Участник:Pandapilot

Вроде как дипломированный заклинатель Духа Машины 20 с лишним лет отроду.

Игры ценю за сюжет, годно прописанные миры, вселенные и героев. От рубилова-мочилова, впрочем, тоже не откажусь.

Вкусы в музыке? Да самые разные есть...

Кино? Перечислять задолбаюсь.

Из не-посмотрельческих хобби — собираю и фотографирую всякое-разное на видавшую ещё товарища Сталина фототехнику и строю всякие летающие жужжалки.

Написал: Аналоговая фотография.

Будет написано: История фотографии.

Ниже: заготовка фрагментов ко второй статье.

Эта статья — вторая часть про фототехнику и фотодело. Если в первой мы разобрали техническую сторону получения фотографий в эпоху негативов и проявителей-фиксажей, то тут будет про историю фотографии. Про то, как собственно человечество до этих самых негативов и проявителей докатилось.

После 1960-х. Запад

На дворе стояли 70-е. Переживший карибский кризис капиталистический мир потихоньку выдыхал, пожиная плоды транзисторно-микроконтроллерной революции. Детишки с завистью смотрели на красующуюся на витрине Magnavox Odyssey, секретарши бегали наманикюренными пальчиками по клавиатурам новеньких "Яблок", а первые видеопираты осваивали видеомагнитофон. Не остались в стороне и фотографы.

Вообще, фототехника капстран и соцстран к тому моменту довольно серьёзно отличалась — и увы, зачастую далеко не в пользу последних. Если отечественный фотоширпотреб после 1960-х застрял на одном месте и так на этом самом месте и умер, на западе ситуация была немного другой — каждые несколько лет на рынок выскакивала очередная новинка.

Не последнюю роль тут занимала свежеразоружённая Япония — высокие стандарты производства и умелая рабочая сила, помноженные на специфику японской культуры вывели страну восходящего солнца в лидеры послевоенного рынка электроники — Canon, Nikon, Minolta, Konica, Pentax стали из мелких компаний недавно открывшейся миру страны брендами с мировым именем и миллиардным оборотом.

В целом, к началу 70-х ситуация для ведущих игроков рынка была более чем благоприятной. Умение вовремя и эффективно внедрить инновации в свою продукцию гарантировало ещё долгое и прибыльное нахождение в лидерах, а постепенная скупка таких инноваций — отсутствие конкурентов. Вопрос оставался один — что же делать дальше?

Фотографы — что любители, что профессионалы, всегда стремились к удобству. И тем, и другим не очень хочется прыгать над каждым кадром по полминуты, забивая в камеру за несколько хитромудрых шагов параметры снимаего кадра. А в особенности не хочется ошибиться и получить по итогу засвеченную/недосвеченную, мыльную-нерезкую фотографию. В особенности когда этот кадр больше не повторится — ракете не особо скажешь "давайте повторим пуск ещё раз" или "ну пробейте пенальти для второго дублика заново" — только что забившему футболисту.

Появление электроники внутри камер позволило свалить на автоматику большинство сложных действий, выполнявшихся ранее вручную. Камеры научились самостоятельно измерять освещённость кадра, самостоятельно выставлять нужную выдержку затвора, а в 1976 году, на выставке Photokina, немцы из Leica представляют первую доведённую до ума систему автофокусировки — с этого момента камеры стали практически полностью автоматическими.

Любительская фотография

Первыми автофокусные новинки были, ориентированы в первую очередь на любителей. В маленьком чёрном корпусе "Коники" или "Полароида" располагался простейший электронный дальномер или сонар, самостоятельно наводивший объектив на резкость, да электронный затвор. В целом, к середине 80-х любая уважающая себя компания считала своим долгом иметь в каталоге как минимум одну автофокусную мыльницу с электронным управлением, избавившись от заправлявших все 50-60-е недоавтоматов с парой выдержек и фиксированной диафрагмой.