Просмотр кода страницы Wolfgang Amadeus Mozart

{{DISPLAYTITLE:Вольфганг Амадей Моцарт}}
{{q|pre=1|
Нас мало избранных, счастливцев праздных,
Пренебрегающих презренной пользой,
Единого прекрасного жрецов. |[[Наше Всё|А.С. Пушкин]], «Моцарт и Сальери»}}
{{q|Слишком много нот.|отзыв современника ([[Цитата-бастард|предположительно]], Иосифа II).}}
[[Файл:Моцарт-240x300.jpg|thumb|right|200px|Он самый]] ‎
'''Вольфганг Амадей Моцарт''' (Wolfgang Amadeus Mozart<ref>Полное имя, данное при крещении — [[Длинное имя|Иоанн Хризостом Вольфганг Теофил Моцарт]]. Сам он всегда предпочитал называться третьим именем (Вольфганг), но современникам почему-то полюбилось четвёртое, которое к тому же постоянно переводили с греческого то на немецкий (Готтлиб), то на итальянский (Амадео), то на латынь (Амадей).</ref>) — выдающийся [[Замки, вальсы и штрудели|австрийский]]<ref>Ирония судьбы в том, что если бы Моцарта спросили, кто он по национальности, он не раздумывая ответил бы, что немец, поскольку он был подданным Священной Римской Империи германской нации, частью которой Австрия в то время являлась — и от Германии австрийцы в то время себя никак не отделяли, напротив, они считали себя сливками нации, свысока поглядывая на остальную немецкую мелочь. А вообще, холивар о том, к какой стране относить «венских классиков», пусть и в шутливой форме, но не утихает между Австрией и Германией до сих пор. Тем не менее, Моцарта нынче принято считать австрийцем, поскольку он родился в Зальцбурге (который, кстати, во времена его рождения в эрцгерцогство Австрия — сюрприз! — НЕ ВХОДИЛ, а был самостоятельным княжеством!), а Бетховена — немцем, потому что он родился в Бонне, хотя Бетховен успел стать подданным уже именно Австрийской империи. [[Вывих мозга|Вот такая вот загогулина, понимаешь]].</ref> композитор, [[Наше Всё]] от мира музыки<ref>Официально считается, что именно на его музыку положен современный гимн Австрии, но это утверждение не бесспорно — многие музыковеды полагают, что истинным автором мелодии является друг и товарищ Моцарта по масонской ложе Иоганн Хольцер, есть также и другие версии</ref>. Родился в Зальцбурге 27 января 1756 года, умер в Вене 5 декабря 1791 — увы, всего в 35 лет.

== Факты и мифы ==
{{Video|FkQCwGVdXqg|width=250|[[Постоянная шутка|Шутка, кочующая]] по произведениям о Моцарте.}}
'''[[Знают именно за это|Что все знают о Моцарте?]]''' Он внёс [[Узнаваемая классическая музыка|неоценимый вклад]] в развитие музыки, был [[вундеркинд]]ом, обладал феноменальной музыкальной памятью, умел играть на фортепиано с завязанными глазами, ушёл из жизни во цвете лет, не дописав Реквием, заказанный таинственным незнакомцем, его отрави… СТОП.

'''Что все [[Популярное заблуждение|ОШИБОЧНО]] знают о Моцарте?''' Его не убивал Сальери. Как и кто-либо другой<ref>Точная причина смерти Моцарта не установлена, но большая часть исследователей всё же сходится на том, что композитор умер от естественных причин: затянувшейся болезни вкупе с неправильным лечением. Впрочем, помня о замечательной, [[сарказм|супердейственной]] медицине тех лет, многие склоняются к тому, что в некотором роде это действительно было убийство: залечили аж до смерти.</ref>. А мистический «[[Чёрный-чёрный человек|чёрный человек]]», заказчик Реквиема, вполне реален, не так уж загадочен и тоже не имеет отношения к смерти композитора: это был всего лишь посланник аристократа, любившего присваивать себе авторство чужих произведений. И, кстати, про злополучный Реквием: к фильму и композиции «Реквием по мечте» это музыкальное произведение [[Эффект «Реквиема по мечте»|не имеет никакого отношения]]. Реквием — это просто определённая форма духовного произведения, их каждый уважающий себя композитор писал. Хотя моцартовский, безусловно, едва ли не самый гениальный.

И что ещё немаловажно: бытует мнение, что Моцарт был похоронен чуть ли не как бомж (чему очень способствовала сцена из фильма «Амадей», где его тело вываливают из характерного «многоразового» гроба<ref>Этот самый гроб, который был показан в фильме, на самом деле использовался в Австрии во времена Иосифа II, но [[Анахронизм|гораздо раньше смерти Моцарта]], в 1780-е годы, и очень короткое время. Идея-то была вполне благой: император всего лишь хотел, чтобы его подданные перестали тратиться на дорогие гробы и катафалки и даже самый бедный человек получил право на достойное погребение, не заставляя его близких влезать в долги, но был, мягко говоря, не понят народом и церковью. К 1791 году такие уже давно не использовались, и композитора похоронили в нормальном гробу.</ref> в общую могилу, как мешок с известной субстанцией). В реальной жизни всё было несколько иначе. Моцарта действительно похоронили в общей могиле ещё с 5 людьми, но это ''не было'' позорным или нищенским погребением. Дело в том, что австрийский эрцгерцог и император Священной Римской Империи Иосиф II был довольно специфическим человеком, и провёл за свою жизнь ряд весьма неоднозначных реформ, направленных на «упрощение быта» подданных и как можно большее «уравнивание» их имущественного и социального положения. Одной из таких реформ стал свод правил организации кладбищ и проведения похорон, согласно которых, право на отдельную могилу имели только самые знатные и богатые люди («первый разряд»). Всех же прочих хоронили так же, как и Моцарта: в компании ещё нескольких трупов, и это было вполне нормально по тем временам. Это уже потом, в XIX веке, под давлением церкви регламенты изменились и возможность получить отдельную могилу в Австрии стала куда доступнее.

'''Что мало кто знает о Моцарте?''' Он был [[До того, как это стало мейнстримом|одним из первых примеров]] детей-знаменитостей: рано прославился, [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|был лишён нормального детства]]. Стал никому не нужен, когда вырос, и всю жизнь пытался вернуть былую славу и доказать свою компетентность как сочинителя музыки, а не только исполнителя-виртуоза, «того самого, который в детстве с завязанными глазами играл». Вот только особой популярностью его сочинения у современников [[Собирать отказы|не пользовались]]: слишком сложно, непривычно, в общем, [[Промах с аудиторией|неформат]]. Как говорится, [[Отомщено временем|кто ж знал]].

Кстати, Вольфганг был не единственным [[Крутое семейство|одарённым в семье]]: его отец Леопольд [[Каков родитель, таково и дитя|также был композитором]], а старшая сестра Наннерль — талантливой исполнительницей.

Благодаря сохранившимся письмам можно судить, что, как и положено гениям, Моцарт обладал [[Невыносимый гений|довольно-таки сложным характером]]: вместе с отцом осуждал засилье итальянской [[опера|оперы]] в Вене и [[Понаехали тут|итальянских композиторов]] при дворе, не чурался [[Я профессор, моя жена профессор…|грубой и вульгарной лексики]]; был [[Ловелас|большим любителем прекрасного пола]] (в том числе [[Супружеская измена|и после женитьбы]]), но, несмотря на это, отношения с супругой у него были [[Приторная парочка|весьма чувственными]].

Личность Моцарта овеяна множеством '''мифов'''. Был ли он [[Божественный музыкант|одарён самим Богом]], или, напротив, [[Сделка с дьяволом|продал душу]] ради таланта? О преждевременной смерти и говорить нечего: помимо всем известной версии с Сальери, существует ещё немало теорий об убийстве. Вспомнить хотя бы факт, что Моцарт [[Масоны и иллюминаты|состоял в масонской ложе]]. Ну точно [[Теория заговора|неспроста!]]

Учитывая всё это, неудивительно, что Моцарт [[Прославленное в веках имя|оставил след в искусстве]] не только как автор множества музыкальных произведений, но и как художественный персонаж в самых разных формах культуры.

== Где встречается ==
Общая тенденция: обычно произведения, в которых композитор играет ключевую роль, [[Названо по имени|содержат в названии его фамилию]]. Или имя.

Все мало-мальски объемные истории о Моцарте в той или иной степени [[Основано на реальных событиях|опираются на его биографию]], поэтому ключевые сюжетные события в них, как правило, совпадают. В примерах ниже в основном описываются моменты, которые отличают истории друг на друга.

=== [[Театр]] ===

==== «Моцарт и Сальери» [[Наше Всё|А. С. Пушкина]] ====
«Маленькая трагедия», [[кодификатор]] штампа о [[Всегда плохие|Сальери-злыдне]] у русскоговорящей аудитории. За рубежом менее известна, но Питер Шеффер, автор пьесы «Амадей» (кодификатора для западной публики), вдохновлялся именно пушкинской историей.

* [[Знают именно за это]] — саму трагедию читали далеко не все (хоть [[Классика школьной программы|по школьной программе и положено]]), но даже младшеклассникам известно, что там про то, как Сальери [[отрава|отравил]] Моцарта<ref>В детстве эта [[Общеизвестный спойлер|общеизвестность]] может породить [[эффект завышенных ожиданий]]: узнаёшь, что Моцарта отравил Сальери, и про это написал Пушкин. Идёшь читать, ожидая увидеть захватывающую детективную историю про коварное убийство и поиски виновного, а вместо этого обнаруживаешь философские рассуждения о гении и злодействе. А потом ещё и оказывается, что [[А он вовсе не такой!|Пушкин всё выдумал]].</ref>.
* [[Популярное заблуждение]] — то, что с реальностью произведение не имеет практически ничего общего, знают немногие.
* [[Протагонист-злодей]] — повествование ведётся от лица Сальери, который завидует Моцарту чёрной-причёрной [[зависть]]ю.
* [[Тяжкий труд не помогает]] — как бы Сальери ни вкалывал, природный талант Моцарта всё равно побеждает. Эй, Александр Сергеевич, какая-то [[неудобная басня]] получилась, [[Что за фигня, автор?|не находите]]?
* [[Трогательная бездарность]] — Моцарта забавляет [[Ужасный музыкант|ужасное пиликанье уличного скрипача]], Сальери же разражается знаменитым: «[[Серьёзная мина — плохой человек|Мне не смешно, когда маляр негодный мне пачкает мадонну Рафаэля]]».
** Обыграно в немецком биографическом сериале: когда Моцарт предложил такому скрипачу дать ему несколько уроков, тот вежливо отказался: за плохую игру ему больше подают.
* [[Опошленная ситуация]]: {{q|pre=1|
''Моцарт — Сальери:''
Представь себе… кого бы?
Ну, хоть меня — немного помоложе;
Влюбленного — не слишком, а слегка —
С красоткой, или с другом — хоть с тобой|[[Слэш]]еры в XXI в. [[Любимый фанский пейринг|отлично представляют]].}}
* [[Так было надо]] — глядя, как легкомысленно Моцарт относится к своему дару, Сальери приходит к выводу, что мёртвым он для искусства будет куда полезнее, чем живым, но катящимся по наклонной.
* [[Ой, бл…]] — в финале до Сальери доходит: «Но ужель он прав, и я не гений? Гений и злодейство — две вещи несовместные».

==== Пьеса «Амадей» ====
[[Файл:Майкл шин - амадей.jpg|thumb|right|180px|Майкл «[[Благие знамения|Азирафель]]» Шин в роли Моцарта.‎]]
[[Файл:Йен маккеллен - сальери.jpg|thumb|right|180px|Сэр Иэн «[[Властелин Колец|Гэндальф]]» Маккеллен в роли Сальери‎.]]
Пьеса Питера Шеффера, написанная в 1979 году [[Идейный продолжатель|под впечатлением пушкинской «маленькой трагедии»]]. Повествование ведётся от лица [[Протагонист-злодей|Сальери]], на закате лет [[Дурная слава — тоже слава|самолично распускающего слухи о том, что он убил Моцарта]]. И в каком-то смысле [[Непрямое убийство|это действительно так]]: Сальери, конечно, не лишил его жизни своими руками, но он целенаправленно уничтожил карьеру Моцарта, оставив без средств к существованию, а затем пошатнул психическое и физическое здоровье, сыграв [[Антиреклама алкоголя|на пристрастии к спиртному]] и ужасе, вызванном [[Ветряная мельница|зловещим заказом на реквием]].

Несмотря на то, что за основу взята к тому времени уже заезженная байка про [[Шо, опять они?!|Сальери-негодяя]], повествование может похвастаться [[Удивительное внимание к деталям|удивительным вниманием]] к фактам биографии реальных Моцарта и Сальери. Причём они вплетены в сюжетную канву так аккуратно, что никакого диссонанса с вымышленными элементами не вызывают.

Именно на сюжете пьесы основан наиболее известный художественный фильм о Моцарте — «Амадей» Милоша Формана.

В спектаклях по пьесе в разное время [[Мы тебя где-то уже видели|успели засветиться]] многие популярные актёры:

* В роли Моцарта: Марк Хэмилл, Майкл Шин. Из отечественных — Сергей Безруков, Михаил Ефремов, {{перевод|Юрий Стоянов|см. иллюстрацию в разделе «Телевидение»}}.

* В роли Сальери: Иэн Маккеллен, Руперт Эверетт, Дэвид Суше. Из отечественных — Олег Табаков.

На данный момент в записи можно посмотреть следующие версии спектакля:
* '''МХАТ им. А. П. Чехова, (2003)'''. Режиссёр — Марк Розовский, Моцарт — Сергей Безруков, Сальери — Олег Табаков.
* '''«National Theatre Live: Amadeus», 2017''' (Национальный театр Великобритании). Режиссёр — Майкл Лонгхерст, Моцарт — Адам Джиллен, Сальери — Лусиан Мсамати.

'''Тропы в сюжете:'''

* [[Эй, вы, там, наверху!]] — Сальери искренне верил, что талант и слава даются Богом в качестве награды за добродетели. А потом в его жизни случился Моцарт: [[Я профессор, моя жена профессор…|сквернослов]], [[Казанова|прелюбодей]], [[И только я — д'Артаньян|хам]]… и [[Невыносимый гений|непревзойдённый гений]]. Что за фигня, Бог?
* [[Кризис веры]] — разочарованный в своих идеалах Сальери [[Вниз по наклонной|пускается во все тяжкие]]: делает Катарину Кавальери своей любовницей (хотя раньше, как добропорядочный семьянин, [[Секс — это плохо, но очень хочется|и пальцем боялся её тронуть]]), прекращает заниматься благотворительностью, в отместку Моцарту почти склоняет к близости его жену Констанцию.
* [[Ну ты как ляпнешь!]] — на протяжении всей пьесы Моцарт постоянно грубит и отпускает оскорбительные комментарии в адрес окружающих (и в глаза, и за глаза). Причём сам понимает, что этим копает себе яму, но остановиться не может. Именно его неумение [[Несовместимое с жизнью хамство|держать своё мнение при себе]] стало последней каплей для Сальери: до этого он старался просто избегать Моцарта, но, наслушавшись о себе и своих творческих способностях много нового и интересного, перешёл к [[Разобиженный|настоящим боевым действиям]].
* [[Злодейский суицид]] — с годами слава Сальери угасла, в то время как музыка покойного Моцарта, напротив, начала набирать [[Кармическая справедливость|невиданную до этого популярность]]. Не желая остаться в тени Моцарта, Сальери придумал нетривиальный способ увековечить себя в веках: прославиться как величайший злодей, [[Знают именно за это|убийца гения]], и [[Коронная смерть|эпично]] уйти из жизни. [[Неудачное самоубийство|Последнее не задалось]]. Да и в слух не особо поверили. По крайней мере, на тот момент.

==== Мюзикл «Моцарт!» (Mozart! Das Musical) ====
{{Video|S2cgWfUlewg|width=250|Когда твоё [[Раздвоение личности|альтер эго]] — [[зловещая долина|очаровательный]] ребёнок.}}
Немецкий [[мюзикл]] Михаэля Кунце и Сильвестра Левая. На языке оригинала ставился трижды: в Германии в 1999—2002 и 2008-м годах, в Австрии в 2015-м. Также существует ряд адаптированных постановок на других языках: венгерском, шведском, чешском, японском и корейском.

Сюжет охватывает практически всю жизнь композитора и сосредоточен на его внутренних переживаниях. С одной стороны, Моцарт, выросший в тисках собственного таланта, [[Хочу быть нормальным|отчаянно хочет жить как все]]. С другой — он [[Герой-бунтарь|слишком свободолюбив]] и одержим музыкой, и просто [[Изгой|не может вписаться в общество]], в котором все, начиная от семьи и заканчивая публикой, пытаются им манипулировать.

На немецком языке можно посмотреть две видеозаписи мюзикла:
* '''оригинальная постановка 1999''' (качество записи, увы, оставляет желать лучшего);
* '''австрийская версия 2015''' (значительно переработана: добавлены новые песни и сцены, вырезано несколько старых; изменены костюмы).

===== Персонажи =====
* '''Моцарт''' — [[герой-бунтарь]] и [[вечный ребёнок]], у которого [[Правдоруб|что на уме — то и на языке]], и это очень мешает ему существовать в высшем обществе. Наивен и не всегда способен [[Трагическая импульсивность|здраво оценить последствия своих поступков]].
* '''Альтер эго Моцарта''' — живое воплощение божественного таланта в облике [[Жуткие детишки|жутковатого маленького мальчика]]. [[Невероятно клёвое проклятие]] и [[невероятно отстойный дар]] одновременно. Непрерывно пишет-пишет-пишет музыку… [[Топливо ночного кошмара|используя в качестве чернил кровь Вольфганга]]. Совершенно безмолвен, что только добавляет очков к зловещести. Особенно жуток в финальной сцене, в которой убивает Моцарта, проткнув его сердце пером.
* '''Леопольд Моцарт''' — [[отец с поводком]]. Сына любит, но при этом абсолютно не считается с его мнением и чувствами, встречая в штыки любые потуги на самостоятельность. [[Молодец против овец]]: в семье авторитарен, при этом откровенно пресмыкается перед сильными мира сего: даже был готов отобрать у Вольфганга ребёнка, чтобы выслужиться перед Коллоредо, воспитав ему «[[Новый, точно такой же|персонального Моцарта]]».
* '''Наннерль Моцарт''' — [[инженю]]. Её [[Сломить милашку|воздушные замки рухнули]], когда она собралась замуж по любви. Жених был беден, а сбережения, накопленные для Наннерль, отец потратил на Вольфганга, и поэтому брак запретил. Она обратилась к брату за помощью, Вольфганг собрал нужную сумму — и спустил её [[Лудоман|на азартные игры]] и гулянки, [[Что за фигня, герой?|поддавшись на уговоры приятелей-однодневок]].
* '''[[Князь Церкви|Архиепископ]] Коллоредо''' — антагонист. Логик до мозга костей, [[Пастырь любознательный|привык обосновывать всё с точки зрения науки]]. Вот только с Моцартом вышла осечка: ну вот как такой разгильдяй может писать такую совершенную музыку? Сбой в системе не даёт архиепископу покоя и приводит в бешенство. Аристократичен, любит порядок и дисциплину: всех, кто ниже его (читай, весь Зальцбург), [[злой начальник|держит в чёрном теле]]. Сам при этом — [[Пастырь нерадивый|такой себе слуга Божий]]: и целибат не соблюдает, и [[Благовоспитанный козёл|хам ещё тот]].
* '''Граф Арко''' — [[Тигр и шакал|шакал при Коллоредо]]. Впрочем, нет смысла его осуждать: это единственно возможный вариант поведения при князе. Если вы не Вольфганг Моцарт, конечно.
* '''Семейство Вебер''' — [[Многодетная семья|многодетный]] [[гнусный клан]]. Развод лохов на деньги — их основной семейный бизнес, и наивный Вольфганг показался им перспективной добычей. В «Eine ehrliche Familie» («[[Наглая ложь|Честной]] семье нелегко») — во всей красе.
** '''Сесилия''' — [[Скверная мамочка|мать семейства]] и будущая тёща Моцарта. Показательно отыгрывает [[идише мамэ]], но на деле дочери интересуют её только как источник дохода. Алоизию она принуждает терпеть (и поощрять) домогательства вельмож, и буквально пихает на Вольфганга. А Констанцию, напротив, заставляет включить недотрогу, потому что нечего «ноги даром раздвигать». В конце и вовсе ведёт себя как [[полное чудовище]]: первой обнаружив мёртвого Вольфганга, она невозмутимо перетряхивает его карманы, забирает кошелек и уходит.
** '''Констанция''' — [[белая овца]]. Семья назначила её «запасным планом» для охмурения Вольфганга. В итоге она искренне влюбилась в него и наотрез отказалась участвовать в грязных играх маменьки — но та обошлась и без её согласия, вынудив Моцарта жениться. С годами стала [[Окозлился|куда циничнее]]: постановка начинается сценой на кладбище, где уже овдовевшая Констанция за деньги показывает могилу мужа учёному, при этом отзываясь о покойном крайне пренебрежительно.
* '''Баронесса фон Вальдштеттен''' — [[единственный нормальный человек]], покровительница Моцарта в режиме [[педаль в пол|доброй феи]]. Защищает от отца, пытается мягко научить уму-разуму и по мере сил продвигает его <s>в венском террариуме</s> при дворе императора.

===== Что здесь есть? =====
'''Тропы в сюжете'''
* [[Свобода воли — высшая ценность]]: сквозная идея мюзикла.
* [[Темнее и острее]] — по сравнению с сюжетами, где антагонистом делают Сальери. Здесь нет универсального [[Козёл отпущения|козла отпущения]], на которого можно свалить ответственность за все злоключения Моцарта: он сам себе главный враг. В визитной карточке мюзикла «Wie wird man seinen Schatten los?» («Как убежать от тени?») это подсвечивается.
* [[От плохого к ужасному]] — с середины второго акта и до конца. В пух и прах разругавшись с отцом, Вольфганг слышит от него страшное «[[Ты мне больше не сын!]]» и стремительно скатывается за [[горизонт отчаяния]], едва не [[Разум не вынес|поехав крышей]]. В это же время его осаждает [[Козлящая родня супруга|жаждущее денег семейство жены]], заставляя влезать в долги. Затем приезжает Наннерль со страшной вестью: отец умер. В его смерти она винит Вольфганга, считая, что именно их ссора подорвала здоровье старика. Затем Констанция [[Это не то, что ты думаешь!|застаёт мужа в компании актрис]], устраивает скандал и уезжает — теперь и брак трещит по швам. Здоровье Моцарта пошатывается, а тут ещё [[Это встречный паровоз|этот заказ на реквием]], вытягивающий последние силы. [[Конец немного предсказуем|Конец известен]].
* [[Несовместимая с жизнью гордость]] — после премьеры «Волшебной флейты» Коллоредо приходит к Моцарту и предлагает ему вернуться на службу («Der einfache Weg»). Для Вольфганга это — последний шанс поправить благосостояние и здоровье, но он отказывается и умирает в нищете.
* [[Умер свободным]] — собственно, итог предыдущего тропа.

'''Тропы в песнях'''
* [[Музыкальный символ]] — «Wie wird man seinen Schatten los?» (см. видео).
* [[Песня про меня]] — «Ich bin Musik» («Я — это музыка»).
* [[Песня толпы]] — здесь их много. Толпа работает [[Мистер Экспозиция|живой экспозицией]], но самое любимое её занятие — [[Песня о нём|обсуждение творчества и осуждение поведения Моцарта]] (второе — чаще).
* [[Песня про ГЭС]] — «Was für ein grausames Leben». Эталонный ГЭС в исполнении Моцарта, безысходность по нарастающей: «Какая жестокая жизнь! Какой странный мир! К чему нам даётся надежда, если потом мы погружаемся в море тьмы?…»
* [[Троп на тропе]] — ария Шиканедера «Ein bissel für´s Herz»: драматург и блестящий шоумен рассказывает, как правильно [[Крючки для читателей|нанизывать]] троп на троп, чтобы публика был в восторге.
* [[Термоматерная боеголовка]] — в «Leck mich, ich bin extraordinär» Моцарт красочно, подробно и [[Непристойно — значит, смешно|с огоньком]] рассказывает, где и как именно он вертел графа Арко и и иже с ним. Все нецензурные слова [[Удобная цензура|удобно глушат звуки дудки фрау Вебер]]. Кроме последнего — его Моцарт беззастенчиво орёт на весь зал в полной тишине.
** Вскоре за ней следует ещё и немузыкальный [[высокоточный матснаряд|матснаряд]]: Моцарт, которого вконец задолбал статус «челяди» архиепископа, заявляет, что больше служить ему не намерен. Коллоредо реагирует в [[Перейти на КРИК|стандартной для него манере]]: угрожает сломать карьеру Вольфгангу и его отцу, а в конце обещает, что Моцарт ещё приползёт обратно. Ответная реакция Моцарта — [[Бронебойный ответ|бесподобно]] спокойное «[[Да пошёл ты!|Да насрать на Вас!]]» За это его выкидывают [[О, мой зад!|пинком под зад]], но оно того стоило.
* [[Семейная лодка разбилась о быт]] — «Irgendwo Wird Immer Getanzt» («Где-то всегда будут танцевать»). Констанция постепенно начинает осознавать, что жизнь с человеком искусства — то ещё удовольствие. А ещё и хозяйство вести как-то надо — кошмар.
* [[Песня о едущей крыше]] — «Mozarts Verwirrung». Полный разнос от нагрянувшего в Вену отца приводит Вольфганга к нервному срыву, в котором он начинает [[Безумная мантра|нести какую-то ахинею]], чем [[Приняли за сумасшедшего|до чёртиков пугает]] Констанцию.
* [[Амбивалентная песня]] — [https://youtu.be/gHBIZtc03tQ «Der einfache Weg»] («Лёгкий путь всегда неверен»). Коллоредо считает, что Моцарт идёт по лёгкому пути, начав писать для простого народа — по его мнению, искусство обесценивается, становясь достоянием масс. Моцарт, напротив, считает, что лёгкий путь — продаться Коллоредо и позволить вогнать себя в ненавистные рамки.
* [[Мрачная реприза]] — [[Предсмертная песня|на смертном одре]] Моцарт пропевает кусочек «Ich bin Musik» (в версии 2015) / «Wie wird man seinen Schatten los?» (в версии 1999).

'''Тропы вокруг постановки'''
* [[Идейный продолжатель]]: по отношению к предыдущей работе авторов — «[[Elisabeth (мюзикл)|Элизабет]]». Мюзиклы построены по общей схеме: берём биографию значимой для Австрии исторической личности, делаем акцент на конфликте с обществом, от души приправляем внутренними противоречиями. Тараканов в голове визуализируем мощным [[Антропоморфная персонификация|аллегорическим воплощением]], реальным и осязаемым для протагониста, но аморфным для остальных. Если у Элизабет это была ходящая за ней по пятам Смерть во плоти молодого и импозантного мужчины, то у Моцарта — маленький мальчик, воплощение его дара.
* [[Мистер Фансервис]] — Коллоредо в исполнении Марка Зайберта. Сцена, где Моцарт врывается к архиепископу во время его эээ… общения с дамой, вгоняет [[педаль в асфальт]].
* [[Переодеть в адаптации]] — одежда Моцарта [[Не баг, а фича|подчёркнуто]] современная, а семейство Веберов активно косит под хиппи. При этом более «приземлённые» персонажи (Леопольд и Наннерль, Коллоредо) выглядят более-менее сообразно заявленной эпохе. Главный же тренд 18-го века — напудренные парики — игнорируется всеми персонажами, кроме массовки и аллегоричного ребенка-Амадея (его облик строго идентичен знаменитому детскому портрету композитора).
** [[Белый и золотой — цвета божественности]] — в постановке 2015 года Моцарт ходит исключительно в белом. А в записи спектакля его ещё и играет [[Золотые волосы, золотое сердце|блондин]] Оэдо Куперс. В дуэте «Der einfache Weg» символизм дополнительно подчёркнут [[Цвет добра, цвет зла|чёрным костюмом Коллоредо]].

==== Рок-опера «Моцарт» (Mozart, l’opera rock) ====
{{Video|wY0TSQh3-Yc|width=250|Французский Моцарт по полочкам раскладывает понятие «[[Либертин]]».}}
Французская [[рок-опера]], посвящённая жизни Моцарта (к немецкому мюзиклу отношения НЕ имеет). Биография композитора с примесью пьесы и фильма «Амадей», поданная со свойственной французам лёгкостью. Благодаря этому воспринимается значительно [[светлее и мягче]] и пьесы с одноимённым фильмом, и немецкого аналога. Постановка вышла в 2009 году и стала одним из наиболее популярных французских мюзиклов<ref>Технически — это рок-опера. Фактически — её повсеместно зовут мюзиклом и не парятся (пока не возникает необходимость как-то подчеркнуть, что речь не о немецком «Моцарт!»).</ref>.

Первый акт посвящён юности композитора, а второй повествует о событиях после переезда в Вену, и вот его условно можно считать адаптацией «Амадея». Но на деле получилось [[фактически отдельное произведение]]: от пьесы тут разве что общий сюжетный скелет, а от фильма — и вовсе пара отсылок.

Существует две видеоверсии:
* '''запись для DVD (2009)''';
* '''3D-запись для кинотеатров (2011)''' с тем же кастом (за исключением актрис, исполняющих роли Констанции и Сесилии). От версии-2009 отличается более качественным гримом и большим вниманием к разговорным сценам, а также небольшими изменениями в сценографии.

===== Персонажи =====
* '''Моцарт''' — [[крутой симпатяга]]. Легкомысленный и задиристый, но совершенно безобидный и [[Обаяшка|обаятельный]]. В отличие от большинства других интерпретаций образа, этот Вольфганг не склонен к хамству и злословию. Его шутки — [[Язвительный ангел|обычное ребячество]], чтобы на такое обидеться, нужно быть [[Серьёзная мина — плохой человек|Розенбергом]]. Эталонный [[либертин]] — вольнодумец и «рок-звезда 18-го века» ([[Момент характеристики|первая сольная ария]] — «Le trublion» — вся об этом), [[Родился не в ту эпоху|с не в меру прогрессивным взглядом]] на рамки приличия ([https://youtu.be/1x_XcO5xwHM «Споём для благопристойных о непристойном наслаждении!»]).
* '''Сальери''' — [[великолепный мерзавец]], который то толкает Моцарта к успеху, то решает убрать с пути. При этом — [[Бедный злодей|главный объект для сочувствия аудитории]]. Музыка Моцарта проехалась по его душевному спокойствию как асфальтовый каток по стеклу, а собственные чёрные помыслы [[горизонт отчаяния|добили окончательно]]. Осуждать просто не выходит: [[обнять и плакать|бедняга]] уже и так себя сгрыз, без посторонней помощи.
* '''Сёстры Вебер''' — [[Бетти и Вероника]] для Моцарта.
** '''[[Первая любовь|Алоизия]]''' — эффектная прима, хрупкая и женственная снаружи, стервозная и меркантильная внутри. Использует Моцарта, чтобы пробиться в оперную элиту. Моцарт был всерьёз намерен жениться, но она отвернулась от него, как только он перестал быть ей выгоден.
** '''[[Вторая любовь|Констанция]]''' — [[Родные сёстры противоположны|полная противоположность Алоизии]], искренне влюблённая в Моцарта простушка. Страдает, видя, как сестрица выпивает из него все соки. Моцарт обращает на неё внимание лишь спустя несколько лет после разрыва с Алоизией. В итоге они женятся.
* '''Леопольд Моцарт''' — строгий, но справедливый отец. Преимущественно занимается зачитыванием лекций на тему: «[[Что за фигня, герой?|Что за фигня, сын?]]».
* '''Наннерль''' — [[клёвая старшая сестра]] Вольфганга. [[Инстинкт старшего брата|Всегда встаёт на его сторону]], когда отец им недоволен.
* '''Розенберг, директор театра''' — второй антагонист, [[Смешной злой|смешной, но продуктивный]]. Мелкий, суетливый, комично напудренный вельможа с ярко выраженным [[Синдром вахтёра|синдромом вахтёра]], невзлюбивший Моцарта за вызывающее поведение и наглое пренебрежение правилами театра. [[Что бы такого сделать плохого|Самозабвенно и со вкусом]] вставляет ему палки в колёса.
* '''Катарина Кавальери''' — [[Классическая музыка — это круто|крутая оперная дива]]. Исполняет [[Шоу внутри шоу|отрывки из опер Моцарта]].

===== Что здесь есть? =====
'''Тропы в сюжете'''
* [[Безумец — это похвала]]: сквозная идея, неоднократно проскальзывающая в песнях Моцарта и других персонажей. Но с чётким разделением на светлое и тёмное безумие. Есть Моцарт — [[сумасшедший гений]] в самом хорошем смысле этого слова. Его безумие — в смелости выйти за рамки. Но есть и Сальери, безумие которого — одержимость, которая в итоге [[Безумие — это страшно|толкает его в пропасть]].
* [[Он что, стоит у меня за спиной?]] — монолог под кодовым названием «Розенбеееерг». Граф жалуется публике: ''«А Сальери, этот идиот, говорит мне: „Вы увидите, Розенбеееерг, такая неясность в музыке будет не по душе двору и императору, и всё станет на своё мееесто.“»'' Сальери в этот момент стоит за его спиной, в тени. Наслушавшись вдоволь, он выступает на свет, пугая Розенберга до чёртиков. А в дальнейшем диалоге передразнивает, подчёркнуто называя графа «Розенбеееергом». Сцена стала настоящим полигоном для [[шутки ради|актёрских импровизаций]], и очень полюбилась фанатам.
* [[Собирать отказы]] — ключевая тема первого акта. Наиболее чётко проиллюстрировано во время «Tatoue-moi»: [[По нарастающей|начинается с шуточных нетворческих отказов]] ([[Увидеть и умереть|парижанки]] возмущённо шарахаются от подкатов Вольфганга); затем на сцене темнеет, начинает идти дождь, а Моцарт бегает уже не за девушками, а за потенциальными заказчиками, тщетно предлагая им свои сочинения.
* [[Постоянная шутка]] — традиционный прикол ''«Слишком много нот»'' встречается и в немецком мюзикле, и в «Амадее», но французы [[педаль в пол|обыграли его просто блестяще]]. Сначала фразу [[ЭТО! СПАРТА!|ОЧЕНЬ! ВЫРАЗИТЕЛЬНО! ЧЕКАНИТ!]] Розенберг, а Моцарт в ответ [[Что за идиот?|неверяще]] переспрашивает: «Много… нот?», и затем указывает директору, что критиковать музыку по партитуре, [[Не читал, но осуждаю|даже не послушав вживую]] — это [[Перейти на КРИК|БРЕД]]. А позже, сыграв для Сальери кусочек, с [[сарказм]]ом спрашивает: «Ну как, маэстро, ''НОТ много''?».
** В версии-2011, празднуя успех премьеры той самой оперы, в которой «много нот», счастливый Моцарт с тем же вопросом [[Язвительный ангел|весело обращается к гостям]], и дирижирует их ответным хоровым передразниваем интонаций Розенберга.
* [[Хороший плохой конец]] — [[Кающийся грешник|раскаивающийся]] Сальери приходит к Моцарту, [[Направо кругом|чтобы предложить свою помощь]]. Уже поздно: Моцарт смертельно болен. Но он не держит зла на Сальери, и расстаются они практически друзьями. [[Педаль в пол|Педаль в подмостки]] на моменте смерти Моцарта: он исчезает со сцены в столпе света, [[Божественный музыкант|подхваченный ангелами]].

'''Тропы в песнях'''
* [[Музыкальный символ]] — [https://youtu.be/cK_cYkeXOwE «L’assasymphonie»].
* [[Песня про меня]]:
** «Le trublion» Моцарта в первом акте («Я — вольнодумец, бунтарь, упрямец…») и его же «Place, je passe» («Я — король своих мечтаний, хозяин свободы…») — во втором.
** «Bim bam bim boum» («Я — [[То ли девочка, а то ли виденье|женщина-причуда, анаграмма, опечатка]]…») Алоизии.
* [[Почему ты отстой]] — «Six pieds sous terre», взаимный обмен любезностями Алоизии и Констанции Вебер. Вдоволь выговорившись, сёстры осознают глупость своей детской вражды и уже было мирятся… но вновь срываются на оскорбления.
* [[Конфликт поколений]] — вечная проблема отцов и детей наглядно и по полочкам в песне Леопольда Моцарта «J’accuse mon père».
* [[Я побит, начну сначала]] — финал первого акта, «Je dors sur les roses». Моцарт [[Песня про ГЭС|переживает ГЭС]] из-за смерти матери, предательства Алоизии и неудач в карьере, но, [[Орато|выплеснув все эмоции]], заключает, что надо жить дальше, продолжая верить в мечты.
* [[Злобный клоун]] — является Моцарту в качестве персонального глюка в «Comedie tragedie» и всю песню рассказывает, [[Почему ты отстой|какой Вольфганг слабак]], швыряя его по сцене, как тряпичную куклу.
* [[Песня про кредо]] — «Si je defaille» («Если я сдамся»). Констанция поёт, что отказалась от глупых грёз и впредь намерена избегать любви, но [[субверсия|затем признаёт, что её принципы ещё недостаточно тверды]], и могут рухнуть под натиском чувств. В подтверждение этого в следующей сцене появляется Моцарт, Констанция залипает на него, как кролик на удава, а её сестры пропевают ехидную репризу, констатируя, что от кредо ничего не осталось.
* [[Блестящий неканон]] — [https://youtu.be/wJRvqyz930s «Le bien qui fait mal»], единственная песня, которая практически прямым текстом цитирует пьесу «Амадей». Сальери описывает свои эмоции от творчества Моцарта. Но если в пьесе ему кажется, что через музыку с ним говорит сам Бог, то в мюзикле всё строго наоборот: [[Песня о едущей крыше|под звуки музыки появляются демоны, утаскивающие Сальери в натуральный ад]].
** И если в пьесе понятен смысл «неутолимой боли, наполнившей душу восторгом», то в мюзикле возникают [[Сарказм|некоторые сомнения]] насчёт того, что имеют в виду эти демоны [[Садомазо-прикид|в латексе]], облепившие Сальери и нашёптывающие: «Так приятно страдать; …настоящие наслаждения приходят с мукой».
* [[Фрейд был прав]] — «Прощай, [[Роман с Дуней Кулаковой|соло под одеялом]]» («Les solos sous les draps»). Констанция предвкушает прелести семейной жизни в музыкальных метафорах («палочка виртуоза», «симфония вздохов», «хор в апофиозе»), а Наннерль радуется за них с братом и мечтает испытать что-то похожее. Подсвечивается комментариями [[Старый ворчун|Леопольда]]: «Что за пошлость!».
* [[Песня про ГЭС]] — «L’assasymphonie». Сальери сходит с ума от чёрных мыслей и противоречивых чувств к музыке Моцарта, [[Дойти до самоубийства|и почти решается на самоубийство]].
* [[Плач одинокой женщины]] — «Dors mon ange» («Спи, мой ангел»). Наннерль в одиночестве хоронит отца. Самая печальная песня: сдержанная скорбь Наннерль резко контрастирует с эмоциональными минорными композициями остальных персонажей, и оттого воспринимается особо остро.
* [[Пиррова победа]] — «Victime de ma victoire» («Жертва собственной победы»). Вена чествует нового придворного капельмейстера — Антонио Сальери, в то время как от Моцарта публика окончательно отвернулась. Но триумф Сальери не в радость, он потерял последние крупицы самоуважения и [[Боже мой, что же я наделал!|противен сам себе]].
* [[Предсмертная песня]] — финальная «Vivre a en crever», исполняется Моцартом в дуэте с Сальери. При этом по смыслу — [[Улыбка сквозь слёзы|настоящий гимн жизни]].
* [[Эй, все сюда!]] — песни, на которых труппа выходит на поклоны: «Debout les fous» (2009) и «C’est bientot la fin» (2011). По традиции, следом на бис исполняется акустическая версия «L’assasymphonie» (её поют дуэтом под гитару Сальери и Моцарт, остальные хором подпевают на припеве).

'''Тропы вокруг постановки'''
* [[А ты не староват для школьника?]] — исполнителю главной роли Микеланджело Локонте на момент премьеры уже стукнуло 36 лет. Но в это трудно поверить, глядя на то, как естественно он порхает по сцене в роли семнадцатилетнего Моцарта.
** А вот Сальери, который старше Моцарта на 6 лет, [[А ты хорошо сохранился!|играет Флоран Мот, который на 8 лет младше Локонте]].
* [[Бонус для фанатов]] — за время, пока спектакль шёл во Франции, их набралось прилично: труппа не упускала возможности пошутить друг на другом и [[фансервис|подмигнуть фанам]], а иногда актёры [[Блупер|забавно косячили]]. Тут и пресловутые «Розенбееерги» во время которых Флорану Моту (Сальери) далеко не всегда удавалось [[Давиться смехом|удержаться в образе]]; и «Victime» [[Пьяный — это забавно|с едва стоящим на ногах Сальери]]; и Ямин Диб (Розенберг) в платье, затесавшийся к девушкам, которых должен перецеловать Моцарт; и внезапный [[Фемслэш|поцелуй]] сестёр Вебер в финале «Six pieds sous terre»; и Моцарт в подвенечном наряде Констанции; и т. д.
* [[За себя и за того парня]] — по этому принципу распределены все небольшие роли в постановке (например, папашу Вебера и императора играет один актёр). Но главный многостаночник труппы — актёр Мерван Рим. Трактирщик, Клоун, вельможа в массовке. А иногда ещё и Сальери.
* Непреднамеренный [[иронический кастинг]]: роль недолюбливающего итальянцев Моцарта досталась [[Оливы, макароны и серенады|итальянцу]]<ref>А ещё актёр родился 5 декабря, в день смерти Моцарта, что, конечно, тоже чистое совпадение, но некоторые фанаты [[Господа, это символично!|видят в этом некий символизм]].</ref>. Забавно и то, что ''вканонного итальянца'' Сальери при этом играет француз.
** С национальностью Микеле связана [[мета-шутка]]. В сцене в театре Розенберг [[Грызть реквизит|с особым ударением]] спрашивает: ''«{{перевод|Mozart est là?|Моцарт здесь?}}»'', что [[Красавица Икуку|слышится как ''«моцарелла»'']]. Каламбур заметили не только фанаты, но и труппа: в бэкстейдж-материалах можно встретить пару моментов, где коллеги троллят этим вопросом Микеле.
* [[Он и в жизни так может!]] — образ своего Моцарта Локонте явно списал с себя: вне роли он ведёт себя почти также.
* [[Переодеть в адаптации]] — здесь французский мюзикл пошёл по пути немецкого собрата: парики носит только массовка и возрастные герои (Леопольд, Розенберг, Коллоредо, император). Моцарт эпатирует публику «гламурными» камзолами (в частности, леопардовым и розовым), а Сальери носит [[Борода многогрешная|бороду]] (мягко говоря, не самый трендовый лук для придворного восемнадцатого столетия).
* [[Такой серьёзный, что уже смешно]]:
** «L’assasymphonie», конечно, песня очень трагичная, но это не мешает фанатам [[Фанская кличка|звать её]] «[[Красавица Икуку|Лосось]]» и сравнивать режущего вены Сальери с [[эмо]].
** Моцарту, который в своём порыве трагизма «спит на розах» («Je dors sur les roses»), тоже нещадно достаётся.
* [[Украсть шоу]] — Сальери появляется только во втором акте, поёт всего три с половиной песни, и при этом не менее (если не более) популярен, чем Моцарт.
* [[Форсированный метод Станиславского]] — если верить создателям, так писали студийную версию «L’assasymphonie». Продюсеру Дову Аттья всё время не хватало эмоционального накала, и после N-ного дубля он пригрозил снять Флорана Мота с роли, если тот прямо сейчас не споёт как надо. В итоге следующая попытка была пропитана таким неподдельным отчаяньем, что Дов пришёл в полный восторг.
* [[Юный тенор]] — Моцарт. С зигзагом, потому что Сальери — тоже тенор. Не совсем юный, но всё же. Есть здесь и [[крутой баритон]] — Леопольд (и его отцовские нравоучения — самое рокерское, что есть в этой ''рок''-опере).

==== «Моцарт и Сальери» [[Леонид Филатов|Леонида Филатова]] ====
[[сатира|Сатирическое]] [[переосмысление]] пушкинской пьесы с явными [[аллюзия]]ми на [[Политика|политическую ситуацию]] в России начала нулевых. {{spoiler|Под Моцартом [[Я профессор, моя жена профессор…|подразумевается Жириновский]], а под Сальери — К. Боровой. Незадолго до этого, в 1999 году, они исполнили именно эти роли в постановке пушкинской трагедии в рамках телепроекта «Домашний театр», в котором известные политики участвовали в мини-спектаклях по мировой классике.}}

Моцарт, [[На тебе!|Владимир Вольфо…]], ой, то есть, Вольфганг Амадей, задумывает отравить Сальери. Зачем? [[Обыденность зла|Да просто так.]] Бесит он его. Что говорите? Гений и злодейство — две вещи несовместные? [[Злой гений|Не факт]].
* [[Лицемер]] и [[козёл]] — Моцарт.
* [[Что за фигня, герой?]] — трактирщик, мягко говоря, охреневает, когда Моцарт делится с ним своим коварным планом. И даже скромно пытается отговорить его от столь [[Неадекватное возмездие|радикального решения проблем]]:
{{Q|pre=1|noanon=1|
Есть способы влиянья на Сальери:
Угроза… Ссора… Острый разговор…
Ну, в морду можно дать… Но к высшей мере —
Уж это, сударь, явный перебор!}}.
:* Но наш [[Херой|герой]] непреклонен: «[[Я хороший, мне всё можно|Пусть, значит, только моцартов и мочат, а моцарты — и думать не моги?..]]».
* [[Зашкаливающее самомнение]]: бедный-бедный гениальный Моцарт, как тяжело жить в мире, где все коллеги [[Меня окружают идиоты|как на подбор]]: Сальери — бездарь, Глюк — подонок, Гайдн — идиот, Бах — лжец, Шопен — подлец, Бизе — мерзавец, ну, а Гуно… оно и есть [[Эффект Телепорно|Гуно]]!
* [[Здесь был Вася]] — в финале трактирщик просит у Моцарта автограф, и тот расписывается прямо на стене. Вишнёвым морсом.
* [[Не рой другому яму]]: {{q|pre=1|
'''Сальери'''
— Ты, видно, дожидаешься, когда же
Наступит мой трагический финал?..
'''Моцарт''' ''(нагло)''
— Признаться, жду.
'''Сальери''' ''(с улыбкой)''
— И не надейся даже.
Не выйдет. [[Игра в ядик|Я стаканы поменял]].|[[Ой, бл…]]}}
:* Впрочем, получилась [[субверсия]]: этот Моцарт такая сволочь, что яд [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!|не действует]] («Да мне плевать на эти цианиды!.. / МЕНЯ обычным ядом не возьмёшь!..»). Зато теперь он может [[Исландская правдивость|совершенно честно утверждать]], что Сальери пытался его отравить!

==== Что ещё посмотреть ====
* '''[[Опера]] Николая Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери»''' — классика по Пушкину. Существуют телеверсии:
** Хор и оркестр Московского музыкального театра имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко (1962).
** Хор и оркестр Большого театра (1981).
* '''«Маленькие трагедии»''' (1971) — телеспектакль Ленинградского театра драмы.
{{Video|cbbODwtjQcc|width=250|[[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!|ЯД НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!]] Может, попробовать [[Бафос|осиновый кол?]]}}
* '''«Моцарт vs Сальери» (опера-буфф)''' — [https://youtu.be/ZtUWlIZozPU «комедия в двух злодействиях»], написанная специально для [[Город древний, город длинный|Свердловского]] театра музкомедии. Сюжет и музыка полностью оригинальны и на 100 % являются художественным вымыслом, что довольно нехарактерно для большинства историй о композиторе. Это — не то [[сиквел]], не то [[переосмысление]] пушкинской истории.
:* [[Персонаж читал сценарий]] — каким-то [[Временной парадокс|чудодейственным образом]] в руки к Моцарту [[Разрушение четвёртой стены|«маленькая трагедия» Пушкина]]. Вот только в жизни…
:* [[Что-то пошло не так]] — под видом яда аптекарь подсунул Сальери что-то не то.
:* [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!]] — явление живого Моцарта народу нехило шокирует Сальери.
:* [[Распутинская живучесть]] — по мнению Сальери, Моцарт какой-то неубиваемый. То ли [[Сделка с дьяволом|душу на вечную жизнь обменял]], то ли вообще [[вампир]]. В арии «Живой!» он перебирает варианты, [[Когда же ты сдохнешь|чем же его добить]]. Вот за что этот [[Обвинение жертвы|Моцарт его так?]]
:* [[Вернулся не таким]] — [[с прикрученным фитильком]]. Моцарт не умер, но отрава как-то [[Из бунтаря в консерваторы|очень странно на него повлияла]]: он внезапно стал [[Борец за нравственность|борцом на нравственность]] и объявил, что [[Во всём виновата Дока 2!|современное искусство подрывает скрепы и устои]]. Что-то напоминает, [[На тебе!|не правда ли?]]
:* [[Синдром Савицкого]] — для борьбы с тлетворным творчеством Моцарт создал [[цензура|цензурный комитет]]. И первым делом запретил свои произведения.
:* [[Боже мой, что же я наделал!]] — насмотревшись на всё это, Сальери приходит в ужас.
:* [[Масоны и иллюминаты]] — ну а в итоге виноваты во всём они.

=== [[Литература]] ===
* '''К. Паустовский, «Старый повар»''' — Моцарт сыграл на клавесине прекрасную мелодию для умирающего старика, [[Душегрейка|чтобы облегчить его страдания]].
* '''Эл Ригби, «Иди на мой голос»''' — в [[стимпанк]]овой [[Недобрая старая Англия|викторианской Англии]] совершается ряд загадочных преступлений, ответственность за них берёт [[Зло с женским лицом|анонимная женщина]] под псевдонимом «[[Зловещее тёмное имя|Леди Сальери]]». В это же время начальника Скотланд Ярда начинает шантажировать ещё один аноним, представившийся «Мистер Моцарт». Он тоже стремится найти преступницу, но не ради правосудия, а для каких-то личных целей. В итоге оказывается, что эти двое — действительно потомки композиторов. Преступница вдохновилась [[Всегда плохие|мрачной славой своего предка]], и решила [[Не очень благонамеренный экстремист|продолжить его дело]]. А потомок Моцарта надеется [[Я пришёл договориться|её вразумить]], доказав, что никакой вражды между композиторами не было, как и убийства. В повествовании регулярно всплывают [[Удивительно подробный дневник|дневник Сальери]] и письма Моцарта, из которых становится совершенно ясно, что на самом деле они были близкими друзьями.
* '''Скотт Мариани, «Заговор Моцарта»''' — брат оперной певицы, исполняющей роль Царицы ночи в «Волшебной флейте», погибает в результате несчастного случая, перед этим отправив ей материалы своих исследований: он писал книгу о смерти Моцарта. Из его заметок она узнаёт, что, по его мнению, Моцарта убили [[Масоны и иллюминаты|масоны]]. В то же время на неё саму совершают нападение, да и в смерти брата она видит кучу несостыковок. Ей на помощь приходит бывший парень, и они решают вместе во всём разобраться. В итоге становится понятно, что эти преступления напрямую связаны с собранной информацией об убийстве Моцарта.
* '''Гордон Корман, «39 ключей»''' — приключенческий цикл о [[дуэт брата и сестры|брате и сестре]], которые ищут [[Поймай их всех!|39 артефактов]], дающих обладателю всемогущество. Моцарт — один из их многочисленных знаменитых предков. В «Фальшивой ноте», второй книге цикла, поиск приводит их к нему: один из ключей оказывается [[Шифровка|зашифрован в нотах Моцарта]].

=== [[Кино]] ===

==== «Амадей» ====
[[Файл:Амадеус 1984.jpg|thumb|right|200px|В настоящем гении всё должно быть прекрасно: и творчество, и [[Кандибобер|парик]].‎]]
Оскароносный фильм Милоша Формана, основанный на одноимённой пьесе. История [[Путь наверх|возвышения]] и падения Моцарта при венском дворе, рассказанная коротающем остатки дней в сумасшедшем доме Антонио Сальери — человеком, который принимал в этом падении наиактивнейшее участие. Вышел в 1984 году.

Несмотря на то, что сценарий написан Питером Шеффером, автором оригинала, сюжет не копирует пьесу один в один: [[Разные художественные языки|многие моменты были опущены]], мотивы и цели поступков героев местами изменены, а повествование ускорено. К примеру, Моцарт умирает буквально на следующий день после премьеры «Волшебной флейты», в то время как в реальности (и в пьесе) между этими событиями прошло несколько месяцев. Как ни трудно догадаться, [[байопик]] в результате вышел [[не в ладах с историей|не особо претендующим на историчность]].

Фильм получился заметно [[темнее и острее]] пьесы, а личность Сальери была буквально [[Зловещий музыкант|демонизирована]]. Здесь он не просто уничтожает карьеру Моцарта: он и подсылает к нему шпионку-служанку, и оказывается заказчиком того самого Реквиема, и даже строит планы [[плагиат|по присвоению]] партитуры Реквиема… Да, [[И часовню тоже он!|часовню тоже он]]. Зато — аверсия — Моцарта он не убивает (хотя мысли у него такие возникали), тот умирает сам.

===== Персонажи =====
* '''Моцарт''' — [[Профи с причудами|гений с таким количеством причуд]], что его даже нельзя однозначно охарактеризовать: в одной сцене он — трогательный [[обаяшка]]; в другой — [[Он просто идиот|идиот]], от поведения которого зритель начинает испытывать испанский стыд; в третьей — [[Синдром Болванщика|такой странный тип]], что аж не по себе. Но как бы невыносим он не был, как бы дико себя не вёл, под конец истории его всё равно хочется [[обнять и плакать]], уж слишком [[слишком хорош для этого мира|он диссонирует с окружающим его миром снобов и завистников]].
* '''Сальери''' — [[POV-персонаж]]. Феерически [[великолепный мерзавец]] подвида «[[культурный мерзавец|культурный]]». [[Католики плохие|Истовый католик]], но [[Верующий, да неверующий|понимание религии у него странное]]. Уверовал в детстве, узрев «чудо Божие»: после его горячей молитвы помер отец-торгаш, запрещавший ему заниматься музыкой. С тех пор решил, что за богоугодный образ жизни ему воздастся музыкальным талантом. [[Религиозный фанатик|В своём фанатизме]] додумался до [[Целомудренный герой|добровольного воздержания]]<ref>Разумеется, это нифига не исторично, в реальности Сальери был женат. В пьесе — тоже, но при адаптации материала Питера Шеффера вдруг потянуло на утрирование.</ref>. После появления в его жизни Моцарта, возмутительно неблагодетельного, но при этом более талантливого, в Боге [[разуверился]], и весь свой нездоровый фанатизм направил на интриги. [[Лицемер]] 80 лвл: Моцарт до самого последнего вдоха был уверен [[Фальшивые друзья|в его дружбе]].
* '''Констанция''' — невеста, затем жена Моцарта. На первый взгляд производит впечатление «[[Прелесть какая дурочка|прелесть какой дурочки]]», но на самом деле смотрит на мир очень трезво, и нередко работает гласом разума для своего [[Житель страны эльфов|вечно витающего в облаках]] мужа.
* '''Император Иосиф II''' — [[То, что написано на упаковке|император]]. Большой любитель музыки и, что хуже, [[Ужасный музыкант|музицирования]]. Совершенно искренне верит [[Трогательная бездарность|в свои музыкальные способности]], а разубедить его, само собой, никто не решается: шарящие в музыке придворные во главе с Сальери морщатся, страдают, но терпеливо изображают восторг.
* '''[[Загнивающая аристократия|Придворные]]''' — кучка [[Старый козёл|старых козлов]]. К Моцарту в большинстве своём относятся негативно, [[Снобы против жлобов|ибо он оскорбляет их чувство прекрасного]] своими манерами и взглядами. То поставит оперу на немецком (фи, язык простолюдинов!), да ещё и про гарем ([[Борец за нравственность|да разве ж можно такую порнографию в Имперском театре показывать?]]); а то и вовсе — по «Фигаро» (<s>организация</s> произведение, запрещённое на территории Священной Римской империи).
* '''[[Пастырь добрый|Священник]]''' — слушатель исповеди Сальери, [[единственный нормальный человек]]. По ходу повествования зрителю периодически показывают [[Что за фигня, злодей?|его реакцию на рассказ]].

===== Что здесь есть? =====
* [[Ай молодца, злодей!]] — Сальери так торопил едва живого Моцарта с Реквиемом, не давая ему ни секунды отдыха, что в итоге Моцарт испустил дух, так его и не дописав, а единственный экземпляр партитуры забрала почуявшая неладное Констанция. Молодца, Сальери, [[сам себя перехитрил]].
* [[Бафос]] и его брат [[бафос-нежданчик]] — то и дело случаются во время просмотра благодаря сочетанию [[Классическая музыка — это круто|возвышенно-эпичного саундтрека]] с довольно низменными темами разговора. К примеру:
** Зловещий момент, играет Реквием, становясь всё громче. Сальери, захлебываясь от восторга, излагает свой злодейский план… Вдруг музыка резко обрывается, и в полной тишине Сальери выдает с озадаченной улыбкой [[Осторожно, милый старичок|доброго дедушки]]: «Одно смущало — убийство. Как же убить человека?»
** Тёща Моцарта гневно и со вкусом распекает его, тот сидит с видом побитой собаки и виновато кивает. И вдруг зашкаливающие децибелы тёщиного крика в голове Моцарта резко превращаются… в «Арию царицы ночи».
* [[Безумие — это страшно]], а [[психиатрия — это страшно|психиатрия — ещё страшнее]] — написано большими буквами на лбу священника, пришедшего исповедовать Сальери в сумасшедший дом. Панорамы больничных коридоров в начале и конце фильма подтверждают.
[[Файл:Amadeus 2019.jpg|thumb|right|Спектакль «Амадей» (2019): [[Затмить адаптацией|после выхода фильма]] каждый уважающий себя театральный Моцарт тоже должен быть слегка [[Жертва моды|жертвой моды‎]].‎]]
* [[Затмить адаптацией]] — образ Моцарта в фильме получился таким ярким, что заложил новые каноны и для спектаклей по пьесе: из типичного [[повеса|повесы]] 18-го века Моцарт превратился в эксцентричного неформала «с прибабахом».
* [[Зло грызёт реквизит]] — Ф. Мюррей Абрахам, исполнитель роли Сальери, делает это блестяще и с явным удовольствием.
* [[Извращенец поневоле]] — Сальери стал случайным свидетелем весьма интимных заигрываний Моцарта с Констанцией. Тогда он ещё не знал Вольфганга в лицо, и поэтому испытал сильнейший разрыв шаблона, когда спустя пару минут обнаружил, что похабник, чьи игрища он наблюдал, и есть тот самый великий гений.
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — Ф. Мюррей Абрахам (Сальери) на 14 лет старше Тома Халса (Моцарт), и это чертовски заметно в кадре. В жизни Сальери был старше всего лишь на 6 лет. Впрочем, здесь тот случай, когда [[талант превыше внешности]].
* [[Костюмное порно]] — во все поля. Как-никак, фильм о придворных 18-го века. В случае с Моцартом — с переходом в [[костюмное гуро]]: одни его парики чего стоят!
* [[Милая черта крутого]] — Сальери и его любовь к сладкому.
* [[Невыносимый гений]] — манеры Моцарта выжимают педаль в асфальт.
* [[Непристойно — значит, смешно]] и [[так грубо, что уже смешно]] — в двух словах о вкусовых предпочтениях Моцарта вне его творческой деятельности. [[Кнопка берсерка|Подлило несколько литров масла в огонь ненависти]] Сальери.
* [[Неудачное самоубийство]] — именно после него Сальери на старости лет оказывается в психлечебнице. Кстати, факт непридуманный — взят из биографии реального Сальери.
* [[Разбитый идол]] — собственно, именно с этого [[точка отсчёта|всё и началось]]. Сальери всегда восхищался Моцартом — до тех пор, пока не познакомился с ним лично. Легкомысленность на грани с придурковатостью, хамство и разнузданность Моцарта поломали всё мировоззрение Сальери.
* [[Украсть шоу]] — Ф. Мюррей Абрахам и Том Халс крадут шоу слаженным дуэтом, напрочь затмевая всех второстепенных персонажей. В итоге оба были номинированы на Оскар за главную мужскую роль, и победа в этом состязании осталась за «Сальери».
* [[Ультиматум Скарпиа]] — когда Констанция приходит к Сальери просить протекции для мужа, он намекает именно на такую плату за услугу. Поначалу Констанция возмущена, но в итоге соглашается. Сальери же, дождавшись, пока она разденется, зовёт слугу, просит его «проводить даму» и уходит. Опозоренная Констанция в ярости швыряет ему вслед подсвечник.
{{Video|hc4OD1Xr3sU|width=250|«Чарующий» смех киношного Моцарта.}}
* [[Фирменный смех]] — смех Моцарта: режущий слух, визгливо-громкий и неприятный. Добавляя эту деталь к образу, создатели фильма опирались на выдержки из писем современников Моцарта, сравнивающих его смех со скрежетом по стеклу.
* [[Шоу внутри шоу]] — для кадров с премьерами постановок в фильме экранизированы сцены из опер Моцарта.
* [[Шрамы от цензуры]] — внутримировой вариант тропа. Директор оперы Розенберг выкидывает из партитуры «Женитьбы Фигаро» добрую треть — все куски, в которых присутствуют танцы — сославшись на то, что император запретил включать балет в постановку опер. Назло ему, Моцарт продолжает репетиции танцевальных сцен без музыки. Заглянувший в театр император в восторг от странных плясок в тишине не приходит, но, к огорчению директора и Ко, требует не отмены постановки, а возвращения вырезанных кусков музыки на место.

==== Что ещё посмотреть ====
* '''«Дай руку, жизнь моя!»''' (также известен под названием «Жизнь и любовь Моцарта») — австрийский фильм 1955 года. Рассказывает о жизни Моцарта во время написания оперы «Волшебная флейта» (ставшей для него последней).
* '''«Моцарт — я составил бы славу Мюнхену»''' — немецкий фильм 2006 года. О молодых годах Вольфганга.
* '''«Наннерль, сестра Моцарта»''' — французский фильм 2010 года, посвящённый, как нетрудно догадаться, старшей сестре Вольфганга, выросшей в тени всемирно известного брата. Сюжет описывает события из юности Наннерль: во время гастролей с братом она оказывается при французском дворе.
** [[Вымышленный герой в реальном окружении]] — [[с прикрученным фитильком]]. Наннерль Моцарт — личность хоть и реальная, но малоизвестная, в фильме подружилась с дочерями Людовика XV, а с его сыном, наследником престола, у неё даже случилась [[подростковая любовь]].
** [[Корнет Шурочка]] — именно в таком виде Наннерль и познакомилась с сыном короля.
** [[Но я хочу стать…]] — основная проблема фильма. Наннерль талантлива, и хочет сочинять музыку, но в реалиях 18-го века [[Ожидания от пола|женщина-композитор — это что-то немыслимое]].

=== [[Телесериалы]] ===
* '''«Маленькие трагедии»''' — трёхсерийный советский фильм 1979 года. «Моцарт и Сальери» экранизирован в первой серии. В роли Моцарта — Валерий Золотухин.
* '''«Моцарт»''' (1982) — шестисерийный [[байопик]], охватывающий жизнь композитора с 8 лет и до смерти.
* '''«Вольфганг А. Моцарт»''' (1991) — ещё один байопик в формате мини-сериала.
* '''«Белые линии»''' — талантливый диджей, олицетворяющий себя с Моцартом, погибает при загадочных обстоятельствах в конце 90-х годов. Сериал [[оммаж|пропитан]] множественными [[отсылка]]ми к биографии и личности композитора.
** [[Визуальная отсылка]] — в день смерти [[посмертный персонаж|Аксель Коллинз]] надевает куртку, очень похожую на камзол 18-го века.
** [[История повторяется]] — Аксель живёт в Манчестере, где его рейв-музыка пользуется успехом, но мечтает о большем, и при первой же возможности сбегает в столицу клубной музыки, на Ибицу (точно также когда-то Моцарт переехал из родного Зальцбурга в Вену, тогдашнюю столицу музыки оперной). У Акселя тоже есть [[Отец с поводком|строгий отец]], протестующий против переезда, и любящая сестра.
** [[Культурный крутой]] — Аксель заслушивается Моцартом и знает наизусть всё его творчество (что весьма диссонирует с его образом).
** [[Назван в честь знаменитости]] — раскрутившись, Аксель открывает клуб и называет его в честь кумира: «Амадей».
** [[Умереть самим собой]] — чем более успешным становится Аксель, тем дальше он ощущает себя от кумира, понимая, что в его жизни [[Бедный — хорошо, богатый — плохо|деньги начинают доминировать над творчеством]]. Он собирается всё бросить и начать с чистого листа, но вместо этого гибнет во цвете лет. И, как и положено [[Невыносимый гений|одарённой неоднозначной личности]], перед смертью [[Жертва — козёл|успевает много кому насолить]], тем самым способствуя возникновению такого количества версий о личности его убийцы, что Моцарт обзавидовался бы.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* '''«Маленький Моцарт» («Little Amadeus»)''' — история про [[Теперь малыши!|детство Моцарта]]. Смесь реальных фактов и сказочных элементов (например, здесь есть [[говорящее животное]]). Разумеется, в режиме педали в асфальт [[светлее и мягче]] и реальной биографии композитора, и любого «взрослого» произведения по мотивам.
** Эта история — редчайший в своём роде зверь: среди персонажей есть Сальери, но <s>часовню в этот раз не он</s> он [[На этот раз не я|не делает Моцарту ничего плохого]]. Вместо него злодействует [[Вымышленный герой в реальном окружении|абсолютно вымышленный персонаж]]. Ну то есть как злодействует… Это вам не «Моцарт и Сальери» и даже не «Амадей», здесь всё [[Детская версия|по-мультяшному невинно]].
** Не обошлось без [[анахронизм]]ов: маленький Вольфганг играет то, что в реальности написал уже на закате жизни.
* '''«[[The Simpsons|Симпсоны]]»''', s15e11 «[[Любитель каламбуров|Margical]] History Tour». В одной из новелл оригинальным образом пересказана история о Моцарте и Сальери. В роли Моцарта — Барт, в роли Сальери — Лиза.

=== [[Телевидение]] ===
[[Файл:Стоянов - амадей.jpg|thumb|right|180px|Совершенно серьёзный Моцарт-Стоянов в спектакле «Амадей».]]
* '''«Городок»''' неоднократно проезжается по образу Моцарта и сюжету пушкинской трагедии. Что иронично, это в некотором роде [[мета-шутка]]: Юрий Стоянов, в скетчах всегда предстающий в роли Моцарта, в 80-х НА ПОЛНОМ СЕРЬЁЗЕ играл Моцарта в спектакле «Амадей». И, по мнению многих, это — его лучшая театральная роль.
** «[[yt:Wn7A8rUr3NI|Чёрный человек]]»: Моцарт рассказывает Сальери, что его посетил [[Именно то, что написано на упаковке|чёрный]] [[Гангста, рэп и баскетбол|человек]], и заказал… Нет, не реквием. Рэп. В подтверждение его слов появляется, собственно, [[Рэпер в кустах|рэпер]], и начинает зачитывать под аккомпанемент Моцарта. Сальери [[Не вынесла душа злодея|от ужаса травится предназначенным Моцарту ядом]].
** «[[yt:4FlJnavBlgQ|Страшная правда]]»: Моцарт и Сальери встречаются в трактире. Сальери заказывает исключительно ПП-еду, а Моцарт — [[Антиреклама спиртного|крепкое вино]], [[Антиреклама курения|трубку табака]] и настоящую [[Гурман-гуро|холестериновую бомбу]] на закуску. ЗОЖ-ник Сальери тщетно [[Нет-нет-нет-нет!|пытается уговорить]] его [[Не ешь это!|не есть эту гадость]], и в итоге горестно констатирует: «Ну вот, а потом все будут говорить, что это я его отравил!».
** «[[yt:9FKlAlTiFOY|Вино для Моцарта]]»: в старинном венском ресторане официант показывает [[Руссо туристо|русскому туристу]] местную реликвию: бокал с вином. Турист втихую отхлёбывает из экспоната. А потом оказывается, что [[Несовместимое с жизнью чревоугодие|то был бокал с отравой для Моцарта]].
** [[yt:vszFsuBA4SU|«Сальери относился к Моцарту, как к родному]], а родных он [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|ненавидел]]».
* '''[[КВН]]''': «[[yt:GUKdwYBi9Rs&t|Дети лейтенанта Шмидта — Моцарт и Сальери]]». «Сальери, ты что, здесь курил? Ты что, отравить меня хочешь?» — «Ну что ты, у меня и в мыслях не было… пока ты не сказал».

=== [[Музыка]] ===
{{Video|cVikZ8Oe_XA|width=250|Кто панкует — тот поймёт.}}
* Falco — «Rock Me Amadeus». Мало того, что песня неплохо отобразила прижизненную репутацию Амадея в переводе на современные исполнителю реалии, так она ещё и ухитрилась ''возглавить Топ-100 Billboard'' — ни до<ref>Да-да, знаменитая 99 Luftballons от Нены добралась лишь до второго места!</ref>, ни после такого не удалось повторить больше никому из германоязычных певцов.
{{Q|pre=1|noanon=1|
Он был [[панк]]ом, и жил в большом городе.
Вся Вена знает, что он был человеком дела.
Но за ним водились грешки: он пил и любил всех женщин.}}
* «Дуэт для скрипки и альта́» («Моцарт в лёгком опьяненьи шёл домой…») на стихи Давида Самойлова.
* [[Кипелов]], «Сальери и его отражение» — песня от лица Сальери, которого сжирает зависть к гению.
* Б. Окуджава, «Песенка о Моцарте» — «Моцарт отечества не выбирает, просто играет всю жизнь напролёт».
* [[Авторская песня|Лора Бочарова]], «Моцарту видней» — о последних днях жизни композитора.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Музыка}}
{{Nav/Германия}}
{{Nav/Kunze}}