирелл) уговаривает брата (Лораса Тирелла) что-то делать. А потом, вы не поверите, сильная духом сестра (Яра Грейджой) уговаривает брата (Теона) что-то делать<ref>Причём она хочет стать правящей королевой Железных Островов (где приход женщины к власти категорически не приветствуется), и Теон тоже хочет, чтобы она ею стала.</ref>. И ещё, чтобы разбавить, сильная духом сестра (Серсея Ланнистер), ранее уговорившая брата (Джейме), вместе с ним уговаривают дядю (Кивана) что-то сделать. А под конец женщина (Дейнерис Неопалимая) {{spoiler|убивает с десяток мужиков (Моро, Форжо, Рхалко, Брожо, Кворро и их приспешников), которые не могут решить, что с ней делать}}. Потом она выходит к народу, и многочисленный народ (в том числе могучие рядовые воины), таки решает, что делать — поклоняется этой женщине как богине.

* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]», сезон 6, серия 4 («Книга Неведомого»). [[Педаль в асфальт|Педаль в сырую землю сквозь весь Планетос, к антиподам]]! Вся серия об этом. Сначала сильная духом сестра (Санса Старк) уговаривает нытика-брата ({{spoiler|двоюродного}}) что-то делать. Потом сильная духом сестра (Маргери Тирелл) уговаривает брата (Лораса Тирелла) что-то делать. А потом, вы не поверите, сильная духом сестра (Яра Грейджой) уговаривает брата (Теона) что-то делать<ref>Причём она хочет стать правящей королевой Железных Островов (где приход женщины к власти категорически не приветствуется), и Теон тоже хочет, чтобы она ею стала.</ref>. И ещё, чтобы разбавить, сильная духом сестра (Серсея Ланнистер), ранее уговорившая брата (Джейме), вместе с ним уговаривают дядю (Кивана) что-то сделать. А под конец женщина (Дейнерис Неопалимая) {{spoiler|убивает с десяток мужиков (Моро, Форжо, Рхалко, Брожо, Кворро и их приспешников), которые не могут решить, что с ней делать}}. Потом она выходит к народу, и многочисленный народ (в том числе могучие рядовые воины), таки решает, что делать — поклоняется этой женщине как богине.

* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» (2019) — феминизма более чем хватает и в литературном первоисточнике, в сериале же очень неуклюже попытались его расширить выпячиванием в заглавные роли второстепенных персонажек и низведение мужских в отрицательные и второстепенные.

* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» (2019) — феминизма более чем хватает и в литературном первоисточнике, в сериале же очень неуклюже попытались его расширить выпячиванием в заглавные роли второстепенных женских персонажей и низведение мужских в отрицательные и второстепенные.

** Фрингилия Виго из второстепенной героини, которая впервые появилась-то в лишь в 6-й книге и рядовой чародейки Нильфгаарда стала идеологом и де-факто главнокомандующим армии вторгшейся в Цинтру.

** Фрингилия Виго из второстепенной героини, которая впервые появилась-то в лишь в 6-й книге и рядовой чародейки Нильфгаарда стала идеологом и де-факто главнокомандующим армии вторгшейся в Цинтру.

** Трисс Мэригольд, бывшая в оригинале всего лишь юной чародейкой и советницей по магии воеводы Марибора (3-го города Темерии) стала чем-то вроде верховного регулятора и серого кардинала при тупом короле Фольтесте (в книге он правил вполне умело и сам).

** Трисс Мэригольд, бывшая в оригинале всего лишь юной чародейкой и советницей по магии воеводы Марибора (3-го города Темерии) стала чем-то вроде верховного регулятора и серого кардинала при тупом короле Фольтесте (в книге он правил вполне умело и сам).

=== [[Disney]] ===

=== [[Disney]] ===

Несколько мультипликационных фильмов Диснея (начиная от смерти создателя студии) отличаются активной ролью женщин. Первый шаг был сделан в м/ф «Русалочка» 1989 года, с которого началась эпоха Возрождения анимации. Наиболее обширным по теме феминизма стал картина «Принцесса и лягушка» (2009), представив первую в работах студии чернокожую протагонистку. С каждым годом фильмы Диснея становятся всё менее сексистскими и более осознанными.

Несколько мультипликационных фильмов Диснея (начиная от смерти создателя студии) отличаются активной ролью женщин. Первый шаг был сделан в м/ф «Русалочка» 1989 года, с которого началась эпоха Возрождения анимации. Наиболее обширным по теме феминизма стал картина «Принцесса и лягушка» (2009), представив первую в работах студии чернокожую протагонистку. С каждым годом фильмы Диснея становятся всё менее сексистскими и более осознанными.

* «Спящая Красавица» (1959) — скорее нестандартный пример, потому что остаётся более патриархальным в восприятии истории (принц спасает уснувшую волшебным сном [[прекрасная принцесса|принцессу]]). Персонажки представляют разные стороны как магии, так и морали. Есть [[запретная магия|тёмная]] фея Малефисента, творящая [[зло ради самого зла]]. Она заметно умнее, сильнее и опаснее большинства диснеевских злодеев, и к концу второго акта она одерживает убедительную победу. С другой стороны есть [[золотое трио|трио добрых фей]] (Флора, Фауна и Меривеза), вырастивших принцессу Аврору/Дикую Розу вдали от людей и без волшебства. Они освобождают принца Филиппа и вооружают его на борьбу с колдуньей.

* «Спящая Красавица» (1959) — скорее нестандартный пример, потому что остаётся более патриархальным в восприятии истории (принц спасает уснувшую волшебным сном [[прекрасная принцесса|принцессу]]). Женские персонажи представляют разные стороны как магии, так и морали. Есть [[запретная магия|тёмная]] фея Малефисента, творящая [[зло ради самого зла]]. Она заметно умнее, сильнее и опаснее большинства диснеевских злодеев, и к концу второго акта она одерживает убедительную победу. С другой стороны есть [[золотое трио|трио добрых фей]] (Флора, Фауна и Меривеза), вырастивших принцессу Аврору/Дикую Розу вдали от людей и без волшебства. Они освобождают принца Филиппа и вооружают его на борьбу с колдуньей.

** Мультфильм вышел в то время, когда началась вторая волна феминизма. Он проходит [[Bechdel test|тест Бехдель]].

** Мультфильм вышел в то время, когда началась вторая волна феминизма. Он проходит [[Bechdel test|тест Бехдель]].

** Фильм «Малефисента» переосмысливает злую фею как трагичную и противоречивую личность, которая меняется от героической девушки до мстительной [[антигерой|антигероини]], жертвы женоненавистника Стефана. Со временем Малефисента [[ну прямо как родитель|полюбила принцессу Аврору как родную дочь]], на которую когда-то наложила проклятие. Она помогает ей стать волевой и мудрой женщиной. В этом кинофильме Аврора более активная персона, чем в оригинальном мультфильме. После пробуждения она проявила себя в кульминации, {{spoiler|найдя украденные крылья Малефисенты}}.

** Фильм «Малефисента» переосмысливает злую фею как трагичную и противоречивую личность, которая меняется от героической девушки до мстительной [[антигерой|антигероини]], жертвы женоненавистника Стефана. Со временем Малефисента [[ну прямо как родитель|полюбила принцессу Аврору как родную дочь]], на которую когда-то наложила проклятие. Она помогает ей стать волевой и мудрой женщиной. В этом кинофильме Аврора более активная персона, чем в оригинальном мультфильме. После пробуждения она проявила себя в кульминации, {{spoiler|найдя украденные крылья Малефисенты}}.

* «Анастасия» (1997) — русская царевна является весёлой, энергичной и в то же время упрямой девушкой. Она умеет поставить мужчин на место одной фразой. Ей нужна помощь от Дмитрия и Влада, чтобы найти родственников в Париже, но она оказывается полезной во время путешествия. В конечном счёте Анастасия побеждает восставшего из мёртвых Распутина и решает жить на своих условиях, отказываясь от титула Великой княжны, так как она хотела просто найти семью.

* «Анастасия» (1997) — русская царевна является весёлой, энергичной и в то же время упрямой девушкой. Она умеет поставить мужчин на место одной фразой. Ей нужна помощь от Дмитрия и Влада, чтобы найти родственников в Париже, но она оказывается полезной во время путешествия. В конечном счёте Анастасия побеждает восставшего из мёртвых Распутина и решает жить на своих условиях, отказываясь от титула Великой княжны, так как она хотела просто найти семью.

* Франшиза «Шрек» (2001—2011) — Фиона старается вписаться в роль классической принцессы, девы в беде. Однако, она гораздо счастливее, когда дерётся с бандой Робина Гуда и грубо отвечает на ухаживания Шрека. В третьем фильме она объединяется с матерью, [[королева бреется|Дорис]] и принцессами, чтобы противостоять принцу Чармингу и злодеям, захватившим Тридевятое королевство. В «Шрек навсегда» Фиона из альтернативной реальности — {{spoiler|суровый и решительный лидер сопротивления огров против диктаторского режима Румпельштильцхена. Её товарищи думают, что она проклята: ведь она в светлое время суток пребывает в облике человека, чем пользуется для разведки. Кроме этого, Фиона сама покинула башню, так как она разочаровалась в [[сила любви|силе любви]]. Даже [[поцелуй истинной любви|поцелуй]] отменил магическую сделку не с первого раза}}.

* Франшиза «Шрек» (2001—2011) — Фиона старается вписаться в роль классической принцессы, девы в беде. Однако, она гораздо счастливее, когда дерётся с бандой Робина Гуда и грубо отвечает на ухаживания Шрека. В третьем фильме она объединяется с матерью, [[королева бреется|Дорис]] и принцессами, чтобы противостоять принцу Чармингу и злодеям, захватившим Тридевятое королевство. В «Шрек навсегда» Фиона из альтернативной реальности — {{spoiler|суровый и решительный лидер сопротивления огров против диктаторского режима Румпельштильцхена. Её товарищи думают, что она проклята: ведь она в светлое время суток пребывает в облике человека, чем пользуется для разведки. Кроме этого, Фиона сама покинула башню, так как она разочаровалась в [[сила любви|силе любви]]. Даже [[поцелуй истинной любви|поцелуй]] отменил магическую сделку не с первого раза}}.

* Российская франшиза «Снежная Королева» (2012—2019) от Wizart Animation имеет несколько сильных персонажек:

* Российская франшиза «Снежная Королева» (2012—2019) от Wizart Animation имеет несколько сильных женских персонажей:

** Герда, дочь мастера зеркал Вегарта, которая отправится спасать {{spoiler|едва найденного брата Кая}} из рук Снежной Королевы. Ей для этого придётся объединиться с троллем Ормом. В дальнейшем она вновь сталкивается с магией льда (в третьем фильме {{spoiler|это [[педаль в асфальт|доведено до того]], что она сама временно стала криокинетиком}}), а в последней картине — {{spoiler|с [[антимагия|антимагической]] политикой короля Гарольда}}. {{spoiler|Герда переживает, что у неё нет магического дара, как у её родителей и брата. И всё же у неё нашлись таланты — находчивость, сопереживание, милосердие и… оборотничество в красного антропоморфного дракона.}}

** Герда, дочь мастера зеркал Вегарта, которая отправится спасать {{spoiler|едва найденного брата Кая}} из рук Снежной Королевы. Ей для этого придётся объединиться с троллем Ормом. В дальнейшем она вновь сталкивается с магией льда (в третьем фильме {{spoiler|это [[педаль в асфальт|доведено до того]], что она сама временно стала криокинетиком}}), а в последней картине — {{spoiler|с [[антимагия|антимагической]] политикой короля Гарольда}}. {{spoiler|Герда переживает, что у неё нет магического дара, как у её родителей и брата. И всё же у неё нашлись таланты — находчивость, сопереживание, милосердие и… оборотничество в красного антропоморфного дракона.}}

** Капитанша пиратов, [[благородный разбойник|благородная разбойница]], которая выше дублонов и пороха ценит свободу и возможность видеть море и поднятые ветром паруса.

** Капитанша пиратов, [[благородный разбойник|благородная разбойница]], которая выше дублонов и пороха ценит свободу и возможность видеть море и поднятые ветром паруса.

=== [[Видеоигры]] ===

=== [[Видеоигры]] ===

* «[[Mount & Blade]]». Поскольку игра симулирует вполне реальное средневековье, только с выдуманными странами, замысел разработчиков подразумевает, что игра за персонажку должна быть сложнее. На деле всё далеко не так однозначно. Если вы играете женщиной, вам придётся набрать больше очков известности перед тем, как вас начнут воспринимать всерьёз, чем если бы играли за мужчину. И даже если начнут — на службу королю придётся поступать «за здорово живёшь», первой деревни не дадут. С другой же стороны, деревня даёт примерно столько же денег, сколько две красильни в городах, только красильню нельзя разграбить (а с деревнями это происходит с завидной частотой); кроме того, чем больше у вас владений, тем менее эффективно собираются налоги, и на поздних этапах игры, когда игрок владеет несколькими городами, деревня может откровенно мешаться. Признание со стороны королей и дворянства на раннем этапе игры игроку, по сути, не нужно: набрать славу несложно, а вот выиграть бой против армии враждебного королевства с ржавым мечом в руке и отрядом вахлаков за спиной — весьма (проблема решается присоседиванием к каким-нибудь ощипанным феодалам и одержанием первых побед совместно с ними). Наконец, что самое важное, у традиционно-сексистского общества есть и другая сторона: женщина, взявшая в руки оружие, по определению привлекает большее внимание, а это означает, что та самая драгоценная слава (которая, помимо всего прочего, повышает боевой дух отряда и его максимальный размер) будет капать быстрее. Таким образом, женский пол ГГ здесь — не хардкор, как задумывалось, а просто другой стиль игры.

* «[[Mount & Blade]]». Поскольку игра симулирует вполне реальное средневековье, только с выдуманными странами, замысел разработчиков подразумевает, что игра за женского персонажа должна быть сложнее. На деле всё далеко не так однозначно. Если вы играете женщиной, вам придётся набрать больше очков известности перед тем, как вас начнут воспринимать всерьёз, чем если бы играли за мужчину. И даже если начнут — на службу королю придётся поступать «за здорово живёшь», первой деревни не дадут. С другой же стороны, деревня даёт примерно столько же денег, сколько две красильни в городах, только красильню нельзя разграбить (а с деревнями это происходит с завидной частотой); кроме того, чем больше у вас владений, тем менее эффективно собираются налоги, и на поздних этапах игры, когда игрок владеет несколькими городами, деревня может откровенно мешаться. Признание со стороны королей и дворянства на раннем этапе игры игроку, по сути, не нужно: набрать славу несложно, а вот выиграть бой против армии враждебного королевства с ржавым мечом в руке и отрядом вахлаков за спиной — весьма (проблема решается присоседиванием к каким-нибудь ощипанным феодалам и одержанием первых побед совместно с ними). Наконец, что самое важное, у традиционно-сексистского общества есть и другая сторона: женщина, взявшая в руки оружие, по определению привлекает большее внимание, а это означает, что та самая драгоценная слава (которая, помимо всего прочего, повышает боевой дух отряда и его максимальный размер) будет капать быстрее. Таким образом, женский пол ГГ здесь — не хардкор, как задумывалось, а просто другой стиль игры.

* Дилогия [[Warriors of Elysia]] (первая часть выходила под названием Bikini Karate Babes): антиутопический вариант фэнтезийного феминизма. Женщины захватили власть в мире, превратив мужчин в нечто среднее между рабами, слугами и домашними животными. Элита женщин — Избранные — правит всеми остальными (и «простыми» женщинами тоже), представляя собой и силовую структуру, и имеет свой особый заповедник: Светлый Остров, куда мужчины вообще не допускаются, а из женщин там — только Избранные, и все они ходят в бикини (последнее — это, согласно [[Слово Божие|Слову Божию]], [[На тебе!|пародия]] на назойливый [[фансервис]] в играх-[[файтинг]]ах).

* Дилогия [[Warriors of Elysia]] (первая часть выходила под названием Bikini Karate Babes): антиутопический вариант фэнтезийного феминизма. Женщины захватили власть в мире, превратив мужчин в нечто среднее между рабами, слугами и домашними животными. Элита женщин — Избранные — правит всеми остальными (и «простыми» женщинами тоже), представляя собой и силовую структуру, и имеет свой особый заповедник: Светлый Остров, куда мужчины вообще не допускаются, а из женщин там — только Избранные, и все они ходят в бикини (последнее — это, согласно [[Слово Божие|Слову Божию]], [[На тебе!|пародия]] на назойливый [[фансервис]] в играх-[[файтинг]]ах).

* [[Mass Effect]]. [[Игры со штампами|Куча версий]]. У людей и квариан женщин полно на любых постах и в любом ранге. У туриан, теоретически, тоже, но за весь цикл показали только одну турианку-военную и одну дипломатку, и то в DLC. Асари — однополая раса, но с точки зрения остальных рас они все женщины. У кроганов и салариан самки выполняют роль: а) инкубатора детей; б) видных политических фигур (у кроганов после генофага фертильные женщины редкость, у салариан женщин всего около 10 %). Хотя легендарная женщина-вождь и завоевательница у кроганов была.

* [[Mass Effect]]. [[Игры со штампами|Куча версий]]. У людей и квариан женщин полно на любых постах и в любом ранге. У туриан, теоретически, тоже, но за весь цикл показали только одну турианку-военную и одну дипломатку, и то в DLC. Асари — однополая раса, но с точки зрения остальных рас они все женщины. У кроганов и салариан самки выполняют роль: а) инкубатора детей; б) видных политических фигур (у кроганов после генофага фертильные женщины редкость, у салариан женщин всего около 10 %). Хотя легендарная женщина-вождь и завоевательница у кроганов была.

* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]». Нормальное средневековое общество, просто сексистское или дико сексистское в зависимости от сословия. При этом крутые женщины есть — но им приходится быть настолько крутыми, чтобы пробивать «стеклянный потолок» головой и грызть осколки.

* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]». Нормальное средневековое общество, просто сексистское или дико сексистское в зависимости от сословия. При этом крутые женщины есть — но им приходится быть настолько крутыми, чтобы пробивать «стеклянный потолок» головой и грызть осколки.

** Всё это нисколько не касается Дорна, Севера и Вольного Народа. Там женщины и наследовать могут, и в битву ходить наравне с мужчинами. Да и в Речных Землях слабому полу однажды пришлось взяться за оружие во время Танца Драконов. Настоящий патриархат царит только на Западе, в Просторе, в Долине Аррен, Королевских и в Штормовых Землях. Короче, там, где сильнее всего было влияние андалов (и где проживает 80 % населения Вестероса).

** Всё это нисколько не касается Дорна, Севера и Вольного Народа. Там женщины и наследовать могут, и в битву ходить наравне с мужчинами. Да и в Речных Землях слабому полу однажды пришлось взяться за оружие во время Танца Драконов. Настоящий патриархат царит только на Западе, в Просторе, в Долине Аррен, Королевских и в Штормовых Землях. Короче, там, где сильнее всего было влияние андалов (и где проживает 80 % населения Вестероса).

* «[[Prince of Nothing|Князь Пустоты]]» и прилегающие произведения Р. Скотта Бэккера: хардкорная дарк фэнтези, полная свинцовых мерзостей средневековья, среди которых и дремучий и всеобъемлющий патриархат. Чего уж там, из единственных двух центральных персонажек первой трилогии одна — проститутка (без комментариев), а вторая — рабыня, которую регулярно насиловали как до повествования, так и во время. Такие нравы в Эарве!

* «[[Prince of Nothing|Князь Пустоты]]» и прилегающие произведения Р. Скотта Бэккера: хардкорная дарк фэнтези, полная свинцовых мерзостей средневековья, среди которых и дремучий и всеобъемлющий патриархат. Чего уж там, из единственных двух центральных женских персонажей первой трилогии одна — проститутка (без комментариев), а вторая — рабыня, которую регулярно насиловали как до повествования, так и во время. Такие нравы в Эарве!

** Вообще в первой трилогии очень мало названных по именам персонажек, и около 90 % из них — рабыни и проститутки. Единственное видное исключение — Икурей Истийя, но она мать-императрица, ей можно.

** Вообще в первой трилогии очень мало названных по именам женских персонажей, и около 90 % из них — рабыни и проститутки. Единственное видное исключение — Икурей Истийя, но она мать-императрица, ей можно.

** Тем не менее, приход к власти Келлхуса, свободного от всех и всяческих предрассудков, несколько уменьшил гендерное неравноправие. Так, к примеру, женщинам разрешили заниматься колдовством, а Эсменет и вовсе правила всей Новой Империей в отсутствие мужа. Да и ранее упомянутая Истийя строила всех мужиков в своей семье ещё задолго до откровений Келлхуса.

** Тем не менее, приход к власти Келлхуса, свободного от всех и всяческих предрассудков, несколько уменьшил гендерное неравноправие. Так, к примеру, женщинам разрешили заниматься колдовством, а Эсменет и вовсе правила всей Новой Империей в отсутствие мужа. Да и ранее упомянутая Истийя строила всех мужиков в своей семье ещё задолго до откровений Келлхуса.

** Кроме того, существует инфернальный, сугубо женский культ Ятвер, одно из сильнейших религиозных направлений в Эарве.

** Кроме того, существует инфернальный, сугубо женский культ Ятвер, одно из сильнейших религиозных направлений в Эарве.

=== [[Видеоигры]] ===

=== [[Видеоигры]] ===

* Серия «[[Gothic]]». Лучше всего персонажки проработаны во второй части, но даже там они в основном самые обыкновенные торговки/горожанки/крестьянки/проститутки. Исключение — Кассия, глава Гильдии Воров в Хоринисе (к тому же, эта дама [[Леди-воительница|крута]] как боец и игрок, решивший уничтожить Гильдию в первой главе, может весьма нехило просраться кирпичами, пытаясь её завалить). В первой же части абсолютно все женщины — наложницы, с которыми даже поговорить нельзя; впрочем, здесь это не удивительно, ибо действие, по сути происходит в одной гигантской тюрьме. Однако чем обоснован подобный антифеминистичный подход в третьей части, которая на 97 % населена мужчинами и в которой есть всего три (!!!) персонажки, не являющиеся просто декорациями, решительно непонятно<ref>Горящими сроками и нетерпением издателя всё обосновано. Доводить до ума игру не было времени, и многое, в том числе женщин, резали по живому.</ref>. Тем не менее, в третьей части большинство женщин-«декораций» — воительницы.

* Серия «[[Gothic]]». Лучше всего женские персонажи проработаны во второй части, но даже там они в основном самые обыкновенные торговки/горожанки/крестьянки/проститутки. Исключение — Кассия, глава Гильдии Воров в Хоринисе (к тому же, эта дама [[Леди-воительница|крута]] как боец и игрок, решивший уничтожить Гильдию в первой главе, может весьма нехило просраться кирпичами, пытаясь её завалить). В первой же части абсолютно все женщины — наложницы, с которыми даже поговорить нельзя; впрочем, здесь это не удивительно, ибо действие, по сути происходит в одной гигантской тюрьме. Однако чем обоснован подобный антифеминистичный подход в третьей части, которая на 97 % населена мужчинами и в которой есть всего три (!!!) женских персонажа, не являющиеся просто декорациями, решительно непонятно<ref>Горящими сроками и нетерпением издателя всё обосновано. Доводить до ума игру не было времени, и многое, в том числе женщин, резали по живому.</ref>. Тем не менее, в третьей части большинство женщин-«декораций» — воительницы.

=== [[Визуальные романы]] ===

=== [[Визуальные романы]] ===