25 201
правка
Изменения
Перейти к навигации
Перейти к поиску
Новая страница: «''Бризы Атлантики целовали Руки, горящие на штурвале. Под Антуаном — синее море и облака. В...»
''Бризы Атлантики целовали
Руки, горящие на штурвале.
Под Антуаном — синее море и облака.
Вдаль, над плечом — не встречен, не найден —
В небе летит пылающий Лайтинг,
Краткий сигнал, последний привет на всех языках.''
Олег Медведев, «Марш небесных связистов». Угадайте, кому оммаж?
В средние века оммажем называлась присяга рыцаря своему сюзерену. В фэндоме так называется выражение почтения к своим учителям и вдохновителям при помощи [[аллюзия|аллюзий]], как правило, множественных. От [[Перекличка|переклички]] отличается степенью привлечения текста-вдохновителя в авторский текст: это уже не просто отдельные отсылки, фразы или цитаты, а целые сцены, композиционные приемы и обширные образные параллели. Например, в «Гиперионе» Дэна Симмонса не просто содержатся множественные аллюзии на поэму Дж. Китса «Гиперион», но и сам Дж. Китс (точней, его кибернетический двойник) появляется в качестве одного из героев. Кроме Китса, Симмонс приносит оммаж Джеффри Чосеру (первая часть «Гипериона» структурно повторяет «Кентерберийские расказы»), Шекспиру (новелла «Рассказ Консула» отчасти пересказывает фабулу «Ромео и Джульетты», а в «Рассказе воина» читателя отсылают к битве при Азенкуре из «Генриха V»), Уинстону Черчиллю (героиня читает его знаменитую речь «Мы будем драться на пляжах…»), Библии (один из героев объединяет в себе образы Иова и Авраама) и многим, многим другим.
Руки, горящие на штурвале.
Под Антуаном — синее море и облака.
Вдаль, над плечом — не встречен, не найден —
В небе летит пылающий Лайтинг,
Краткий сигнал, последний привет на всех языках.''
Олег Медведев, «Марш небесных связистов». Угадайте, кому оммаж?
В средние века оммажем называлась присяга рыцаря своему сюзерену. В фэндоме так называется выражение почтения к своим учителям и вдохновителям при помощи [[аллюзия|аллюзий]], как правило, множественных. От [[Перекличка|переклички]] отличается степенью привлечения текста-вдохновителя в авторский текст: это уже не просто отдельные отсылки, фразы или цитаты, а целые сцены, композиционные приемы и обширные образные параллели. Например, в «Гиперионе» Дэна Симмонса не просто содержатся множественные аллюзии на поэму Дж. Китса «Гиперион», но и сам Дж. Китс (точней, его кибернетический двойник) появляется в качестве одного из героев. Кроме Китса, Симмонс приносит оммаж Джеффри Чосеру (первая часть «Гипериона» структурно повторяет «Кентерберийские расказы»), Шекспиру (новелла «Рассказ Консула» отчасти пересказывает фабулу «Ромео и Джульетты», а в «Рассказе воина» читателя отсылают к битве при Азенкуре из «Генриха V»), Уинстону Черчиллю (героиня читает его знаменитую речь «Мы будем драться на пляжах…»), Библии (один из героев объединяет в себе образы Иова и Авраама) и многим, многим другим.