Изменения

'''Синдром Тринити''' — явление, при котором автор вводит в повествование яркую и одарённую персонажку, с интересной предысторией, мотивацией действовать, значимую для рассказанной истории, но не являющуюся в ней главным героем, и при этом так и не даёт ей стать независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как и представляющая её сцена<ref>Предположительно, сам термин был введён в оборот благодаря статье [https://thedissolve.com/features/exposition/618-were-losing-all-our-strong-female-characters-to-tr/ «We’re losing all our Strong Female Characters to Trinity Syndrome»]. Существует также ее вольный перевод [https://www.kinopoisk.ru/article/2735957/ «Сильный женский персонаж, или Синдром Тринити»].</ref>.

'''Синдром Тринити''' — явление, при котором автор вводит в повествование яркую и одарённую персонажа-женщину, с интересной предысторией, мотивацией действовать, значимую для рассказанной истории, но не являющуюся в ней главным героем, и при этом так и не даёт ей стать независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как и представляющая её сцена<ref>Предположительно, сам термин был введён в оборот благодаря статье [https://thedissolve.com/features/exposition/618-were-losing-all-our-strong-female-characters-to-tr/ «We’re losing all our Strong Female Characters to Trinity Syndrome»]. Существует также ее вольный перевод [https://www.kinopoisk.ru/article/2735957/ «Сильный женский персонаж, или Синдром Тринити»].</ref>.

Так уж сложилось, что с [[Репрезентация|репрезентацией]] женщин в массовой культуре (и в современной, и тем более прошлого) у нас проблемы. Большинство женских образов не могут похвастать разнообразием — напротив, они скорее [[архетип]]ичны, чем индивидуальны: классическая [[дева в беде]], любовный интерес героя или [[Роковая женщина|роковая красотка]]. [[Педаль в пол]] утапливает [[женщина в холодильнике]], существующая в сюжете только для того, чтобы своей гибелью дать мотивацию герою. Все эти персонажки вторичны по отношению к главному герою, и авторы не утруждаются тем, чтобы наградить их необычными чертами характера, добавить больше времени на их раскрытие, дать им возможность своими действиями повлиять на характер главного героя, заставить его измениться.

Так уж сложилось, что с [[Репрезентация|репрезентацией]] женщин в массовой культуре (и в современной, и тем более прошлого) у нас проблемы. Большинство женских образов не могут похвастать разнообразием — напротив, они скорее [[архетип]]ичны, чем индивидуальны: классическая [[дева в беде]], любовный интерес героя или [[Роковая женщина|роковая красотка]]. [[Педаль в пол]] утапливает [[женщина в холодильнике]], существующая в сюжете только для того, чтобы своей гибелью дать мотивацию герою. Все эти женские персонажи вторичны по отношению к главному герою, и авторы не утруждаются тем, чтобы наградить их необычными чертами характера, добавить больше времени на их раскрытие, дать им возможность своими действиями повлиять на характер главного героя, заставить его измениться.

В результате повсеместно имеем дефицит сильных женских персонажек — сильных не в физическом/агрессивном понимании, а в плане глубины и значимости для рассказанной истории. Таких, которые были бы достойны стать главной героиней отдельного произведения. И вот очередной автор решает во что бы то ни стало разрушить этот стереотип. Он вводит в повествование яркую и одарённую героиню, придумывает ей интересную предысторию, мотивацию действовать и… не знает, что со всем этим делать, потому что в произведении места для неё катастрофически не хватает — всё свободное тратится на главного героя.

В результате повсеместно имеем дефицит сильных женских персонажей — сильных не в физическом/агрессивном понимании, а в плане глубины и значимости для рассказанной истории. Таких, которые были бы достойны стать главной героиней отдельного произведения. И вот очередной автор решает во что бы то ни стало разрушить этот стереотип. Он вводит в повествование яркую и одарённую героиню, придумывает ей интересную предысторию, мотивацию действовать и… не знает, что со всем этим делать, потому что в произведении места для неё катастрофически не хватает — всё свободное тратится на главного героя.

Предлагаемая классификация — скорее попытка упорядочить и описать суть обозначенных явлений. Для наглядности в статье собрано три разных тропа, затрагивающих попытки автора описать сильную персонажку. В будущем статью можно будет разделить, но пока разумнее собрать все примеры классификации в одном месте. Итак:

Предлагаемая классификация — скорее попытка упорядочить и описать суть обозначенных явлений. Для наглядности в статье собрано три разных тропа, затрагивающих попытки автора описать сильного женского персонажа. В будущем статью можно будет разделить, но пока разумнее собрать все примеры классификации в одном месте. Итак:

* Если в произведении присутствует персонаж-женщина с проработанным характером, значимая для рассказанной истории, но не являющаяся в ней главным героем, однако достойная им стать в отдельном произведении — это по-настоящему '''[[сильный женский персонаж]]'''.

* Если в произведении присутствует персонаж-женщина с проработанным характером, значимая для рассказанной истории, но не являющаяся в ней главным героем, однако достойная им стать в отдельном произведении — это по-настоящему '''[[сильный женский персонаж]]'''.

* Если автор честно начинает прописывать сильную персонажку, но останавливается на полпути, возникает '''«синдром Тринити»'''.

* Если автор честно начинает прописывать сильный женский персонаж, но останавливается на полпути, возникает '''«синдром Тринити»'''.

* Если сильная персонажка заявлена автором только на словах, а на деле [[Заявленная способность|никак себя не проявляет]] — это '''псевдо-сильная персонажка'''. Иногда это пересекается с тропом [[псевдо-бой-баба]], но далеко не всегда: настоящая [[бой-баба]] вполне может быть блёклой и второстепенной персонажкой.

* Если сильный женский персонаж заявлен автором только на словах, а на деле [[Заявленная способность|никак себя не проявляет]] — это '''псевдо-сильный женский персонаж'''. Иногда это пересекается с тропом [[псевдо-бой-баба]], но далеко не всегда: настоящая [[бой-баба]] вполне может быть блёклым и второстепенным персонажем.

''Nota bene: Не стоить приписывать троп произведениям, где сильного персонажки нет ни в каком варианте. Например, в фильме «[[Oblivion|Обливион]]» (2013) есть только один центральный персонаж — Джек. Юлия, {{spoiler|его жена}}, — весьма достойная персонажка, но она не становится причиной или движущей силой событий и не выставляется в таком качестве ни в одном моменте произведения, поэтому под троп не подпадает.''

''Nota bene: Не стоить приписывать троп произведениям, где сильного женского персонажа нет ни в каком варианте. Например, в фильме «[[Oblivion|Обливион]]» (2013) есть только один центральный персонаж — Джек. Юлия, {{spoiler|его жена}}, — весьма достойный персонаж, но она не становится причиной или движущей силой событий и не выставляется в таком качестве ни в одном моменте произведения, поэтому под троп не подпадает.''

== Синдром Тринити в чистом виде ==

== Синдром Тринити в чистом виде ==

=== [[Литература]] ===

=== [[Литература]] ===

* «[[Маятник Фуко]]» — Лия и Ампаро, любовницы главного героя. Такие же интеллектуалы, как и Казобон, но самостоятельных сюжетных арок не получают, потому что книга вообще не о них.

* «[[Маятник Фуко]]» — Лия и Ампаро, любовницы главного героя. Такие же интеллектуалы, как и Казобон, но самостоятельных сюжетных арок не получают, потому что книга вообще не о них.

* «[[Оно]]» Стивена Кинга — Беверли Марш. Боевитая, умная, харизматичная, по своей воле устраивает групповуху с мальчиками-друзьями, здорово стреляет из рогатки и ей удается даже ранить Оно. Но во «взрослой» арке выступает в основном как [[девочка для битья]] своего мужа Тома Рогана, и причина, по которой он поперся в Дерри. Немного порыдала над погибшим Эдди Капсбраком. Всё.

* «[[Оно]]» Стивена Кинга — Беверли Марш. Боевитая, умная, харизматичная, здорово стреляет из рогатки и ей удается даже ранить Оно. Но во «взрослой» арке выступает в основном как [[девочка для битья]] своего мужа Тома Рогана, и причина, по которой он поперся в Дерри. Немного порыдала над погибшим Эдди Капсбраком. Всё.

* «Меч Истины» — Кэлен Амнелл. Ей отведено довольно много места в цикле, она довольно сильна в своей магии, но чем дальше, чем меньше от нее пользы и больше вреда, в итоге она становится практически типичной [[Дева в беде|девой в беде]], которую чуть ли не в каждой книге основного цикла приходится искать и спасать.

* «Меч Истины» — Кэлен Амнелл. Ей отведено довольно много места в цикле, она довольно сильна в своей магии, но чем дальше, чем меньше от нее пользы и больше вреда, в итоге она становится практически типичной [[Дева в беде|девой в беде]], которую чуть ли не в каждой книге основного цикла приходится искать и спасать.

** Кара — лидер Морд-Сит, выращенная специально, чтобы пытать и убивать людей без жалости (в детстве все Морд-Сит проходят через моральную и физическую ломку в ходе которой, их матерей пытками убивают у них на глазах, а потом они должны то же самое проделать со своими отцами). В итоге превратилась в тряпку, как и большая часть остальных Морд-Сит.

** Кара — лидер Морд-Сит, выращенная специально, чтобы пытать и убивать людей без жалости (в детстве все Морд-Сит проходят через моральную и физическую ломку в ходе которой, их матерей пытками убивают у них на глазах, а потом они должны то же самое проделать со своими отцами). В итоге превратилась в тряпку, как и большая часть остальных Морд-Сит.

=== [[Кино]] ===

=== [[Кино]] ===

* Трилогия «[[The Matrix|Матрица]]» — Тринити, [[кодификатор]]. Сцена её представления открывает фильм, она невероятно атмосферная, динамичная и интригующая, она буквально задаёт тон всему повествованию. Тринити столь же притягательна, сколь и опасна: мы видим не хладнокровного убийцу, а живого человека со своими чувствами и страхами. Тринити выступает для Нео проводником в новом мире, не даёт ему сдаться и опустить руки, не просто помогает в сражениях, но даже спасает ему жизнь. Но если в первом фильме Тринити выступает на равных с ГГ, то в дальнейшем она отходит на второй план, довольствуясь ролью верной боевой подруги, которую Избранный может периодически спасать. Вачовски ввели в фильм многообещающую героиню, но так и не дали ей стать независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как её первая сцена. Имя Нео стало чуть ли не нарицательным, Лоренс Фишберн добавляет манеры Морфеуса к любой подходящей роли, а Тринити… ну, она просто была.

* Трилогия «[[The Matrix|Матрица]]» — Тринити, [[кодификатор]]. Сцена её представления открывает фильм, она невероятно атмосферная, динамичная и интригующая, она буквально задаёт тон всему повествованию. Тринити столь же притягательна, сколь и опасна: мы видим не хладнокровного убийцу, а живого человека со своими чувствами и страхами. Тринити выступает для Нео проводником в новом мире, не даёт ему сдаться и опустить руки, не просто помогает в сражениях, но даже спасает ему жизнь. Но если в первом фильме Тринити выступает на равных с ГГ, то в дальнейшем она отходит на второй план, довольствуясь ролью верной боевой подруги, которую Избранный может периодически спасать. Вачовски ввели в фильм многообещающую героиню, но так и не дали ей стать независимой, сюжетно важной или в той же степени восхитительной, как её первая сцена. Имя Нео стало чуть ли не нарицательным, Лоренс Фишберн добавляет манеры Морфеуса к любой подходящей роли, а Тринити… ну, она просто была.

* «Как приручить дракона 2» (2014) — Валка, {{spoiler|мать Иккинга}}. Потенциально она очень интересная персонажка: загадочная, умная, непростая, ранимая, принципиальная. Сценаристы постарались эффектно представить ее зрителю, вызвать симпатию, показать, как она душераздирающе одинока. Представление закончилось, начинается действие и героиня сразу же оказывается бесполезной как для окружающих, так и для сюжета. Она сталкивается со злодеем (которому до этого противостояла в одиночку на протяжении нескольких лет) и моментально проигрывает. {{spoiler|Муж и сын}} полностью затмевают её, спасая два раза в течение пяти минут экранного времени. В итоге её вклад ограничивается коротким разговором с Иккингом в стиле «ты — избранный», после которого она натурально отходит на задний план, превращаясь во второстепенную персонажку.

* «Как приручить дракона 2» (2014) — Валка, {{spoiler|мать Иккинга}}. Потенциально она очень интересный персонаж: загадочная, умная, непростая, ранимая, принципиальная. Сценаристы постарались эффектно представить ее зрителю, вызвать симпатию, показать, как она душераздирающе одинока. Представление закончилось, начинается действие и героиня сразу же оказывается бесполезной как для окружающих, так и для сюжета. Она сталкивается со злодеем (которому до этого противостояла в одиночку на протяжении нескольких лет) и моментально проигрывает. {{spoiler|Муж и сын}} полностью затмевают её, спасая два раза в течение пяти минут экранного времени. В итоге её вклад ограничивается коротким разговором с Иккингом в стиле «ты — избранный», после которого она натурально отходит на задний план, превращаясь во второстепенного персонажа.

* Трилогия «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит]]» — эльфийка Тауриэль придумана специально для фильма, в [[Arda|книгах Толкина]] её нет. Решительный капитан стражи, отважный и умелый воин, не признающий компромиссов, вместе с тем в ней есть редкая для эльфов спонтанность и пылкость. Однако её индивидуальность ограничивается романтическим треугольником увлечённости (для любовного, увы, катастрофически не хватает раскрытия), за пределами которого она теряет хоть какую-то сюжетную значимость.

* Трилогия «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит]]» — эльфийка Тауриэль придумана специально для фильма, в [[Arda|книгах Толкина]] её нет. Решительный капитан стражи, отважный и умелый воин, не признающий компромиссов, вместе с тем в ней есть редкая для эльфов спонтанность и пылкость. Однако её индивидуальность ограничивается романтическим треугольником увлечённости (для любовного, увы, катастрофически не хватает раскрытия), за пределами которого она теряет хоть какую-то сюжетную значимость.

* «[[Pacific Rim|Тихоокеанский рубеж]]» (2013) — Мако Мори. При первой встрече она очаровывает: в ней чувствуется загадка, неуловимая грусть, спокойствие и рассудительность. Она заявляется как первоклассный специалист и демонстрирует умение анализировать бой, по боевым навыкам даже превосходя главного героя. Однако когда дело доходит до сражений с [[кайдзю]], Мако превращается в ведомого напарника, не проявляет инициативу, а в финале вообще {{spoiler|теряет сознание}}, и ГГ Райли превозмогает в одиночку.

* «[[Pacific Rim|Тихоокеанский рубеж]]» (2013) — Мако Мори. При первой встрече она очаровывает: в ней чувствуется загадка, неуловимая грусть, спокойствие и рассудительность. Она заявляется как первоклассный специалист и демонстрирует умение анализировать бой, по боевым навыкам даже превосходя главного героя. Однако когда дело доходит до сражений с [[кайдзю]], Мако превращается в ведомого напарника, не проявляет инициативу, а в финале вообще {{spoiler|теряет сознание}}, и ГГ Райли превозмогает в одиночку.

** Подсвечено в сериале «Агент Картер».

** Подсвечено в сериале «Агент Картер».

* «[[Star Wars: The Force Awakens|Звёздные войны: Пробуждение Силы]]» — капитан Фазма, введённая в [[Каноническая сила|канон]] как «первая женщина-злодей в Star Wars»… и это всё, что о ней можно сказать.

* «[[Star Wars: The Force Awakens|Звёздные войны: Пробуждение Силы]]» — капитан Фазма, введённая в [[Каноническая сила|канон]] как «первая женщина-злодей в Star Wars»… и это всё, что о ней можно сказать.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===

* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — полно интересных, ярких персонажей, заслуживших свою сюжетную линию, но подавляющее большинство из них — мужчины. Из женщин подходит разве что [[JoJo’s Bizarre Adventure/Battle Tendency|Лиза Лиза]], которой не довелось выиграть в сражении с действительно серьёзным противником, но от этого страдают и Цезарь со Штрохаймом, ведь история не про них, а про Джозефа Джостара.

* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — полно интересных, ярких персонажей, заслуживших свою сюжетную линию, но подавляющее большинство из них — мужчины. Из женщин подходит разве что [[JoJo’s Bizarre Adventure/Battle Tendency|Лиза Лиза]], которой не довелось выиграть в сражении с действительно серьёзным противником, но от этого страдают и Цезарь со Штрохаймом, ведь история не про них, а про Джозефа Джостара.

** Триш из пятой части — туда же. Многообещающая сцена её появления, и… всё. Станд не раскрыт и использовался полтора раза за весь сюжет, роль не сыграна. По сути, половина сюжета пятой части случилась из-за неё, но несмотря на это персонаж практически ни на что не влияет и изредка мелькает где-то в кадре.

** Триш из пятой части — туда же. Многообещающая сцена её появления, и... всё. Станд не раскрыт и использовался полтора раза за весь сюжет, роль не сыграна. По сути, половина сюжета пятой части случилась из-за неё, но несмотря на это персонаж практически ни на что не влияет и изредка мелькает где-то в кадре.

== Псевдо-сильная персонажка ==

== Псевдо-сильный женский персонаж ==

=== [[Кино]] ===

=== [[Кино]] ===

* «Риддик» (2013) — наёмница Даль. Она крута, брутальна и, как она сама заявляет, не является сексуальной игрушкой для мужчин — так сказать сильная персонажка на максималках. По ходу действия из общей массы ничем не выделяется, а в финале решает {{spoiler|стать сексуальным трофеем главного героя (!)}}.

* «Риддик» (2013) — наёмница Даль. Она крута, брутальна и, как она сама заявляет, не является сексуальной игрушкой для мужчин — так сказать сильный женский персонаж на максималках. По ходу действия из общей массы ничем не выделяется, а в финале решает {{spoiler|стать трофеем главного героя (!)}}.

* «Стартрек: Возмездие» (2013) — Кэрол Маркус. Она подаётся как противовес капитану Кирку: такая же бунтарка, умна, независима, отличный эксперт по оружию. Однако увидеть её интеллект в действии никак не получается (в отличие от хорошей фигуры): она {{spoiler|спасает МакКоя от бомбы}} исключительно благодаря удаче, а не знаниям. А попытка Кэрол {{spoiler|спасти экипаж «Энтерпрайза», раскрыв своё присутствие отцу, злобному адмиралу Маркусу}}, терпит крах, едва она {{spoiler|показывается ему на глаза}}.

* «Стартрек: Возмездие» (2013) — Кэрол Маркус. Она подаётся как противовес капитану Кирку: такая же бунтарка, умна, независима, отличный эксперт по оружию. Однако увидеть её интеллект в действии никак не получается (в отличие от хорошей фигуры): она {{spoiler|спасает МакКоя от бомбы}} исключительно благодаря удаче, а не знаниям. А попытка Кэрол {{spoiler|спасти экипаж «Энтерпрайза», раскрыв своё присутствие отцу, злобному адмиралу Маркусу}}, терпит крах, едва она {{spoiler|показывается ему на глаза}}.