Death Becomes Her

Spoilers, sweetie! Особенность темы этой статьи в том, что она по самой сути своей раскрывает спойлеры. Поэтому в этой статье спойлеры никак не замаскированы. Если вы уверены, что хотите их видеть — читайте!

Death Becomes Her
Общая информация
Жанр	комедия, фантастика
Страна производства	США
Киностудия	Universal Pictures
Режиссёр	Роберт Земекис
Автор сценария	Мартин Донован, Дэвид Кепп
Когда вышел	1992
Продолжительность	104 минут
В главных ролях:
Мерил Стрип	Мэдлин Эштон
Голди Хоун	Хелен Шарп
Брюс Уиллис	Эрнест Менвилл

Death Becomes Her (в российском прокате «Смерть ей к лицу») — эксцентрическая кинокомедия, созданная знаменитым Робертом Земекисом, щедро сдобренная черным (и при этом удивительно тонким и едким) юмором и толикой мистики. Фильм безжалостно высмеивает голливудский (да и не только голливудский) культ безупречной внешней красоты, иронично показывая зрителям, что под красивой «обложкой» многих поп-звезд и актрис скрыта отнюдь не столь прекрасная начинка. Кинокартина получила премию «Оскара» за визуальные эффекты (более чем заслуженно), а также заслужила всенародную любовь зрителей за небанальный сюжет, великолепную актерскую игру и искромётный юмор.

Сюжет

Фильма начинается в 1978 году, когда актриса Мэдлин Эштон уводит у своей подруги, писательницы Хелен Шарп, жениха — преуспевающего и талантливого пластического хирурга Эрнеста. Делает она это не из-за «великой любви» к понравившемуся мужчине, а по двум причинам — во-первых, потому что может, а для этой самовлюблённой мерзавки это уже достаточная причина для действий. А во-вторых, возраст уже даёт о себе знать, и муж-пластический хирург позволит Мэдлин дольше оставаться на сцене. Не справившуюся с утратой, растолстевшую и обезумевшую от желания отомстить бывшей подруге Хелен отправляют в психиатрическую лечебницу, где она решает в конце-концов убить Мэдлин.

Персонажи

• Мэдлин Эштон — стареющая бродвейская звезда, Несмотря на внешность светловолосого ангела — стервозная и самовлюблённая эгоистка. Ни в грош не ставит окружающих, а особенно достаётся её мужу, которому она изменяет и всячески помыкает им.
• Хелен Шарп — бывшая писательница, бывшая подруга Мэдлин, бывшая возлюбленная Эрнеста… Бывшая, бывшая, БЫВШАЯ! И всё из-за Мэдлин, которую надо устранить, чтобы всё наладилось в жизни! Как вы поняли, полностью безумная девушка, проявляющая признаки окололюбовных чувств к Эрнесту, которые больше похожи на маниакальную одержимость.
• доктор Эрнест Менвилл — одна из самых необычных ролей Брюса Уиллиса, где он выступает в достаточно непривычном для своих «крепких орехов» амплуа нерешительного и слабохарактерного мужчины средних лет, да еще и фактически в роли второго плана, «на подтанцовке» у двух грызущих реквизит главных героинь. И надо отдать должное — всё была сыграно настолько органично и блестяще, что сложно представить кого-либо другого вместо Уиллиса на этой роли. И в поедании декораций он тоже старался не отставать.

Что здесь есть?

• Алкаш с золотыми руками — Эрнест запил после брака с Мэдлин, но навыков пластического хирурга не утратил. Правда теперь, увы, он их применяет на тех, кто точно не пострадает — бедняга стал гробовщиком.
• Антиимморталист — Эрнест не видит ничего хорошего в бессмертии (особенно если вечная жизнь подразумевает вечный косметический уход за двумя превратившимися в нежить стервозными дамочками) и сбегает от Мэдлин и Хелен, прожив затем счастливую жизнь с по-настоящему любящей его женщиной и умерев от старости в окружении своего истинного бессмертия — детей и внуков.
• Антигерой — все три главных персонажа. Даже Эрнеста сложно назвать достойным примером для подражания.
• Ай, молодца — рассказывать Эрнесту, для чего его хотят сделать бессметным, определённо не стоило. Глядишь, он бы не решился на прыжок веры.
• Бетти и Вероника — на начало фильма это застенчивая и робкая Хелен и яркая и уверенная в себе Мэдлин. Впрочем, по ходу сюжета разница между ними обоими начинает постепенно сходить на нет.
• Вернулся не таким — зелье бессмертия возвращает молодость и даёт вечную жизнь, но при этом не обеспечивает регенерацию ран и не защищает от насильственной смерти. Оно просто не даёт человеку окончательно умереть, превращая в ходячий труп (но личность после смерти всё же сохраняется полностью).
• Боди-хоррор — то, до чего довели свои тела Хелен и Мэдлин, по-другому и не назовёшь.
• Буффонаде плевать на твой пол — Хелен и Мэдлин в попытках убить друг дружку выдавливают педаль в пол.
• Вечная загадка — сколько же стоило зелье бессмертия?
• Гиллигановский монтаж — в начале фильма Эрнест убеждает Хелен, что ему нет никакого дела до «прелестей» Мэдлин. В следующей же сцене нам показывают свадьбу Эрнеста и Мэдлин.
• Дефективное бессмертие — нет, если соблюдать осторожность и не умирать насильственной смертью, то вполне удобное и приятное бессмертие. А вот если нарушить это условие… в общем, получится чистый сабж.
• Единственный нормальный человек — таким кажется Эрнест. Только кажется — тараканы у него хоть и мелкие и не такие вредные, как у дуэта главных «стерлядей», но всё равно есть.
• Злодей-прагматик — Хелен, несмотря на своё безумие. Когда Эрнест звонит ей и рассказывает, что убил Мэдлин более простым и грубым способом вместо элегантного плана самой Хелен, та отнюдь не обрадовалась — ведь таким образом полиции будет гораздо легче найти преступника. К тому же Эрнест позвонил именно ей после убийства, что автоматически включает её в список подозреваемых.
• Злу не постичь Добра — в конце фильма Мэдлин и Хелен так и не смогли понять, почему Эрнест отказался от бессмертия и даже высмеяли священника на его похоронах, когда тот сказал, что покойный достиг истинного бессмертия, оставшись в памяти людей и своих детей как хороший человек и заботливый отец.
• Камео — Сидни Поллак в эпизодической роли доктора, осматривающего Мэдлин.
• Красота остается незапятнанной — полная аверсия: по ходу фильма внешность Мэдлин и Хелен начинает приходить во все большое и большое соответствие с их отвратительной сутью.
• Кнопка берсерка — для Эрнеста это слово «импотент», а для Мэдлен — «дешёвка».
• Не в ладах с анатомией — несмотря на огромную дыру в животе, подразумевающую отсутствие целого отдела позвоночника, Хелен ходит как не бывало.
• Не такие уж разные — Мэдлин и Хелен стоят друг друга.
• Несовместимая с жизнью глупость — серьезно, Мэдлен, оскорблять своего мужа, когда ты балансируешь на краю лестницы? Такое ощущение, что мозги после приёма зелья бессмертия перетекли в грудь.
• Неловкое прозвище — Мэд у Мэдлин (Mad, то есть «Безумная») и Хел у Хелен (Hell, то бишь «Ад»). Надо ли говорить, что подобными «уменьшительно-ласкательными» кличками эти сучки обмениваются с самым невинным видом, играя «на публику» подруг, хотя терпеть друг друга не могут (вначале тайно, а потом уже и открыто).
• Откровение у холодильника - как показывает уже самый финал картины, Эрнест, после произошедшей с ним жути, пересмотрел свои взгляды на жизнь, стал гораздо более приятным парнем, искренне полюбил и женился, а также оставил после себя кучу детишек, как своих, так и приемных, и прославился как исследователь, врач и ученый. И умер когда ему было уже почти девяносто. ОЧень неплохо для мужчины под пятьдесят, который до этого страдал проблемами с алкоголем и, скорее всего, другими возрастными болячками. Однако, если вспомнить, что ему-таки досталась капля эликсира, введенная ему для "демонстрации", такая продуктивность и живучесть уже не смотрится удивительной. Капля эликсира не может дать бессмертия, но все равно её эффект должен быть очень значителен.
• Отсылка — куча их! Живой Элвис Пресли и Джим Моррисон, фраза «Она жива», отсылающая к фильму «Чудовище Франкенштейна», дата принятия зелья бессмертия Хелен — 26 октября 1985 года — в которую в другом фильме Земекиса тоже произошло экстраординарное событие…
• Правда Кассандры — никто не верит постаревшему Эрнесту, который пытается всем рассказать о «голливудских живых мертвецах». Все воспринимают это как аллегорию духовной бедности и морального уродства работников «фабрики грёз». И в принципе, они не так уж и неправы — ведь нам весь фильм весьма наглядно демонстрировали два кристально чистых образца подобного. Но Эрнест в данном случае говорил отнюдь не метафорически…
• Ружье Чехова — буквально: оружейный шкаф в доме Эрнеста и Мадлен. Мы видим его несколько раз по ходу фильма, а потом Мэдлин достает дробовик из него и использует его, чтобы пробить дыру в Хелен.
• Сотряс — не простатит, за часок пролетит — Эрнеста по ходу фильма несколько раз бьют вазами по голове и один раз вырубают до бессознательного состояния. Никаких особо неприятных последствий для его организма после этого замечено не было.
• Убил дедушку лопатой — Мэд и Хел пытаются провернуть этот троп друг с другом, но так как они к тому моменту уже и так мертвы, то это ожидаемо не срабатывает.
• Характерный тик — Хелен имеет привычку выкручивать (как бы «выжимать») носовой платок, когда нервничает.
• Что стало с мышонком? — Роза, личная горничная Мадлен, исчезает без объяснения причин после первых же сцен фильма.
• Шкала идеализма против цинизма — самый циничный фильм Роберта Земекиса.
• Шоу внутри шоу — мюзикл «Певчая Птичка», в котором в начале фильма участвует Мэдлин — это адаптированная для фильма пьеса Теннесси Уильямса «Сладкоголосая птица юности».