Изменения

* Экхарт Толле, «Сила момента сейчас» — так плохо, что уже хорошо.

* Экхарт Толле, «Сила момента сейчас» — так плохо, что уже хорошо.

* Все произведения [[Григорий Климов|Григория Климова]], кроме самого первого его романа<ref>Известного аж под '''4-мя (!!!)''' именами — «Песнь победителя», «Берлинский Кремль», «Машина террора» и «Крылья холопа».</ref> — противоположная «синдрому Коэльо» крайность, своего рода «второй полюс» тропа, делающий автора своего рода «анти-Достоевским», «анти-Толстым» и т. д. Совершенно ужасающий художественный стиль — косноязычный, наполненный [[Тавтологическое явление тавтологии|тавтологическими явлениями тавтологии]] и откровенно вульгарными оборотами, да и вообще заставляющий вянуть уши у имеющей хотя бы минимальный эстетический вкус публики; странные логические ходы, местами — самому-себе-противоречия, сугубо служебная роль всех без исключения персонажей (лишенных к тому же внутренней динамики и развития характеров<ref>Если не считать таковыми «прозрение» братьев Руднёвых — главгероев «Князя…» и «…Легиона» соответственно — которые тоже являются всего лишь ролями-масками, в данном случае — масками некоего «нормального человека», который должен, по авторскому замыслу, оказаться [[А власти скрывают|шокирован страшной правдой]] об окружающем его мире и встать на сторону автора, строя в дальнейшем свою жизнь по его заветам.</ref>) — лишь иллюстрировать крайне специфическую авторскую теорию-адский коктейль из идей Льва Гумилёва, [[w:Гобино,_Жозеф_Артюр_де|Гобино]], [[w:Морель,_Бенедикт_Огюстен|Мореля]], [[w:Крафт-Эбинг,_Рихард_фон|Крафта-Эбинга]], [[Ниндзя-пират-зомби-робот|Ломброзо, Фрейда и ещё до кучи]]; патологическая страсть к «копошению в грязном белье» различных выдающихся деятелей прошлого, весьма, прямо скажем, [[Не в ладах с богословием|своеобразное толкование христианства и вообще самой сути религии]]; и, как вишенка на торте — отбитые на всю голову ультраконсерватизм, антисемитизм и гомофобия. [[Инверсия|Инверсией]] тропа сии творения, однако, несмотря на всё вышеперечисленное, назвать нельзя — крайняя прямолинейность, привычка «в лобовую» грузить читателя своими теоретизированиями [[Зелёный слоник|одно пахомистее другого]] и нежелание дать читателю хотя бы на минуточку призадуматься над текстом самому всё те же.<br />Климов довольно быстро устал «играть в беллетриста», и уже во время написания «Протоколов…» решил не заморачиваться с выдумыванием из головы аж целого романа, и решил новое своё произведение написать уже как чисто набор лекций по своей т. н. [[Лженаука|«высшей социологии» aka дегенерологии]] (хоть и протекающих в стенах вымышленного — по словам автора, однако, [[Мокьюментари|якобы реально существующего]] — ультрасекретного НИИ, работающего для нужд такого же «ультрасекретного» 13-го отдела КГБ, якобы как раз и созданного для борьбы с сеющими хаос и катастрофы дегенератами). Уже к моменту написания «Красной Каббалы» автор с последними остатками «художественности» в своих трудах полностью покончил.

* Все произведения [[Григорий Климов|Григория Климова]], кроме самого первого его романа<ref>Известного аж под '''4-мя (!!!)''' именами — «Песнь победителя», «Берлинский Кремль», «Машина террора» и «Крылья холопа».</ref> — противоположная «синдрому Коэльо» крайность, своего рода «второй полюс» тропа, делающий автора своего рода «анти-Достоевским», «анти-Толстым» и т. д. Совершенно ужасающий художественный стиль — косноязычный, наполненный [[Тавтологическое явление тавтологии|тавтологическими явлениями тавтологии]] и откровенно вульгарными оборотами, да и вообще заставляющий вянуть уши у имеющей хотя бы минимальный эстетический вкус публики; странные логические ходы, местами — самому-себе-противоречия, сугубо служебная роль всех без исключения персонажей (лишенных к тому же внутренней динамики и развития характеров<ref>Если не считать таковыми «прозрение» братьев Руднёвых — главгероев «Князя…» и «…Легиона» соответственно — которые тоже являются всего лишь ролями-масками, в данном случае — масками некоего «нормального человека», который должен, по авторскому замыслу, оказаться [[А власти скрывают|шокирован страшной правдой]] об окружающем его мире и встать на сторону автора, строя в дальнейшем свою жизнь по его заветам.</ref>) — лишь иллюстрировать крайне специфическую авторскую теорию-адский коктейль из идей Льва Гумилёва, [[w:Гобино,_Жозеф_Артюр_де|Гобино]], [[w:Морель,_Бенедикт_Огюстен|Мореля]], [[w:Крафт-Эбинг,_Рихард_фон|Крафта-Эбинга]], [[Ниндзя-пират-зомби-робот|Ломброзо, Фрейда и ещё до кучи]]; патологическая страсть к «копошению в грязном белье» различных выдающихся деятелей прошлого, весьма, прямо скажем, [[Не в ладах с богословием|своеобразное толкование христианства и вообще самой сути религии]]; и, как вишенка на торте — отбитые на всю голову ультраконсерватизм, антисемитизм и гомофобия. [[Инверсия|Инверсией]] тропа сии творения, однако, несмотря на всё вышеперечисленное, назвать нельзя — крайняя прямолинейность, привычка «в лобовую» грузить читателя своими теоретизированиями [[Зелёный слоник|одно пахомистее другого]] и нежелание дать читателю хотя бы на минуточку призадуматься над текстом самому всё те же.<br />Климов довольно быстро устал «играть в беллетриста», и уже во время написания «Протоколов…» решил не заморачиваться с выдумыванием из головы аж целого романа, и решил новое своё произведение написать уже как чисто набор лекций по своей т. н. [[Лженаука|«высшей социологии» aka дегенерологии]] (хоть и протекающих в стенах вымышленного — по словам автора, однако, [[Мокьюментари|якобы реально существующего]] — ультрасекретного НИИ, работающего для нужд такого же «ультрасекретного» 13-го отдела КГБ, якобы как раз и созданного для борьбы с сеющими хаос и катастрофы дегенератами). Уже к моменту написания «Красной Каббалы» автор с последними остатками «художественности» в своих трудах полностью покончил.

=== [[Кино]] ===

=== [[Кино]] ===